डॅनियल Barenboim |

डॅनियल Barenboim

आता बरेचदा असे घडते की एक सुप्रसिद्ध वादक किंवा गायक, आपली श्रेणी वाढवण्याच्या प्रयत्नात, तो आपला दुसरा व्यवसाय बनवून आचरणाकडे वळतो. परंतु अशी काही प्रकरणे आहेत जेव्हा लहान वयातील संगीतकार एकाच वेळी अनेक क्षेत्रांमध्ये प्रकट होतो. एक अपवाद म्हणजे डॅनियल बेरेनबॉइम. "जेव्हा मी पियानोवादक म्हणून परफॉर्म करतो," तो म्हणतो, "मी पियानोमध्ये ऑर्केस्ट्रा पाहण्याचा प्रयत्न करतो आणि जेव्हा मी कन्सोलवर उभा असतो तेव्हा ऑर्केस्ट्रा मला पियानोसारखा वाटतो." खरंच, त्याच्या उल्कापाताच्या वाढीबद्दल आणि त्याच्या सध्याच्या प्रसिद्धीबद्दल त्याला अधिक काय देणे आहे हे सांगणे कठीण आहे.

साहजिकच, आयोजित करण्यापूर्वी पियानो अजूनही अस्तित्वात होता. पालक, शिक्षक स्वतः (रशियाचे स्थलांतरित) यांनी तिच्या मुलाला वयाच्या पाचव्या वर्षापासून तिच्या मूळ ब्युनोस आयर्समध्ये शिकवण्यास सुरुवात केली, जिथे तो वयाच्या सातव्या वर्षी प्रथम मंचावर दिसला. आणि 1952 मध्ये, डॅनियलने आधीच साल्झबर्गमधील मोझार्टियम ऑर्केस्ट्रासह डी मायनरमध्ये बाकचा कॉन्सर्टो खेळला होता. मुलगा भाग्यवान होता: एडविन फिशरने त्याला पालकत्वाखाली नेले, ज्याने त्याला वाटेत आचरण करण्याचा सल्ला दिला. 1956 पासून, संगीतकार लंडनमध्ये राहत होता, तेथे नियमितपणे पियानोवादक म्हणून काम केले, अनेक दौरे केले, इटलीमधील डी. व्हियोटी आणि ए. कॅसेला स्पर्धांमध्ये बक्षिसे मिळाली. या कालावधीत, त्याने इगोर मार्कोविच, जोसेफ क्रिप्स आणि नादिया बौलेंजर यांच्याकडून धडे घेतले, परंतु त्याचे वडील आयुष्यभर त्याच्यासाठी एकमेव पियानो शिक्षक राहिले.

आधीच 60 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, कसा तरी अस्पष्टपणे, परंतु खूप लवकर, बॅरेनबॉइमचा तारा संगीताच्या क्षितिजावर उदयास येऊ लागला. तो पियानोवादक म्हणून आणि कंडक्टर म्हणून दोन्ही मैफिली देतो, त्याने अनेक उत्कृष्ट रेकॉर्ड रेकॉर्ड केले आहेत, ज्यापैकी, अर्थातच, बीथोव्हेनच्या पाचही कॉन्सर्ट आणि पियानो, गायन स्थळ आणि ऑर्केस्ट्रासाठी फॅन्टासियाने सर्वाधिक लक्ष वेधले. खरे आहे, मुख्यतः कारण कन्सोलच्या मागे ओटो क्लेम्पेरर होता. तरुण पियानोवादकासाठी हा एक मोठा सन्मान होता आणि त्याने जबाबदार कार्याचा सामना करण्यासाठी सर्वकाही केले. परंतु तरीही, या रेकॉर्डिंगमध्ये, क्लेम्पेररचे व्यक्तिमत्त्व, त्याच्या स्मारक संकल्पनांचे वर्चस्व आहे; एकलवादक, समीक्षकांपैकी एकाने नमूद केल्याप्रमाणे, "फक्त पियानोवादक पद्धतीने स्वच्छ सुईकाम केले." "या रेकॉर्डिंगमध्ये क्लेम्पेररला पियानोची गरज का आहे हे पूर्णपणे स्पष्ट नाही," दुसर्या समीक्षकाने उपहास केला.

