हेन्रिक विनियाव्स्की |

हेन्रिक विनियाव्स्की

वेन्याव्स्की. कॅप्रिकिओ वॉल्ट्ज (जशा हेफेट्झ) →

ही एक शैतानी व्यक्ती आहे, तो अनेकदा अशक्य गोष्ट हाती घेतो आणि शिवाय, तो ते पूर्ण करतो. जी. बर्लिओझ

रोमँटिसिझमने प्रसिद्ध व्हर्चुओसोसने तयार केलेल्या मैफिलीच्या असंख्य रचनांना जन्म दिला. ते जवळजवळ सर्व विसरले गेले आणि केवळ उच्च कलात्मक उदाहरणे मैफिलीच्या मंचावर राहिली. त्यापैकी G. Wieniawski यांची कामे आहेत. त्याच्या मैफिली, माझुरका, पोलोनाईज, मैफिलीचे तुकडे प्रत्येक व्हायोलिन वादकाच्या संग्रहात समाविष्ट आहेत, ते त्यांच्या निःसंशय कलात्मक गुणवत्तेमुळे, उज्ज्वल राष्ट्रीय शैलीमुळे आणि वाद्याच्या गुणवैशिष्ट्यांचा उत्कृष्ट वापर यामुळे रंगमंचावर लोकप्रिय आहेत.

पोलिश व्हायोलिन वादकाच्या कामाचा आधार म्हणजे लोक संगीत, जे त्याला लहानपणापासूनच समजले. कलात्मक अंमलबजावणीत, त्याने ते एफ. चोपिन, एस. मोनिस्स्को, के. लिपिंस्की यांच्या कामातून शिकले, ज्यांच्याशी त्याचे नशीब समोर आले. S. Servachinsky बरोबर अभ्यास करून, नंतर JL Massard बरोबर पॅरिसमध्ये आणि I. Collet सोबत अभ्यास करून Wieniawski ला चांगले व्यावसायिक प्रशिक्षण दिले. आधीच वयाच्या 11 व्या वर्षी, तो मजुरकाच्या थीमवर भिन्नता तयार करत होता आणि 13 व्या वर्षी त्याची पहिली कामे छापण्यात आली - मूळ थीमवर ग्रेट फॅन्टास्टिक कॅप्रिस आणि सोनाटा अॅलेग्रो (त्याचा भाऊ जोझेफ, पियानोवादक यांच्यासोबत लिहिलेले). ), ज्याला बर्लिओझची मान्यता मिळाली.

1848 पासून, वेन्याव्स्कीने युरोप आणि रशियामध्ये गहन दौरे सुरू केले, जे त्याच्या आयुष्याच्या शेवटपर्यंत चालू राहिले. तो F. Liszt, A. Rubinstein, A. Nikish, K. Davydov, G. Ernst, I. Joachim, S. Taneyev आणि इतरांसोबत एकत्र कामगिरी करतो, ज्यामुळे त्याच्या ज्वलंत खेळामुळे सर्वसामान्यांना आनंद होतो. विनियाव्स्की निःसंशयपणे त्याच्या काळातील सर्वोत्तम व्हायोलिन वादक होता. भावनिक तीव्रता आणि खेळाच्या प्रमाणात, आवाजाचे सौंदर्य, मंत्रमुग्ध करणारे सद्गुण यात कोणीही त्याच्याशी स्पर्धा करू शकत नाही. हे गुण त्यांच्या रचनांमध्ये प्रकट झाले होते, त्यांच्या अभिव्यक्त साधनांची श्रेणी, प्रतिमा, रंगीबेरंगी उपकरणे निश्चित करतात.

वेन्याव्स्कीच्या कार्याच्या विकासावर त्यांच्या रशियातील वास्तव्यामुळे एक फलदायी प्रभाव पडला, जेथे ते कोर्ट एकल वादक (1860-72), सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरी (1862-68) येथे व्हायोलिन वर्गाचे पहिले प्राध्यापक होते. येथे त्याची त्चैकोव्स्की, अँटोन आणि निकोलाई रुबिनस्टाईन, ए. एसीपोवा, सी. कुई आणि इतरांशी मैत्री झाली, येथे त्याने मोठ्या संख्येने रचना तयार केल्या. 1872-74 मध्ये. वेन्याव्स्की ए. रुबिनस्टाईन सोबत अमेरिकेत टूर करतात, त्यानंतर ब्रसेल्स कंझर्व्हेटरीमध्ये शिकवतात. 1879 मध्ये रशियाच्या दौऱ्यादरम्यान, वेन्याव्स्की गंभीरपणे आजारी पडला. एन. रुबिनस्टाईनच्या विनंतीवरून, एन. वॉन मेकने त्याला तिच्या घरी ठेवले. काळजीपूर्वक उपचार करूनही, वेन्याव्स्की वयाच्या 45 व्या वर्षी पोहोचण्याआधीच मरण पावले. मैफिलीच्या असह्य कामामुळे त्याचे हृदय खराब झाले.

पियानोसह चोपिनचे काम जसे विएनियाव्स्कीचे काम व्हायोलिनशी पूर्णपणे जोडलेले आहे. त्याने व्हायोलिनला नवीन रंगीबेरंगी भाषेत बोलायला लावले, त्याच्या लाकडाची शक्यता, सद्गुण, मोहक अलंकार प्रकट केले. त्याच्याद्वारे सापडलेल्या अनेक अभिव्यक्त तंत्रांनी XNUMX व्या शतकातील व्हायोलिन तंत्राचा आधार बनविला.

एकूण, वेन्याव्स्कीने सुमारे 40 कामे तयार केली, त्यापैकी काही अप्रकाशित राहिली. त्यांच्या दोन व्हायोलिन कॉन्सर्ट रंगमंचावर लोकप्रिय आहेत. पहिला "मोठा" व्हर्च्युओसो-रोमँटिक कॉन्सर्टच्या शैलीशी संबंधित आहे, जो एन. पॅगनिनीच्या मैफिलींमधून येतो. अठरा वर्षांच्या व्हर्च्युओसोने वाइमरमधील लिझ्टबरोबरच्या वास्तव्यादरम्यान ते तयार केले आणि त्यात तरुणपणाची आवेग, भावनांची उत्कंठा व्यक्त केली. अथक रोमँटिक नायकाची मुख्य प्रतिमा, सर्व अडथळ्यांवर मात करून, जगाशी नाट्यमय संघर्षापासून ते जीवनाच्या उत्सवी प्रवाहात बुडण्यापर्यंत उत्तुंग चिंतनातून जाते.

दुसरी मैफल म्हणजे गीत-रोमँटिक कॅनव्हास. सर्व भाग एका गेय थीमद्वारे एकत्र केले जातात - प्रेमाची थीम, सौंदर्याचे स्वप्न, ज्याला मैफिलीमध्ये दूरच्या, मोहक आदर्श, भावनांच्या नाट्यमय गोंधळाला विरोध करणे, सणाच्या आनंदासाठी, एखाद्याचा विजय प्राप्त होतो. उज्ज्वल सुरुवात.

विएनियाव्स्की ज्या शैलींकडे वळले त्या सर्व शैलींमध्ये पोलिश राष्ट्रीय कलाकाराचा प्रभाव होता. साहजिकच, पोलिश नृत्यांमधून विकसित झालेल्या शैलींमध्ये लोक चव विशेषत: जाणवते. विएनियाव्स्कीचे माझुरका हे लोकजीवनातील ज्वलंत दृश्ये आहेत. ते मधुरपणा, लवचिक लय, लोक व्हायोलिन वादकांच्या वादन तंत्राचा वापर करून ओळखले जातात. विएनियाव्स्कीचे दोन पोलोनाइस हे चोपिन आणि लिपिंस्की (ज्यांना फर्स्ट पोलोनेझ समर्पित आहे) यांच्या प्रभावाखाली तयार करण्यात आलेल्या मैफिलीतील कलाकृती आहेत. ते एका पवित्र मिरवणुकीची चित्रे काढतात, उत्सवाची मजा करतात. जर पोलिश कलाकाराची गीतात्मक प्रतिभा मजुरकामध्ये प्रकट झाली असेल, तर पोलोनेझमध्ये - त्याच्या कामगिरीच्या शैलीमध्ये अंतर्भूत स्केल आणि स्वभाव. व्हायोलिनवादकांच्या भांडारात एक मजबूत स्थान "लिजेंड", शेरझो-टारंटेला, भिन्नतेसह मूळ थीम, "रशियन कार्निव्हल", सीएचच्या "फॉस्ट" या ऑपेरा "फॉस्ट" च्या थीमवर कल्पनारम्य अशा नाटकांनी व्यापले होते. गौणोड इ.

