निकोलाई याकोव्लेविच मायस्कोव्स्की (निकोलाई मायस्कोव्स्की).

निकोलाई मायस्कोव्स्की

एन. मायस्कोव्स्की हे सोव्हिएत संगीत संस्कृतीचे सर्वात जुने प्रतिनिधी आहेत, जे अगदी मूळ होते. “कदाचित, सोव्हिएत संगीतकारांपैकी कोणीही, अगदी बलवान, तेजस्वी, रशियन संगीताच्या जिवंत भूतकाळापासून भविष्यातील दूरदृष्टीकडे वेगाने धावणाऱ्या वर्तमानाद्वारे सर्जनशील मार्गाच्या अशा सुसंवादी दृष्टीकोनाच्या भावनेने विचार करत नाही, जसे मायस्कोव्स्की. ,” बी. असफीव यांनी लिहिले. सर्व प्रथम, हे सिम्फनीचा संदर्भ देते, जे मायस्कोव्स्कीच्या कार्यात एक लांब आणि कठीण मार्गाने गेले, ते त्याचे "आध्यात्मिक इतिहास" बनले. सिम्फनीने संगीतकाराचे वर्तमानाबद्दलचे विचार प्रतिबिंबित केले, ज्यामध्ये क्रांतीची वादळे, गृहयुद्ध, दुष्काळ आणि युद्धानंतरच्या वर्षातील विनाश, 30 च्या दशकातील दुःखद घटना होत्या. महान देशभक्तीपर युद्धाच्या संकटातून मायस्कोव्स्कीचे जीवन जगत होते आणि त्याच्या दिवसांच्या शेवटी त्याला 1948 च्या कुप्रसिद्ध ठरावात अन्यायकारक आरोपांची प्रचंड कटुता अनुभवण्याची संधी मिळाली. मायस्कोव्स्कीच्या 27 सिम्फनी हा आयुष्यभर कठीण, कधीकधी वेदनादायक शोध असतो. एक आध्यात्मिक आदर्श, जो आत्मा आणि मानवी विचारांच्या चिरस्थायी मूल्य आणि सौंदर्यात दिसत होता. सिम्फनी व्यतिरिक्त, मायस्कोव्स्कीने इतर शैलीतील 15 सिम्फोनिक कामे तयार केली; व्हायोलिन, सेलो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट; 13 स्ट्रिंग चौकडी; सेलो आणि पियानोसाठी 2 सोनाटा, व्हायोलिन सोनाटा; 100 पेक्षा जास्त पियानो तुकडे; ब्रास बँडसाठी रचना. मायस्कोव्स्कीचे रशियन कवी (सी. 100), कॅनटाटास आणि स्वर-सिम्फोनिक कविता अलास्टर यांच्या श्लोकांवर आधारित अद्भुत प्रणय आहे.

मायस्कोव्स्कीचा जन्म वॉर्सा प्रांतातील नोव्होजॉर्जिएव्हस्क किल्ल्यातील लष्करी अभियंत्याच्या कुटुंबात झाला. तेथे, आणि नंतर ओरेनबर्ग आणि काझानमध्ये, त्याने बालपणीची सुरुवातीची वर्षे घालवली. मायस्कोव्स्की 9 वर्षांचा होता जेव्हा त्याची आई मरण पावली, आणि वडिलांच्या बहिणीने पाच मुलांची काळजी घेतली, जी “एक अतिशय हुशार आणि दयाळू स्त्री होती … परंतु तिच्या गंभीर चिंताग्रस्त आजाराने आपल्या संपूर्ण दैनंदिन जीवनावर एक कंटाळवाणा ठसा उमटवला, कदाचित, आमच्या पात्रांवर प्रतिबिंबित होऊ शकले नाही, ”मायस्कोव्स्कीच्या बहिणींनी नंतर लिहिले, जे त्यांच्या मते, बालपणात “एक अतिशय शांत आणि लाजाळू मुलगा … एकाग्र, थोडा उदास आणि अतिशय गुप्त” होता.

