पॉलीफोनिक भिन्नता |

पॉलीफोनिक भिन्नता - कॉन्ट्रापंटल स्वभावाच्या बदलांसह थीमची पुनरावृत्ती करण्यावर आधारित संगीतमय प्रकार. एपी ए. स्वतंत्र संगीत असू शकते. उत्पादन (शीर्षक टू-रोगो कधीकधी फॉर्म निर्धारित करते, उदाहरणार्थ. I द्वारे "ख्रिसमस गाण्यावर कॅनोनिकल व्हेरिएशन्स" C. बाख) किंवा मोठ्या चक्रीयाचा भाग. उत्पादन (fp वरून लार्गो. पंचक जी-मोल ऑप. 30 तानेयेव), कॅन्टाटा, ऑपेरामधील एक भाग (रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या "द लिजेंड ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ आणि मेडेन फेव्ह्रोनिया" ऑपेरामधील कोरस "द वंडरफुल हेवनली क्वीन"); अनेकदा पी. a. - मोठ्या विभागाचा एक विभाग, समावेश. नॉन-पॉलीफोनिक, फॉर्म (मायस्कोव्स्कीच्या 2 व्या सिम्फनीच्या 5 रा चळवळीच्या मध्यवर्ती भागाची सुरूवात); कधीकधी ते नॉन-पॉलीफोनिकमध्ये समाविष्ट केले जातात. भिन्नता चक्र (शुमन द्वारे "सिम्फोनिक एट्यूड्स"). के पी. a. भिन्नतेच्या स्वरूपाची सर्व सामान्य वैशिष्ट्ये लागू आहेत (आकार देणे, कठोर आणि विनामूल्य विभागणे इ.); संज्ञा व्यापक आहे. एर उल्लू संगीतशास्त्र मध्ये. एपी ए. पॉलीफोनीच्या संकल्पनेशी संबंधित. भिन्नता, ज्याचा अर्थ कॉन्ट्रापंटल आहे. थीमचे अद्यतन, फॉर्म विभाग, सायकलचा भाग (उदा., प्रदर्शनाची सुरुवात, बार 1-26, आणि रीप्राइज, बार 101-126, बीथोव्हेनच्या 2ल्या सिम्फनीच्या 1र्‍या हालचालीमध्ये; बाकच्या दुहेरीसह चाइम्स II इंग्रजी सुट क्रमांक 1; “क्रोमॅटिक आविष्कार” क्र. बार्टोकच्या “मायक्रोकॉसमॉस” मधून 145); पॉलीफोनिक भिन्नता मिश्र स्वरूपाचा आधार आहे (उदाहरणार्थ, पी. सेंच्युरी, फ्यूग्यू आणि बाखच्या कॅनटाटा नंबर 3 मधील एरिया क्रमांक 170 मध्ये तीन-भाग फॉर्म). मुख्य म्हणजे पॉलीफोनिक. भिन्नता: कॉन्ट्रापंटल आवाजांचा परिचय (स्वतंत्रतेच्या वेगवेगळ्या प्रमाणात), समावेश. मधुर-लयबद्ध प्रतिनिधित्व. मूलभूत पर्याय. विषय; मॅग्निफिकेशनचा वापर, थीम रिव्हर्सल इ.; जीवा सादरीकरणाचे पॉलीफोनायझेशन आणि सोबतच्या आकृत्यांचे मधुरीकरण, त्यांना ऑस्टिनाटोचे पात्र देणे, अनुकरण, कॅनन्स, फ्यूग्स आणि त्यांचे प्रकार यांचा वापर; जटिल काउंटरपॉईंटचा वापर; 20 व्या शतकातील पॉलीफोनी मध्ये. - एलेटोरिक्स, डोडेकाफोन मालिकेचे परिवर्तन इ. मध्ये पी. a. (किंवा विस्तीर्ण - पॉलीफोनिकसह. भिन्नता), रचनाचे तर्क विशेष माध्यमांद्वारे प्रदान केले जातात, ज्यापैकी थीमच्या आवश्यक