पॉलीटोनॅलिटी |

ग्रीक पोलसमधून - अनेक आणि टोनॅलिटी

एक विशेष प्रकारचे टोनल सादरीकरण, पिच संबंधांची एक संयुक्त (परंतु एकत्रित) प्रणाली, प्रामुख्याने वापरली जाते. आधुनिक संगीतात. पी. – “अनेक की ची बेरीज नाही … परंतु त्यांचे जटिल संश्लेषण, एक नवीन मोडल गुणवत्ता देते – एक मॉडेल सिस्टम पॉलीटोनिसिटीवर आधारित” (यु. आय. पायसोव्ह). P. मल्टी-टोनल कॉर्ड्स (जवा P.), मल्टी-टोनल मेलोडिक एकत्र करण्याचे स्वरूप घेऊ शकते. ओळी (मेलोडिक. पी.) आणि कॉर्ड्स आणि मेलोडिक एकत्र करणे. ओळी (मिश्र पी.). बाहेरून, P. काहीवेळा एकमेकांच्या शीर्षस्थानी असलेल्या टोनली असमान सबस्ट्रक्चर्सच्या सुपरपोझिशनसारखे दिसते (खाली उदाहरण पहा).

P., एक नियम म्हणून, एकच केंद्र आहे (“पॉलिटॉनिक”, पैसोव्हच्या मते), जे तथापि, मोनोलिथिक (नेहमी की प्रमाणे) नाही, परंतु एकाधिक, पॉलीहार्मोनिकली स्तरीकृत (पॉलीहार्मोनी पहा). त्यातील काही भाग (“सबटोनिक”, पैसोव्हच्या मते) साध्या, डायटॉनिक कीचे टॉनिक म्हणून वापरले जातात (अशा प्रकरणांमध्ये, व्हीजी कॅरेटिगिनच्या मते, पी. एक “स्यूडोक्रोमॅटिक” संपूर्ण आहे; पॉलीलाडोव्होस्ट पहा).

एसएस प्रोकोफिएव्ह. "व्यंग", क्रमांक 3.

P. च्या उदयाचा सामान्य आधार एक जटिल (विसंगत आणि रंगीत) मोडल रचना आहे, ज्यामध्ये जीवाची टर्टियन रचना जतन केली जाऊ शकते (विशेषतः सबकॉर्ड्सच्या स्तरावर). प्रोकोफिएव्हच्या “सार्कस्म्स” मधील पॉलीटोनिक उदाहरण – पॉलीकॉर्ड बी – डेस (cis) – f – ges (fis) – a – हे प्रणालीचे एकच जटिल केंद्र आहे, आणि दोन साधे नाही, ज्यामध्ये अर्थातच आपण विघटित करतो. ते (ट्रायड्स बी-मोल आणि फिस-मोल); म्हणून, संपूर्ण प्रणाली एकतर सामान्य की (b-moll) किंवा दोन (b-moll + fis-moll) च्या बेरीजमध्ये कमी करता येणार नाही. (जसे कोणतेही सेंद्रिय संपूर्ण त्याच्या भागांच्या बेरजेइतके नसते, त्याचप्रमाणे मल्टी-टोनल सबस्ट्रक्चर्सचे व्यंजन एका मॅक्रोसिस्टममध्ये मिसळले जाते ज्याला दोन किंवा अनेक कळांच्या एकाचवेळी संयोजनात कमी करता येत नाही: “ऐकताना संश्लेषण”, बहुटोनल आवाज "एका प्रबळ की मध्ये रंगीत आहेत" - व्ही. असफिएव्ह, 1925 मध्ये; त्यानुसार, अशा मॅक्रोसिस्टमला एका जुन्या मोनोटोनॅलिटीच्या नावाने संबोधले जाऊ नये, दोन किंवा अनेक जुन्या नीरसतेच्या नावाने, उदाहरणार्थ, ते करू शकत नाही. प्रोकोफिएव्हचे नाटक - संगीताचे उदाहरण पहा - हे बी-मोलमध्ये लिहिले गेले होते.)

P च्या संकल्पनेशी संबंधित पॉलिमोड, पॉलीकॉर्ड, पॉलीहार्मोनी या संकल्पना आहेत (त्यांच्यामधील फरक मूलभूत संकल्पनांमधील समान आहे: टोनॅलिटी, मोड, जीवा, सुसंवाद). त्याच वेळी नेमका P ची उपस्थिती दर्शवणारा मुख्य निकष. उपयोजन फरक. की, अट अशी आहे की त्या प्रत्येकाला एका व्यंजनाद्वारे (किंवा हार्मोनिक बदलांशिवाय आकृती), परंतु स्पष्टपणे ऐकू येण्याजोग्या कार्यात्मक फॉलो-अप (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971) द्वारे प्रस्तुत केले जावे.