संगीताची वाढती आवड असूनही, मायस्कोव्स्की, कौटुंबिक परंपरेनुसार, लष्करी कारकीर्दीसाठी निवडले गेले. 1893 पासून त्यांनी निझनी नोव्हगोरोड येथे आणि 1895 पासून द्वितीय सेंट पीटर्सबर्ग कॅडेट कॉर्प्समध्ये शिक्षण घेतले. त्यांनी संगीताचाही अभ्यास केला, जरी अनियमितपणे. पहिले कंपोझिंग प्रयोग - पियानो प्रिल्युड्स - वयाच्या पंधराव्या. 1889 मध्ये, मायस्कोव्स्कीने आपल्या वडिलांच्या इच्छेनुसार सेंट पीटर्सबर्ग मिलिटरी इंजिनिअरिंग स्कूलमध्ये प्रवेश केला. “सर्व बंद झालेल्या लष्करी शाळांपैकी ही एकमेव शाळा आहे जी मला कमी तिरस्काराने आठवते,” त्याने नंतर लिहिले. कदाचित संगीतकाराच्या नवीन मित्रांनी या मूल्यांकनात भूमिका बजावली असेल. तो भेटला ... "अनेक संगीत रसिकांसह, शिवाय, माझ्यासाठी एक पूर्णपणे नवीन अभिमुखता - द मायटी हँडफुल." संगीतासाठी स्वतःला झोकून देण्याचा निर्णय मजबूत आणि मजबूत होत गेला, जरी तो वेदनादायक आध्यात्मिक विसंगतीशिवाय नव्हता. आणि म्हणून, 1902 मध्ये महाविद्यालयातून पदवी घेतल्यानंतर, मायस्कोव्स्की, झारेस्क, त्यानंतर मॉस्कोच्या लष्करी तुकड्यांमध्ये सेवा देण्यासाठी पाठवले गेले, एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांच्या शिफारशीच्या पत्रासह आणि जानेवारीपासून 5 महिन्यांसाठी त्यांच्या सल्ल्यानुसार एस. तानेयेव यांच्याकडे वळले. मे 1903 पर्यंत जी. आर. ग्लीअर यांच्यासमवेत समरसतेचा संपूर्ण मार्ग गेला. सेंट पीटर्सबर्ग येथे बदली झाल्यानंतर, त्याने रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, आय. क्रिझानोव्स्कीच्या माजी विद्यार्थ्यासोबत अभ्यास सुरू ठेवला.

1906 मध्ये, लष्करी अधिकार्यांकडून गुप्तपणे, मायस्कोव्स्कीने सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला आणि वर्षभरात त्याला सेवेसह अभ्यास एकत्र करण्यास भाग पाडले गेले, जे केवळ अपवादात्मक कार्यक्षमता आणि अत्यंत शांततेमुळे शक्य झाले. यावेळी संगीत तयार केले गेले, त्यांच्या मते, "उग्रपणे", आणि तो कंझर्व्हेटरीमधून पदवीधर झाला (1911), मायस्कोव्स्की आधीच दोन सिम्फनी, सिन्फोनिएटा, सिम्फोनिक कविता "सायलेन्स" (ई. पो), चार पियानो सोनाटा, एक चौकडी, रोमान्स . कंझर्व्हेटरी कालावधीची कामे आणि त्यानंतरची काही कामे उदास आणि त्रासदायक आहेत. "राखाडी, विचित्र, शरद ऋतूतील धुके दाट ढगांच्या आच्छादनासह," असफीव्ह त्यांचे अशा प्रकारे वैशिष्ट्यीकृत करतात. मायस्कोव्स्कीने स्वतः याचे कारण "वैयक्तिक नशिबाच्या परिस्थितीत" पाहिले ज्याने त्याला त्याच्या आवडत्या व्यवसायापासून मुक्त होण्यासाठी संघर्ष करण्यास भाग पाडले. कंझर्व्हेटरी वर्षांमध्ये, एस. प्रोकोफिएव्ह आणि बी. असाफिएव्ह यांच्याशी घनिष्ठ मैत्री निर्माण झाली आणि आयुष्यभर चालू राहिली. मायस्कोव्स्की यांनीच कंझर्व्हेटरीमधून संगीत-गंभीर क्रियाकलापांकडे पदवी घेतल्यानंतर असफीव्हला अभिमुख केले. "तुम्ही तुमची अप्रतिम गंभीर स्वभाव कशी वापरू शकत नाही"? - त्याने 1914 मध्ये त्याला लिहिले. मायस्कोव्स्कीने प्रोकोफिएव्हला अत्यंत प्रतिभाशाली संगीतकार म्हणून कौतुक केले: "प्रतिभा आणि मौलिकतेच्या बाबतीत त्याला स्ट्रॅविन्स्कीपेक्षा खूप वरचे मानण्याचे धैर्य माझ्याकडे आहे."

