बेव्हरली सिल्स |

बेव्हरली सिल्स

सील्स ही XNUMXव्या शतकातील सर्वात महान गायकांपैकी एक आहे, "अमेरिकन ऑपेराची पहिली महिला". द न्यू यॉर्कर मासिकाच्या स्तंभलेखकाने विलक्षण उत्साहाने लिहिले: “जर मी पर्यटकांना न्यूयॉर्कच्या प्रेक्षणीय स्थळांची शिफारस केली, तर मी बेव्हरली सील्सला मॅनॉनच्या पार्टीमध्ये सर्वात आधी, स्टॅच्यू ऑफ लिबर्टी आणि एम्पायर स्टेटच्या वर ठेवीन. इमारत." सील्सचा आवाज विलक्षण हलकीपणाने ओळखला गेला आणि त्याच वेळी मोहकता, रंगमंचावरील प्रतिभा आणि मोहक देखावा ज्याने प्रेक्षकांना मोहित केले.

तिच्या देखाव्याचे वर्णन करताना, समीक्षकाला खालील शब्द सापडले: “तिचे तपकिरी डोळे, स्लाव्हिक अंडाकृती चेहरा, एक वरचे नाक, पूर्ण ओठ, सुंदर त्वचेचा रंग आणि एक मोहक स्मित आहे. परंतु तिच्या देखाव्यातील मुख्य गोष्ट म्हणजे एक पातळ कंबर, जो ऑपेरा अभिनेत्रीसाठी एक चांगला फायदा आहे. हे सर्व, अग्निमय लाल केसांसह, सील मोहक बनवते. थोडक्यात, ती ऑपरेटिक मानकांनुसार एक सौंदर्य आहे."

"स्लाव्हिक ओव्हल" मध्ये आश्चर्यकारक काहीही नाही: भविष्यातील गायकांची आई रशियन आहे.

बेव्हरली सील्स (खरे नाव बेला सिल्व्हरमन) यांचा जन्म 25 मे 1929 रोजी न्यूयॉर्कमध्ये स्थलांतरितांच्या कुटुंबात झाला. वडील रोमानियाहून अमेरिकेत आले आणि आई रशियाहून आली. आईच्या प्रभावाखाली, बेव्हरलीची संगीत अभिरुची तयार झाली. सील्स आठवते, “माझ्या आईकडे 1920 च्या दशकातील प्रसिद्ध सोप्रानो, अमेलिता गल्ली-कुर्सी यांच्या रेकॉर्डचा संग्रह होता. बावीस अरियास. रोज सकाळी माझी आई ग्रामोफोन सुरू करायची, रेकॉर्ड लावायची आणि मग नाश्ता करायला जायची. आणि वयाच्या सातव्या वर्षी, मला सर्व 22 एरिया मनापासून माहीत होते, मी या एरियामध्ये लहानाचा मोठा झालो होतो, ज्या प्रकारे मुले आता टेलिव्हिजन जाहिरातींमध्ये वाढतात.

घरातील संगीत तयार करण्यापुरते मर्यादित न राहता बेला नियमितपणे मुलांच्या रेडिओ कार्यक्रमात भाग घेत असे.

1936 मध्ये, आईने मुलीला गल्ली-कर्सीच्या साथीदार एस्टेल लिबलिंगच्या स्टुडिओमध्ये आणले. तेव्हापासून, पस्तीस वर्षांपासून, लीबलिंग आणि सील्स वेगळे झाले नाहीत.

