अँटोनियो पप्पानो |

अँटोनियो पप्पानो

इटालियन अमेरिकन. जरा अस्ताव्यस्त. आणि मजेदार आडनावासह: पप्पानो. पण त्याच्या कलेने व्हिएन्ना ऑपेरा जिंकला. नावाने त्याला काही फायदा झाला नाही यात शंका नाही. हे एखाद्या इटालियन पास्ता खाणाऱ्याच्या व्यंगचित्रासारखे वाटते. इंग्रजीत बोलले तरी ते चांगले वाटत नाही. जे नावांमध्ये गोष्टींची वास्तविकता शोधतात त्यांना ते मॅजिक फ्लूटमधील बफून पात्राच्या नावासारखेच वाटू शकते, म्हणजेच पापाजेनो.

त्याचे मजेदार नाव असूनही, अँटोनियो (अँथनी) पप्पानो, वयाच्या त्रेचाळीस, लंडनमध्ये कॅम्पानिया (मुख्य शहर नेपल्स) मधील स्थलांतरितांच्या कुटुंबात जन्मलेले, गेल्या पिढीतील उत्कृष्ट मार्गदर्शकांपैकी एक आहे. हे पूर्ण आत्मविश्वासाने सांगण्यासाठी, मऊ रंग, तारांचे नाजूक लयबद्ध बारकावे, जे बेनोइट जॅकोट दिग्दर्शित रॉबर्टो अलाग्ना चित्रपट-ऑपेरा टॉस्कामध्ये गायलेले प्रसिद्ध एरिया “रिकॉन्डिटा आर्मोनिया” तयार करतात. हर्बर्ट वॉन कारजनच्या काळापासून इतर कोणत्याही कंडक्टरला संगीताच्या या अमर पानावर "अ ला डेबसी" चे प्रतिध्वनी पकडता आलेले नाहीत. या एरियाचा परिचय ऐकणे पुरेसे आहे जेणेकरून पुक्किनीच्या संगीताचा प्रत्येक चाहता उद्गार काढू शकेल: "हा एक उत्कृष्ट कंडक्टर आहे!".

इटालियन स्थलांतरितांबद्दल असे म्हटले जाते की ज्यांना परदेशात आनंद मिळाला आहे की त्यांचे भाग्य मोठ्या प्रमाणात अनपेक्षित आणि सुधारित आहे. अँटोनियो त्यापैकी एक नाही. त्यामागे त्यांची अनेक वर्षांची मेहनत आहे. त्याला त्याच्या वडिलांनी मार्गदर्शन केले होते, जे त्यांचे पहिले शिक्षक होते, कनेक्टिकटमधील अनुभवी गायन शिक्षक होते. युनायटेड स्टेट्समध्ये अँटोनियोने रिचर्ड स्ट्रॉसच्या शेवटच्या विद्यार्थ्यांपैकी एक असलेल्या नॉर्मा वेरिली, गुस्ताव मेयर आणि अर्नोल्ड फ्रँचेट्टी यांच्यासोबत पियानो, रचना आणि वाद्यवृंदाचा अभ्यास केला. न्यूयॉर्क, शिकागो, बार्सिलोना आणि फ्रँकफर्टच्या थिएटरमध्ये त्याची इंटर्नशिप – सर्वात प्रतिष्ठितांपैकी एक. तो बायरुथ येथे डॅनियल बेरेनबोईमचा सहाय्यक होता.

मार्च 1993 मध्ये व्हिएन्ना ऑपेरा येथे स्वत: ला सिद्ध करण्याची संधी त्याच्यासमोर सादर केली: ख्रिस्तोफ फॉन डोहनी, एक उत्कृष्ट युरोपियन कंडक्टर, शेवटच्या क्षणी सिगफ्राइड आयोजित करण्यास नकार दिला. त्या क्षणी, जवळ फक्त एक तरुण आणि आशावादी इटालियन-अमेरिकन होता. जेव्हा निवडक आणि संगीतात पारंगत असलेल्या लोकांनी त्याला ऑर्केस्ट्राच्या खड्ड्यात जाताना पाहिले तेव्हा ते हसून मदत करू शकले नाहीत: मोकळा, गडद जाड केस त्याच्या कपाळावर अचानक हालचालींसह पडले. आणि हो, हे एक नाव आहे! अँटोनियोने काही पावले उचलली, व्यासपीठावर चढला, धावसंख्या उघडली… त्याची चुंबकीय नजर स्टेजवर पडली आणि उर्जेची लाट, हावभावाची अभिजातता, संक्रामक उत्कटतेचा गायकांवर आश्चर्यकारक प्रभाव पडला: त्यांनी नेहमीपेक्षा चांगले गायले. परफॉर्मन्सच्या शेवटी, प्रेक्षक, समीक्षक आणि, जे क्वचितच घडते, ऑर्केस्ट्राच्या संगीतकारांनी त्याला स्टँडिंग ओव्हेशन दिले. तेव्हापासून, अँटोनियो पप्पानो यांनी आधीच महत्त्वाच्या पदांवर कब्जा केला आहे. प्रथम ओस्लो ऑपेरा हाऊसमध्ये संगीत दिग्दर्शक म्हणून, नंतर ब्रसेल्समधील ला मोनेई येथे. 2002/03 च्या हंगामात आम्ही त्याला लंडनच्या कोव्हेंट गार्डनच्या नियंत्रणात पाहू.