घटकांपैकी एक अपरिवर्तित (cf., उदाहरणार्थ, बार 1-3 मधील प्रारंभिक सादरीकरण आणि पॉलीफोनिकली वैविध्यपूर्ण) जतन करणे मूलभूत महत्त्व आहे. जी-मोल सिम्फनी मोझार्टच्या मिनिटाच्या 37-39 बारमध्ये); आकार देण्याचे सर्वात महत्त्वाचे साधन म्हणजे ऑस्टिनाटो, जे मेट्रिकमध्ये अंतर्भूत आहे. स्थिरता आणि सुसंवाद. स्थिरता; फॉर्मची एकता पी. a. अनेकदा c.-l वर नियमित परतावा द्वारे निर्धारित केले जाते. पॉलीफोनिक सादरीकरणाचे प्रकार (उदाहरणार्थ, कॅननसाठी), तंत्रज्ञानाची हळूहळू गुंतागुंत, आवाजांच्या संख्येत वाढ इ. साठी पी. a. पूर्णता सामान्य आहेत, टू-राई बेरीज पॉलीफोनिक ध्वनी. भाग आणि वापरलेल्या तंत्रांचा सारांश द्या; हे कठीण विरोधक असू शकते. संयुग (उदा Bach's Goldberg Variations, BWV 988 मध्ये, canon (8th symphony, prelude gis-moll op. 87 क्रमांक 12 शोस्ताकोविच); पीएल. भिन्नता चक्र (नॉन-पॉलीफोनिकसह, ज्यामध्ये, तथापि, पॉलीफोनिकद्वारे एक प्रमुख भूमिका बजावली जाते. विकास तंत्र) फ्यूग-वेरिएशनसह समाप्त होते, उदाहरणार्थ. op मध्ये. एपी आणि. त्चैकोव्स्की, एम. रेगेरा, बी. ब्रिटन आणि इतर. कारण पॉलीफोनिक हे तंत्र बहुधा होमोफोनिक सादरीकरणाशी जोडलेले असते (उदाहरणार्थ, वरच्या आवाजातून बासमध्ये चालणे, जसे अनुलंब हलवता येण्याजोगे काउंटरपॉइंटमध्ये) आणि पी. a. भिन्नतेचे होमोफोनिक माध्यम वापरले जातात, पॉलीफोनिकमधील सीमा. आणि नॉन-पॉलीफोनिक. भिन्नता सापेक्ष आहेत. एपी ए. ostinato मध्ये विभागलेले आहेत (ज्या प्रकरणांमध्ये आवर्ती थीम बदलते, उदा fp "बासो ऑस्टिनाटो" श्चेड्रिन) आणि निओस्टिनाटो. सर्वात सामान्य पी. a. हट्टी बास वर. पुनरावृत्ती होणारी चाल कोणत्याही आवाजात ठेवली जाऊ शकते (उदाहरणार्थ, कठोर शैलीतील मास्टर्स अनेकदा कॅन्टस फर्मसला टेनरमध्ये ठेवतात (2)) आणि एका आवाजातून दुसर्‍या आवाजात हस्तांतरित करतात (उदाहरणार्थ, त्रिकूटात "गुदमरू नका, प्रिये" ग्लिंकाच्या ऑपेरा "इव्हान सुसानिन" मधून ); या प्रकरणांची सामान्य व्याख्या पी आहे. a. एक शाश्वत ट्यून करण्यासाठी. ओस्टिनेट आणि निओस्टिनेट प्रजाती सहसा एकत्र असतात, त्यांच्यामध्ये कोणतीही स्पष्ट सीमा नसते. एपी ए. नार येथून आले. बर्फाच्या पद्धती, जेथे दोहेच्या पुनरावृत्तीसह चाल वेगळ्या पॉलीफोनिक प्राप्त करते. सजावट पी.