Angiolina Bosio (Angiolina Bosio) |

अँजिओलिना बोसिओ

अँजिओलिना बोसिओ जगात तीस वर्षेही जगली नव्हती. तिची कलात्मक कारकीर्द केवळ तेरा वर्षे टिकली. त्या काळातील लोकांच्या स्मृतीवर अमिट छाप सोडण्यासाठी एक तेजस्वी प्रतिभा असायला हवी होती, गायन प्रतिभेने इतके उदार! इटालियन गायकांच्या चाहत्यांपैकी सेरोव्ह, त्चैकोव्स्की, ओडोएव्स्की, नेक्रासोव्ह, चेरनीशेव्हस्की ...

अँजिओलिना बोसिओचा जन्म 28 ऑगस्ट 1830 रोजी इटालियन शहरात ट्यूरिन येथे एका अभिनेत्याच्या कुटुंबात झाला. आधीच वयाच्या दहाव्या वर्षी, तिने मिलानमध्ये व्हेंसेस्लाओ कॅटानिओसह गायन शिकण्यास सुरुवात केली.

गायिकेचे पदार्पण जुलै 1846 मध्ये मिलानमधील रॉयल थिएटरमध्ये झाले, जिथे तिने व्हर्डीच्या ऑपेरा "द टू फॉस्करी" मध्ये लुक्रेझियाची भूमिका केली.

तिच्या अनेक समकालीनांप्रमाणे, बोसिओला देशापेक्षा परदेशातही जास्त लोकप्रियता मिळाली. युरोपचे वारंवार दौरे आणि युनायटेड स्टेट्समधील कामगिरीने तिला सार्वत्रिक मान्यता मिळवून दिली, तिला त्या काळातील सर्वोत्कृष्ट कलाकारांच्या बरोबरीने त्वरीत आणले.

बोसिओने वेरोना, माद्रिद, कोपनहेगन, न्यूयॉर्क, पॅरिस येथे गायले. लंडनच्या कोव्हेंट गार्डन थिएटरच्या मंचावर गायन चाहत्यांनी कलाकाराचे मनापासून स्वागत केले. तिच्या कलेतील मुख्य गोष्ट म्हणजे प्रामाणिक संगीत, उच्चारांचे उच्चार, लाकडाच्या रंगांची सूक्ष्मता, आंतरिक स्वभाव. कदाचित, या वैशिष्ट्यांनी, आणि तिच्या आवाजाच्या ताकदीने नाही, तिच्याकडे रशियन संगीत प्रेमींचे वाढलेले लक्ष वेधून घेतले. हे रशियामध्ये होते, जे गायकाचे दुसरे जन्मभुमी बनले, की बोसिओने प्रेक्षकांचे विशेष प्रेम मिळवले.

बोसिओ 1853 मध्ये प्रथम सेंट पीटर्सबर्गला आली होती, ती आधीच तिच्या प्रसिद्धीच्या शिखरावर होती. 1855 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे पदार्पण केल्यानंतर, तिने इटालियन ऑपेराच्या मंचावर सलग चार हंगाम गायले आणि प्रत्येक नवीन कामगिरीने चाहत्यांची वाढती संख्या जिंकली. गायकांचा संग्रह अपवादात्मकपणे विस्तृत आहे, परंतु रॉसिनी आणि वर्दी यांच्या कार्यांनी त्यात मध्यवर्ती स्थान व्यापले आहे. ती रशियन रंगमंचावरील पहिली व्हायोलेटा आहे, तिने व्हर्डीच्या ओपेरामध्ये गिल्डा, लिओनोरा, लुईस मिलर, त्याच नावाच्या ऑपेरामधील सेमिरामाइड, ऑपेरा “काउंट ओरी” मधील काउंटेस आणि रॉसिनीच्या “द बार्बर” मधील रोझिना यांच्या भूमिका गायल्या आहेत. सेव्हिलची”, “डॉन जियोव्हानी” मधील झेर्लिना आणि “फ्रा डायव्होलो” मधील झेर्लिना, द प्युरिटन्समधील एलविरा, द काउंट ओरी मधील काउंटेस, मार्चमध्ये लेडी हेन्रिएटा.

