अँटोनियो विवाल्डी |

अँटोनियो विवाल्डी

बरोक युगातील सर्वात मोठ्या प्रतिनिधींपैकी एक, ए. विवाल्डी यांनी वाद्य संगीताच्या शैलीचे निर्माता, ऑर्केस्ट्रल कार्यक्रम संगीताचे संस्थापक म्हणून संगीत संस्कृतीच्या इतिहासात प्रवेश केला. विवाल्डीचे बालपण व्हेनिसशी जोडलेले आहे, जिथे त्याचे वडील सेंट मार्कच्या कॅथेड्रलमध्ये व्हायोलिन वादक म्हणून काम करत होते. कुटुंबात 6 मुले होती, त्यापैकी अँटोनियो सर्वात मोठा होता. संगीतकाराच्या बालपणीच्या वर्षांबद्दल जवळजवळ कोणतेही तपशील नाहीत. त्यांनी व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवण्याचा अभ्यास केल्याची माहिती आहे.

18 सप्टेंबर, 1693 रोजी, विवाल्डीला भिक्षू म्हणून नियुक्त केले गेले आणि 23 मार्च 1703 रोजी त्याला याजक म्हणून नियुक्त केले गेले. त्याच वेळी, तो तरुण घरीच राहत होता (संभवतः गंभीर आजारामुळे), ज्यामुळे त्याला संगीताचे धडे न सोडण्याची संधी मिळाली. त्याच्या केसांच्या रंगासाठी, विवाल्डीला "लाल भिक्षू" असे टोपणनाव देण्यात आले. असे गृहीत धरले जाते की या वर्षांत तो पाळक म्हणून त्याच्या कर्तव्यांबद्दल फारसा उत्साही नव्हता. सेवेदरम्यान एके दिवशी, "लाल केसांचा साधू" त्वरीत फ्यूगची थीम लिहिण्यासाठी वेदीवर कसा निघून गेला याबद्दल अनेक स्त्रोत कथा (कदाचित अविश्वसनीय, परंतु उघड करणारे) पुन्हा सांगतात, जी त्याला अचानक आली. कोणत्याही परिस्थितीत, विवाल्डीचे कारकुनी मंडळांशी संबंध वाढतच गेले आणि लवकरच त्याने आपल्या खराब प्रकृतीचे कारण देत सार्वजनिकपणे सामूहिक उत्सव साजरा करण्यास नकार दिला.

सप्टेंबर 1703 मध्ये, विवाल्डीने व्हेनेशियन धर्मादाय अनाथाश्रम "पियो ऑस्पेडेल डेलिया पिएटा" मध्ये शिक्षक (मास्ट्रो डी व्हायोलिनो) म्हणून काम करण्यास सुरुवात केली. त्याच्या कर्तव्यांमध्ये व्हायोलिन आणि व्हायोला डी'अमोर वाजवायला शिकणे, तसेच तंतुवाद्यांचे जतन करणे आणि नवीन व्हायोलिन खरेदी करणे समाविष्ट होते. “पिएटा” मधील “सेवा” (त्यांना यथायोग्य मैफिली म्हणता येईल) हे प्रबुद्ध व्हेनेशियन लोकांच्या लक्ष केंद्रस्थानी होते. अर्थव्यवस्थेच्या कारणास्तव, 1709 मध्ये विवाल्डीला काढून टाकण्यात आले, परंतु 1711-16 मध्ये. त्याच स्थितीत पुनर्संचयित केले गेले आणि मे 1716 पासून तो आधीपासूनच पिएटा ऑर्केस्ट्राचा कॉन्सर्टमास्टर होता.

नवीन नियुक्तीपूर्वीच, विवाल्डीने स्वतःला केवळ एक शिक्षकच नव्हे तर संगीतकार (प्रामुख्याने पवित्र संगीताचे लेखक) म्हणून देखील स्थापित केले. पिएटा येथील त्यांच्या कामाच्या समांतर, विवाल्डी त्यांचे धर्मनिरपेक्ष लेखन प्रकाशित करण्याच्या संधी शोधत आहेत. 12 त्रिकूट sonatas op. 1 1706 मध्ये प्रकाशित झाले; 1711 मध्ये व्हायोलिन कॉन्सर्टचा सर्वात प्रसिद्ध संग्रह "हार्मोनिक इन्स्पिरेशन" ऑप. 3; 1714 मध्ये - "एक्सट्राव्हॅगन्स" नावाचा दुसरा संग्रह. 4. विवाल्डीचे व्हायोलिन कॉन्सर्ट लवकरच पश्चिम युरोप आणि विशेषतः जर्मनीमध्ये मोठ्या प्रमाणावर प्रसिद्ध झाले. I. Quantz, I. Mattheson, the Great JS Bach यांनी त्यांच्यामध्ये प्रचंड रस दाखवला "आनंद आणि सूचना" साठी विवाल्डीने वैयक्तिकरित्या क्लेव्हियर आणि ऑर्गनसाठी 9 व्हायोलिन कॉन्सर्ट आयोजित केले. त्याच वर्षांत, विवाल्डीने त्याचे पहिले ओपेरा ओटो (1713), ऑर्लॅंडो (1714), नीरो (1715) लिहिले. 1718-20 मध्ये. तो मंटुआ येथे राहतो, जिथे तो मुख्यतः कार्निव्हल हंगामासाठी ऑपेरा लिहितो, तसेच मंटुआ ड्यूकल कोर्टसाठी वाद्य रचना लिहितो.

1725 मध्ये, संगीतकाराच्या सर्वात प्रसिद्ध संगीतांपैकी एक छापून आले, ज्याचे उपशीर्षक होते “हार्मनी आणि आविष्काराचा अनुभव” (ऑप. 8). मागील लोकांप्रमाणे, संग्रह व्हायोलिन कॉन्सर्टने बनलेला आहे (त्यापैकी 12 येथे आहेत). या ओपसच्या पहिल्या 4 मैफिलींना संगीतकाराने अनुक्रमे “स्प्रिंग”, “उन्हाळा”, “शरद ऋतू” आणि “हिवाळा” अशी नावे दिली आहेत. आधुनिक परफॉर्मिंग प्रॅक्टिसमध्ये, ते बर्‍याचदा "सीझन" चक्रात एकत्र केले जातात (मूळमध्ये असे कोणतेही शीर्षक नाही). वरवर पाहता, विवाल्डी त्याच्या मैफिलीच्या प्रकाशनाच्या उत्पन्नावर समाधानी नव्हते आणि 1733 मध्ये त्याने एका विशिष्ट इंग्लिश प्रवासी ई. होल्ड्सवर्थला पुढील प्रकाशनांचा त्याग करण्याच्या त्याच्या इराद्याबद्दल सांगितले, कारण मुद्रित हस्तलिखितांच्या विपरीत, हस्तलिखित प्रती अधिक महाग होत्या. खरं तर, तेव्हापासून, विवाल्डीची कोणतीही नवीन मूळ रचना दिसून आली नाही.