मित्रांसोबत, मायस्कोव्स्की संगीत वाजवतात, सी. डेबसी, एम. रेगर, आर. स्ट्रॉस, ए. शोएनबर्ग यांच्या कामांची आवड आहे, "इव्हनिंग्ज ऑफ मॉडर्न म्युझिक" मध्ये भाग घेते, ज्यामध्ये 1908 पासून ते स्वतः संगीतकार म्हणून भाग घेत आहेत. . कवी एस. गोरोडेत्स्की आणि व्याच यांच्या भेटी. इव्हानोव्हने प्रतीकवाद्यांच्या कवितेमध्ये रस निर्माण केला - झेड गिप्पियसच्या श्लोकांवर 27 प्रणय दिसतात.

1911 मध्ये, क्रिझानोव्स्कीने मायस्कोव्स्कीची ओळख कंडक्टर के. सरादझेवशी केली, जो नंतर संगीतकाराच्या अनेक कलाकृतींचा पहिला कलाकार बनला. त्याच वर्षी, व्ही. डेरझानोव्स्की यांनी मॉस्कोमध्ये प्रकाशित केलेल्या साप्ताहिक "संगीत" मध्ये मायस्कोव्स्कीची संगीत-गंभीर क्रियाकलाप सुरू झाली. जर्नलमध्ये 3 वर्षांच्या सहकार्यासाठी (1911-14), मायस्कोव्स्कीने 114 लेख आणि नोट्स प्रकाशित केल्या, अंतर्दृष्टी आणि निर्णयाच्या खोलीने वेगळे. एक संगीत व्यक्तिमत्व म्हणून त्याचा अधिकार अधिकाधिक मजबूत होत गेला, परंतु साम्राज्यवादी युद्धाच्या उद्रेकाने त्याचे पुढील जीवन पूर्णपणे बदलले. युद्धाच्या पहिल्याच महिन्यात, मायस्कोव्स्की एकत्र आले, ऑस्ट्रियन आघाडीवर पोहोचले, प्रझेमिसलजवळ जोरदार धक्का बसला. "मला वाटत आहे ... घडत असलेल्या प्रत्येक गोष्टीबद्दल एक प्रकारची अकल्पनीय परकेपणाची भावना, जणू काही हे सर्व मूर्ख, प्राणी, क्रूर गडबड पूर्णपणे वेगळ्या विमानात होत आहे," मायस्कोव्स्की लिहितात, समोरील "निर्लज्ज गोंधळ" पहा. , आणि निष्कर्षापर्यंत पोहोचतो: "कोणत्याही युद्धाने नरकात!"