वेन्याव्स्कीच्या रचनांनी केवळ व्हायोलिन वादकांनी तयार केलेल्या कृतींवरच प्रभाव टाकला नाही, उदाहरणार्थ, ई. यझाई, जो त्याचा विद्यार्थी होता, किंवा एफ. क्रेइसलर, परंतु सर्वसाधारणपणे व्हायोलिनच्या भांडाराच्या अनेक रचना, त्चैकोव्स्कीच्या कार्याकडे निर्देश करणे पुरेसे आहे. , एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, ए. ग्लाझुनोव. पोलिश व्हर्च्युओसोने एक विशेष "व्हायोलिनची प्रतिमा" तयार केली आहे, जी मैफिलीतील तेज, कृपा, भावनांचा रोमँटिक उत्साह आणि खऱ्या राष्ट्रीयतेने आकर्षित करते.

व्ही. ग्रिगोरीव्ह

वेन्याव्स्की ही XNUMXव्या शतकाच्या पूर्वार्धात व्हर्च्युओसो-रोमँटिक कलेतील सर्वात तेजस्वी व्यक्ती आहे. या कलेची परंपरा त्यांनी आयुष्याच्या शेवटपर्यंत जपली. "लक्षात ठेवा, तुम्हा दोघांना," तो निकोलाई रुबिनस्टाईन आणि लिओपोल्ड ऑअरला मृत्यूशय्येवर म्हणाला, "व्हेनिसचा कार्निव्हल माझ्याबरोबर मरत आहे."

खरंच, वेन्याव्स्की सोबत, जागतिक व्हायोलिन कामगिरीमध्ये तयार झालेला एक संपूर्ण ट्रेंड, अनोखा, मूळ, पॅगानिनीच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेने निर्माण केला होता, लुप्त होत गेला, भूतकाळात गेला, "व्हेनेशियन कार्निव्हल" ज्याचा मृत्यू कलाकाराने उल्लेख केला.

त्यांनी वेन्याव्स्कीबद्दल लिहिले: "त्याचे जादुई धनुष्य इतके मनमोहक आहे, त्याच्या व्हायोलिनच्या आवाजाचा आत्म्यावर इतका जादूचा प्रभाव आहे की कोणीही या कलाकाराचे ऐकू शकत नाही." वेन्याव्स्कीच्या कामगिरीमध्ये, "तो पवित्र अग्नि उकळतो, जो अनैच्छिकपणे तुम्हाला मोहित करतो, एकतर तुमच्या सर्व इंद्रियांना उत्तेजित करतो किंवा हळूवारपणे तुमच्या कानाला स्पर्श करतो."

“त्याच्या कामगिरीच्या पद्धतीने, ज्याने आग, पोलची उत्कटता आणि फ्रेंच माणसाची अभिजातता आणि चव एकत्र केली, एक वास्तविक व्यक्तिमत्व, एक मनोरंजक प्रतिभावान कलात्मक स्वभाव दर्शविला. त्याच्या वादनाने श्रोत्यांची मने जिंकली आणि दिसण्याच्या सुरुवातीपासूनच श्रोत्यांना भुरळ घालण्याची क्षमता दुर्मिळ प्रमाणात त्याच्याकडे होती.

रोमँटिक आणि क्लासिकिस्ट यांच्यातील लढाई दरम्यान, तरुण, परिपक्व झालेल्या रोमँटिक कलेचा बचाव करताना, ओडोव्हस्कीने लिहिले: “या लेखाचा लेखक स्वत: ला समीक्षेचा इतिहासकार म्हणू शकतो. त्याला उत्कटतेने आवडत असलेल्या कलेवर त्याने बरेच वाद सहन केले आणि आता त्याच कलेच्या बाबतीत तो आपला आवाज देतो आणि सर्व पूर्वग्रह सोडून आमच्या सर्व तरुण कलाकारांना आमच्यासाठी योग्य असलेली ही जुनी क्रेउत्झर आणि रोडेवा शाळा सोडण्याचा सल्ला देतो. ऑर्केस्ट्रासाठी फक्त मध्यम कलाकारांच्या शिक्षणासाठी शतक. त्यांनी त्यांच्या शतकातून योग्य श्रद्धांजली गोळा केली – आणि ते पुरेसे आहे. आता आपल्याकडे आपले स्वतःचे गुण आहेत, विस्तृत प्रमाणात, चमकदार पॅसेजसह, उत्कट गायनांसह, विविध प्रभावांसह. आमच्या समीक्षकांनी याला क्वेकरी म्हणू द्या. लोक आणि कला जाणणारे लोक त्यांच्या खराब निर्णयाचा उपरोधिक हास्याने सन्मान करतील.

कल्पनारम्य, लहरी सुधारणे, चमकदार आणि वैविध्यपूर्ण प्रभाव, उत्कट भावनिकता - हे असे गुण आहेत जे रोमँटिक कार्यप्रदर्शन वेगळे करतात आणि या गुणांसह त्यांनी शास्त्रीय शाळेच्या कठोर नियमांना विरोध केला. “असे दिसते की उजव्या हाताच्या लाटेवर आवाज स्वतःहून व्हायोलिन उडून जातात,” ओडोव्हस्की पुढे लिहितात. असे दिसते की एक मुक्त पक्षी आकाशात चढला आहे आणि त्याचे रंगीबेरंगी पंख हवेत पसरले आहेत.

रोमँटिक्सच्या कलेने आपल्या ज्योतीने ह्रदये पेटवली आणि आत्म्यांना प्रेरणा दिली. वातावरणही काव्यमय झाले होते. नॉर्वेजियन व्हायोलिन वादक ओले बुल, रोममध्ये असताना, "काही कलाकारांच्या विनंतीनुसार कोलोझियममध्ये सुधारित केले गेले, त्यापैकी प्रसिद्ध थोरवाल्डसेन आणि फर्नले होते ... आणि तेथे, रात्री, चंद्राजवळ, जुन्या अवशेषांमध्ये, दुःखी एका प्रेरित कलाकाराचे आवाज ऐकू आले, आणि महान रोमन लोकांच्या सावल्या दिसल्या, त्याची उत्तरेकडील गाणी ऐकली.

Wieniawski पूर्णपणे या चळवळीशी संबंधित होते, त्याचे सर्व गुण सामायिक करत होते, परंतु एक विशिष्ट एकतर्फीपणा देखील होता. पॅगानिनियन शाळेतील महान व्हायोलिनवादकांनीही काहीवेळा प्रभावासाठी संगीताच्या सखोलतेचा त्याग केला आणि त्यांच्या तेजस्वी सद्गुणांनी त्यांना प्रचंड मोहित केले. सद्गुण श्रोत्यांनाही भावले. वाद्यवादनाची लक्झरी, तेज आणि ब्रेव्हरा ही केवळ फॅशनच नव्हती तर गरजही होती.