20-30 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात. सहसा "प्रवासाची वर्षे" म्हणून संबोधले जाते (व्हिएन्ना आणि प्रागला प्राधान्य दिले जाते). ऑगस्ट 1735 मध्ये, विवाल्डी पिएटा ऑर्केस्ट्राच्या बँडमास्टरच्या पदावर परत आला, परंतु प्रशासक समितीला त्याच्या अधीनस्थांची प्रवासाची आवड आवडली नाही आणि 1738 मध्ये संगीतकाराला काढून टाकण्यात आले. त्याच वेळी, विवाल्डीने ऑपेरा शैलीमध्ये कठोर परिश्रम करणे सुरू ठेवले (त्याच्या लिब्रेटिस्टपैकी एक प्रसिद्ध सी. गोल्डोनी होता), तर त्याने वैयक्तिकरित्या निर्मितीमध्ये भाग घेण्यास प्राधान्य दिले. तथापि, विवाल्डीचे ऑपेरा सादरीकरण विशेषतः यशस्वी झाले नाही, विशेषत: संगीतकाराला शहरात प्रवेश करण्यास कार्डिनलच्या बंदीमुळे फेरारा थिएटरमध्ये त्याच्या ओपेराचे दिग्दर्शक म्हणून काम करण्याची संधी वंचित ठेवल्यानंतर (संगीतकारावर प्रेमसंबंध असल्याचा आरोप होता. अण्णा गिरौड, त्याचा माजी विद्यार्थी, आणि सामूहिक उत्सव साजरा करण्यासाठी “लाल केसांचा भिक्षू” नाकारला). परिणामी, फेरारामधील ऑपेरा प्रीमियर अयशस्वी झाला.

1740 मध्ये, त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, विवाल्डी व्हिएन्नाच्या शेवटच्या प्रवासाला गेला. त्याच्या अचानक जाण्याचे कारण अस्पष्ट आहे. तो वॉलर नावाच्या व्हिएनीज काठीच्या विधवेच्या घरात मरण पावला आणि त्याला भिकारीपणे पुरण्यात आले. त्याच्या मृत्यूनंतर लवकरच, उत्कृष्ट मास्टरचे नाव विसरले गेले. जवळजवळ 200 वर्षांनंतर, 20 च्या दशकात. 300 व्या शतकात इटालियन संगीतशास्त्रज्ञ ए. जेंटिली यांनी संगीतकाराच्या हस्तलिखितांचा एक अनोखा संग्रह शोधला (19 कॉन्सर्ट, 1947 ऑपेरा, आध्यात्मिक आणि धर्मनिरपेक्ष स्वर रचना). या वेळेपासून विवाल्डीच्या पूर्वीच्या वैभवाचे अस्सल पुनरुज्जीवन सुरू होते. 700 मध्ये, रिकार्डी म्युझिक पब्लिशिंग हाऊसने संगीतकाराची संपूर्ण कामे प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली आणि फिलिप्स कंपनीने अलीकडेच तितकीच भव्य योजना अंमलात आणण्यास सुरुवात केली - रेकॉर्डवरील “सर्व” विवाल्डीचे प्रकाशन. आपल्या देशात, विवाल्डी हे वारंवार सादर केले जाणारे आणि सर्वात प्रिय संगीतकारांपैकी एक आहे. विवाल्डीचा सर्जनशील वारसा उत्तम आहे. पीटर र्योम (आंतरराष्ट्रीय पदनाम - RV) च्या अधिकृत थीमॅटिक-सिस्टमॅटिक कॅटलॉगनुसार, यात 500 हून अधिक शीर्षके समाविष्ट आहेत. विवाल्डीच्या कामातील मुख्य स्थान एका वाद्य संगीत कार्यक्रमाने व्यापले होते (एकूण 230 जतन केलेले). संगीतकाराचे आवडते वाद्य व्हायोलिन (सुमारे 60 कॉन्सर्ट) होते. याव्यतिरिक्त, त्याने ऑर्केस्ट्रा आणि बासो सुरू असलेल्या दोन, तीन आणि चार व्हायोलिनसाठी कॉन्सर्टो, व्हायोला डी'अॅमोर, सेलो, मेंडोलिन, अनुदैर्ध्य आणि ट्रान्सव्हर्स बासरी, ओबो, बासूनसाठी कॉन्सर्टो लिहिले. स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा आणि बासोसाठी 40 हून अधिक कॉन्सर्ट सुरू आहेत, विविध वाद्यांसाठी सोनाटा ओळखले जातात. XNUMX हून अधिक ओपेरांपैकी (विवाल्डीचे लेखकत्व ज्याच्या संदर्भात निश्चितपणे स्थापित केले गेले आहे), त्यापैकी केवळ अर्ध्याच स्कोअर टिकून आहेत. कमी लोकप्रिय (परंतु कमी मनोरंजक नाही) त्याच्या असंख्य स्वर रचना आहेत - कॅनटाटास, वक्तृत्व, अध्यात्मिक ग्रंथांवर कार्य करते (स्तोत्र, लिटनी, "ग्लोरिया" इ.).