ची सुरुवातीची उदाहरणे. a. मध्ये प्रो. संगीत ऑस्टिनाटो प्रकारातील आहे. एक वैशिष्ट्यपूर्ण उदाहरण म्हणजे 13 व्या शतकातील मोटेट. गॅलियर्ड प्रकार (कला मध्ये पहा. पॉलीफोनी), जी ग्रेगोरियन मंत्राच्या 3 बास ओळींवर आधारित आहे. असे प्रकार व्यापक होते (मोटेट्स “स्पेरावी”, “Trop plus est bele – Biauté paree – je ne sui mie” by G. डी मॅचॉट). कठोर शैलीचे मास्टर्स पी. a. व्यक्त करेल. पॉलीफोनिक तंत्र. जीभ, इ. मधुर तंत्र. परिवर्तने टायपिशन मोटेट «ला मी ला सोल» एक्स. इझाका: कॅंटस फर्मसची लय भौमितिक मध्ये कमी होऊन 5 वेळा टेनरमध्ये पुनरावृत्ती होते. प्रगती (दोनदा कमी कालावधीसह त्यानंतरचे होल्डिंग), मुख्य पासून काउंटरपॉइंट्स तयार केले जातात. थीम कमी करा (खाली उदाहरण पहा). तत्त्व पी. a. कधीकधी वस्तुमानाचा आधार म्हणून काम केले जाते - ऐतिहासिकदृष्ट्या पहिले प्रमुख चक्रीय. फॉर्म: कॅन्टस फर्मस, सर्व भागांमध्ये ओस्टिनाटो प्रमाणे चालवलेला, एक प्रचंड परिवर्तनीय चक्राचा आधारस्तंभ होता (उदाहरणार्थ, जोस्क्विन डेस्प्रेस, पॅलेस्ट्रिना यांच्या L'homme armé वरील वस्तुमानात). सोव्ह. संशोधक व्ही. एटी. प्रोटोपोपोव्ह आणि एस. C. स्क्रॅपर्स पॉलीफोनिक मानले जातात. भिन्नता (ओस्टिनाटोवर, उगवण आणि स्ट्रॉफिकच्या तत्त्वानुसार. प्रकार) 14 व्या-16 व्या शतकातील अनुकरण प्रकारांचा आधार. (सेमी. पॉलीफोनी). जुन्या पी. a. कॅंटस फर्मस भिन्नतेपूर्वी स्वतंत्रपणे चालवले जात नव्हते; विशेषत: भिन्नतेसाठी थीम व्यक्त करण्याची प्रथा स्वराद्वारे तयार केली गेली होती (cf. Intonation, VI) - मासच्या आधी कोरलेचा प्रारंभिक वाक्यांश गाणे; रिसेप्शन 16 व्या शतकाच्या आधी निश्चित केले गेले नाही. पासकाग्लिया आणि चाकोनेच्या आगमनाने, जे पी चे अग्रगण्य रूप बनले.

पी.च्या शतकाच्या विकासासाठी प्रोत्साहन. (neostinata समावेश) त्याच्या अलंकारिक शक्यतांसह वाद्यवादन होता.

एक आवडती शैली म्हणजे कोरल व्हेरिएशन, ज्याचे उदाहरण ऑर्गन P. v. S. Scheidt द्वारे "Warum betrübst du dich, mein Herz" वर दिले आहे.

अवयव P. मध्ये. Ya. P. Sweelinka on “Est-ce Mars” – शोभेच्या (थीमचा अंदाज एका ठराविक क्षुल्लकतेने (3) टेक्सचरमध्ये लावला जातो), कडक (थीमचे स्वरूप जतन केले जाते), निओस्टिनाटा – 16 मध्ये लोकप्रिय आहेत -17 शतके. गाण्याच्या थीमवर भिन्नता.

17व्या-18व्या शतकातील निओस्टिनॅटनी पी. मध्ये सर्वात गुंतागुंतीचे असे आहेत जे फ्यूग्यूच्या संपर्कात आहेत. तर, ते पी. शतक. काउंटर-एक्सपोजरचे जवळचे उत्तराधिकार, उदा. फ्यूग्स एफ-डूर आणि जी-मोल डी. बक्सटेहुडमध्ये.

