ध्वनीशास्त्र, संगीत |

(ग्रीकमधून. axoystixos – श्रवण) – एक विज्ञान जे संगीताच्या वस्तुनिष्ठ भौतिक नियमांचा त्याच्या आकलन आणि कार्यक्षमतेच्या संबंधात अभ्यास करते. आहे. संगीताची उंची, मोठा आवाज, लाकूड आणि कालावधी यासारख्या घटनांचा शोध घेतो. ध्वनी, व्यंजन आणि विसंगती, संगीत. सिस्टम आणि बिल्ड. ती संगीताचा अभ्यास करत आहे. श्रवण, संगीताचा अभ्यास. साधने आणि लोक. मते A.m च्या मध्यवर्ती समस्यांपैकी एक. किती भौतिक आहे याचे स्पष्टीकरण आहे. आणि सायकोफिजियोलॉजिकल. संगीताचे नमुने विशिष्ट मध्ये परावर्तित होतात. या खटल्यातील कायदे आणि त्यांच्या उत्क्रांतीवर परिणाम करतात. मध्ये ए.एम. डेटा आणि सामान्य भौतिक पद्धतींचा मोठ्या प्रमाणावर वापर केला जातो. ध्वनीशास्त्र, जे ध्वनीच्या उत्पत्ती आणि प्रसाराच्या प्रक्रियेचा अभ्यास करते. हे आर्किटेक्चरल ध्वनीशास्त्र, आकलनाचे मानसशास्त्र, श्रवण आणि आवाजाचे शरीरविज्ञान (शारीरिक ध्वनीशास्त्र) यांच्याशी जवळून जोडलेले आहे. आहे. सुसंवाद, वादन, वाद्यवृंद इत्यादी क्षेत्रातील अनेक घटना स्पष्ट करण्यासाठी वापरला जातो.

संगीताचा एक विभाग म्हणून. A.m चा सिद्धांत. प्राचीन तत्त्वज्ञ आणि संगीतकारांच्या शिकवणीतून उद्भवले. म्हणून, उदाहरणार्थ, संगीत प्रणाली, मध्यांतर आणि ट्यूनिंगची गणिती मूलभूत माहिती डॉ. ग्रीस (पायथागोरियन शाळा), cf. आशिया (इब्न सिना), चीन (लु बु-वेई) आणि इतर देश. A.m चा विकास. J. Tsarlino (इटली), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (फ्रान्स), L. Euler (रशिया), E. Chladni, G. Ohm (जर्मनी) आणि इतर अनेकांच्या नावांशी संबंधित आहे. इतर संगीतकार आणि शास्त्रज्ञ. बर्याच काळासाठी, मुख्य संगीत ऑब्जेक्ट. ध्वनीशास्त्र हे संगीतातील ध्वनीच्या वारंवारतेमधील संख्यात्मक संबंध होते. मध्यांतर, ट्यूनिंग आणि सिस्टम. डॉ. विभाग खूप नंतर दिसू लागले आणि म्यूज बनवण्याच्या सरावाने तयार केले गेले. साधने, अध्यापनशास्त्रीय संशोधन. तर, muses च्या बांधकामाचे नमुने. वाद्ये प्रायोगिकरित्या मास्टर्सद्वारे शोधली गेली, गायक आणि शिक्षकांना गायन आवाजाच्या ध्वनीशास्त्रात रस होता.