विवाल्डीच्या अनेक वाद्य रचनांमध्ये प्रोग्रामेटिक सबटायटल्स आहेत. त्यापैकी काही पहिल्या परफॉर्मर (कार्बोनेली कॉन्सर्टो, आरव्ही 366) चा संदर्भ देतात, तर काहीजण त्या उत्सवाचा संदर्भ देतात ज्या दरम्यान ही किंवा ती रचना प्रथम सादर केली गेली होती (सेंट लॉरेन्झोच्या मेजवानीवर, आरव्ही 286). अनेक उपशीर्षके परफॉर्मिंग तंत्राच्या काही असामान्य तपशिलांकडे निर्देश करतात (“लोटाविना”, RV 763 नावाच्या कॉन्सर्टमध्ये, सर्व सोलो व्हायोलिन वरच्या ऑक्टेव्हमध्ये वाजवल्या पाहिजेत). प्रचलित मनःस्थिती दर्शविणारी सर्वात सामान्य शीर्षके म्हणजे “विश्रांती”, “चिंता”, “संशय” किंवा “हार्मोनिक प्रेरणा”, “झिथर” (शेवटची दोन व्हायोलिन कॉन्सर्टच्या संग्रहांची नावे आहेत). त्याच वेळी, ज्यांची शीर्षके बाह्य चित्रमय क्षण दर्शवितात असे दिसते (“स्टॉर्म अॅट सी”, “गोल्डफिंच”, “शिकार” इ.) अशा कामांमध्ये देखील, संगीतकाराची मुख्य गोष्ट नेहमी सामान्य गीताचे प्रसारण असते. मूड द फोर सीझन्सचा स्कोअर तुलनेने तपशीलवार प्रोग्रामसह प्रदान केला जातो. आधीच त्याच्या हयातीत, विवाल्डी ऑर्केस्ट्राचा उत्कृष्ट पारखी म्हणून प्रसिद्ध झाला, अनेक रंगी प्रभावांचा शोधकर्ता, त्याने व्हायोलिन वाजवण्याचे तंत्र विकसित करण्यासाठी बरेच काही केले.

एस. लेबेडेव्ह

ए. विवाल्डीची अद्भूत कृत्ये महान, जागतिक कीर्तीची आहेत. आधुनिक प्रसिद्ध कलाकार संध्याकाळ त्याच्या कामासाठी समर्पित करतात (आर. बारशाई, रोमन व्हर्चुओसोस इ. द्वारे आयोजित मॉस्को चेंबर ऑर्केस्ट्रा) आणि कदाचित, बाख आणि हँडल नंतर, विवाल्डी हे संगीताच्या बारोक युगातील संगीतकारांमध्ये सर्वात लोकप्रिय आहे. आज त्याला दुसरे जीवन मिळाल्याचे दिसते.

त्याच्या हयातीत त्याला व्यापक लोकप्रियता लाभली, तो एकल वाद्य संगीत कॉन्सर्टचा निर्माता होता. संपूर्ण पूर्वशास्त्रीय काळात सर्व देशांमध्ये या शैलीचा विकास विवाल्डीच्या कार्याशी संबंधित आहे. विवाल्डीच्या कॉन्सर्टने बाख, लोकेटेली, टार्टिनी, लेक्लेर्क, बेंडा आणि इतरांसाठी मॉडेल म्हणून काम केले. बाखने क्लेव्हियरसाठी विवाल्डीने 6 व्हायोलिन कॉन्सर्टची व्यवस्था केली, 2 पैकी ऑर्गन कॉन्सर्ट बनवले आणि 4 क्लेव्हियरसाठी एक पुन्हा तयार केला.

"ज्या वेळी बाख वाइमरमध्ये होते, तेव्हा संपूर्ण संगीत जगाने नंतरच्या मैफिलींच्या मौलिकतेची प्रशंसा केली (म्हणजे, विवाल्डी. – एलआर). बाखने विवाल्डी कॉन्सर्टचे लिप्यंतरण केले जेणेकरून ते सामान्य लोकांसाठी प्रवेशयोग्य बनू नये आणि त्यांच्याकडून शिकू नये, परंतु केवळ त्याला आनंद दिला म्हणून. निःसंशयपणे, त्याला विवाल्डीचा फायदा झाला. त्याच्याकडून बांधकामातील स्पष्टता आणि सुसूत्रता शिकली. मधुरतेवर आधारित परिपूर्ण व्हायोलिन तंत्र..."

तथापि, XNUMX व्या शतकाच्या पूर्वार्धात खूप लोकप्रिय असल्याने, विवाल्डी नंतर जवळजवळ विसरला गेला. पेंचर्ल लिहितात, “कोरेलीच्या मृत्यूनंतर त्यांची स्मृती अधिकाधिक दृढ होत गेली आणि वर्षानुवर्षे सुशोभित होत गेली, तर विवाल्डी, जो त्याच्या हयातीत जवळजवळ कमी प्रसिद्ध होता, तो काही पाच वर्षांनी भौतिक आणि आध्यात्मिक दृष्ट्या अक्षरशः नाहीसा झाला. . त्याची निर्मिती कार्यक्रम सोडतात, त्याच्या देखाव्याची वैशिष्ट्ये देखील मेमरीमधून मिटविली जातात. त्याच्या मृत्यूच्या ठिकाण आणि तारखेबद्दल, फक्त अंदाज होते. बर्‍याच काळासाठी, शब्दकोष त्याच्याबद्दल फक्त अल्प माहितीची पुनरावृत्ती करतात, सामान्य ठिकाणी भरलेले असतात आणि त्रुटींनी भरलेले असतात ..».

अलीकडे पर्यंत, विवाल्डीला केवळ इतिहासकारांमध्ये रस होता. संगीत शाळांमध्ये, शिक्षणाच्या सुरुवातीच्या टप्प्यावर, त्याच्या 1-2 मैफिलींचा अभ्यास केला गेला. XNUMX व्या शतकाच्या मध्यभागी, त्याच्या कामाकडे लक्ष वेगाने वाढले आणि त्याच्या चरित्रातील तथ्यांमध्ये रस वाढला. तरीही आपल्याला त्याच्याबद्दल फार कमी माहिती आहे.

त्याच्या वारशाबद्दलच्या कल्पना, ज्यापैकी बहुतेक ते अस्पष्ट राहिले, ते पूर्णपणे चुकीचे होते. फक्त 1927-1930 मध्ये, ट्यूरिन संगीतकार आणि संशोधक अल्बर्टो जेंटिली यांनी सुमारे 300 (!) विवाल्डी ऑटोग्राफ शोधण्यात व्यवस्थापित केले, जे डुराझो कुटुंबाची मालमत्ता होती आणि त्यांच्या जेनोईज व्हिलामध्ये संग्रहित होती. या हस्तलिखितांमध्ये 19 ऑपेरा, एक वक्तृत्व आणि चर्चचे अनेक खंड आणि विवाल्डीची वाद्य कृती आहेत. या संग्रहाची स्थापना प्रिन्स जियाकोमो दुराझो, एक परोपकारी, 1764 पासून, व्हेनिसमधील ऑस्ट्रियाच्या दूताने केली होती, जिथे राजकीय क्रियाकलापांव्यतिरिक्त, तो कला नमुने गोळा करण्यात गुंतला होता.