रचना अधिक कठीण आहे. G. फ्रेस्कोबाल्डी: प्रथम 2 फ्यूग, नंतर 3रा फ्यूग भिन्नता (मागील फ्यूग्यूजच्या थीम एकत्र करून) आणि 4 था फ्यूग भिन्नता (1ल्या सामग्रीवर).

जे.एस. बाख यांचे संगीत - पी. व्ही. बाखच्या कलेचा ज्ञानकोश अनेकांमध्ये कोरल भिन्नतेचे चक्र तयार केले. कोरेलच्या वाक्यांशांमधील सुधारात्मक दाखलांमुळे प्रकरणे विनामूल्य येत आहेत. त्याच शैलीमध्ये उत्सवी "ख्रिसमस गाण्यावर कॅनोनिकल व्हेरिएशन्स" (BWV 769) - कॅनटस फर्मसवरील दोन-आवाजांच्या कॅनन्सची मालिका समाविष्ट आहे (सप्तक, पाचवा, सातवा आणि ऑक्टेव्हमध्ये मॅग्निफिकेशन; 3रा आणि 4था कॅनन्स विनामूल्य आहेत आवाज); अंतिम 5 व्या व्हेरिएशनमध्ये, कोरेल हे दोन मुक्त आवाजांसह (सहावा, तिसरा, दुसरा, काहीही नसलेल्या) कॅनन्सची सामग्री आहे; उत्सव मध्ये. सहा-आवाज कोडा कोरेलच्या सर्व वाक्यांशांना एकत्र करतो. पॉलीफोनिक व्हेरिएशनची विशेष संपत्ती "गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्स" मध्ये फरक करते: चक्र विविध बास आणि रिटर्न सारखे - कॅननच्या तंत्रात - रिटर्न द्वारे एकत्रित केले जाते. मुक्त आवाजासह दोन-आवाज असलेले कॅनन्स प्रत्येक तिसऱ्या भिन्नतेमध्ये ठेवलेले आहेत (27 व्या भिन्नतेमध्ये कोणताही मुक्त आवाज नाही), कॅनन्सचा मध्यांतर एकसंधतेपासून शून्यापर्यंत वाढतो (12 व्या आणि 15 व्या भिन्नतेमध्ये प्रचलित); इतर भिन्नतांमध्ये - इतर पॉलीफोनिक. फॉर्म, त्यांपैकी फुगेटा (10 वा भिन्नता) आणि क्वाडलिबेट (30 वा भिन्नता), जेथे अनेक लोकगीत थीम आनंदाने प्रतिवाद करतात. c-moll (BWV582) मधील ऑर्गन पासा-कॅला फॉर्मच्या स्थिर विकासाच्या अतुलनीय सामर्थ्याने ओळखला जातो, ज्याला सर्वोच्च सिमेंटिक संश्लेषण म्हणून फ्यूगुने मुकुट घातलेला आहे. एका थीमच्या आधारे सायकलच्या रचनेच्या रचनात्मक कल्पनेचा अभिनव अनुप्रयोग "आर्ट ऑफ द फ्यूग" आणि बाखच्या "संगीत ऑफरिंग" चे वैशिष्ट्य आहे; मुक्त पी. ​​इन म्हणून काही कॅंटटा कोरल्सवर बांधले जातात (उदाहरणार्थ, क्रमांक 4).