तथापि, वेन्याव्स्कीचे आयुष्य दोन युगांचे होते. तो रोमँटिसिझम टिकून राहिला, ज्याने त्याच्या तारुण्यात त्याच्या सभोवतालच्या प्रत्येक गोष्टीला उबदार केले आणि जेव्हा रोमँटिक कला, XNUMX व्या शतकाच्या पूर्वार्धात त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण स्वरुपात, आधीच संपुष्टात आली तेव्हा त्याच्या परंपरा अभिमानाने जतन केल्या. त्याच वेळी, वेन्याव्स्कीने रोमँटिसिझमच्या विविध प्रवाहांचा प्रभाव अनुभवला. त्याच्या सर्जनशील जीवनाच्या मध्यापर्यंत, त्याच्यासाठी आदर्श पॅगनिनी आणि फक्त पॅगनिनी होता. त्याच्या उदाहरणाचे अनुसरण करून, वेन्याव्स्कीने "रशियन कार्निव्हल" लिहिले, "व्हेनिसचा कार्निव्हल" ज्या प्रभावांनी भरलेला आहे त्याच प्रभावांचा वापर करून; पॅगानिनचे हार्मोनिक्स आणि पिझिकॅटो त्याच्या व्हायोलिन कल्पनांना शोभतात - “मॉस्कोच्या आठवणी”, “रेड सनड्रेस”. हे जोडले पाहिजे की विएनियाव्स्कीच्या कलेमध्ये राष्ट्रीय पोलिश हेतू नेहमीच मजबूत होते आणि त्याच्या पॅरिसियन शिक्षणामुळे फ्रेंच संगीत संस्कृती त्याच्या जवळ आली. वेन्याव्स्कीचे वाद्यवादन त्याच्या हलकेपणा, कृपा आणि अभिजाततेसाठी उल्लेखनीय होते, ज्यामुळे त्याला पॅगानिनेव्हच्या वादनवादापासून दूर नेले.

त्याच्या आयुष्याच्या उत्तरार्धात, कदाचित रुबिनस्टाईन बंधूंच्या प्रभावाशिवाय नाही, ज्यांच्याशी वेन्याव्स्की खूप जवळ होते, मेंडेलसोहनच्या उत्कटतेची वेळ आली. तो सतत लीपझिग मास्टरची कामे वाजवतो आणि दुसरी कॉन्सर्टो तयार करतो, त्याच्या व्हायोलिन कॉन्सर्टद्वारे स्पष्टपणे मार्गदर्शन केले जाते.

विएनियाव्स्कीची जन्मभूमी लुब्लिन हे प्राचीन पोलिश शहर आहे. त्यांचा जन्म 10 जुलै 1835 रोजी डॉक्टर तादेउझ विनियाव्स्की यांच्या कुटुंबात झाला होता, जो शिक्षण आणि संगीतामुळे वेगळे होते. भविष्यातील व्हायोलिन वादक रेजिना वेन्याव्स्काया यांची आई एक उत्कृष्ट पियानोवादक होती.

व्हायोलिनचे प्रशिक्षण वयाच्या 6 व्या वर्षी स्थानिक व्हायोलिन वादक जॅन गोर्नझेल यांच्याकडे सुरू झाले. हंगेरियन व्हायोलिन वादक मिस्का गौसर, ज्याने 1841 मध्ये ल्युब्लिनमध्ये मैफिली दिली, त्याच्याकडून ऐकलेल्या नाटकाच्या परिणामी या वाद्याची आवड आणि त्यावर शिकण्याची इच्छा मुलामध्ये निर्माण झाली.

व्हिएनियाव्स्कीच्या व्हायोलिन कौशल्याची पायाभरणी करणार्‍या गोर्नझेलनंतर, मुलाला स्टॅनिस्लॉ सर्वाक्झिन्स्कीकडे सोपवण्यात आले. या शिक्षकाला XNUMX व्या शतकातील दोन महान व्हायोलिन वादक - विनियाव्स्की आणि जोआकिम यांचे शिक्षिका होण्याचे भाग्य लाभले: सेर्वॅकझिन्स्कीच्या पेस्टमध्ये वास्तव्यादरम्यान, जोसेफ जोआकिम त्याच्याबरोबर अभ्यास करू लागला.

छोट्या हेन्रिकचे यश इतके आश्चर्यकारक होते की त्याच्या वडिलांनी त्याला वॉर्सा येथे मैफिली देणार्‍या झेक व्हायोलिन वादक पॅनोफ्का यांना दाखविण्याचा निर्णय घेतला. मुलाच्या प्रतिभेने तो आनंदित झाला आणि त्याने त्याला पॅरिसला प्रसिद्ध शिक्षक लॅम्बर्ट मॅसार्ड (1811-1892) यांच्याकडे नेण्याचा सल्ला दिला. 1843 च्या शरद ऋतूतील, हेन्रिक त्याच्या आईसह पॅरिसला गेला. 8 नोव्हेंबर रोजी, त्याला पॅरिस कंझर्व्हेटरीच्या विद्यार्थ्यांच्या श्रेणीत दाखल करण्यात आले, त्याच्या चार्टरच्या विरूद्ध, ज्याने 12 वर्षांच्या मुलांना प्रवेश दिला. त्यावेळी वेन्याव्स्की फक्त 8 वर्षांचा होता!

त्याचे काका, त्याच्या आईचा भाऊ, फ्रेंच राजधानीच्या संगीत वर्तुळात लोकप्रिय असलेले प्रसिद्ध पोलिश पियानोवादक एडवर्ड वुल्फ यांनी मुलाच्या नशिबात सजीव भाग घेतला. वुल्फच्या विनंतीनुसार, मसार्डने तरुण व्हायोलिन वादक ऐकल्यानंतर त्याला त्याच्या वर्गात नेले.

I. Reise, Venyavsky चे चरित्रकार, म्हणतात की मुलाच्या क्षमता आणि ऐकण्याने आश्चर्यचकित झालेल्या मॅसार्डने एक विलक्षण प्रयोग करण्याचा निर्णय घेतला - त्याने त्याला व्हायोलिनला स्पर्श न करता रुडॉल्फ क्रेउत्झरची कॉन्सर्ट कानाने शिकण्यास भाग पाडले.

1846 मध्ये वेन्याव्स्कीने कंझर्व्हेटरीमधून विजयासह पदवी प्राप्त केली, पदवी स्पर्धेत प्रथम पारितोषिक आणि मोठे सुवर्णपदक जिंकले. वेन्याव्स्की हा रशियन शिष्यवृत्तीधारक असल्याने, तरुण विजेत्याला रशियन झारच्या संग्रहातून ग्वारनेरी डेल गेसू व्हायोलिन मिळाले.

कंझर्व्हेटरीचा शेवट इतका चमकदार होता की पॅरिसने वेन्याव्स्कीबद्दल बोलण्यास सुरुवात केली. व्हायोलिन वादकांच्या आई कॉन्सर्ट टूरसाठी करार देतात. Venyavskys पोलिश स्थलांतरितांबद्दल आदराने वेढलेले आहेत, त्यांच्या घरात Mickiewicz आहे; Gioacchino Rossini हेन्रिकच्या प्रतिभेची प्रशंसा करतो.

हेन्रिक कंझर्व्हेटरीमधून पदवीधर होईपर्यंत, त्याच्या आईने तिचा दुसरा मुलगा पॅरिसला आणला - जोझेफ, जो भविष्यातील व्हर्च्युओसो पियानोवादक होता. म्हणून, व्हिएनियाव्स्की आणखी 2 वर्षे फ्रेंच राजधानीत राहिले आणि हेन्रिकने मस्सरबरोबर अभ्यास सुरू ठेवला.

12 फेब्रुवारी 1848 रोजी, वेन्याव्स्की बंधूंनी पॅरिसमध्ये निरोपाची मैफल दिली आणि रशियाला रवाना झाले. ल्युब्लिनमध्ये थोडावेळ थांबून हेन्रिक सेंट पीटर्सबर्गला गेला. येथे, 31 मार्च, 18 एप्रिल, 4 मे आणि 16 रोजी, त्याच्या एकल मैफिली झाल्या, ज्याला विजयी यश मिळाले.