गायन कलेची पातळी, प्रतिमेच्या अध्यात्मिक जगात प्रवेशाची खोली, बोसिओची उच्च संगीतक्षमता त्या काळातील महान गायकांची होती. तिचे सर्जनशील व्यक्तिमत्व त्वरित प्रकट झाले नाही. सुरुवातीला, श्रोत्यांनी आश्चर्यकारक तंत्र आणि आवाजाची प्रशंसा केली - एक गीतात्मक सोप्रानो. मग ते तिच्या प्रतिभेच्या सर्वात मौल्यवान मालमत्तेचे कौतुक करू शकले - प्रेरित काव्यात्मक गीते, जी तिच्या सर्वोत्तम निर्मितीमध्ये प्रकट झाली - ला ट्रॅव्हिएटा मधील व्हायोलेटा. वर्दीच्या रिगोलेटोमधील गिल्डा म्हणून पदार्पण मान्यतेने स्वागत करण्यात आले, परंतु फारसा उत्साह न होता. प्रेसमधील पहिल्या प्रतिसादांपैकी, द नॉर्दर्न बी मधील रोस्टिस्लाव्ह (एफ. टॉल्स्टॉय) यांचे मत वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: “बोसिओचा आवाज शुद्ध सोप्रानो आहे, असामान्यपणे आनंददायी आहे, विशेषत: मध्यम आवाजात … वरचे रजिस्टर स्पष्ट, खरे आहे, जरी नाही. खूप मजबूत, परंतु काही सोनोरिटीसह भेट दिलेली, अभिव्यक्तीशिवाय नाही. तथापि, स्तंभलेखक रावस्की लवकरच म्हणतात: "बोझिओचे पहिले पदार्पण यशस्वी झाले, परंतु सेंट पीटर्सबर्गच्या लोकांसमोर पहिल्यांदा सादर करण्यात आलेल्या इल ट्रोव्हटोरमधील लिओनोरा या भागाच्या तिच्या अभिनयानंतर ती लोकांच्या पसंतीस उतरली."

रोस्टिस्लाव्हने हे देखील नमूद केले: “तिला प्रथमच कठीण आवाजात, असामान्यपणे नेत्रदीपक किंवा दिखाऊ परिच्छेद देऊन प्रेक्षकांना आश्चर्यचकित करायचे नव्हते किंवा त्याऐवजी आश्चर्यचकित करायचे नव्हते. याउलट, तिच्या पदार्पणासाठी, तिने गिल्डा ("रिगोलेटो") ची माफक भूमिका निवडली, ज्यामध्ये तिची गायन, उच्च प्रमाणात उल्लेखनीय, पूर्णपणे बाहेर येऊ शकली नाही. क्रमिकतेचे निरीक्षण करून, बोसिओ आळीपाळीने द प्युरिटन्स, डॉन पास्क्वाले, इल ट्रोव्हटोर, द बार्बर ऑफ सेव्हिल आणि द नॉर्थ स्टारमध्ये दिसला. या जाणूनबुजून क्रमाक्रमाने बोसिओच्या यशात एक विलक्षण तेज होते ... तिच्याबद्दल सहानुभूती वाढली आणि विकसित होत गेली ... प्रत्येक नवीन खेळासह, तिच्या प्रतिभेचा खजिना अतुलनीय वाटू लागला ... नोरिनाच्या सुंदर भागानंतर ... जनमताने आमच्या नवीन प्राइमा डोनाला मेझोचा मुकुट बहाल केला. -वैशिष्ट्यपूर्ण भाग … पण बोसिओ “ट्रोबाडोर” मध्ये दिसला आणि तिचे नैसर्गिक, भावपूर्ण पठण ऐकून शौकीन गोंधळून गेले. ते म्हणाले, "ते कसे आहे ...," ते म्हणाले, "आमचा विश्वास होता की खोल नाटक आमच्या ग्रेसफुल प्राइम डोनासाठी अगम्य आहे."