विवाल्डीच्या इच्छेनुसार, ते प्रकाशनाच्या अधीन नव्हते, परंतु जेंटिलीने त्यांचे राष्ट्रीय ग्रंथालयात हस्तांतरण सुरक्षित केले आणि त्याद्वारे त्यांना सार्वजनिक केले. ऑस्ट्रियन शास्त्रज्ञ वॉल्टर कोलेंडर यांनी त्यांचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली आणि असा युक्तिवाद केला की विवाल्डी हे व्हायोलिन वादनाच्या गतिशीलतेच्या आणि पूर्णपणे तांत्रिक पद्धतींच्या वापरामध्ये युरोपियन संगीताच्या विकासाच्या अनेक दशकांपूर्वी होते.

ताज्या आकडेवारीनुसार, हे ज्ञात आहे की विवाल्डीने 39 ओपेरा, 23 कॅंटटा, 23 सिम्फनी, अनेक चर्च रचना, 43 एरिया, 73 सोनाटा (त्रिकूट आणि एकल), 40 कॉन्सर्टी ग्रॉसी लिहिले; विविध वाद्यांसाठी 447 सोलो कॉन्सर्ट: व्हायोलिनसाठी 221, सेलोसाठी 20, व्हायोल डॅमरसाठी 6, बासरीसाठी 16, ओबोसाठी 11, बासूनसाठी 38, मॅन्डोलिनसाठी कॉन्सर्ट, हॉर्न, ट्रम्पेट आणि मिश्र रचनांसाठी: व्हायोलिनसह लाकडी 2 -x व्हायोलिन आणि ल्युट्स, 2 बासरी, ओबो, इंग्लिश हॉर्न, 2 ट्रम्पेट्स, व्हायोलिन, 2 व्हायोला, बो क्वार्टेट, 2 सेम्बालोस इ.

विवाल्डीचा नेमका वाढदिवस अज्ञात आहे. पेंचर्ले फक्त एक अंदाजे तारीख देतात - 1678 च्या आधी. त्यांचे वडील जियोव्हानी बॅटिस्टा विवाल्डी व्हेनिसमधील सेंट मार्कच्या ड्युकल चॅपलमध्ये व्हायोलिन वादक होते आणि प्रथम श्रेणीचे कलाकार होते. सर्व शक्यतांमध्ये, मुलाने त्याच्या वडिलांकडून व्हायोलिनचे शिक्षण घेतले, तर त्याने XNUMX व्या शतकाच्या उत्तरार्धात व्हेनेशियन व्हायोलिन स्कूलचे प्रमुख असलेल्या जियोव्हानी लेग्रेंझी यांच्या रचनेचा अभ्यास केला, तो एक उत्कृष्ट संगीतकार होता, विशेषत: ऑर्केस्ट्रल संगीताच्या क्षेत्रात. वरवर पाहता त्याच्याकडून विवाल्डीला वाद्य रचनांचा प्रयोग करण्याची आवड वारशाने मिळाली.

तरुण वयात, विवाल्डीने त्याच चॅपलमध्ये प्रवेश केला जिथे त्याचे वडील नेते म्हणून काम करत होते आणि नंतर त्यांची जागा या पदावर घेतली.

तथापि, व्यावसायिक संगीत कारकीर्दीला लवकरच आध्यात्मिक द्वारे पूरक केले गेले - विवाल्डी एक पुजारी बनले. हे 18 सप्टेंबर 1693 रोजी घडले. 1696 पर्यंत, तो कनिष्ठ अध्यात्मिक पदावर होता आणि 23 मार्च 1703 रोजी त्याला पुरोहिताचे पूर्ण अधिकार मिळाले. “रेड-केस असलेला पॉप” – व्हेनिसमध्ये विवाल्डी असे उपहासात्मकपणे म्हटले जाते आणि हे टोपणनाव त्याच्याबरोबर कायम राहिले. त्याचे आयुष्य.

पुरोहितपद मिळाल्यानंतर, विवाल्डीने आपला संगीत अभ्यास थांबविला नाही. सर्वसाधारणपणे, तो थोड्या काळासाठी चर्च सेवेत गुंतला होता - फक्त एक वर्ष, त्यानंतर त्याला जनतेची सेवा करण्यास मनाई होती. चरित्रकार या वस्तुस्थितीसाठी एक मजेदार स्पष्टीकरण देतात: “एकदा विवाल्डी मास सर्व्ह करत होता, आणि अचानक त्याच्या मनात फ्यूगची थीम आली; वेदी सोडून, ​​तो ही थीम लिहिण्यासाठी पवित्रस्थानात जातो आणि नंतर वेदीवर परत येतो. त्यानंतर एक निंदा झाली, परंतु इन्क्विझिशनने, त्याला संगीतकार मानले, म्हणजे जणू वेड्यासारखे, केवळ त्याला मोठ्या प्रमाणात सेवा करण्यास मनाई करण्यापुरते मर्यादित केले.