दुसऱ्या मजल्यावरून. 2 व्या शतकातील भिन्नता आणि पॉलीफोनी काही प्रमाणात सीमांकित आहेत: पॉलीफोनिक. भिन्नता homophonic थीम प्रकट करते, क्लासिक मध्ये समाविष्ट आहे. भिन्नता फॉर्म. म्हणून, एल. बीथोव्हेनने फ्यूग्यूचा वापर बदलांपैकी एक म्हणून केला (बहुतेकदा डायनामायझेशनसाठी, उदाहरणार्थ, 18 व्हेरिएशन्स ऑप. 33 मध्ये, 120व्या सिम्फनीपासून लार्गेटोमध्ये फ्युगाटो) आणि त्याला भिन्नता चक्राचा शेवट म्हणून ठामपणे सांगितले (उदाहरणार्थ, भिन्नता Es-dur op .7). सायकलमध्ये अनेक पी. इन. ते सहजपणे “दुसऱ्या योजनेचे स्वरूप” बनवतात (उदाहरणार्थ, ब्राह्म्सच्या “हँडेलच्या थीमवरील भिन्नता” मध्ये, 35 था फरक-कॅनन मागील विकासाचा सारांश देतो आणि अशा प्रकारे अंतिम फ्यूगची अपेक्षा करतो ). पॉलिफोनिकच्या वापराचा ऐतिहासिकदृष्ट्या महत्त्वाचा परिणाम. भिन्नता - मिश्रित होमोफोनिक-पॉलीफोनिक. फॉर्म (विनामूल्य शैली पहा). क्लासिक नमुने - ऑप मध्ये. मोझार्ट, बीथोव्हेन; सहकारी मध्ये. त्यानंतरच्या युगांचे संगीतकार - पियानोचा शेवट. चौकडी ऑप. 2 शुमन, ग्लाझुनोव्हच्या 6 व्या सिम्फनीची 47री हालचाल (पात्रातील सारबंद तीन-चळवळ, एकाग्र आणि सोनाटा फॉर्मसह एकत्रित केले आहेत), मायस्कोव्स्कीच्या 2 व्या सिम्फनीचा शेवट (मुख्य थीमच्या भिन्नतेसह रोन्डो सोनाटा). एक विशेष गट अशा कामांचा बनलेला आहे जेथे P. v. आणि fugue: Sanctus from Berlioz's Requiem (परिचय आणि fugue return with important polyphonic and orchestral complications); ग्लिंकाच्या ऑपेरा इव्हान सुसानिनच्या परिचयातील फ्यूगमधील प्रदर्शन आणि स्ट्रेटास एका कोरसद्वारे वेगळे केले जातात जे पॉलीफोनिक भिन्नतेच्या गुणवत्तेची ओळख करून देतात. जोड फॉर्म; ऑपेरा लोहेन्ग्रीनच्या प्रस्तावनेत, वॅगनरने पी. वि. विषय आणि उत्तर परिचयांची तुलना केली. संगीत 7रा मजला मध्ये Ostinatnye P. v. 27व्या-2व्या शतकात क्वचितच आणि अतिशय सैलपणे वापरले. बीथोव्हेनने सी-मोलमधील 18 भिन्नतांमध्ये प्राचीन चाकोनेसच्या परंपरांवर विश्वास ठेवला, काहीवेळा त्याने मोठ्या स्वरूपाचा भाग म्हणून पी. वी. ऑन बासो ओस्टिनाटोचा अर्थ लावला (उदाहरणार्थ, 19व्या सिम्फनीच्या 32 ला चळवळीच्या दुःखद कोडामध्ये); तिसर्‍या सिम्फनीच्या साहसी समापनाचा आधार पी. व्ही. ऑन बासो ऑस्टिनाटो (प्रारंभिक थीम) आहे, जो रोंडोची वैशिष्ट्ये (दुसऱ्या, मुख्य थीमची पुनरावृत्ती), त्रिपक्षीय (दुसऱ्या फ्युगाटोमधील मुख्य कीचे रिटर्न) प्रकट करतो ) आणि एकाग्र स्वरूप. ही अनोखी रचना I. ब्रह्म्स (चौथ्या सिम्फनीचा शेवट) आणि 1 व्या शतकातील सिम्फोनिस्टसाठी मार्गदर्शक म्हणून काम करते.