20 ऑक्टोबर 1856 रोजी जेव्हा अँजिओलिनाने ला ट्रॅव्हिएटामध्ये पहिल्यांदा व्हायोलेटाचा भाग सादर केला तेव्हा काय घडले याचे वर्णन करण्यासाठी शब्द शोधणे कठीण आहे. सामान्य वेडेपणा पटकन लोकप्रिय प्रेमात बदलला. व्हायोलेटाची भूमिका ही बोसिओची सर्वोच्च कामगिरी होती. रेव्ह पुनरावलोकने अंतहीन होते. विशेषत: उल्लेखनीय नाटकीय कौशल्य आणि प्रवेश ज्याने गायकाने अंतिम दृश्य घालवले होते.

“तुम्ही ला ट्रॅव्हियाटा मधील बोसिओ ऐकले आहे का? नसल्यास, सर्व प्रकारे जा आणि ऐका, आणि प्रथमच, हे ऑपेरा देताच, कारण, या गायकाची प्रतिभा तुम्हाला कितीही थोडक्यात माहित असली तरीही, ला ट्रॅव्हियाटाशिवाय तुमची ओळख वरवरची असेल. गायक आणि नाट्य कलाकार म्हणून बोसिओचा श्रीमंत अर्थ कोणत्याही ऑपेरामध्ये इतक्या तेजात व्यक्त होत नाही. येथे, आवाजाची सहानुभूती, गायनातील प्रामाणिकपणा आणि कृपा, मोहक आणि हुशार अभिनय, एका शब्दात, कामगिरीचे आकर्षण बनवणारी प्रत्येक गोष्ट, ज्याद्वारे बोसिओने सेंटची अमर्याद आणि जवळजवळ अविभाजित अनुकूलता मिळवली आहे. पीटर्सबर्ग सार्वजनिक - नवीन ऑपेरामध्ये प्रत्येक गोष्टीचा उत्कृष्ट वापर आढळला आहे. “ला ट्रॅव्हियाटा मधील फक्त बोसिओबद्दल आता बोलले जात आहे … काय आवाज, काय गाणे. सध्या आम्हाला सेंट पीटर्सबर्गमध्ये यापेक्षा चांगले काहीही माहित नाही.”

हे मनोरंजक आहे की बोसिओनेच तुर्गेनेव्हला “ऑन द इव्ह” या कादंबरीतील एका अद्भुत भागासाठी प्रेरित केले होते, जिथे इनसारोव्ह आणि एलेना व्हेनिसमध्ये “ला ट्रॅव्हियाटा” च्या कामगिरीसाठी उपस्थित होते: “युगयुद्ध सुरू झाले, सर्वोत्तम क्रमांक ऑपेरा, ज्यामध्ये संगीतकाराने वेडेपणाने वाया गेलेल्या तरुणांची, शेवटची संघर्ष हताश आणि शक्तीहीन प्रेमाची सर्व पश्चात्ताप व्यक्त करण्यास व्यवस्थापित केले. तिच्या डोळ्यात कलात्मक आनंदाचे अश्रू आणि वास्तविक दुःखासह, सामान्य सहानुभूतीच्या श्वासाने वाहून गेलेल्या, गायकाने स्वतःला उगवत्या लाटेला झोकून दिले, तिचा चेहरा बदलला आणि मृत्यूच्या भयानक भूतासमोर ... प्रार्थनेची एवढी गर्दी आकाशापर्यंत पोहोचली, तिच्यातून शब्द बाहेर पडले: "लस्सियामी विवेरे ... मोरिरे सी जियोवाने!" (“मला जगू दे… इतक्या लहानपणी मरू दे!”), की संपूर्ण थिएटर टाळ्यांच्या कडकडाटाने आणि उत्साही रडण्याने दुमदुमले.”