सुरुवातीला, लीबलिंग, एक मजबूत शिक्षक, विशेषतः इतक्या लहान वयात कोलोरातुरा सोप्रानोला प्रशिक्षण देऊ इच्छित नव्हते. तथापि, जेव्हा तिने ऐकले की मुलगी कशी गायली ... साबण पावडरची जाहिरात, तिने वर्ग सुरू करण्यास सहमती दर्शविली. गोष्टी एका चकचकीत वेगाने हलल्या. वयाच्या तेराव्या वर्षापर्यंत, विद्यार्थ्याने 50 ऑपेरा भाग तयार केले होते! "एस्टेल लिबलिंगने मला फक्त त्यांच्याबरोबर भरले," कलाकार आठवते. तिने आपला आवाज कसा टिकवून ठेवला हेच आश्चर्य वाटू शकते. ती साधारणपणे कुठेही आणि पाहिजे तितके गाण्यासाठी तयार होती. बेव्हरलीने टॅलेंट सर्च रेडिओ कार्यक्रमात, फॅशनेबल वॉल्डॉर्फ अस्टोरिया हॉटेलमधील लेडीज क्लबमध्ये, न्यूयॉर्कमधील नाईट क्लबमध्ये, विविध गटांच्या संगीत आणि ऑपरेटामध्ये सादर केले.

शाळा सोडल्यानंतर, सील्सला प्रवासी थिएटरमध्ये व्यस्ततेची ऑफर देण्यात आली. सुरुवातीला तिने ऑपेरेटामध्ये गाणे गायले आणि 1947 मध्ये तिने फिलाडेल्फियामध्ये बिझेटच्या कारमेनमधील फ्रॅस्किटाच्या भागासह ऑपेरामध्ये पदार्पण केले.

प्रवास करणाऱ्या टोळ्यांसह, ती एका शहरातून दुसऱ्या शहरात गेली, एकामागून एक भाग करत, काही चमत्कार करून तिचे भांडार पुन्हा भरून काढले. नंतर ती म्हणेल: "मला सोप्रानोसाठी लिहिलेले सर्व भाग गाणे आवडेल." तिचा आदर्श वर्षाला सुमारे 60 परफॉर्मन्स आहे – फक्त विलक्षण!

दहा वर्षांच्या विविध यूएस शहरांचा दौरा केल्यानंतर, 1955 मध्ये या गायिकेने न्यूयॉर्क सिटी ऑपेरामध्ये आपला हात आजमावण्याचा निर्णय घेतला. पण इथेही तिने लगेच अग्रगण्य स्थान पटकावले नाही. बर्याच काळापासून ती फक्त अमेरिकन संगीतकार डग्लस मोरे यांच्या "द बॅलड ऑफ बेबी डो" या ऑपेरामधून ओळखली जात होती.

शेवटी, 1963 मध्ये, तिला मोझार्टच्या डॉन जियोव्हानीमध्ये डोना अण्णाची भूमिका सोपवण्यात आली - आणि त्यांची चूक झाली नाही. पण अंतिम विजयासाठी आणखी तीन वर्षे वाट पाहावी लागली, हँडलच्या ज्युलियस सीझरमध्ये क्लियोपात्राच्या भूमिकेपूर्वी. मग संगीत थिएटरच्या मंचावर मोठ्या प्रमाणात प्रतिभा कशी आली हे प्रत्येकाला स्पष्ट झाले. "बेव्हरली सील्स," समीक्षक लिहितात, "हँडेलच्या जटिल कृपेने अशा तांत्रिकतेसह, अशा निर्दोष कौशल्याने, अशा उबदारपणाने सादर केले, जे तिच्या प्रकारातील गायकांमध्ये क्वचितच आढळतात. याव्यतिरिक्त, तिचे गायन इतके लवचिक आणि भावपूर्ण होते की प्रेक्षकांनी नायिकेच्या मूडमध्ये कोणताही बदल त्वरित पकडला. कामगिरी जबरदस्त यश होती... मुख्य गुणवत्ता सिल्सची होती: नाइटिंगेलमध्ये फुटून तिने रोमन हुकूमशहाला भुरळ घातली आणि संपूर्ण सभागृहाला गोंधळात टाकले.