ऑक्टोबर क्रांतीनंतर, डिसेंबर 1917 मध्ये, मायस्कोव्स्कीची पेट्रोग्राडमधील मुख्य नौदल मुख्यालयात सेवा देण्यासाठी बदली करण्यात आली आणि त्यांनी अडीच महिन्यांत 3 सिम्फनी तयार केल्या: नाटकीय चौथा ("जवळून अनुभवलेल्यांना प्रतिसाद, परंतु उज्ज्वल अंतासह” ) आणि पाचवा, ज्यामध्ये प्रथमच मायस्कोव्स्कीचे गाणे, शैली आणि नृत्य थीम वाजल्या, कुचकिस्ट संगीतकारांच्या परंपरेची आठवण करून देणारी. असफिएव्हने अशा कामांबद्दल लिहिले होते: ... “मला मायस्कोव्स्कीच्या संगीतात दुर्मिळ आध्यात्मिक स्पष्टता आणि आध्यात्मिक ज्ञानाच्या क्षणांपेक्षा अधिक सुंदर काहीही माहित नाही, जेव्हा अचानक संगीत चमकू लागते आणि ताजेतवाने होते, पावसानंतर वसंत ऋतूच्या जंगलासारखे. " या सिम्फनीने लवकरच मायस्कोव्स्कीला जागतिक कीर्ती मिळवून दिली.

1918 पासून, मायस्कोव्स्की मॉस्कोमध्ये राहत आहेत आणि ताबडतोब संगीत आणि सामाजिक क्रियाकलापांमध्ये सक्रियपणे सामील झाले आहेत, ते जनरल स्टाफमधील अधिकृत कर्तव्यांसह (जे सरकारच्या पुनर्स्थापनेच्या संदर्भात मॉस्कोला हस्तांतरित करण्यात आले होते). तो स्टेट पब्लिशिंग हाऊसच्या संगीत क्षेत्रात काम करतो, रशियाच्या पीपल्स कमिशनरच्या संगीत विभागात, “कलेक्टिव्ह ऑफ कंपोझर्स” सोसायटीच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतो, 1924 पासून तो “मॉडर्न म्युझिक” जर्नलमध्ये सक्रियपणे सहयोग करत आहे. .

1921 मध्ये डिमोबिलायझेशननंतर, मायस्कोव्स्कीने मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये शिकवण्यास सुरुवात केली, जी जवळजवळ 30 वर्षे चालली. त्याने सोव्हिएत संगीतकारांची संपूर्ण आकाशगंगा (डी. काबालेव्स्की, ए. खाचाटुरियन, व्ही. शेबालिन, व्ही. मुराडेली, के. खाचाटुरियन, बी. त्चैकोव्स्की, एन. पेइको, ई. गोलुबेव्ह आणि इतर) आणली. संगीत परिचितांची विस्तृत श्रेणी आहे. मायस्कोव्स्की स्वेच्छेने पी. लॅम, हौशी गायक एम. गुबे, व्ही. डेरझानोव्स्की यांच्यासोबत संगीत संध्याकाळात भाग घेतो, 1924 पासून तो एएसएमचा सदस्य बनतो. या वर्षांमध्ये, 2 च्या दशकात ए. ब्लॉक, ए. डेल्विग, एफ. ट्युटचेव्ह, 30 पियानो सोनाटाच्या श्लोकांवर रोमान्स दिसू लागले. संगीतकार चौकडीच्या शैलीकडे वळतो, सर्वहारा जीवनाच्या लोकशाही मागण्यांना प्रतिसाद देण्यासाठी प्रामाणिकपणे प्रयत्न करतो, सामूहिक गाणी तयार करतो. तथापि, सिम्फनी नेहमी अग्रभागी असते. 20 च्या दशकात. त्यापैकी 5 तयार केले गेले, पुढील दशकात, आणखी 11. अर्थात, ते सर्व कलात्मकदृष्ट्या समान नाहीत, परंतु सर्वोत्कृष्ट सिम्फनीमध्ये मायस्कोव्स्कीने अभिव्यक्तीची तात्काळता, सामर्थ्य आणि खानदानीपणा प्राप्त केला, ज्याशिवाय, त्याच्या मते, संगीत त्याच्यासाठी अस्तित्वात नाही.