प्रत्येकजण त्याला ऑपेरा कंडक्टर म्हणून ओळखतो. खरं तर, त्याला इतर संगीत शैली देखील आवडतात: सिम्फनी, बॅले, चेंबर रचना. त्याला लिड परफॉर्मर्ससह पियानोवादक म्हणून परफॉर्म करणे आवडते. आणि तो नेहमीच संगीताकडे आकर्षित होतो: मोझार्टपासून ब्रिटन आणि शोएनबर्गपर्यंत. पण इटालियन संगीताशी त्याचा काय संबंध आहे असे विचारल्यावर तो उत्तरतो: “मला जर्मन ऑपेरा, व्हॅग्नर सारख्या वर्दी सारखा मेलोड्रामा आवडतो. पण, मी कबूल केले पाहिजे, जेव्हा मी पुचीनीचा अर्थ लावतो, तेव्हा माझ्या आतल्या अवचेतन स्तरावर काहीतरी थरथर कापते.

Riccardo Lenzi L'Espresso मासिक, मे 2, 2002 इटालियनमधून भाषांतर

पप्पानोच्या कलात्मक शैली आणि व्यक्तिमत्त्वाची अधिक विपुल कल्पना येण्यासाठी, आम्ही रस्की बाजार या अमेरिकन वृत्तपत्रात प्रकाशित झालेल्या नीना अलोव्हर्टच्या लेखातील एक छोटासा भाग सादर करतो. हे 1997 मध्ये मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा येथे यूजीन वनगिनच्या निर्मितीसाठी समर्पित आहे. प्रदर्शन ए. पप्पानो यांनी आयोजित केले होते. हे त्यांचे रंगभूमीवर पदार्पण होते. रशियन गायक व्ही. चेरनोव्ह (वनगिन), जी. गोर्चाकोवा (टाटियाना), एम. तारासोवा (ओल्गा), व्ही. ओग्नोव्हेन्को (ग्रेमिन), आय. अर्खीपोवा (नॅनी) या निर्मितीमध्ये सहभागी होते. N. Alovert चेरनोव्हशी बोलतो:

चेरनोव्ह म्हणाला, “मला रशियन वातावरणाची आठवण येते, “कदाचित दिग्दर्शकांना पुष्किनची कविता आणि संगीत वाटले नाही (कार्यप्रदर्शन आर. कार्सन यांनी दिग्दर्शित केले होते — एड.). तात्यानासोबतच्या शेवटच्या सीनच्या रिहर्सलच्या वेळी कंडक्टर पप्पानोशी माझी गाठ पडली. एखाद्या सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या मैफिलीचा कार्यक्रम आयोजित केल्याप्रमाणे कंडक्टर त्याचा दंडुका हलवतो. मी त्याला म्हणालो: “थांबा, तुला इथे थांबावे लागेल, इथे प्रत्येक शब्द स्वतंत्रपणे वाटतो, जसे अश्रू गळत होते: “पण आनंद… हे शक्य होते… खूप जवळ…”. आणि कंडक्टर उत्तर देतो: "पण हे कंटाळवाणे आहे!" गल्या गोर्चाकोवा येतो आणि माझ्याशी न बोलता त्याला तेच सांगतो. आम्हाला समजते, पण कंडक्टर समजत नाही. ही समज पुरेशी नव्हती.”

हा भाग हे देखील सूचित करतो की रशियन ऑपेरा क्लासिक्स कधी कधी पश्चिमेकडे किती अपर्याप्तपणे समजले जातात.

operanews.ru