सर्वोत्कृष्ट स्टेज प्रतिमा – गिल्डा, व्हायोलेटा, लिओनोरा आणि अगदी आनंदी नायिका: प्रतिमा – … नायिका – बोसिओने विचारशीलतेचा, काव्यात्मक खिन्नतेचा स्पर्श दिला. “या गायनात एक प्रकारचा उदास स्वर आहे. ही ध्वनींची मालिका आहे जी थेट तुमच्या आत्म्यात ओतते आणि आम्ही संगीत प्रेमींपैकी एकाशी पूर्णपणे सहमत आहोत ज्याने सांगितले की जेव्हा तुम्ही बोसिओ ऐकता तेव्हा एक प्रकारची शोकाची भावना अनैच्छिकपणे तुमच्या हृदयाला दुखते. खरंच, बोसिओ गिल्डासारखा होता. उदाहरणार्थ, काय अधिक हवेशीर आणि मोहक असू शकते, त्या ट्रिलच्या काव्यात्मक रंगाने अधिक रंगवलेले असू शकते ज्याद्वारे बोसिओने तिचा कायदा II ची एरिया संपवली आणि जी फोर्ट सुरू करून हळूहळू कमकुवत होते आणि शेवटी हवेत गोठते. आणि बोसिओचा प्रत्येक अंक, प्रत्येक वाक्प्रचार त्याच दोन गुणांनी पकडला गेला – भावना आणि कृपा, तिच्या कामगिरीचा मुख्य घटक बनवणारे गुण… सुंदर साधेपणा आणि प्रामाणिकपणा – यासाठीच ती मुख्यतः प्रयत्न करते. सर्वात कठीण आवाजाच्या भागांच्या व्हर्च्युओसो कामगिरीचे कौतुक करून, समीक्षकांनी निदर्शनास आणले की "बोसिओच्या व्यक्तिमत्त्वात, भावनांचा घटक प्रबळ आहे. अनुभूती हे तिच्या गायनाचे मुख्य आकर्षण आहे – मोहिनी, मोहिनी पोहोचणे … प्रेक्षक हे हवेशीर, विलक्षण गाणे ऐकतात आणि एक टीप उच्चारण्यास घाबरतात.

बोसिओने तरुण मुली आणि स्त्रियांच्या, दुःखी आणि आनंदी, दुःख आणि आनंद, मरणे, मजा करणे, प्रेम करणे आणि प्रेम करणे अशा प्रतिमांची संपूर्ण गॅलरी तयार केली. ए.ए. गोझेनपुड नोंदवतात: “बोसिओच्या कामाची मध्यवर्ती थीम शुमनच्या स्वरचक्राच्या शीर्षकावरून ओळखली जाऊ शकते, प्रेम आणि स्त्रीचे जीवन. अज्ञात भावना आणि उत्कटतेची नशा, छळलेल्या हृदयाचे दुःख आणि प्रेमाच्या विजयापुढे तिने एका तरुण मुलीची भीती तितक्याच ताकदीने व्यक्त केली. आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, ही थीम व्हायोलेटाच्या भागामध्ये सर्वात गहनपणे मूर्त स्वरुपात होती. बोसिओची कामगिरी इतकी परिपूर्ण होती की पट्टीसारखे कलाकारही त्याला त्याच्या समकालीनांच्या आठवणीतून काढून टाकू शकले नाहीत. ओडोएव्स्की आणि त्चैकोव्स्की यांनी बोसिओला खूप महत्त्व दिले. जर अभिजात प्रेक्षक तिच्या कलेमध्ये कृपेने, तेजाने, सद्गुणांनी, तांत्रिक परिपूर्णतेने मोहित झाला असेल, तर रजनोचिनी प्रेक्षक आत प्रवेश करणे, भयभीतपणा, भावनांची कळकळ आणि कामगिरीच्या प्रामाणिकपणाने मोहित झाला. बोसिओला लोकशाही वातावरणात प्रचंड लोकप्रियता आणि प्रेम लाभले; तिने अनेकदा आणि स्वेच्छेने मैफिलींमध्ये सादरीकरण केले, ज्यातून संग्रह "अपुऱ्या" विद्यार्थ्यांच्या बाजूने प्राप्त झाला.