बर्‍याचदा “पॉली-मोड”, “पॉली-कॉर्ड” आणि “पॉलीहार्मनी” या संकल्पना चुकून P मध्ये मिसळल्या जातात. पॉली-मोड किंवा पॉली-कॉर्डच्या संकल्पना P मध्ये मिसळण्याचे कारण सहसा चुकीचे सैद्धांतिक देते. इंद्रियगोचर डेटाचे स्पष्टीकरण: उदा. मुख्य स्वराचा स्वर मुख्य म्हणून घेतला जातो. किल्लीचा स्वर (टॉनिक) किंवा उदाहरणार्थ, सी-दुर आणि फिस-दुर यांचे जीवा म्हणून संयोजन (आयएफ स्ट्रॅविन्स्कीच्या त्याच नावाच्या बॅलेमधून पेट्रुष्काची थीम पहा, स्ट्रिप 329 वरील संगीताचे उदाहरण) की म्हणून C-dur आणि Fisdur चे संयोजन म्हणून घेतले जाते (म्हणजे जीवा "टोनॅलिटी" या शब्दाद्वारे चुकीने नियुक्त केले जातात; ही चूक झाली आहे, उदाहरणार्थ, डी. मिलाऊ, 1923 द्वारे). म्हणून, साहित्यात दिलेली पी.ची बहुतेक उदाहरणे खरोखर त्याचे प्रतिनिधित्व करत नाहीत. क्लिष्ट टोनल संदर्भातून हार्मोनिक्स लेयर्सचा निष्कर्ष साध्या टोनल संदर्भातून फ्यूग्यूमधील वैयक्तिक आवाजांच्या सुसंवादांना फाडून टाकण्यासारखेच (चुकीचे) परिणाम देते (उदाहरणार्थ, बाख, द वेल- द्वारा बी-मोल फ्यूग्यू स्ट्रेटामधील बास) टेम्पर्ड क्लेव्हियर, दुसरा खंड, बार 2 -33 लोकरियन मोडमध्ये असतील).

नारच्या काही नमुन्यांमध्ये पॉलीस्ट्रक्चर्सचे प्रोटोटाइप (पी.) पाहिले जाऊ शकतात. संगीत (उदा. sutartines). युरोपियन पॉलीफोनीमध्ये P. - मोडल दोन-स्तरीय (13व्या शतकातील शेवटचा तिमाही - 15व्या शतकातील पहिला चतुर्थांश) या प्रकारातील वैशिष्ट्यपूर्ण "गॉथिक कॅडेन्स" चा प्रारंभिक प्रीफॉर्म आहे:

cis — d gis — ae – d (Cadence पहा).

Dodecachord मध्ये Glarean (1547) त्याच वेळी दाखल. भिन्न आवाजांद्वारे सादर केलेले संयोजन. frets P. (1544) चे एक सुप्रसिद्ध उदाहरण – X. Neusiedler द्वारे “ज्यू नृत्य” (“डेन्कमेलर डर टोनकुन्स्ट इन Österreich”, Bd 37 या प्रकाशनात) – प्रत्यक्षात P. चे प्रतिनिधित्व करत नाही तर पॉलिस्केल. ऐतिहासिकदृष्ट्या, प्रथम "पॉलिटोनली" रेकॉर्ड केलेले खोटे पॉलीकॉर्ड निष्कर्षात आहे. डब्ल्यूए मोझार्ट (के.-व्ही. 522, 1787) च्या "अ म्युझिकल जोक" च्या बार्स:

कधीकधी, पी. म्हणून समजल्या जाणार्‍या घटना १९व्या शतकातील संगीतात आढळतात. (एमपी मुसोर्गस्की, प्रदर्शनातील चित्रे, “दोन ज्यू”; एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, “पॅराफ्रेज” मधील 19 वा भिन्नता – एपी बोरोडिनने प्रस्तावित केलेल्या थीमवर). P. म्हणून संदर्भित घटना 16 व्या शतकातील संगीताचे वैशिष्ट्य आहे. (पी. हिंदमिथ, बी. बार्टोक, एम. रॅव्हेल, ए. होनेगर, डी. मिलहॉड, सी. इव्ह, आयएफ स्ट्रॅविन्स्की, एसएस प्रोकोफीव्ह, डीडी शोस्ताकोविच, के. शिमानोव्स्की, बी. लुटोस्लाव्स्की आणि इ.).