विवाल्डीने अशा प्रकरणांचा इन्कार केला आणि त्याच्या वेदनादायक स्थितीद्वारे चर्च सेवांवर बंदी घालण्याचे स्पष्ट केले. 1737 पर्यंत, जेव्हा तो फेरारा येथे त्याच्या एका ऑपेराच्या स्टेजसाठी येणार होता, तेव्हा पोपच्या नन्सिओ रुफोने त्याला शहरात प्रवेश करण्यास मनाई केली, इतर कारणांबरोबरच त्याने मास सेवा दिली नाही. त्यानंतर विवाल्डीने एक पत्र पाठवले (नोव्हेंबर 16, 1737) त्याच्या संरक्षक, मार्क्विस गुइडो बेंटिवोग्लिओ यांना: “आता 25 वर्षांपासून मी मासची सेवा करत नाही आणि भविष्यात कधीही सेवा करणार नाही, परंतु तुमच्या कृपेने सांगितल्याप्रमाणे, मनाईने नाही, परंतु माझ्यामुळे माझा स्वतःचा निर्णय, माझ्या जन्माच्या दिवसापासून मला त्रास देत असलेल्या आजारामुळे. जेव्हा मला याजक म्हणून नियुक्त केले गेले, तेव्हा मी एक वर्ष किंवा थोड्या काळासाठी मास साजरा केला, नंतर मी ते करणे थांबवले, आजारपणामुळे ती पूर्ण न करता तीन वेळा वेदी सोडण्यास भाग पाडले. परिणामी, मी जवळजवळ नेहमीच घरी राहतो आणि फक्त गाडी किंवा गोंडोलामध्ये प्रवास करतो, कारण मी छातीच्या आजारामुळे किंवा छातीत घट्टपणामुळे चालू शकत नाही. माझ्या आजाराविषयी सर्वांना माहिती असल्याने एकही थोर माणूस मला त्याच्या घरी बोलावत नाही, अगदी आमचा राजकुमारही नाही. जेवणानंतर, मी सहसा फिरायला जाऊ शकतो, परंतु पायी कधीच नाही. हेच कारण आहे की मी मास पाठवत नाही.” हे पत्र उत्सुक आहे कारण त्यात विवाल्डीच्या जीवनातील काही दैनंदिन तपशील आहेत, जे उघडपणे त्याच्या स्वतःच्या घराच्या हद्दीत बंद मार्गाने पुढे गेले.

आपली चर्च कारकीर्द सोडून देण्यास भाग पाडून, सप्टेंबर 1703 मध्ये विवाल्डीने एका व्हेनेशियन कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला, ज्याला हॉस्पिस हाऊस ऑफ पीटीच्या म्युझिकल सेमिनरी म्हणतात, "व्हायोलिन उस्ताद" या पदासाठी, वर्षाला 60 डुकट्सची सामग्री होती. त्या दिवसांत, चर्चमधील अनाथाश्रम (रुग्णालये) यांना संरक्षक म्हणतात. व्हेनिसमध्ये मुलींसाठी चार, नेपल्समध्ये चार मुलांसाठी.

प्रसिद्ध फ्रेंच प्रवासी डी ब्रॉस यांनी व्हेनेशियन कंझर्व्हेटरीजचे खालील वर्णन सोडले: “येथे रुग्णालयांचे संगीत उत्कृष्ट आहे. त्यापैकी चार आहेत, आणि ते अवैध मुलींनी भरलेले आहेत, तसेच अनाथ किंवा त्यांच्या पालकांना वाढवण्यास सक्षम नाहीत. ते राज्याच्या खर्चावर वाढले आहेत आणि त्यांना मुख्यतः संगीत शिकवले जाते. ते देवदूतांसारखे गातात, ते व्हायोलिन, बासरी, ऑर्गन, ओबो, सेलो, बासून वाजवतात, एका शब्दात, त्यांना घाबरेल असे कोणतेही मोठे वाद्य नाही. प्रत्येक मैफलीत 40 मुली सहभागी होतात. मी तुम्हाला शपथ देतो, पांढर्‍या कपड्यांमध्ये, कानावर डाळिंबाच्या फुलांचे गुच्छ घातलेली, सर्व कृपेने आणि अचूकतेने वेळ मारत असलेल्या तरुण आणि सुंदर ननला पाहण्यापेक्षा आणखी काही आकर्षक नाही.

त्यांनी उत्साहाने कंझर्व्हेटरीजच्या संगीताबद्दल (विशेषत: मेंडीकॅन्टी - चर्च ऑफ द मेंडिकंट अंतर्गत) जे.-जे. रौसो: “या चारही स्कूल्सच्या चर्चमध्ये रविवारी, वेस्पर्सच्या वेळी, संपूर्ण गायन आणि वाद्यवृंदासह, इटलीच्या महान संगीतकारांनी त्यांच्या वैयक्तिक दिग्दर्शनाखाली रचलेले मोटे केवळ तरुण मुलींद्वारे सादर केले जातात, ज्यापैकी सर्वात जुनी वीस वर्षांचीही नाही. ते तुरुंगात आहेत. मी किंवा कॅरिओ दोघांनाही मेंडिकांती येथे हे वेस्पर्स कधीच चुकले नाहीत. पण या शापित पट्ट्यांमुळे मी निराश झालो होतो, ज्यांनी फक्त आवाज दिला आणि या आवाजासाठी पात्र सौंदर्याच्या देवदूतांचे चेहरे लपवले. मी फक्त याबद्दल बोललो. एकदा मी मिस्टर डी ब्लॉन्डलाही असेच म्हणालो.

डी ब्लॉन, जो कंझर्व्हेटरीच्या प्रशासनाशी संबंधित होता, त्याने रूसोची गायकांशी ओळख करून दिली. “ये सोफिया,” ती भयंकर होती. “ये, कट्टीना,” ती एका डोळ्यात वाकडी होती. “ये, बेटीना,” तिचा चेहरा चेचकने विद्रूप झाला होता. तथापि, “कुरूपता मोहिनीला वगळत नाही आणि ते त्यांच्याकडे होते,” रुसो पुढे म्हणतात.

कंझर्व्हेटरी ऑफ पीटीमध्ये प्रवेश केल्यावर, विवाल्डीला तेथे उपलब्ध असलेल्या संपूर्ण ऑर्केस्ट्रासह (पितळ आणि ऑर्गनसह) काम करण्याची संधी मिळाली, जी व्हेनिसमध्ये सर्वोत्तम मानली जात होती.

व्हेनिसबद्दल, त्याच्या संगीतमय आणि नाट्यमय जीवनाचा आणि संरक्षकांचा न्याय रोमेन रोलँडच्या खालील हृदयस्पर्शी ओळींद्वारे केला जाऊ शकतो: “व्हेनिस त्या वेळी इटलीची संगीत राजधानी होती. तेथे, कार्निव्हल दरम्यान, दररोज संध्याकाळी सात ऑपेरा हाऊसमध्ये परफॉर्मन्स होते. रोज संध्याकाळी अकादमी ऑफ म्युझिकची बैठक होते, म्हणजे संगीत संमेलन होते, कधीकधी संध्याकाळी अशा दोन-तीन बैठका होत असत. चर्चमध्ये दररोज संगीतमय उत्सव होत असत, अनेक ऑर्केस्ट्रा, अनेक ऑर्गन आणि अनेक आच्छादित गायकांच्या सहभागाने अनेक तास चाललेल्या मैफिली. शनिवारी आणि रविवारी, प्रसिद्ध वेस्पर्सना इस्पितळांमध्ये सेवा दिली जात होती, त्या महिला संरक्षक संस्था, जिथे अनाथ, मूल मुली किंवा फक्त सुंदर आवाज असलेल्या मुलींना संगीत शिकवले जात असे; त्यांनी ऑर्केस्ट्रल आणि व्होकल मैफिली दिल्या, ज्यासाठी संपूर्ण व्हेनिस वेडा झाला ..».