समीक्षकांनी सर्वानुमते लिहिले की प्रत्येक कामगिरीसह, बोसिओचे गायन अधिक परिपूर्ण होते. “आमच्या मोहक, सुंदर गायकाचा आवाज अधिक मजबूत, ताजे बनला आहे”; किंवा: "... बोसिओचा आवाज अधिकाधिक बळकट होत गेला, जसे तिचे यश बळकट होत गेले ... तिचा आवाज मोठा होत गेला."

पण 1859 च्या वसंत ऋतूच्या सुरुवातीस, तिच्या एका दौऱ्यात तिला सर्दी झाली. 9 एप्रिल रोजी, गायकाचे न्यूमोनियाने निधन झाले. बोसिओचे दुःखद नशिब पुन्हा पुन्हा ओसिप मंडेलस्टॅमच्या सर्जनशील नजरेसमोर दिसू लागले:

“वेदना सुरू होण्याच्या काही मिनिटांपूर्वी, नेव्हस्कीच्या बाजूने फायर वॅगन गडगडला. सर्वजण चौकोनी खिडक्यांकडे मागे सरकले आणि अँजिओलिना बोसिओ, मूळची पिडमॉन्टची, एका गरीब प्रवासी कॉमेडियनची मुलगी - बासो कॉमिको - स्वतःसाठी क्षणभर उरली.

… बिनशर्त विजयी दुर्दैवाच्या न ऐकलेल्या ब्रिओप्रमाणे, कोंबड्याच्या आगीच्या शिंगांचे अतिरेकी कृपा डेमिडोव्हच्या घराच्या खराब हवेशीर बेडरूममध्ये फुटले. बॅरल्स, शासक आणि शिडी असलेले बिटुग्स गडगडले आणि टॉर्चचे तळण्याचे पॅन आरसे चाटले. पण मरण पावलेल्या गायकाच्या मंद जाणीवेत, हा तापदायक नोकरशाहीचा आवाज, मेंढीचे कातडे आणि शिरस्त्राणातील हा उन्मत्त सरपटत, पकडलेला आणि एस्कॉर्टच्या खाली नेला जाणारा हा आवाज एका ऑर्केस्ट्रल ओव्हरचरच्या कॉलमध्ये बदलला. ड्यू पोस्करीच्या ओव्हरचरचे शेवटचे बार, तिचा पहिला लंडन ऑपेरा, तिच्या लहान, कुरूप कानात स्पष्टपणे वाजला…

तिने तिच्या पायावर उभे राहून तिला आवश्यक ते गायले, त्या गोड, धातूच्या, लवचिक आवाजात ज्याने तिची प्रसिद्धी आणि वृत्तपत्रांमध्ये प्रशंसा केली होती, परंतु एका पंधरा वर्षांच्या किशोरवयीन मुलीच्या छातीच्या कच्च्या लाकडाने, चुकीच्या गोष्टींसह. , आवाजाची फालतू डिलिव्हरी ज्यासाठी प्रोफेसर कॅटानिओने तिला खूप फटकारले.

“विदाई, माय ट्रॅविटा, रोझिना, झर्लिना…”

बोसिओच्या मृत्यूने गायकावर उत्कट प्रेम करणाऱ्या हजारो लोकांच्या हृदयात वेदना झाल्या. "आज मला बोसिओच्या मृत्यूबद्दल कळले आणि मला खूप खेद वाटला," तुर्गेनेव्हने गोंचारोव्हला लिहिलेल्या पत्रात लिहिले. - मी तिला तिच्या शेवटच्या कामगिरीच्या दिवशी पाहिले: तिने "ला ट्रॅविटा" खेळला; एका मरणासन्न स्त्रीची भूमिका करताना तिला वाटले नव्हते की तिला लवकरच ही भूमिका मनापासून साकारावी लागेल. धूळ आणि क्षय आणि खोटे या सर्व पृथ्वीवरील गोष्टी आहेत.