म्हणजे. ए.एम.च्या विकासाचा टप्पा. उत्कृष्ट जर्मन नावाशी संबंधित आहे. भौतिकशास्त्रज्ञ आणि शरीरशास्त्रज्ञ जी. हेल्महोल्ट्झ. "संगीताच्या सिद्धांताचा शारीरिक आधार म्हणून श्रवण संवेदनांचा सिद्धांत" या पुस्तकात ("डाय लेहरे वॉन डेन टोनेम्पफिंडुन्जेन एल्स फिजियोलॉजीशे ग्रंडलेज फर डाई थिओरी डर म्युसिक", 1863), हेल्महोल्ट्झ यांनी त्याच्या संगीत निरीक्षणे आणि प्रयोगांचे परिणाम रेखाटले. . आवाज आणि त्यांची समज. या अभ्यासात, पिच सुनावणीच्या शरीरविज्ञानाची पहिली संपूर्ण संकल्पना दिली गेली, जी नावाने ओळखली जाते. श्रवणाचा अनुनाद सिद्धांत. ती विघटित करण्यासाठी ट्यून केलेल्या रेझोनंट उत्तेजनाचा परिणाम म्हणून खेळपट्टीची समज स्पष्ट करते. कोर्टीच्या अवयवाच्या तंतूंची वारंवारता. हेल्महोल्ट्झने बीट्सद्वारे विसंगती आणि व्यंजनाची घटना स्पष्ट केली. ध्वनिक हेल्महोल्ट्झच्या सिद्धांताने त्याचे मूल्य कायम ठेवले, जरी त्यातील काही तरतुदी आधुनिकतेशी सुसंगत नाहीत. ऐकण्याच्या यंत्रणेबद्दल कल्पना.

सायकोफिजियोलॉजी आणि ऐकण्याच्या ध्वनीशास्त्राच्या विकासासाठी 19 व्या अखेरीस - सुरूवातीस मोठे योगदान दिले गेले. 20 व्या शतकातील के. स्टंप आणि डब्ल्यू. कोहलर (जर्मनी). या शास्त्रज्ञांच्या अभ्यासाचा विस्तार A. m. एक वैज्ञानिक म्हणून. शिस्त; त्यात प्रतिबिंब (संवेदना आणि धारणा) विघटन करण्याच्या यंत्रणेच्या सिद्धांताचा समावेश आहे. ध्वनी कंपनांचे वस्तुनिष्ठ पैलू.

20 व्या शतकात, ए.एम. संशोधनाच्या व्याप्तीच्या आणखी विस्ताराने, डीकॉम्पच्या वस्तुनिष्ठ वैशिष्ट्यांशी संबंधित विभागांचा समावेश करून वैशिष्ट्यीकृत आहे. संगीत साधने. हे म्युसेसच्या उदयामुळे झाले. prom-sti, संगीत निर्मितीसाठी विकसित करण्याची इच्छा. ठोस सैद्धांतिक साधने. आधार 20 व्या शतकात, संगीताचे विश्लेषण करण्याची पद्धत विकसित झाली. जटिल ध्वनी स्पेक्ट्रममधून आंशिक टोनच्या निवडीवर आणि त्यांच्या मापनावर आधारित ध्वनी. तीव्रता प्रयोगाचे तंत्र. इलेक्ट्रोकॉस्टिकच्या पद्धतींवर आधारित संशोधन. मोजमाप, संगीताच्या ध्वनीशास्त्रात खूप महत्त्व प्राप्त झाले. साधने

रेडिओ आणि ध्वनी रेकॉर्डिंग तंत्रज्ञानाच्या विकासामुळे ध्वनीच्या संगीतावरील संशोधनाच्या विस्तारास हातभार लागला. रेडिओ आणि रेकॉर्डिंग स्टुडिओमधील ध्वनीशास्त्राच्या समस्या, रेकॉर्ड केलेल्या संगीताचे पुनरुत्पादन आणि जुन्या फोनोग्राफिक उपकरणांची पुनर्संचयित करणे या समस्या या क्षेत्रातील लक्ष केंद्रीत आहेत. नोंदी. रेडिओवरील स्टिरिओफोनिक ध्वनी रेकॉर्डिंग आणि स्टिरिओफोनिक प्रसारण संगीताच्या विकासाशी संबंधित कामे खूप स्वारस्यपूर्ण आहेत.