सिम्फनीपासून सिम्फनीपर्यंत, कोणीही "जोडी रचना" ची प्रवृत्ती अधिकाधिक स्पष्टपणे शोधू शकते, ज्याला असफीव्हने "दोन प्रवाह - स्वतःबद्दलचे आत्म-ज्ञान ... आणि त्याच्या पुढे, हा अनुभव बाहेरून पहात तपासणे" असे वर्णन केले आहे. मायस्कोव्स्कीने स्वत: सिम्फनींबद्दल लिहिले आहे की "त्याने अनेकदा एकत्र रचना केली: मानसिकदृष्ट्या अधिक दाट ... आणि कमी दाट." पहिले उदाहरण म्हणजे दहावे, जे "उत्तर होते ... एका दीर्घकाळापर्यंत त्रासदायक ... कल्पनेला - पुष्किनच्या द ब्रॉन्झ हॉर्समन मधील यूजीनच्या आध्यात्मिक गोंधळाचे चित्र देणे." अधिक वस्तुनिष्ठ महाकाव्य विधानाची इच्छा आठव्या सिम्फनीचे वैशिष्ट्य आहे (स्टेपन रझिनच्या प्रतिमेला मूर्त स्वरूप देण्याचा प्रयत्न); बारावा, सामूहिकीकरणाच्या घटनांशी संबंधित; सोव्हिएत वैमानिकांच्या धैर्याला समर्पित सोळावा; ब्रास बँडसाठी लिहिलेले एकोणिसावे. 20-30 च्या सिम्फनींमध्ये. सहावे (1923) आणि एकविसावे (1940) हे विशेषतः लक्षणीय आहेत. सहावी सिम्फनी अत्यंत दुःखद आणि आशयात गुंतागुंतीची आहे. क्रांतिकारी घटकाच्या प्रतिमा त्यागाच्या कल्पनेशी गुंफलेल्या आहेत. सिम्फनीचे संगीत विरोधाभासांनी भरलेले आहे, गोंधळलेले आहे, आवेगपूर्ण आहे, त्याचे वातावरण मर्यादेपर्यंत गरम आहे. मायस्कोव्स्कीचा सहावा हा त्या काळातील सर्वात प्रभावी कलात्मक दस्तऐवजांपैकी एक आहे. या कार्यासह, "जीवनासाठी चिंतेची एक मोठी भावना, त्याच्या अखंडतेसाठी रशियन सिम्फनीमध्ये प्रवेश करते" (असाफीव्ह).

तीच भावना ट्वेंटी-फर्स्ट सिम्फनीमध्ये ओतलेली आहे. परंतु ती महान आंतरिक संयम, संक्षिप्तता आणि एकाग्रतेने ओळखली जाते. लेखकाचा विचार जीवनाच्या विविध पैलूंचा समावेश करतो, त्यांच्याबद्दल उबदारपणे, प्रामाणिकपणे, दुःखाच्या स्पर्शाने सांगतो. सिम्फनीची थीम रशियन गीतलेखनाच्या स्वरांनी व्यापलेली आहे. एकविसाव्या पासून, शेवटच्या, सत्तावीसव्या सिम्फनीपर्यंत एक मार्ग दर्शविला आहे, जो मायस्कोव्स्कीच्या मृत्यूनंतर वाजला. हा मार्ग युद्धाच्या वर्षांच्या कार्यातून जातो, ज्यामध्ये मायस्कोव्स्की, सर्व सोव्हिएत संगीतकारांप्रमाणेच, युद्धाच्या थीमचा संदर्भ देते, त्यावर आडकाठी आणि खोट्या पॅथॉसशिवाय प्रतिबिंबित करते. अशा प्रकारे मायस्कोव्स्कीने सोव्हिएत संगीत संस्कृतीच्या इतिहासात प्रवेश केला, एक प्रामाणिक, बिनधास्त, खरा रशियन विचारवंत, ज्यांच्या संपूर्ण स्वरूपावर आणि कृतींवर सर्वोच्च अध्यात्माचा शिक्का होता.

ओ. एव्हेरियानोव्हा

• निकोलाई मायस्कोव्स्की: कॉल अप →