त्याच्या सेवेच्या पहिल्या वर्षाच्या अखेरीस, विवाल्डीला "गायनगृहातील उस्ताद" ही पदवी मिळाली, त्यांची पुढील पदोन्नती माहित नाही, केवळ हे निश्चित आहे की त्यांनी व्हायोलिन आणि गायनाचे शिक्षक म्हणून काम केले आणि मधूनमधून, ऑर्केस्ट्रा लीडर आणि संगीतकार म्हणून.

1713 मध्ये त्याला रजा मिळाली आणि अनेक चरित्रकारांच्या मते, त्याने डार्मस्टॅडला प्रवास केला, जिथे त्याने ड्यूक ऑफ डार्मस्टॅडच्या चॅपलमध्ये तीन वर्षे काम केले. तथापि, पेंचर्ल असा दावा करतात की विवाल्डी जर्मनीला गेला नाही, परंतु मंटुआ येथे ड्यूकच्या चॅपलमध्ये काम केले आणि 1713 मध्ये नाही तर 1720 ते 1723 पर्यंत काम केले. पेंचर्ल यांनी विवाल्डीच्या एका पत्राचा संदर्भ देऊन हे सिद्ध केले, ज्याने लिहिले: “मंटुआमध्ये मी तीन वर्षे डार्मस्टॅडच्या धर्मनिष्ठ प्रिन्सच्या सेवेत होतो," आणि ड्यूकच्या चॅपलच्या उस्तादाची पदवी विवाल्डीच्या छापील कृतींच्या शीर्षक पृष्ठांवर 1720 नंतरच दिसते यावरून तेथे त्याच्या वास्तव्याची वेळ निश्चित केली. वर्ष

1713 ते 1718 पर्यंत, विवाल्डी व्हेनिसमध्ये जवळजवळ सतत राहत होता. यावेळी, 1713 मध्ये प्रथम सह, त्याचे ओपेरा जवळजवळ दरवर्षी आयोजित केले गेले.

1717 पर्यंत, विवाल्डीची कीर्ती विलक्षण वाढली. प्रसिद्ध जर्मन व्हायोलिनवादक जोहान जॉर्ज पिसेंडेल त्याच्याकडे अभ्यासासाठी येतो. सर्वसाधारणपणे, विवाल्डीने मुख्यत्वे कंझर्व्हेटरीच्या ऑर्केस्ट्रासाठी कलाकारांना शिकवले आणि केवळ वादकच नव्हे तर गायक देखील.

अण्णा गिरौड आणि फॉस्टिना बोडोनी यांसारख्या प्रमुख ऑपेरा गायकांचे ते शिक्षक होते असे म्हणणे पुरेसे आहे. "त्याने फॉस्टिना नावाची एक गायिका तयार केली, ज्याला त्याने तिच्या आवाजात व्हायोलिन, बासरी, ओबोवर सादर केले जाऊ शकतील अशा सर्व गोष्टींचे अनुकरण करण्यास भाग पाडले."

विवाल्डी पिसेंडेलशी खूप मैत्रीपूर्ण झाली. पेंचर्लने आय. गिलरची पुढील कथा उद्धृत केली आहे. एके दिवशी पिसेंडेल सेंट स्टॅम्पच्या बाजूने “रेडहेड” घेऊन चालला होता. अचानक त्याने संभाषणात व्यत्यय आणला आणि शांतपणे लगेच घरी परतण्याचा आदेश दिला. एकदा घरी, त्याने अचानक परत येण्याचे कारण स्पष्ट केले: बर्याच काळापासून, चार मेळावे लागले आणि तरुण पिसेंडेलला पाहिले. विवाल्डीने विचारले की त्याच्या विद्यार्थ्याने कुठेही निंदनीय शब्द बोलले आहेत का, आणि त्याने स्वत: या प्रकरणाचा शोध घेईपर्यंत त्याने घर सोडू नये अशी मागणी केली. विवाल्डीने जिज्ञासूला पाहिले आणि त्याला कळले की पिसेंडेलला काही संशयास्पद व्यक्तीबद्दल चूक झाली आहे ज्याच्याशी त्याचे साम्य आहे.

1718 ते 1722 पर्यंत, विवाल्डी कंझर्व्हेटरी ऑफ पीटीच्या दस्तऐवजांमध्ये सूचीबद्ध नाही, जे त्याच्या मंटुआला जाण्याच्या शक्यतेची पुष्टी करते. त्याच वेळी, तो अधूनमधून त्याच्या मूळ शहरात दिसला, जिथे त्याचे ओपेरा रंगवले जात राहिले. तो 1723 मध्ये कंझर्व्हेटरीमध्ये परतला, परंतु आधीच एक प्रसिद्ध संगीतकार म्हणून. नवीन अटींनुसार, त्याला प्रति कॉन्सर्ट सिक्विनचे ​​बक्षीस देऊन महिन्यातून 2 मैफिली लिहिणे आणि त्यांच्यासाठी 3-4 तालीम आयोजित करणे बंधनकारक होते. ही कर्तव्ये पार पाडताना, विवाल्डीने त्यांना लांब आणि दूरच्या सहलींसह एकत्र केले. 14 मध्ये विवाल्डी यांनी लिहिले, “1737 वर्षांपासून मी अण्णा गिराऊडसोबत युरोपमधील अनेक शहरांमध्ये फिरत आहे. ऑपेरामुळे मी रोममध्ये तीन कार्निवल हंगाम घालवले. मला व्हिएन्नाला आमंत्रित करण्यात आले होते. रोममध्ये, तो सर्वात लोकप्रिय संगीतकार आहे, त्याच्या ऑपरेटिक शैलीचे सर्वांनी अनुकरण केले आहे. 1726 मध्ये व्हेनिसमध्ये त्याने सेंट अँजेलोच्या थिएटरमध्ये ऑर्केस्ट्रा कंडक्टर म्हणून काम केले, वरवर पाहता 1728 मध्ये व्हिएन्नाला गेला. त्यानंतर तीन वर्षे, कोणत्याही डेटाशिवाय. पुन्हा, व्हेनिस, फ्लॉरेन्स, वेरोना, अँकोना येथे त्याच्या ओपेराच्या निर्मितीबद्दल काही परिचयांनी त्याच्या जीवनाच्या परिस्थितीवर अल्प प्रकाश टाकला. समांतर, 1735 ते 1740 पर्यंत, त्याने कंझर्व्हेटरी ऑफ पीटी येथे आपली सेवा चालू ठेवली.