Venyavsky सेंट पीटर्सबर्ग त्याच्या conservatory कार्यक्रम आणले. विओटीच्या सतराव्या कॉन्सर्टोने त्यात प्रमुख स्थान पटकावले. मॅसार्डने आपल्या विद्यार्थ्यांना फ्रेंच शास्त्रीय शाळेत शिक्षण दिले. सेंट पीटर्सबर्ग पुनरावलोकनानुसार, तरुण संगीतकाराने "अतिरिक्त दागिन्यांसह" सुसज्ज करून विओटी कॉन्सर्टो अगदी अनियंत्रितपणे वाजवले. क्लासिकला "रीफ्रेश" करण्याची अशी पद्धत त्या वेळी अपवाद नव्हती, अनेक सद्गुणांनी यासह पाप केले. तथापि, तिला शास्त्रीय शाळेच्या अनुयायांकडून सहानुभूती मिळाली नाही. "असे गृहीत धरले जाऊ शकते," समीक्षकाने लिहिले, "वेन्याव्स्कीला अद्याप या कामाचे पूर्णपणे शांत, कठोर स्वरूप समजले नाही."

अर्थात, कलाकारांच्या तरुणपणावरही सद्गुणांच्या उत्कटतेचा परिणाम झाला. तथापि, नंतर त्याने आधीच केवळ तंत्रानेच नव्हे तर आगीच्या भावनिकतेने देखील प्रहार केले. “हे मूल निःसंशय प्रतिभावान आहे,” त्याच्या मैफिलीला उपस्थित असलेले व्ह्यूक्सटन म्हणाले, “कारण त्याच्या वयात इतक्या उत्कट भावनेने खेळणे अशक्य आहे, आणि त्याहूनही अधिक समजूतदारपणाने आणि इतक्या खोलवर विचार केलेल्या योजनेने. . त्याच्या खेळाचा यांत्रिक भाग विकसित होईल, परंतु आताही तो अशा प्रकारे खेळतो की आपल्यापैकी कोणीही त्याच्या वयात खेळला नाही.

वेन्याव्स्कीच्या कार्यक्रमांमध्ये, प्रेक्षक केवळ खेळानेच नव्हे तर त्याच्या कृतींनी देखील मोहित होतात. तरुण माणूस विविध प्रकारची विविधता आणि नाटके तयार करतो - प्रणय, निशाचर इ.

सेंट पीटर्सबर्गहून, आई आणि मुलगा फिनलंड, रेव्हेल, रीगा आणि तेथून वॉर्सा येथे जातात, जिथे नवीन विजय व्हायोलिन वादकांची वाट पाहत आहेत. तथापि, वेन्याव्स्कीचे त्याचे शिक्षण सुरू ठेवण्याचे स्वप्न आहे, आता रचना आहे. पालक पुन्हा पॅरिसला जाण्यासाठी रशियन अधिकाऱ्यांची परवानगी घेतात आणि 1849 मध्ये आई आणि मुलगे फ्रान्सला गेले. वाटेत, ड्रेस्डेनमध्ये, हेन्रिक प्रसिद्ध पोलिश व्हायोलिन वादक करोल लिपिंस्कीसमोर वाजवतो. "त्याला जेनेक खूप आवडले," वेन्याव्स्काया तिच्या पतीला लिहिते. “आम्ही मोझार्ट चौकडी देखील वाजवली, म्हणजेच लिपिंस्की आणि जेनेक यांनी व्हायोलिन वाजवले आणि युझिक आणि मी पियानोवर सेलो आणि व्हायोलाचे भाग वाजवले. हे मजेदार होते, परंतु आश्चर्य देखील होते. प्रोफेसर लिपिंस्की यांनी जेनेक यांना पहिले व्हायोलिन वाजवण्यास सांगितले. मुलगा लाजत आहे असे तुम्हाला वाटते का? त्याने चौकडीचे नेतृत्व केले जणू त्याला स्कोअर चांगले माहित आहे. लिपिन्स्कीने आम्हाला लिस्झ्टला शिफारस पत्र दिले.

पॅरिसमध्ये, विनियाव्स्कीने हिप्पोलाइट कोलेटसह एक वर्ष रचनाचा अभ्यास केला. त्याच्या आईच्या पत्रात असे म्हटले आहे की तो क्रेउत्झरच्या स्केचेसवर कठोर परिश्रम करत आहे आणि त्याचा स्वतःचा अभ्यास लिहायचा आहे. तो खूप वाचतो: त्याचे आवडते ह्यूगो, बाल्झॅक, जॉर्ज सँड आणि स्टेन्डल आहेत.

पण आता प्रशिक्षण संपले आहे. अंतिम परीक्षेत, विएनियाव्स्की संगीतकार म्हणून आपल्या कर्तृत्वाचे प्रात्यक्षिक करतो - "व्हिलेज मजुरका" आणि मेयरबीरच्या ऑपेरा "द प्रोफेट" च्या थीमवर फॅन्टासिया. पुन्हा - प्रथम पारितोषिक! "हेक्टर बर्लिओझ आमच्या मुलांच्या प्रतिभेचा प्रशंसक बनला आहे," वेन्याव्स्काया तिच्या पतीला लिहितात.

हेन्रिक एक विस्तृत रस्ता मैफिल virtuoso उघडण्यापूर्वी. तो तरुण, देखणा, मोहक आहे, त्याच्याकडे एक खुले आनंदी पात्र आहे जे त्याच्याकडे मन आकर्षित करते आणि त्याचा खेळ श्रोत्यांना मोहित करतो. ई. चेकल्स्कीच्या “द मॅजिक व्हायोलिन” या पुस्तकात, ज्यात टॅब्लॉइड कादंबरीचा स्पर्श आहे, तरुण कलाकाराच्या डॉन जुआनच्या साहसांचे अनेक रसाळ तपशील दिले आहेत.

1851-1853 वेन्याव्स्कीने रशियाचा दौरा केला, त्या वेळी देशाच्या युरोपियन भागातील प्रमुख शहरांमध्ये भव्य प्रवास केला. सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्को व्यतिरिक्त, तो आणि त्याचा भाऊ कीव, खारकोव्ह, ओडेसा, पोल्टावा, वोरोनेझ, कुर्स्क, तुला, पेन्झा, ओरेल, तांबोव, सेराटोव्ह, सिम्बिर्स्क या दोन वर्षांत सुमारे दोनशे मैफिली देऊन भेट दिली.

प्रसिद्ध रशियन व्हायोलिन वादक व्ही. बेझेकिर्स्की यांच्या पुस्तकात वेन्याव्स्कीच्या जीवनातील एका जिज्ञासू प्रसंगाचे वर्णन केले आहे, जे त्याच्या बेलगाम स्वभावाचे वैशिष्ट्य आहे, कलात्मक क्षेत्रातील त्याच्या यशाबद्दल अत्यंत ईर्ष्यावान आहे. हा भाग देखील मनोरंजक आहे कारण जेव्हा कलाकार म्हणून त्याचा अभिमान दुखावला गेला तेव्हा वेन्याव्स्कीने किती तिरस्काराने वागले हे दर्शविते.

1852 मध्ये एके दिवशी, वेन्याव्स्कीने मॉस्कोमध्ये प्रसिद्ध चेक व्हायोलिन व्हर्चुओसोसपैकी एक विल्मा नेरुदा यांच्यासोबत मैफिली दिली. “आज संध्याकाळी, संगीताच्या दृष्टीने अतिशय मनोरंजक, दुःखद परिणामांसह एका मोठ्या घोटाळ्याने चिन्हांकित केले. वेन्याव्स्की पहिल्या भागात खेळली आणि अर्थातच, जबरदस्त यशाने, दुसऱ्या भागात - नेरुदा, आणि जेव्हा ती पूर्ण झाली, तेव्हा हॉलमध्ये असलेल्या व्ह्यूक्सटनने तिला पुष्पगुच्छ आणले. श्रोत्यांनी, जणू या सोयीस्कर क्षणाचा फायदा घेत, अप्रतिम गुणवंताला एक गोंगाट दिला. यामुळे वेन्याव्स्की इतका दुखावला गेला की तो अचानक स्टेजवर व्हायोलिन घेऊन आला आणि त्याने मोठ्याने घोषित केले की त्याला नेरुदापेक्षा आपले श्रेष्ठत्व सिद्ध करायचे आहे. स्टेजभोवती प्रेक्षकांनी गर्दी केली होती, त्यापैकी एक प्रकारचा लष्करी जनरल होता जो मोठ्याने बोलण्यास मागेपुढे पाहत नव्हता. उत्साही वेन्याव्स्की, खेळायला सुरुवात करू इच्छित होता, त्याने त्याच्या धनुष्याने जनरलच्या खांद्यावर थोपटले आणि त्याला बोलणे थांबवण्यास सांगितले. दुसऱ्या दिवशी, वेन्याव्स्कीला गव्हर्नर-जनरल झाक्रेव्हस्कीकडून 24 वाजता मॉस्को सोडण्याचा आदेश मिळाला.