19 व्या शतकात व्यापक पॉलीफोनिक बनते. सातत्यपूर्ण रागातील फरक; बहुतेकदा ते सोप्रानो ओस्टिनाटो असते – बासो ओस्टिनाटोच्या तुलनेत हा फॉर्म कमी सुसंगत असतो, परंतु रंग चांगला असतो. (उदा., ग्लिंकाच्या रुस्लान आणि ल्युडमिला मधील पर्शियन गायन यंत्रातील 2रा फरक) आणि दृश्य (उदाहरणार्थ, मुसोर्गस्कीच्या बोरिस गोडुनोव्हच्या वरलामच्या गाण्यातील भाग) शक्यता, सोप्रानो ओस्टिनाटो मेन वर पी. वि. मध्ये. स्वारस्य पॉलीफोनिक बदलांवर केंद्रित आहे. (तसेच सुसंवाद, orc. इ.) मेलडी डिझाइन. थीम सामान्यत: मधुर असतात (उदा. शुबर्टच्या मास एस-दुरमधील एट इनकार्नॅटस, व्हर्डीच्या रिक्वेममधून लॅक्रिमोसा चळवळीची सुरुवात), आधुनिकही. संगीत (मेसिअनच्या “थ्री लिटल लिटर्जीज” पैकी दुसरे). तत्सम P. in. मुख्य स्वरूपात (उदा., बीथोव्हेनच्या 2व्या सिम्फनीमधील लार्गेटोमध्ये) सहसा इतर प्रकारच्या भिन्नतेसह (उदा., ग्लिंकाचे कामरिंस्काया, पियानो ऑप. 7 मधील ग्लाझुनोव्हचे भिन्नता, रेगरचे भिन्नता आणि मोझार्टच्या थीमवर फ्यूगु) समाविष्ट केले जातात. ). ग्लिंका पी. शतक एकत्र आणते. गाण्याच्या दोहेच्या फॉर्मसह कायमस्वरूपी चाल (उदा., ऑपेरा "इव्हान सुसानिन" मधील "डोंट गुदमरू नका, प्रिय" या त्रिकूटाच्या जोड्यांमधील उभ्या जंगम काउंटरपॉइंट; ऑपेरामधील "किती आश्चर्यकारक क्षण" या कॅननमध्ये "रुस्लान आणि ल्युडमिला" कॉन्ट्रापंटल वातावरण रिसपोस्टमध्ये प्रवेश करत आहे जसे की प्रस्तावावर पी. वि.). ग्लिंका परंपरेच्या विकासामुळे फॉर्मची अनेक प्रकारे भरभराट झाली. op बोरोडिन, मुसोर्गस्की, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, ल्याडोव्ह, त्चैकोव्स्की आणि इतर. बंक्सच्या प्रक्रियेत त्याचा वापर केला जात असे. एव्ही अलेक्झांड्रोव्हची गाणी (उदाहरणार्थ, "फील्डमध्ये एक मार्ग नाही"), युक्रेनियन. संगीतकार एनडी लिओनटोविच (उदाहरणार्थ, “खडक टेकडीमुळे”, “खसखस”), उझबेक. संगीतकार एम. बुरखानोव (“उच्च डोंगरावर”), एस्टोनियन संगीतकार व्ही. टॉर्मिस (कोरल सायकल “सॉन्ग्स ऑफ सेंट जॉन्स डे” मध्ये आधुनिक हार्मोनिक आणि पॉलीफोनिक तंत्रांचा वापर करून विविध ऑस्टिनाटो रचना) आणि इतर अनेक. इतर