एका शब्दात, तरुण संगीतकार अद्याप सर्जनशील परिपक्वतेपासून दूर होता. तरीसुद्धा, समीक्षकांनी केवळ त्याच्या तेजस्वी तंत्राला, एक वास्तविक "मोती" बद्दलच नव्हे, तर वाक्यांशाच्या अर्थपूर्णता आणि अभिव्यक्ती, त्याच्या कल्पनांचे महत्त्व यांनाही श्रद्धांजली वाहिली. मोझार्टच्या त्याच्या गांभीर्याने व्याख्याने क्लारा हस्किलची कला विकसित केली आणि खेळाच्या मर्दानीपणामुळे त्याला एक उत्कृष्ट बीथोव्हेनिस्ट दृष्टीकोनातून दिसला. त्या कालावधीत (जानेवारी-फेब्रुवारी 1965), बॅरेनबॉईमने यूएसएसआरभोवती एक लांब, जवळजवळ एक महिनाभर प्रवास केला, मॉस्को, लेनिनग्राड, विल्नियस, याल्टा आणि इतर शहरांमध्ये सादर केले. त्याने बीथोव्हेनचे तिसरे आणि पाचवे कॉन्सर्ट, ब्राह्म्स फर्स्ट, बीथोव्हेन, शुमन, शुबर्ट, ब्राह्म्स आणि चोपिनच्या लघुचित्रांची प्रमुख कामे सादर केली. परंतु असे घडले की ही सहल जवळजवळ कोणाच्या लक्षातच आली नाही - मग बेरेनबोईम अद्याप वैभवाच्या प्रभामंडळाने वेढलेला नव्हता ...

मग बेरेनबोईमची पियानोवादक कारकीर्द काहीशी कमी होऊ लागली. अनेक वर्षे तो जवळजवळ खेळलाच नाही, त्याचा बराचसा वेळ आयोजित करण्यासाठी त्याने इंग्लिश चेंबर ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व केले. त्याने नंतरचे केवळ कन्सोलवरच नाही तर इन्स्ट्रुमेंटवर देखील व्यवस्थापित केले, इतर कामांबरोबरच, मोझार्टच्या जवळजवळ सर्व कॉन्सर्ट देखील केले. 70 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून, पियानो चालवणे आणि वाजवणे याने त्याच्या क्रियाकलापांमध्ये अंदाजे समान स्थान व्यापले आहे. तो जगातील सर्वोत्कृष्ट ऑर्केस्ट्राच्या कन्सोलमध्ये परफॉर्म करतो, काही काळ तो पॅरिस सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व करतो आणि यासह, पियानोवादक म्हणून खूप काम करतो. आता त्याच्याकडे मोझार्ट, बीथोव्हेन, ब्राह्म्स, लिस्झट, मेंडेलसोहन, चोपिन, शुमन यांच्या सर्व कॉन्सर्टो आणि सोनाटासह एक मोठा संग्रह जमा झाला आहे. प्रोकोफिएव्हच्या नवव्या सोनाटाच्या पहिल्या परदेशी कलाकारांपैकी तो एक होता, त्याने लेखकाच्या पियानो व्यवस्थेमध्ये बीथोव्हेनचा व्हायोलिन कॉन्सर्ट रेकॉर्ड केला (तो स्वतः ऑर्केस्ट्रा चालवत होता).

बेरेनबॉइम सतत फिशर-डिस्कॉ, गायक बेकर यांच्यासोबत एक जोडपटू म्हणून काम करतो, अनेक वर्षे तो त्याची पत्नी, सेलिस्ट जॅकलिन डुप्रे (ज्याने आजारपणामुळे स्टेज सोडला आहे) सोबत खेळला, तसेच तिच्यासोबत आणि व्हायोलिन वादक पी. झुकरमन. लंडनच्या मैफिलीच्या जीवनातील एक उल्लेखनीय घटना म्हणजे मोझार्ट ते लिझ्ट (सीझन 1979/80) पर्यंत त्यांनी दिलेल्या ऐतिहासिक मैफिली "पियानो म्युझिकच्या उत्कृष्ट कृती" चे चक्र. हे सर्व पुन्हा पुन्हा कलाकाराच्या उच्च प्रतिष्ठेची पुष्टी करते. परंतु त्याच वेळी, अजूनही काही प्रकारच्या असंतोषाची, न वापरलेल्या संधींची भावना आहे. तो एका चांगल्या संगीतकार आणि उत्कृष्ट पियानोवादकाप्रमाणे वाजवतो, तो “पियानोवरील कंडक्टरसारखा” विचार करतो, परंतु त्याच्या वादनात अजूनही हवेशीरपणा, महान एकलवाद्यासाठी आवश्यक असणारी मन वळवण्याची शक्ती कमी आहे, अर्थातच, जर तुम्ही त्याच्याशी संपर्क साधला तर या संगीतकाराची अभूतपूर्व प्रतिभा सूचित करते. असे दिसते की आजही त्याची प्रतिभा संगीत प्रेमींना त्यांच्यापेक्षा जास्त वचन देते, किमान पियानोवादाच्या क्षेत्रात. कलाकाराच्या अलीकडील युएसएसआरमध्ये एकट्या कार्यक्रमांसह आणि पॅरिस ऑर्केस्ट्राच्या प्रमुखाच्या दौर्‍यानंतर कदाचित ही धारणा केवळ नवीन युक्तिवादांमुळे दृढ झाली.

ग्रिगोरिव्ह एल., प्लेटेक या., 1990