त्याच्या आयुष्याच्या सुरुवातीच्या काळात, 1853 मैफिलींनी समृद्ध होते (मॉस्को, कार्ल्सबाड, मारिएनबाद, आचेन, लाइपझिग, जेथे वेन्याव्स्कीने नुकत्याच पूर्ण झालेल्या फिस-मोल कॉन्सर्टने प्रेक्षकांना चकित केले होते) आणि संगीत रचना. हेन्रिकला सर्जनशीलतेचे वेड लागलेले दिसते. पहिला पोलोनाईज, “मॉस्कोच्या आठवणी”, सोलो व्हायोलिनसाठी एट्यूड्स, अनेक माझुरका, एलेगियाक अॅडाजिओ. शब्दांशिवाय एक प्रणय आणि रोंडो हे सर्व 1853 पासूनचे आहे. हे खरे आहे की वरीलपैकी बरेच काही पूर्वी रचले गेले होते आणि आताच त्याची अंतिम पूर्णता झाली आहे.

1858 मध्ये, वेन्याव्स्की अँटोन रुबिनस्टाईनच्या जवळ आले. पॅरिसमधील त्यांच्या मैफिली खूप यशस्वी आहेत. कार्यक्रमात, नेहमीच्या व्हर्च्युओसो तुकड्यांमध्ये बीथोव्हेन कॉन्सर्टो आणि क्रेउत्झर सोनाटा आहेत. चेंबरच्या संध्याकाळी वेन्याव्स्कीने रुबिनस्टाईनची चौकडी सादर केली, बाखच्या सोनाटांपैकी एक आणि मेंडेलसोहनचे त्रिकूट. तरीही, त्याची खेळण्याची शैली प्रामुख्याने गुणी राहते. द कार्निव्हल ऑफ व्हेनिसच्या कामगिरीमध्ये, 1858 मधील एका पुनरावलोकनात असे म्हटले आहे की, "त्याने त्याच्या पूर्ववर्तींनी फॅशनमध्ये आणलेल्या विक्षिप्तपणा आणि विनोदांना आणखी वाढवले."

1859 हे वर्ष वेन्याव्स्कीच्या वैयक्तिक जीवनात एक टर्निंग पॉइंट ठरले. हे दोन कार्यक्रमांद्वारे चिन्हांकित केले गेले - इंग्लिश संगीतकार आणि लॉर्ड थॉमस हॅम्प्टनची मुलगी, इसाबेला ऑस्बोर्न-हॅम्प्टन यांच्याशी एक प्रतिबद्धता आणि शाही थिएटरच्या एकल वादक, न्यायालयातील एकल वादक आणि सेंट पीटर्सबर्गला आमंत्रण. रशियन म्युझिकल सोसायटीची सेंट पीटर्सबर्ग शाखा.

वेन्याव्स्कीचा विवाह पॅरिसमध्ये ऑगस्ट 1860 मध्ये झाला. लग्नाला बर्लिओझ आणि रॉसिनी उपस्थित होते. वधूच्या पालकांच्या विनंतीनुसार, वेन्याव्स्कीने 200 फ्रँकच्या विलक्षण रकमेसाठी त्याच्या आयुष्याचा विमा उतरवला. व्हायोलिन वादक I. याम्पोल्स्कीचे सोव्हिएत चरित्रकार पुढे म्हणतात, “विमा कंपनीला दरवर्षी भरावे लागणारे प्रचंड योगदान हे नंतरच्या काळात वेन्याव्स्कीसाठी सतत आर्थिक अडचणींचे कारण बनले होते आणि त्याच्या अकाली मृत्यूचे कारण होते.

लग्नानंतर वेन्याव्स्की इसाबेलाला त्याच्या मायदेशी घेऊन गेले. काही काळ ते ल्युब्लिनमध्ये राहिले, नंतर वॉर्सा येथे गेले, जिथे ते मोनिस्कोशी जवळचे मित्र बनले.

सार्वजनिक जीवनात वेगवान चढउताराच्या काळात वेन्याव्स्की सेंट पीटर्सबर्गला आले. 1859 मध्ये, रशियन म्युझिकल सोसायटी (आरएमओ) उघडली गेली, 1861 मध्ये सुधारणा सुरू झाल्या ज्यामुळे रशियामधील दासत्वाचा पूर्वीचा मार्ग नष्ट झाला. त्यांच्या सर्व अर्ध्या मनाने, या सुधारणांनी रशियन वास्तव आमूलाग्र बदलले. 60 च्या दशकात मुक्तिवादी, लोकशाही कल्पनांच्या शक्तिशाली विकासाने चिन्हांकित केले गेले, ज्याने कलेच्या क्षेत्रात राष्ट्रीयत्व आणि वास्तववादाची लालसा वाढवली. लोकशाही प्रबोधनाच्या कल्पनांनी सर्वोत्कृष्ट मने उत्तेजित केली आणि वेन्याव्स्कीचा उत्कट स्वभाव अर्थातच आजूबाजूला काय घडत आहे याबद्दल उदासीन राहू शकला नाही. अँटोन रुबिनस्टाईनसह, वेन्याव्स्कीने रशियन कंझर्व्हेटरीच्या संघटनेत थेट आणि सक्रिय भाग घेतला. 1860 च्या शरद ऋतूमध्ये, आरएमओ प्रणालीमध्ये संगीत वर्ग उघडले गेले - कंझर्व्हेटरीचा अग्रदूत. “त्या काळातील सर्वोत्कृष्ट संगीत शक्ती, जे सेंट पीटर्सबर्गमध्ये होते,” रुबिनस्टीनने नंतर लिहिले, “त्यांचे श्रम आणि वेळ अतिशय मध्यम मोबदला दिला, जर केवळ एका उत्कृष्ट कारणाचा पाया घालायचा असेल: लेशेटस्की, निसेन-सलोमन, वेन्याव्स्की आणि इतरांनी हे घडले ... मिखाइलोव्स्की पॅलेसमधील आमच्या संगीत वर्गात प्रति धडा फक्त चांदीचा रूबल.

ओपन कंझर्व्हेटरीमध्ये, वेन्याव्स्की व्हायोलिन आणि चेंबर एन्सेम्बलच्या वर्गात पहिले प्राध्यापक बनले. त्यांना अध्यापनाची आवड निर्माण झाली. अनेक हुशार तरुणांनी त्याच्या वर्गात शिक्षण घेतले - के. पुतिलोव्ह, डी. पानोव, व्ही. सलिन, जे नंतर प्रमुख कलाकार आणि संगीत व्यक्तिरेखा बनले. कंझर्व्हेटरीतील व्याख्याता दिमित्री पॅनोव यांनी रशियन चौकडीचे नेतृत्व केले (पनोव, लिओनोव्ह, एगोरोव, कुझनेत्सोव्ह); कॉन्स्टँटिन पुतिलोव्ह हा एक प्रमुख मैफिलीचा एकलवादक होता, वसिली सॅलिनने खारकोव्ह, मॉस्को आणि चिसिनाऊ येथे शिकवले आणि चेंबरच्या क्रियाकलापांमध्ये देखील व्यस्त होते. पी. क्रॅस्नोकुत्स्की, नंतर ऑअरचा सहाय्यक, वेन्याव्स्कीबरोबर अभ्यास करू लागला; I. अल्तानीने वेन्याव्स्कीचा वर्ग सोडला, जरी तो व्हायोलिन वादक नव्हे तर कंडक्टर म्हणून ओळखला जातो. सर्वसाधारणपणे, वेन्याव्स्कीने 12 लोकांना काम दिले.