आधुनिक ए.एम.च्या विकासातील महत्त्वाचा टप्पा. घुबडांच्या संशोधनाशी संबंधित आहे. संगीतशास्त्रज्ञ आणि ध्वनिक शास्त्रज्ञ एनए गार्बुझोव्ह. त्याच्या कृतींमध्ये, त्याची रूपरेषा आणि साधन होते. किमान, ए.एम.च्या विषयाची नवीन समज. आधुनिक एक विभाग म्हणून आकार घेतला. संगीत सिद्धांत. गर्बुझोव्हने झुंड केंद्रात श्रवणविषयक धारणाचा एक सुसंगत सिद्धांत विकसित केला. स्थान संगीताच्या झोन संकल्पनेने व्यापलेले आहे. सुनावणी (झोन पहा). झोन संकल्पनेच्या विकासामुळे स्वर, गतिशीलता, टेम्पो आणि लयमधील कार्यप्रदर्शन शेड्सचा उलगडा आणि विश्लेषण करण्याच्या पद्धतींचा विकास झाला. संगीत सर्जनशीलता आणि आकलनाच्या अभ्यासात, संगीताच्या अभ्यासात. उत्पादन वस्तुनिष्ठ डेटावर विसंबून राहणे शक्य झाले आहे जे म्यूजचे वैशिष्ट्य आहे. आवाज, कला. अंमलबजावणी. ही शक्यता आपल्या काळातील अनेक संगीतविषयक समस्यांचे निराकरण करण्यासाठी आवश्यक आहे, उदाहरणार्थ. वास्तविक-ध्वनी संगीतातील स्वर आणि मोडचा संबंध स्पष्ट करण्यासाठी. कलांचे उत्पादन, परफॉर्मिंग आणि कंपोझिंग घटकांचे परस्परसंबंध. संपूर्ण, जे दणदणीत, कार्यान्वित, उत्पादन आहे.

जर पूर्वी A. m hl वर कमी केला गेला. arr संगीतात निर्माण होणाऱ्या गणितीय स्पष्टीकरणांसाठी. ऑर्गनायझेशन सिस्टम्सचा सराव - फ्रेट, मध्यांतर, ट्यूनिंग, नंतर भविष्यात कला आणि संगीत सादर करण्याच्या नियमांच्या वस्तुनिष्ठ पद्धतींद्वारे अभ्यासावर जोर दिला गेला. समज

आधुनिक A.m च्या विभागांपैकी एक. गायकाचे ध्वनीशास्त्र आहे. मत व्होकल कॉर्डच्या कंपनांची वारंवारता नियंत्रित करण्याची यंत्रणा स्पष्ट करणारे दोन सिद्धांत आहेत - शास्त्रीय. myoelastic. सिद्धांत आणि न्यूरोक्रोनॅक्स. फ्रेंच शास्त्रज्ञ आर. युसन यांनी मांडलेला सिद्धांत.

एलएस टर्मन, एए वोलोडिन आणि इतर यूएसएसआरमध्ये इलेक्ट्रिक वाद्य यंत्रांच्या ध्वनिकीमध्ये गुंतलेले आहेत. ध्वनी स्पेक्ट्राचे संश्लेषण करण्याच्या पद्धतीवर आधारित, व्होलोडिनने पिच धारणाचा सिद्धांत विकसित केला, ज्यानुसार एखाद्या व्यक्तीला समजलेली पिच त्याच्या जटिल हार्मोनिकद्वारे निर्धारित केली जाते. स्पेक्ट्रम, आणि फक्त मुख्य ची दोलन वारंवारता नाही. टोन हा सिद्धांत सोव्हिएत शास्त्रज्ञांच्या संगीत यंत्राच्या क्षेत्रातील सर्वात मोठी कामगिरी आहे. इलेक्ट्रिक वाद्य यंत्राच्या विकासामुळे ध्वनिक संशोधकांची ट्यूनिंग, स्वभाव आणि मुक्त स्वर नियंत्रित करण्याच्या शक्यतेच्या प्रश्नांमध्ये पुन्हा रस वाढला आहे.

संगीत सिद्धांताची एक शाखा म्हणून, ए.एम. अशा संगीताचे संपूर्ण स्पष्टीकरण देण्यास सक्षम असलेली शिस्त मानली जाऊ शकत नाही. घटना, जसे की मोड, स्केल, सुसंवाद, व्यंजन, विसंगती, इ. तथापि, ध्वनीशास्त्राच्या पद्धती आणि त्यांच्या मदतीने प्राप्त केलेला डेटा संगीतशास्त्रज्ञांना अधिक वस्तुनिष्ठपणे एक किंवा दुसरे वैज्ञानिक ठरवू देते. प्रश्न संगीताच्या शतकानुशतके जुन्या विकासादरम्यान संगीताचे ध्वनिक नियम. सामाजिकदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण संगीत प्रणाली तयार करण्यासाठी संस्कृतींचा सतत वापर केला जात असे. कलेच्या अधीन असलेल्या विशिष्ट कायद्यांसह भाषा.-सौंदर्य. तत्त्वे.