संदर्भ: काराटीगिन व्ही. जी., रिचर्ड स्ट्रॉस आणि त्याचे "इलेक्ट्रा", "स्पीच", 1913, क्र. 49; त्याचे स्वतःचे, "स्प्रिंगचे संस्कार", ibid., 1914, क्र. 46; मिलो डी., थोडे स्पष्टीकरण, “टूवर्ड न्यू शोर्स”, 1923, क्रमांक 1; हिज, पॉलीटोनॅलिटी आणि ऍटोनॅलिटी, ibid., 1923, क्रमांक 3; Belyaev V., यांत्रिकी किंवा तर्कशास्त्र?, ibid.; त्याचे स्वतःचे, इगोर स्ट्रॉविन्स्कीचे "लेस नोसेस", एल., 1928 (abbr. संस्करणातील रशियन प्रकार: बेल्याएव व्ही. एम., मुसोर्गस्की. स्क्रिबिन. स्ट्रॅविन्स्की, एम., 1972); असफीव बी. एटी. (Ig. ग्लेबोव्ह), ऑन पॉलिटोनॅलिटी, मॉडर्न म्युझिक, 1925, क्र 7; त्याचे, हिंदमिथ आणि कॅसेला, आधुनिक संगीत, 1925, क्रमांक 11; त्याचे स्वतःचे, पुस्तकातील प्रस्तावना: कॅसेला ए., पॉलीटोनॅलिटी आणि ऍटोनॅलिटी, ट्रान्स. इटालियन, एल., 1926 मधून; टाय्युलिन यू. एन., सुसंवादाबद्दल शिकवणे, एम.-एल., 1937, एम., 1966; त्याचे स्वतःचे, थॉट्स ऑन मॉडर्न हार्मनी, “एसएम”, 1962, क्र. 10; त्याच्या, मॉडर्न हार्मनी अँड इट्स हिस्टोरिकल ओरिजिन, मधील: समकालीन संगीताचे प्रश्न, 1963, मध्ये: 1967 व्या शतकातील संगीताच्या सैद्धांतिक समस्या, एम., 1971; त्याचे स्वतःचे, नैसर्गिक आणि बदल मोड, एम., XNUMX; ओगोलेव्हट्स ए. एस., हार्मोनिक भाषेची मूलभूत तत्त्वे, एम.-एल., 1941, पी. 44-58; स्क्रेबकोव्ह एस., ऑन मॉडर्न हार्मनी, “एसएम”, 1957, क्रमांक 6; त्याचे स्वतःचे, उत्तर V. बर्कोव्ह, इबिड., क्र. 10; बर्कोव्ह व्ही., पॉलिटोनॅलिटीबद्दल अधिक. (एस.च्या लेखाबाबत. स्क्रेबकोवा), ibid., 1957, क्र. 10; अहंकार, वाद संपला नाही, ibid., 1958, क्रमांक 1; ब्लॉक व्ही., बहुभाषिक सुसंवादावर अनेक टिप्पण्या, ibid., 1958, क्रमांक 4; झोलोचेव्स्की बी. एन., युक्रेनियन सोव्हिएत संगीत आणि लोक स्रोतांमधील पॉलीलाडोटोनॅलिटीबद्दल, "लोक कला आणि एथनोग्राफी", 1963. प्रिन्स. 3; त्याचे स्वतःचे, मॉड्युलेशन आणि पॉलीटोनॅलिटी, संग्रहात: युक्रेनियन संगीत अभ्यास. खंड 4, किपव्ही, 1969; त्याचे स्वतःचे, मोड्यूलेशनबद्दल, Kipv, 1972, p. 96-110; कोप्टेव एस., बहुभाषिकतेच्या प्रश्नाच्या इतिहासावर, मध्ये: XX शतकाच्या संगीताच्या सैद्धांतिक समस्या, अंक 1, एम., 1967; त्यांचे, लोककलामधील बहुपयोगीतेच्या घटनांवर, बहुपयोगीता आणि बहुपयोगीता, शनि: प्रॉब्लेम्स ऑफ लाडा, एम., १९७२; खोलोपोव्ह यू. एन., प्रोकोफिएव्हच्या सुसंवादाची आधुनिक वैशिष्ट्ये, एम., 1967; त्यांचे स्वतःचे, आधुनिक हार्मनीवर निबंध, एम., 1974; युसफिन ए. जी., लिथुआनियन लोकसंगीतातील पॉलीटोनॅलिटी, "स्टुडिया म्युझिकॉलॉजिका अकादमी सायंटियारम