वरवर पाहता, वेन्याव्स्कीकडे विकसित अध्यापनशास्त्रीय प्रणाली नव्हती आणि तो शब्दाच्या कठोर अर्थाने शिक्षक नव्हता, जरी त्यांनी लिहिलेला कार्यक्रम, लेनिनग्राडमधील राज्य ऐतिहासिक संग्रहणात जतन केलेला, असे सूचित करतो की त्याने आपल्या विद्यार्थ्यांना विविध विषयांवर शिक्षण देण्याचा प्रयत्न केला. भांडार ज्यामध्ये मोठ्या प्रमाणात शास्त्रीय कामे होती. "त्याच्यामध्ये आणि वर्गात, एक महान कलाकार, आवेगपूर्ण, वाहून नेणारा, संयम न ठेवता, पद्धतशीरपणा न ठेवता परिणाम झाला," व्ही. बेसेलने त्याच्या अभ्यासाची वर्षे आठवत लिहिले. परंतु, “हे सांगण्याशिवाय नाही की स्वतःच टिप्पण्या आणि प्रात्यक्षिक, म्हणजेच कठीण परिच्छेदांच्या वर्गातील कामगिरी, तसेच कामगिरीच्या पद्धतींचे योग्य संकेत, या सर्व गोष्टी एकत्रितपणे घेतल्या गेल्या, त्याची उच्च किंमत होती. " वर्गात, वेन्याव्स्की एक कलाकार राहिला, एक कलाकार ज्याने आपल्या विद्यार्थ्यांना मोहित केले आणि त्यांच्या खेळाने आणि कलात्मक स्वभावाने प्रभावित केले.

अध्यापनशास्त्राव्यतिरिक्त, वेन्याव्स्कीने रशियामध्ये इतर अनेक कर्तव्ये पार पाडली. तो इम्पीरियल ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटरमधील ऑर्केस्ट्रामध्ये एकल वादक होता, कोर्ट एकल वादक होता आणि त्याने कंडक्टर म्हणूनही काम केले होते. परंतु, अर्थातच, बहुतेक वेन्याव्स्की हा मैफिलीचा कलाकार होता, त्याने असंख्य एकल मैफिली दिल्या, एकत्र खेळल्या, आरएमएस चौकडीचे नेतृत्व केले.

1860-1862 मध्ये खालील सदस्यांसह चौकडी खेळली: वेन्याव्स्की, पिकेल, विकमन, शूबर्ट; 1863 पासून, कार्ल शुबर्टची जागा उत्कृष्ट रशियन सेलिस्ट कार्ल युलीविच डेव्हिडॉव्हने घेतली. अल्पावधीत, आरएमएसच्या सेंट पीटर्सबर्ग शाखेची चौकडी युरोपमधील सर्वोत्कृष्ट बनली, जरी वेन्याव्स्कीच्या समकालीनांनी चौकडी म्हणून अनेक कमतरता लक्षात घेतल्या. त्याचा रोमँटिक स्वभाव खूप उष्ण आणि स्व-इच्छेचा होता, जो एकत्र कामगिरीच्या कठोर चौकटीत ठेवला गेला. आणि तरीही, त्याला संघटित केलेल्या चौकडीत सतत काम केल्यामुळे त्याची कामगिरी अधिक परिपक्व आणि खोल बनली.

तथापि, केवळ चौकडीच नाही तर रशियन संगीत जीवनातील संपूर्ण वातावरण, ए. रुबिनस्टाईन, के. डेव्हिडॉव्ह, एम. बालाकिरेव्ह, एम. मुसोर्गस्की, एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांसारख्या संगीतकारांशी संवादाचा वेन्याव्स्कीवर फायदेशीर प्रभाव पडला. अनेक प्रकारे एक कलाकार. विनयाव्स्कीचे स्वतःचे काम हे दर्शवते की तांत्रिक ब्राव्हुरा इफेक्ट्समधील त्याची स्वारस्य किती कमी झाली आहे आणि गीतांसाठी त्याची लालसा तीव्र झाली आहे.

त्याच्या मैफिलीचा संग्रह देखील बदलला, ज्यामध्ये क्लासिक्स - चाकोने, सोलो सोनाटा आणि बाखचे पार्टिता, व्हायोलिन कॉन्सर्ट, सोनाटा आणि बीथोव्हेनच्या चौकडीने एक मोठी जागा व्यापली. बीथोव्हेनच्या सोनाटांपैकी त्याने क्रेउत्झरला प्राधान्य दिले. कदाचित, ती तिच्या मैफिलीच्या ब्राइटनेसमध्ये त्याच्या जवळ होती. वेन्याव्स्कीने ए. रुबिनस्टाईनसोबत क्रेउत्झर सोनाटा वारंवार वाजवला आणि रशियातील त्याच्या शेवटच्या वास्तव्यादरम्यान, त्याने एकदा एस. तानेयेवसोबत सादरीकरण केले. बीथोव्हेनच्या व्हायोलिन कॉन्सर्टोसाठी त्याने स्वतःचे कॅडेन्झा तयार केले.

वेन्याव्स्कीचे अभिजात भाषेचे स्पष्टीकरण त्याच्या कलात्मक कौशल्याच्या गहनतेची साक्ष देते. 1860 मध्ये, जेव्हा तो प्रथम रशियाला आला तेव्हा, त्याच्या मैफिलींच्या पुनरावलोकनांमध्ये कोणीही वाचू शकतो: “जर आपण तेजस्वीपणाने वाहून न जाता काटेकोरपणे निर्णय घेतला, तर हे लक्षात घेणे अशक्य आहे की येथे कामगिरीमध्ये अधिक शांतता, कमी अस्वस्थता असेल. परिपूर्णतेसाठी उपयुक्त जोड” ( आम्ही मेंडेलसोहनच्या कॉन्सर्टच्या कामगिरीबद्दल बोलत आहोत). चार वर्षांनंतर, बीथोव्हेनच्या शेवटच्या चौकडींपैकी एकाच्या कामगिरीचे मूल्यांकन आयएस तुर्गेनेव्हसारख्या सूक्ष्म जाणकाराने केले आणि त्याचे पात्र पूर्णपणे भिन्न आहे. 14 जानेवारी, 1864 रोजी, तुर्गेनेव्हने पॉलीन व्हायार्डोटला लिहिले: “आज मी बीथोव्हेन चौकडी, ऑप. 127 (पोस्ट्यूम), वेन्याव्स्की आणि डेव्हिडॉव्ह यांनी परिपूर्णतेसह खेळला. तो मोरिन आणि शेविलार्ड यांच्यापेक्षा अगदी वेगळा होता. मी शेवटचे ऐकले तेव्हापासून विनियाव्स्की कमालीचा वाढला आहे; त्याने एकल व्हायोलिनसाठी बाच चाकोने अशा प्रकारे वाजवले की अतुलनीय जोआकिमनंतरही तो स्वत: ला ऐकू शकला.

लग्नानंतरही वेन्याव्स्कीचे वैयक्तिक जीवन थोडे बदलले. तो अजिबात शांत झाला नाही. अजूनही हिरवे जुगाराचे टेबल आणि बायकांनी त्याला इशारा केला.

Auer ने खेळाडू विएनियाव्स्कीचे जिवंत पोर्ट्रेट सोडले. एकदा विस्बाडेनमध्ये तो एका कॅसिनोला गेला होता. “जेव्हा मी कॅसिनोमध्ये प्रवेश केला, तेव्हा तुम्हाला असे वाटते की मी दुरून कोणाला पाहिले आहे, हेन्रिक विनियाव्स्की नाही तर, जो जुगाराच्या एका टेबलाच्या मागून माझ्याकडे आला, उंच, काळे लांब केस आणि ला लिस्झट आणि मोठे गडद भावपूर्ण डोळे ... तो मला सांगितले की एक आठवडा आधी तो केनमध्ये खेळला होता, तो सेंट पीटर्सबर्गहून निकोलाई रुबिनस्टाईनसोबत आला होता आणि ज्या क्षणी त्याने मला पाहिले तेव्हा तो व्यस्त होता. काम जुगाराच्या एका टेबलावर, "सिस्टम" इतकी अचूक लागू केली की त्याला कमीत कमी वेळेत विस्बाडेन कॅसिनोची बँक उध्वस्त करण्याची आशा होती. तो आणि निकोलाई रुबिनस्टीन एकत्र त्यांच्या राजधानीत सामील झाले आणि निकोलाईचे पात्र अधिक संतुलित असल्याने, तो आता एकटा खेळ सुरू ठेवतो. वेन्याव्स्कीने मला या रहस्यमय “प्रणाली” चे सर्व तपशील समजावून सांगितले, जे त्यांच्या मते, अयशस्वी कार्य करते. त्यांचे आगमन झाल्यापासून," त्याने मला सांगितले, "सुमारे दोन आठवड्यांपूर्वी, त्यांच्यापैकी प्रत्येकाने कॉमन एंटरप्राइझमध्ये 1000 फ्रँकची गुंतवणूक केली आहे आणि पहिल्या दिवसापासून त्यांना दररोज 500 फ्रँक नफा मिळतो."