त्याच वर्षी, जे. मॅसेनेटच्या ऑपेरा मॅनॉनमध्ये तिला प्रचंड यश मिळाले. सार्वजनिक आणि समीक्षकांनी तिला गेराल्डिन फरार नंतरची सर्वोत्कृष्ट मॅनॉन म्हणून संबोधून आनंद व्यक्त केला.

1969 मध्ये सील्सने परदेशात पदार्पण केले. प्रसिद्ध मिलानी थिएटर “ला स्काला” ने विशेषतः अमेरिकन गायकासाठी रॉसिनीच्या ऑपेरा “द सीज ऑफ कॉरिंथ” चे उत्पादन पुन्हा सुरू केले आहे. या कामगिरीमध्ये, बेव्हरलीने पामीरचा भाग गायला. पुढे, सिल्सने नेपल्स, लंडन, वेस्ट बर्लिन, ब्यूनस आयर्स येथील थिएटरच्या टप्प्यांवर सादरीकरण केले.

जगातील सर्वोत्कृष्ट थिएटरमधील विजयांनी गायकाचे परिश्रमपूर्वक कार्य थांबवले नाही, ज्याचे ध्येय “सर्व सोप्रानो भाग” आहे. त्यापैकी खरोखरच खूप मोठी संख्या आहे - ऐंशीहून अधिक. विशेषत: सील्सने डोनिझेट्टीच्या लुसिया डी लॅमरमूरमधील लुसिया, बेलिनीच्या द प्युरिटानीमधील एल्विरा, रॉसिनीच्या द बार्बर ऑफ सेव्हिलमधील रोझिना, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या द गोल्डन कॉकरेलमधील शेमाखानची राणी, वर्दीच्या ला ट्रॅविएटामधील व्हायोलेटा ही गाणी यशस्वीपणे गायली. , आर. स्ट्रॉसच्या ऑपेरामधील डॅफ्ने.

आश्चर्यकारक अंतर्ज्ञान असलेला एक कलाकार, त्याच वेळी एक विचारशील विश्लेषक. "सुरुवातीला, मी लिब्रेटोचा अभ्यास करतो, त्यावर सर्व बाजूंनी काम करतो," गायक म्हणतो. – उदाहरणार्थ, जर मला डिक्शनरीपेक्षा थोडा वेगळा अर्थ असलेला इटालियन शब्द दिसला, तर मी त्याचा खरा अर्थ शोधू लागलो, आणि लिब्रेटोमध्ये तुम्हाला अनेकदा अशा गोष्टी आढळतात … मला फक्त फुशारकी मारायची नाही माझे स्वर तंत्र. सर्व प्रथम, मला स्वतःच्या प्रतिमेमध्ये रस आहे ... भूमिकेचे संपूर्ण चित्र मिळाल्यानंतरच मी दागिन्यांचा अवलंब करतो. वर्णाशी जुळणारे दागिने मी कधीच वापरत नाही. उदाहरणार्थ, लुसियामधील माझ्या सर्व सजावट, प्रतिमेच्या नाट्यीकरणात योगदान देतात.

आणि या सर्व गोष्टींसह, सील्स स्वत: ला एक भावनिक मानतात, बौद्धिक गायक नाही: “मी जनतेच्या इच्छेनुसार मार्गदर्शन करण्याचा प्रयत्न केला. तिला खूश करण्याचा मी माझ्या परीने प्रयत्न केला. प्रत्येक कामगिरी माझ्यासाठी एक प्रकारचे गंभीर विश्लेषण होते. जर मी स्वतःला कलेमध्ये सापडले असेल तर ते केवळ माझ्या भावनांवर नियंत्रण ठेवण्यास शिकल्यामुळेच.

1979 मध्ये, तिच्या वर्धापनदिनी, सील्सने ऑपेरा स्टेज सोडण्याचा निर्णय घेतला. पुढच्याच वर्षी तिने न्यूयॉर्क सिटी ऑपेरा चे प्रमुख केले.