घुबडे. ए.एम मधील तज्ञ संगीताच्या स्वरूपावरील एकतर्फी दृष्टिकोनावर मात केली, भूतकाळातील शास्त्रज्ञांचे वैशिष्ट्य, टू-राईने भौतिक महत्त्व अतिशयोक्तीपूर्ण केले. ध्वनी वैशिष्ट्ये. डेटाच्या वापराचे नमुने A. m. संगीत मध्ये. सिद्धांत हे उल्लूचे कार्य आहेत. संगीतशास्त्रज्ञ यू. N. Tyulin (“Teaching about harmony”), LA Mazel (“An melody”, etc.), SS Skrebkov (“Tonality चा अर्थ कसा लावायचा?”). सुनावणीच्या क्षेत्रीय स्वरूपाची संकल्पना decomp मध्ये प्रतिबिंबित होते. संगीतशास्त्रज्ञ. कार्य करते आणि, विशेषतः, विशेष संशोधनात, समर्पित परफॉर्मिंग इंटोनेशन (ओई सखलतुयेवा, यू. एन. रॅग्स, एनके पेरेव्हरझेव्ह आणि इतरांची कामे).

कार्यांपैकी, टू-राई आधुनिक निराकरण करण्यासाठी डिझाइन केलेले आहे. ए.एम., - आधुनिक कार्यात मोड आणि स्वराच्या नवीन घटनेचे वस्तुनिष्ठ औचित्य. संगीतकार, वस्तुनिष्ठ ध्वनिक ची भूमिका स्पष्ट करतात. Muses निर्मिती प्रक्रियेतील घटक. भाषा (ध्वनी-उंची, लाकूड, गतिमान, अवकाशीय इ.), श्रवण, आवाज, संगीत या सिद्धांताचा पुढील विकास. धारणा, तसेच सर्जनशीलता आणि संगीताची धारणा करण्यासाठी संशोधन पद्धतींमध्ये सुधारणा, इलेक्ट्रोकॉस्टिकच्या वापरावर आधारित पद्धती. रेकॉर्डिंग उपकरणे आणि तंत्रज्ञान.