रुबिनस्टीन आणि वेन्याव्स्की यांनी ऑअरला त्यांच्या "उपक्रम" मध्ये देखील ओढले. दोन्ही मित्रांची "प्रणाली" अनेक दिवस चमकदारपणे काम करत होती आणि मित्रांनी एक निश्चिंत आणि आनंदी जीवन जगले. “मला माझ्या उत्पन्नाचा वाटा मिळू लागला आणि कुख्यात “प्रणाली” नुसार दिवसातून कित्येक तास “काम” करण्यासाठी Wiesbaden किंवा Baden-Baden मध्ये कायमस्वरूपी नोकरी मिळविण्यासाठी डसेलडॉर्फमधील माझी पोस्ट सोडण्याचा विचार करत होतो … पण … एके दिवशी रुबिनस्टाईन सर्व पैसे गमावून दिसले.

- आता आपण काय करणार आहोत? मी विचारले. - करा? त्याने उत्तर दिले, “करायचे? "आम्ही दुपारचे जेवण घेणार आहोत!"

वेन्याव्स्की 1872 पर्यंत रशियामध्ये राहिला. त्याच्या 4 वर्षांपूर्वी, म्हणजे 1868 मध्ये, त्याने ऑअरला मार्ग देऊन कंझर्व्हेटरी सोडली. बहुधा, अँटोन रुबिनस्टाईनने तिला सोडल्यानंतर त्याला राहायचे नव्हते, ज्याने 1867 मध्ये अनेक प्राध्यापकांशी मतभेद झाल्यामुळे संचालकपदाचा राजीनामा दिला. वेन्याव्स्की हा रुबिनस्टाईनचा एक चांगला मित्र होता आणि अर्थातच, अँटोन ग्रिगोरीविचच्या प्रस्थानानंतर कंझर्व्हेटरीमध्ये विकसित झालेली परिस्थिती त्याच्यासाठी अस्वीकार्य बनली. 1872 मध्ये रशियातून निघून गेल्याबद्दल, या संदर्भात, कदाचित, वॉर्सा गव्हर्नर, पोलंडच्या राज्याचा भयंकर दडपशाही, काउंट एफएफ बर्ग यांच्याशी झालेल्या संघर्षाची भूमिका होती.

एकदा, एका कोर्ट कॉन्सर्टमध्ये, बर्गकडून वॉर्सा येथे मैफिली देण्यासाठी विएनियाव्स्कीला आमंत्रण मिळाले. मात्र, राज्यपालांकडे आल्यावर त्यांना मैफिलीसाठी वेळ नसल्याचे सांगत कार्यालयातून हाकलून दिले. निघून, वेन्याव्स्की सहाय्यकांकडे वळले:

"मला सांगा, व्हाईसरॉय नेहमीच पाहुण्यांशी इतके विनम्र असतात का?" - अरे हो! तेजस्वी सहायक म्हणाला. “माझ्याकडे तुझे अभिनंदन करण्याशिवाय पर्याय नाही,” व्हायोलिन वादक सहाय्यकाचा निरोप घेत म्हणाला.

जेव्हा अॅडज्युटंटने व्हिएनियाव्स्कीचे शब्द बर्गला कळवले तेव्हा तो चिडला आणि एका उच्च झारवादी अधिकाऱ्याचा अपमान केल्याबद्दल 24 वाजता हट्टी कलाकाराला वॉर्सा बाहेर पाठवण्याचा आदेश दिला. संपूर्ण संगीत वॉर्सा यांनी विएनियाव्स्कीला फुले देऊन पाहिले. पण गव्हर्नरसोबत घडलेल्या घटनेचा परिणाम रशियन कोर्टातील त्याच्या पदावर झाला. तर, परिस्थितीच्या इच्छेनुसार, वेन्याव्स्कीला तो देश सोडावा लागला ज्याला त्याने आपल्या आयुष्यातील 12 सर्वोत्तम सर्जनशील वर्षे दिली.

उच्छृंखल जीवन, वाईन, पत्त्यांचा खेळ, स्त्रियांनी सुरुवातीच्या काळात विनियाव्स्कीचे आरोग्य खराब केले. रशियामध्ये तीव्र हृदयविकाराची सुरुवात झाली. 1872 मध्ये अँटोन रुबिनस्टाईनबरोबर युनायटेड स्टेट्सची सहल त्याच्यासाठी आणखी विनाशकारी होती, ज्या दरम्यान त्यांनी 244 दिवसांत 215 मैफिली दिल्या. याव्यतिरिक्त, वेन्याव्स्की जंगली अस्तित्वाचे नेतृत्व करत राहिले. त्याने गायक पाओला लुकासोबत प्रेमसंबंध सुरू केले. “मैफिली आणि परफॉर्मन्सच्या जंगली तालांमध्ये, व्हायोलिन वादकाला जुगार खेळण्यासाठी वेळ मिळाला. आधीच बिघडलेल्या तब्येतीला न सोडता तो मुद्दाम आपला जीव जाळत होता.

गरम, स्वभाव, उत्कटतेने वाहून गेलेला, वेन्याव्स्की स्वतःला अजिबात वाचवू शकला नाही? शेवटी, तो प्रत्येक गोष्टीत जळला - कलेत, प्रेमात, जीवनात. शिवाय, त्याची पत्नीशी कोणतीही आध्यात्मिक जवळीक नव्हती. एक क्षुद्र, आदरणीय बुर्जुआ, तिने चार मुलांना जन्म दिला, परंतु ती करू शकली नाही आणि तिच्या कौटुंबिक जगापेक्षा उच्च बनू इच्छित नाही. तिला फक्त तिच्या नवऱ्यासाठी चवदार अन्नाची काळजी होती. लठ्ठ आणि हृदयाने आजारी असलेला वेन्याव्स्की प्राणघातक होता हे असूनही तिने त्याला खायला दिले. तिच्या पतीची कलात्मक आवड तिच्यासाठी परकी राहिली. अशा प्रकारे, कुटुंबात, त्याला काहीही ठेवले नाही, कशानेही त्याला समाधान दिले नाही. इसाबेला त्याच्यासाठी व्हिएतनामसाठी जोसेफिन एडर किंवा चार्ल्स बेरियटसाठी मारिया मालिब्रान-गार्सिया नव्हती.

1874 मध्ये तो आजारी असताना युरोपला परतला. त्याच वर्षी शरद ऋतूतील, सेवानिवृत्त व्हिएटनच्या जागी व्हायोलिनचे प्राध्यापक म्हणून काम करण्यासाठी त्यांना ब्रुसेल्स कंझर्व्हेटरीमध्ये आमंत्रित केले गेले. वेन्याव्स्कीने मान्य केले. इतर विद्यार्थ्यांमध्ये, यूजीन येसेने त्याच्याबरोबर अभ्यास केला. तथापि, जेव्हा, त्याच्या आजारातून बरे झाल्यावर, व्हिएटांगने 1877 मध्ये कंझर्व्हेटरीमध्ये परत येण्याची इच्छा व्यक्त केली, तेव्हा व्हिएनियाव्स्की स्वेच्छेने त्याला भेटायला गेले. वर्षांच्या सततच्या सहली पुन्हा आल्या आहेत आणि हे पूर्णपणे नष्ट झालेले आरोग्य आहे!