क्रांतिकारक पी. क्रोपॉटकिन यांच्या आठवणींमध्ये, आम्हाला खालील ओळी आढळतात: “जेव्हा प्राइमा डोना बोसिओ आजारी पडला, तेव्हा हजारो लोक, विशेषत: तरुण लोक, हॉटेलच्या दारात रात्री उशिरापर्यंत निष्क्रिय उभे होते. दिवाचे आरोग्य. ती सुंदर नव्हती, पण ती गाताना इतकी सुंदर दिसत होती की तिच्या प्रेमात वेडे झालेले तरुण शेकडोच्या संख्येत मोजता येतील. जेव्हा बोसिओ मरण पावला, तेव्हा तिला पीटर्सबर्ग सारखे अंत्यसंस्कार देण्यात आले जसे की यापूर्वी कधीही पाहिले नव्हते.

इटालियन गायकाचे नशीब देखील नेक्रासोव्हच्या “हवामानावर” या व्यंगचित्राच्या ओळींमध्ये छापले गेले होते:

Samoyed नसा आणि हाडे ते कोणत्याही सर्दी सहन करतील, पण तुम्ही, Vociferous दक्षिणी अतिथी, आम्ही हिवाळ्यात चांगले आहे का? लक्षात ठेवा - बोसिओ, गर्विष्ठ पेट्रोपोलिसने तिच्यासाठी काहीही सोडले नाही. पण व्यर्थ तू सेबल नाईटिंगेलच्या गळ्यात गुंडाळलास. इटलीची मुलगी! रशियन दंव सह दुपारच्या गुलाबांसह मिळणे कठीण आहे. त्याच्या जीवघेण्या सामर्थ्यापुढे तू तुझे परिपूर्ण कपाळ कुंकू लावलेस, आणि तू परक्या भूमीत स्मशानात रिकामे आणि दुःखी आहेस. विसरलो परक्या लोकांनो, ज्या दिवशी तुम्हाला पृथ्वीच्या स्वाधीन केले गेले त्याच दिवशी, आणि बर्याच काळापासून तेथे आणखी एक गातो, जिथे त्यांनी तुमच्यावर फुलांचा वर्षाव केला. प्रकाश आहे, डबल बास गुंजत आहे, अजूनही जोरात टिंपनी आहेत. होय! आमच्याबरोबर दुःखी उत्तरेत पैसा कठीण आहे आणि गौरव महाग आहेत!

12 एप्रिल 1859 रोजी, बोसिओने संपूर्ण सेंट पीटर्सबर्गला दफन केले. "डेमिडोव्हच्या घरातून कॅथोलिक चर्चमध्ये तिचा मृतदेह काढण्यासाठी एक जमाव जमला होता, ज्यात अनेक विद्यार्थ्यांचा समावेश होता ज्यांनी अपुरे विद्यापीठातील विद्यार्थ्यांच्या फायद्यासाठी मैफिली आयोजित केल्याबद्दल मृत व्यक्तीचे आभार मानले होते," घटनांचा समकालीन साक्ष देतो. दंगलीच्या भीतीने पोलीस प्रमुख शुवालोव्ह यांनी चर्चच्या इमारतीला पोलीस कर्मचार्‍यांसह घेराव घातला, ज्यामुळे सामान्य संताप झाला. पण भीती निराधार ठरली. शोकाकुल शांततेत मिरवणूक आर्सेनलजवळील वायबोर्ग बाजूला कॅथोलिक स्मशानभूमीत गेली. गायकाच्या थडग्यावर, तिच्या प्रतिभेचा एक प्रशंसक, काउंट ऑर्लोव्ह, पूर्णपणे बेशुद्ध अवस्थेत जमिनीवर रेंगाळला. त्याच्या खर्चाने नंतर एक सुंदर स्मारक उभारण्यात आले.