संदर्भ: राबिनोविच ए. व्ही., संगीत ध्वनीशास्त्राचा लघु अभ्यासक्रम, एम., 1930; संगीत ध्वनीशास्त्र, शनि. कला. एड N. A. गरबुझोवा, एम.-एल., 1948, एम., 1954; गरबुझोव्ह एच. ए., खेळपट्टीच्या सुनावणीचे क्षेत्र स्वरूप, एम.-एल., 1948; त्याचे स्वतःचे, टेम्पो आणि तालाचे झोन निसर्ग, एम., 1950; त्याचे, इंट्राझोनल इंटोनेशन सुनावणी आणि त्याच्या विकासाच्या पद्धती, एम.-एल., 1951; त्याचे, डायनॅमिक सुनावणीचे क्षेत्रीय स्वरूप, एम., 1955; त्याचे स्वतःचे, लाकडाच्या सुनावणीचे झोन निसर्ग, एम., 1956; रिम्स्की-कोर्साकोव्ह ए. व्ही., यूएसएसआर मध्ये संगीत ध्वनीशास्त्र विकास, Izv. अॅकॅड यूएसएसआरचे विज्ञान. भौतिक मालिका, 1949, खंड. XIII, क्र. 6; काढणे पी. पी., युत्सेविच ई. ई., फ्री मेलोडिक सिस्टमचे ध्वनी-उंचीचे विश्लेषण, के., 1956; चिंध्या यु. एन., त्याच्या काही घटकांच्या संबंधात रागाचा सूर, मध्ये: मॉस्को स्टेट कंझर्व्हेटरीच्या संगीत सिद्धांत विभागाची कार्यवाही. एपी आणि. त्चैकोव्स्की, नाही. 1, एम., 1960, पी. ३३८-३५५; सखलतुएवा ओ. ई., फॉर्म, डायनॅमिक्स आणि मोड, ibid., पी. 356-378; शर्मन एन. एस., एकसमान स्वभाव प्रणालीची निर्मिती, एम., 1964; संगीतशास्त्रातील ध्वनिक संशोधन पद्धतींचा वापर, शनि. कला., एम., 1964; संगीत ध्वनीशास्त्र प्रयोगशाळा, शनि. लेख एड. ई. एटी. नाझाइकिंस्की, एम., 1966; पेरेव्हरझेव्ह एन. के., संगीताच्या स्वरांच्या समस्या, एम., 1966; व्होलोडिन ए. ए., आवाजाच्या पिच आणि टिंबरच्या आकलनामध्ये हार्मोनिक स्पेक्ट्रमची भूमिका, मध्ये: संगीत कला आणि विज्ञान, खंड. 1, एम., 1970; त्यांचे, त्यांच्या आकलनाच्या अभ्यासासाठी आधार म्हणून संगीत ध्वनींचे इलेक्ट्रिक संश्लेषण, "मानसशास्त्राच्या समस्या", 1971, क्रमांक 6; त्याचे, संगीत ध्वनींच्या क्षणिक प्रक्रियांच्या आकलनावर, ibid., 1972, क्रमांक 4; नाझाइकिंस्की एस. व्ही., संगीताच्या मानसशास्त्रावर, एम., 1972; हेल्महोल्ट्झ एच. वॉन, संगीताच्या सिद्धांतासाठी शारीरिक आधार म्हणून टोनल संवेदनांचा सिद्धांत, ब्रॉनश्वीग, 1863, हिल्डशेइम, 1968, в рус. प्रति - श्रवणविषयक संवेदनांचा सिद्धांत, संगीताच्या सिद्धांताचा शारीरिक आधार म्हणून, सेंट. पीटर्सबर्ग, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; रिमन एच., डाय अक्युस्टिक, एलपीझेड., 1891; रशियन मध्ये пер., M.,1898; हेल्महोल्ट्झ एच. फॉन, ध्वनीशास्त्राच्या गणितीय तत्त्वांवर व्याख्याने, в кн.: सैद्धांतिक भौतिकशास्त्रावरील व्याख्याने, खंड. 3, Lpz., 1879; रुस मध्ये प्रति — СПБ, १८९६; Kцhler W., ध्वनिक अन्वेषण, खंड. 1-3, “जर्नल ऑफ सायकॉलॉजी”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; रिमन एच., ध्वनीशास्त्र (संगीतशास्त्र), एलपीझेड., 1891, 1921; शुमन ए., द ध्वनिशास्त्र, ब्रेस्लाऊ, (1925); ट्रेंडेलेनबर्ग एफ., ध्वनिशास्त्राचा परिचय, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; वुड ए., ध्वनीशास्त्र, एल., 1947; его же, संगीताचे भौतिकशास्त्र, एल., 1962; बार्थोलोम्यू डब्ल्यू. टी., संगीताचे ध्वनीशास्त्र, एन. वाई., 1951; लोबाचोव्स्की एस., ड्रॉबनर एम., म्युझिकल अकॉस्टिक्स, क्राको, 1953; कल्व्हर Сh., संगीत ध्वनीशास्त्र, एन. वाई., 1956; ध्वनिक संगीत, एफ. Canac, в кн.: नॅशनल सेंटर फॉर सायंटिफिक रिसर्चचे इंटरनॅशनल कॉलोक्विया…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo आणि akustyka. माध्यमिक संगीत शाळांसाठी पाठ्यपुस्तक, Kr., 1963; रेनेके एच. पी., संगीत ऐकण्याच्या मानसशास्त्रातील प्रायोगिक योगदान, हॅम्बुर्ग विद्यापीठाच्या संगीतशास्त्रीय संस्थेची प्रकाशन मालिका, हॅम्ब., 1964; टेलर एस., ध्वनी आणि संगीत: प्रोफेसर हेल्महोल्ट्झ, एल., 1873, पुनर्मुद्रण, एन. यांच्या मुख्य ध्वनिक शोधांसह संगीताच्या ध्वनी आणि सुसंवादाच्या भौतिक घटनेवर एक गैर-गणितीय ग्रंथ.

ईव्ही नाझाइकिंस्की