11 नोव्हेंबर 1878 वेन्याव्स्कीने बर्लिनमध्ये एक मैफिल दिली. जोआकिमने त्याचा संपूर्ण वर्ग आपल्या मैफिलीत आणला. सैन्याने आधीच त्याची फसवणूक केली होती, त्याला बसून खेळण्यास भाग पाडले गेले. मैफिलीच्या अर्ध्या वाटेवर, गुदमरल्याच्या फिटने त्याला खेळणे थांबवण्यास भाग पाडले. मग, परिस्थिती वाचवण्यासाठी, जोकिमने स्टेजवर पाऊल ठेवले आणि बाकचे चाकोने आणि इतर अनेक तुकडे वाजवून संध्याकाळ संपवली.

आर्थिक असुरक्षितता, विमा पॉलिसीसाठी पैसे देण्याची गरज यामुळे वेन्याव्स्कीला मैफिली सुरू ठेवण्यास भाग पाडले. 1878 च्या शेवटी, निकोलाई रुबिनस्टाईनच्या निमंत्रणावरून तो मॉस्कोला गेला. यावेळीही त्याचा खेळ प्रेक्षकांना मंत्रमुग्ध करतो. 15 डिसेंबर 1878 रोजी झालेल्या मैफिलीबद्दल, त्यांनी लिहिले: "प्रेक्षक आणि, जसे आम्हाला वाटले, कलाकार स्वतःच सर्व काही विसरले आणि एका मंत्रमुग्ध जगात नेले गेले." या भेटीदरम्यान 17 डिसेंबर रोजी वेन्याव्स्कीने तानेयेवसोबत क्रेउत्झर सोनाटा खेळला.

मैफल अयशस्वी झाली. पुन्हा, बर्लिनप्रमाणे, कलाकाराला सोनाटाच्या पहिल्या भागानंतर कामगिरीमध्ये व्यत्यय आणण्यास भाग पाडले गेले. मॉस्को कंझर्व्हेटरीमधील तरुण शिक्षक अर्नो गिल्फने त्याच्यासाठी खेळणे पूर्ण केले.

22 डिसेंबर रोजी, वेन्याव्स्की कलाकारांच्या विधवा आणि अनाथांना मदत करण्यासाठी निधीच्या बाजूने धर्मादाय मैफिलीत सहभागी होणार होते. सुरुवातीला त्याला बीथोव्हेन कॉन्सर्टो खेळायचे होते, परंतु त्याची जागा मेंडेलसोहन कॉन्सर्टोने घेतली. तथापि, तो यापुढे एक प्रमुख भाग खेळण्यास सक्षम नाही असे वाटून त्याने स्वत: ला दोन तुकड्यांपुरते मर्यादित ठेवण्याचा निर्णय घेतला - एफ मेजरमधील बीथोव्हेनचा रोमान्स आणि द लिजेंड ऑफ त्याच्या स्वत: च्या रचना. पण हा हेतू पूर्ण करण्यात तो अयशस्वी ठरला – रोमान्सनंतर त्याने स्टेज सोडला.

या राज्यात, वेन्याव्स्की 1879 च्या सुरूवातीस रशियाच्या दक्षिणेकडे निघून गेला. अशा प्रकारे त्याच्या शेवटच्या मैफिलीचा दौरा सुरू झाला. जोडीदार प्रसिद्ध फ्रेंच गायिका डिसिरी आर्टॉड होती. ते ओडेसाला पोहोचले, जिथे दोन कामगिरीनंतर (9 आणि 11 फेब्रुवारी), वेन्याव्स्की आजारी पडले. दौरा चालू ठेवण्याचा प्रश्नच नव्हता. तो सुमारे दोन महिने हॉस्पिटलमध्ये पडला, अडचणीने (14 एप्रिल) आणखी एक मैफिली दिली आणि मॉस्कोला परतला. 20 नोव्हेंबर 1879 रोजी या आजाराने पुन्हा विएनियाव्स्कीला मागे टाकले. त्याला मारिन्स्की हॉस्पिटलमध्ये ठेवण्यात आले होते, परंतु प्रसिद्ध रशियन परोपकारी एनएफ वॉन मेक यांच्या आग्रहावरून, 14 फेब्रुवारी 1880 रोजी, त्याला तिच्या घरी स्थानांतरित करण्यात आले, जिथे त्याला अपवादात्मक लक्ष आणि काळजी देण्यात आली. व्हायोलिन वादकांच्या मित्रांनी सेंट पीटर्सबर्ग येथे एक मैफिली आयोजित केली, ज्यातून मिळणारे पैसे विमा पॉलिसीसाठी पैसे दिले गेले आणि विएनियाव्स्की कुटुंबाला विमा प्रीमियम प्रदान केला. मैफिलीत एजी आणि एनजी रुबिनस्टीन, के. डेव्हिडॉव्ह, एल. ऑअर, व्हायोलिन वादकांचा भाऊ जोझेफ विनियाव्स्की आणि इतर प्रमुख कलाकार उपस्थित होते.

31 मार्च 1880 रोजी वेन्याव्स्की यांचे निधन झाले. पी. त्चैकोव्स्की फॉन मेक यांनी लिहिले, “आम्ही त्याच्यामध्ये एक अतुलनीय व्हायोलिन वादक गमावला आणि एक अतिशय प्रतिभाशाली संगीतकार. या संदर्भात, मी Wieniawski ला खूप श्रीमंत मानतो. त्याची मोहक लीजेंड आणि सी-मायनर कॉन्सर्टचे काही भाग गंभीर सर्जनशील प्रतिभेची साक्ष देतात.

3 एप्रिल रोजी मॉस्को येथे एक स्मारक सेवा आयोजित करण्यात आली होती. एन. रुबिनस्टाईन यांच्या दिग्दर्शनाखाली, बोलशोई थिएटरच्या ऑर्केस्ट्रा, गायन स्थळ आणि एकल वादकांनी मोझार्ट्स रिक्वेम सादर केले. मग विएनियाव्स्कीची राख असलेली शवपेटी वॉर्सा येथे नेण्यात आली.

8 एप्रिल रोजी अंत्ययात्रा वॉर्सा येथे आली. शहरावर शोककळा पसरली होती. “सेंट क्रॉसच्या मोठ्या चर्चमध्ये, संपूर्णपणे शोकाच्या कपड्यात, भारदस्त श्रवणावर, चांदीचे दिवे आणि जळत्या मेणबत्त्यांनी वेढलेले, एक शवपेटी विसावली, जांभळ्या मखमलीमध्ये अपहोल्स्टर केलेले आणि फुलांनी सजवलेले. शवपेटीवर आणि श्रवणाच्या पायऱ्यांवर आश्चर्यकारक पुष्पहार घालतात. शवपेटीच्या मध्यभागी महान कलाकाराचे व्हायोलिन ठेवलेले होते, सर्व फुले आणि शोक बुरखा. पोलिश ऑपेराचे कलाकार, कंझर्व्हेटरीचे विद्यार्थी आणि म्युझिकल सोसायटीच्या सदस्यांनी मोनिउझ्कोचे रिक्वेम वाजवले. चेरुबिनीच्या "एव्हे, मारिया" चा अपवाद वगळता, केवळ पोलिश संगीतकारांची कामे केली गेली. तरुण, प्रतिभावान व्हायोलिनवादक जी. बार्टसेविचने खरोखरच कलात्मकरित्या वेन्याव्स्कीच्या काव्यात्मक दंतकथा, अवयवांच्या साथीने सादर केले.

त्यामुळे पोलंडच्या राजधानीने कलाकाराला त्याच्या शेवटच्या प्रवासात पाहिलं. त्याच्या स्वत: च्या इच्छेनुसार त्याला पुरण्यात आले, जे त्याने त्याच्या मृत्यूपूर्वी वारंवार व्यक्त केले होते, पोवोझ्नकोव्स्की स्मशानभूमीत.

एल. राबेन