विवाल्डीच्या मृत्यूची नेमकी तारीख अज्ञात आहे. बहुतेक स्त्रोत 1743 सूचित करतात.

महान संगीतकाराची पाच पोट्रेट टिकून आहेत. सर्वात जुने आणि सर्वात विश्वासार्ह, वरवर पाहता, पी. गेझीचे आहे आणि 1723 चा संदर्भ आहे. "लाल-केसांचा पॉप" प्रोफाइलमध्ये छातीच्या खोलवर चित्रित केला आहे. कपाळ किंचित तिरकस आहे, लांब केस कुरळे आहेत, हनुवटी टोकदार आहे, जिवंत देखावा इच्छाशक्ती आणि कुतूहलाने भरलेला आहे.

विवाल्डी खूप आजारी होते. मार्क्विस गुइडो बेंटिवोग्लिओ (नोव्हेंबर १६, १७३७) यांना लिहिलेल्या पत्रात, तो लिहितो की त्याला ४-५ लोकांसह प्रवास करायला भाग पाडले आहे - आणि सर्व वेदनादायक स्थितीमुळे. तथापि, आजारपणाने त्याला अत्यंत सक्रिय होण्यापासून रोखले नाही. तो अंतहीन प्रवासावर आहे, तो ऑपेरा प्रॉडक्शनचे दिग्दर्शन करतो, गायकांशी भूमिकांवर चर्चा करतो, त्यांच्या लहरींशी संघर्ष करतो, विस्तृत पत्रव्यवहार करतो, ऑर्केस्ट्रा आयोजित करतो आणि अविश्वसनीय संख्या लिहिण्यास व्यवस्थापित करतो. तो खूप व्यावहारिक आहे आणि त्याला त्याच्या व्यवहारांची व्यवस्था कशी करावी हे माहित आहे. डी ब्रॉसे उपरोधिकपणे म्हणतात: "विवाल्डी माझ्या जवळच्या मित्रांपैकी एक बनले जेणेकरून मला त्याच्या मैफिली अधिक महाग विकल्या जातील." तो या जगाच्या पराक्रमी लोकांसमोर कौटुवा करतो, विवेकीपणे संरक्षक निवडतो, पवित्रतेने धार्मिक असतो, जरी तो कोणत्याही प्रकारे स्वतःला सांसारिक सुखांपासून वंचित ठेवण्यास प्रवृत्त नाही. कॅथोलिक पुजारी असल्याने, आणि, या धर्माच्या कायद्यानुसार, लग्नाच्या संधीपासून वंचित राहिल्याने, अनेक वर्षांपासून तो त्याचा शिष्य, गायक अण्णा गिरौड यांच्या प्रेमात होता. त्यांच्या सान्निध्यामुळे विवाल्डीला मोठा त्रास झाला. अशा प्रकारे, 16 मध्ये फेरारामधील पोपच्या वारसाने विवाल्डीला शहरात प्रवेश नाकारला, केवळ त्याला चर्च सेवांमध्ये उपस्थित राहण्यास मनाई करण्यात आली होती, परंतु मुख्यत्वे या निंदनीय निकटतेमुळे. प्रसिद्ध इटालियन नाटककार कार्लो गोल्डोनी यांनी लिहिले की गिरौड कुरुप होती, परंतु आकर्षक होती - तिची पातळ कंबर, सुंदर डोळे आणि केस, मोहक तोंड, कमकुवत आवाज आणि निःसंशय रंगमंच प्रतिभा होती.

विवाल्डीच्या व्यक्तिमत्त्वाचे उत्कृष्ट वर्णन गोल्डनीच्या मेमोयर्समध्ये आढळते.

एके दिवशी, गोल्डोनीला व्हेनिसमध्ये आयोजित केलेल्या विवाल्डीच्या संगीतासह ऑपेरा ग्रिसेल्डाच्या लिब्रेटोच्या मजकुरात काही बदल करण्यास सांगितले. या उद्देशाने तो विवाल्डीच्या अपार्टमेंटमध्ये गेला. संगीतकाराने त्याच्या हातात प्रार्थना पुस्तक घेऊन, नोटांनी भरलेल्या खोलीत त्याचे स्वागत केले. जुन्या लिब्रेटिस्ट लल्लीच्या ऐवजी गोल्डनीने बदल घडवून आणावेत याचे त्याला फार आश्चर्य वाटले.