हंगरीका", 1968, टी. दहा; अँटानाविच्युस यू., सुटार्टिनमधील व्यावसायिक पॉलीफोनीच्या तत्त्वांचे आणि स्वरूपांचे समानता, “लोककला”, विल्नियस, 10, क्रमांक 1969; डायचकोवा एल. एस., स्ट्रॅविन्स्कीच्या कार्यातील बहुपयोगीता, मध्ये: संगीत सिद्धांताचे प्रश्न, खंड. 2, मॉस्को, 1970; किसेलेवा ई., पॉलीहार्मोनी आणि पॉलीटोनॅलिटी सी च्या कामात. प्रोकोफिएव्ह, मध्ये: संगीत सिद्धांताचे प्रश्न, खंड. 2, एम., 1970; रायसो व्ही. यू., पुन्हा एकदा पॉलिटोनॅलिटीबद्दल, “SM” 1971, क्रमांक 4; त्याचे स्वत:चे, प्रॉब्लेम्स ऑफ पॉलिटोनल हार्मोनी, 1974 (डिस); हिज, पॉलीटोनॅलिटी आणि म्युझिकल फॉर्म, इन सॅट: म्युझिक अँड मॉडर्निटी, व्हॉल. 10, एम., 1976; त्याची, XX शतकातील सोव्हिएत आणि परदेशी संगीतकारांच्या कार्यात बहुपयोगीता, एम., 1977; Vyantskus A., polyscale and polytonality चे सैद्धांतिक पाया, in: Menotyra, Vol. 1, विल्नियस, 1967; त्याचे, तीन प्रकारचे बहुभाषिकता, “SM”, 1972, क्रमांक 3; त्याच्या स्वत: च्या, Ladovye रचना. पॉलीमोडॅलिटी आणि पॉलीटोनॅलिटी, इन: प्रॉब्लेम्स ऑफ म्युझिकल सायन्स, व्हॉल. 2, मॉस्को, 1973; खानबेक्यन ए., लोक डायटोनिक आणि ए च्या पॉलिटोनॅलिटीमध्ये त्याची भूमिका. खाचातुरियन, म्युझिक अँड मॉडर्निटी, व्हॉल. 8, एम., 1974; डेरॉक्स जे., पॉलिटोनल म्युझिक, “RM”, 1921; कोचलिन एम. Ch., समरसतेची उत्क्रांती. समकालीन कालावधी…, кн.: एन्सायक्लोपीडिया ऑफ म्युझिक अँड डिक्शनरी ऑफ द कंझर्व्हेटरी, संस्थापक ए. Lavignac, (v. 6), pt. 2 पी., 1925; एआरपीएफ एच., आधुनिक संगीताच्या सुसंवाद आणि ध्वनी तंत्रज्ञानाचा अभ्यास, एलपीझेड., 1927; मेर्समन एच., द टोनल लँग्वेज ऑफ न्यू म्युझिक, मेंझ, 1928; его же, संगीत सिद्धांत, В., (1930); टेरपेंडर, आधुनिक संगीतातील बहुभाषिकतेची भूमिका, द म्युझिकल टाइम्स, 1930, डिसेंबर; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nьll E. v. डी., मॉडर्न हार्मनी, एलपीझेड., 1932; हिंदमिथ पी., इंस्ट्रक्शन इन कंपोझिशन, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «कुरियर म्युझिकेल», १९३९, क्र ९; सिकोर्स्की के., हार्मोनी, सीझेड. 3, (क्रि., 1949); वेलेक ए., ऍटोनॅलिटी आणि पॉलीटोनॅलिटी – एक मृत्युलेख, "मुझिकलेबेन", 1949, खंड. 2, एच. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, क्रमांक 11-12; बुलेझ पी., स्ट्रॅविन्स्की डिमेअर, в сб.: म्युझिक रुस, पी., 1953; सेर्ले एच., विसाव्या शतकातील काउंटरपॉइंट, एल., 1955; कार्थौस डब्ल्यू., द सिस्टम ऑफ म्युझिक, व्ही., 1962; उलेहला एल., समकालीन समरसता, एन. वाई., 1966; लिंड बी.