20 व्या शतकात P. in. चे मूल्य (प्रामुख्याने basso ostinato वर) नाटकीयरित्या वाढले आहे; ऑस्टिनाटोची आयोजन क्षमता आधुनिक विध्वंसक प्रवृत्तींना तटस्थ करते. सुसंवाद, आणि त्याच वेळी basso ostinato, कोणत्याही contrapuntal परवानगी. आणि पॉलिटोनल लेयर्स, हार्मोनिकमध्ये व्यत्यय आणत नाहीत. स्वातंत्र्य. ऑस्टिनाटो फॉर्ममध्ये परत येताना, सौंदर्यशास्त्राने भूमिका बजावली. निओक्लासिसिझमची स्थापना (उदाहरणार्थ, एम. रेगर); पी.च्या अनेक प्रकरणांमध्ये - शैलीकरणाची एक वस्तू (उदाहरणार्थ, स्ट्रॅविन्स्कीच्या "ऑर्फियस" बॅलेचा निष्कर्ष). शतकाच्या neostinatny पी मध्ये. कॅनॉनचे तंत्र वापरण्याची पारंपारिक प्रवृत्ती शोधली जाऊ शकते (उदाहरणार्थ, बार्टोकच्या “मायक्रोकोसमॉस” मधील “फ्री व्हेरिएशन्स” क्रमांक 140, वेबर्नच्या सिम्फनी ऑप. 21 चा शेवट, श्चेड्रिनच्या पियानो सोनाटा मधील “वेरियाझिओनी पोलिफोनिकी”, सेलो, वीणा आणि टिंपनी साठी "स्तोत्र" Schnittke) . P. in. मध्ये नवीन पॉलीफोनीची साधने वापरली जातात: डोडेकॅफोनीची भिन्नता संसाधने, स्तरांची पॉलीफोनी आणि पॉलीफोनिक. aleatoric (उदाहरणार्थ, ऑर्केस्ट्रा ऑप. V. Lutoslavsky मध्ये), अत्याधुनिक मेट्रिकल. आणि तालबद्ध. तंत्र (उदाहरणार्थ, P. v. Messian's Four Rhythmic Etudes मधील), इ. ते सहसा पारंपारिक पॉलीफोनिकसह एकत्र केले जातात. युक्त्या सामान्य म्हणजे पारंपारिक माध्यमांचा वापर त्यांच्या सर्वात जटिल प्रकारांमध्ये (उदाहरणार्थ, श्चेड्रिनच्या सोनाटाच्या 2 रा हालचालीमध्ये कॉन्ट्रापंटल बांधकाम पहा). आधुनिक काळात संगीतात शास्त्रीय संगीताची अनेक उत्कृष्ट उदाहरणे आहेत; बाख आणि बीथोव्हेनच्या अनुभवाचे आवाहन उच्च तात्विक महत्त्व असलेल्या कलेचा मार्ग उघडते (पी. हिंदमिथ, डीडी शोस्ताकोविच यांचे कार्य). अशाप्रकारे, शोस्ताकोविचच्या उशीरा (ऑप. 134) व्हायोलिन सोनाटा (ऑस्टिनाटो डबल पियानो, जेथे गिस-मोलमधील काउंटरपॉईंटला बाजूच्या भागाचा अर्थ आहे) च्या अंतिम फेरीत, बीथोव्हेनची परंपरा सखोल म्यूजच्या प्रणालीमध्ये जाणवते. विचार, संपूर्ण जोडण्याच्या क्रमाने; हे एक उत्पादन आहे. - आधुनिक शक्यतांचा एक पुरावा. पी.चे फॉर्म.

संदर्भ: प्रोटोपोपोव्ह व्ही., त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेमध्ये पॉलीफोनीचा इतिहास. रशियन शास्त्रीय आणि सोव्हिएत संगीत, एम., 1962; त्याच्या, त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेत पॉलीफोनीचा इतिहास. XVIII-XIX शतके पश्चिम युरोपियन क्लासिक्स, एम., 1965; त्याच्या, संगीताच्या स्वरूपातील भिन्नता प्रक्रिया, एम., 1967; असाफीव बी., एक प्रक्रिया म्हणून संगीतमय स्वरूप, एम., 1930, समान, पुस्तक. 2, एम., 1947, (दोन्ही भाग) एल., 1963, एल., 1971; स्क्रेबकोव्ह एस., संगीत शैलीची कलात्मक तत्त्वे, एम., 1973; झुकरमन व्ही., संगीत कार्यांचे विश्लेषण. भिन्नता फॉर्म, एम., 1974.

व्हीपी फ्रायनोव्ह