“- मला चांगले माहित आहे, माझ्या प्रिय सर, तुमच्याकडे काव्यात्मक प्रतिभा आहे; मी तुमचा बेलीसॅरियस पाहिला, जो मला खूप आवडला, परंतु हे अगदी वेगळे आहे: तुम्हाला आवडत असल्यास तुम्ही शोकांतिका, एक महाकाव्य तयार करू शकता आणि तरीही संगीतावर सेट करण्यासाठी क्वाट्रेनचा सामना करू शकत नाही. मला तुझे नाटक जाणून घेण्याचा आनंद द्या. “कृपया, कृपया, आनंदाने. मी ग्रिसेल्डा कुठे ठेवले? ती इथे होती. Deus, adjutorium meum intende, Domine, Domine, Domine. (देवा, माझ्याकडे खाली ये! प्रभु, प्रभु, प्रभु). ती फक्त हातावर होती. डोमिन अॅडजुवंडम (प्रभू, मदत). अहो, हे पाहा, सर, ग्वाल्टिएर आणि ग्रिसेल्डा यांच्यातील हे दृश्य, हे एक अतिशय विलोभनीय, हृदयस्पर्शी दृश्य आहे. लेखकाने ते दयनीय आरियाने संपवले, परंतु सिग्नोरिना गिरौडला कंटाळवाणा गाणी आवडत नाहीत, तिला काहीतरी अर्थपूर्ण, रोमांचक, एक आरिया आवडेल जे विविध मार्गांनी उत्कटतेने व्यक्त करते, उदाहरणार्थ, उसासे, कृती, हालचालींसह व्यत्यय आणलेले शब्द. मला माहित नाही तू मला समजले की नाही? “होय, सर, मला आधीच समजले आहे, शिवाय, मला आधीच सिग्नोरिना गिरौड ऐकण्याचा मान मिळाला आहे आणि मला माहित आहे की तिचा आवाज मजबूत नाही. "सर, तुम्ही माझ्या विद्यार्थ्याचा अपमान कसा करताय?" तिच्यासाठी सर्व काही उपलब्ध आहे, ती सर्व काही गाते. “होय, सर, तुमचे म्हणणे बरोबर आहे; मला पुस्तक द्या आणि मला कामाला लागा. “नाही, सर, मी करू शकत नाही, मला तिची गरज आहे, मी खूप चिंताग्रस्त आहे. "बरं, साहेब, तुम्ही इतके व्यस्त असाल तर मला एक मिनिट द्या म्हणजे मी लगेच तुमचं समाधान करेन." - लगेच? “हो सर, लगेच. मठाधिपती, हसत, मला एक नाटक, कागद आणि एक इंकवेल देतो, पुन्हा प्रार्थना पुस्तक हातात घेतो आणि चालत त्याची स्तोत्रे आणि स्तोत्रे वाचतो. मला आधीच माहित असलेले दृश्य मी वाचले, संगीतकाराची इच्छा आठवली आणि एक चतुर्थांश तासापेक्षा कमी वेळात मी कागदावर 8 श्लोकांचे एरिया रेखाटले, दोन भागांमध्ये विभागले. मी माझ्या आध्यात्मिक व्यक्तीला बोलावून काम दाखवतो. विवाल्डी वाचतो, त्याचे कपाळ गुळगुळीत होते, तो पुन्हा वाचतो, आनंदी उद्गार काढतो, त्याची ब्रीव्हरी जमिनीवर फेकतो आणि सिग्नोरिना गिरॉडला कॉल करतो. ती दिसते; ठीक आहे, तो म्हणतो, येथे एक दुर्मिळ व्यक्ती आहे, येथे एक उत्कृष्ट कवी आहे: हे आरिया वाचा; स्वाक्षरीने पाऊण तासात त्याच्या जागेवरून न उठता ते केले; मग माझ्याकडे वळून: अहो, सर, माफ करा. "आणि त्याने मला मिठी मारली आणि शपथ घेतली की आतापासून मी त्याचा एकमेव कवी होईन."

विवाल्डीला समर्पित केलेल्या कार्याचा शेवट खालील शब्दांनी पेन्चरल करतो: “जेव्हा आपण त्याच्याबद्दलची सर्व वैयक्तिक माहिती एकत्र करतो तेव्हा विवाल्डीला आपल्यासमोर असे चित्रित केले जाते: विरोधाभासांपासून तयार केलेले, कमकुवत, आजारी आणि गनपावडरसारखे जिवंत, राग येण्यास तयार आणि ताबडतोब शांत व्हा, सांसारिक व्यर्थतेपासून अंधश्रद्धायुक्त धार्मिकतेकडे जा, हट्टी आणि त्याच वेळी आवश्यक असेल तेव्हा सामावून घेणारा, एक गूढवादी, परंतु जेव्हा त्याच्या आवडीचा प्रश्न येतो तेव्हा पृथ्वीवर जाण्यास तयार, आणि त्याच्या व्यवहारांचे आयोजन करण्यात अजिबात मूर्ख नाही.

आणि हे सर्व त्याच्या संगीताशी कसे जुळते! त्यामध्ये, चर्च शैलीचे उदात्त पॅथॉस जीवनाच्या अविस्मरणीय उत्कटतेसह एकत्रित केले आहे, उच्च दैनंदिन जीवनात मिसळले आहे, अमूर्त कॉंक्रिटसह. त्यांच्या मैफलींमध्ये कर्कश फुगवे, शोकाकुल राजसी आडगिरे आणि त्याबरोबरच सर्वसामान्यांची गाणी, मनातून येणारी गाणी आणि प्रसन्न नृत्याचा आवाज. तो प्रोग्रामची कामे लिहितो - प्रसिद्ध चक्र "द सीझन्स" आणि प्रत्येक मैफिलीला मठाधिपतीसाठी निरर्थक ब्युकोलिक श्लोक पुरवतो:

वसंत ऋतू आला आहे, गंभीरपणे घोषणा करतो. तिचा आनंददायी गोल नृत्य आणि पर्वतांमध्ये गाणे वाजते. आणि नाला तिच्याकडे प्रेमळपणे कुरकुर करतो. झेफिर वारा संपूर्ण निसर्गाची काळजी घेतो.

पण अचानक अंधार झाला, विजा चमकली, वसंत ऋतु एक अग्रगण्य आहे – डोंगरावर गडगडाट झाला आणि लवकरच शांत झाला; आणि लार्कचे गाणे, निळ्या रंगात विखुरलेले, ते दऱ्यांच्या बाजूने धावतात.

जिथे दरीतील फुलांचा गालिचा व्यापतो, कुठे वाऱ्याच्या झुळकीत झाडं आणि पानं थरथरत असतात, कुत्रा पायाशी ठेवून मेंढपाळ स्वप्न पाहत असतो.

आणि पुन्हा पॅन जादूची बासरी ऐकू शकते तिच्या आवाजावर, अप्सरा पुन्हा नाचतात, चेटूक-वसंताचे स्वागत करतात.

उन्हाळ्यात, विवाल्डी कोकिळ कावळा, कासव कबुतर कोओ, गोल्डफिंच किलबिलाट करते; "शरद ऋतू" मध्ये मैफिलीची सुरुवात शेतातून परतणाऱ्या गावकऱ्यांच्या गाण्याने होते. तो इतर कार्यक्रम मैफिलींमध्ये निसर्गाची काव्यात्मक चित्रे देखील तयार करतो, जसे की “स्टॉर्म अॅट सी”, “नाईट”, “पॅस्टोरल”. त्याच्याकडे मनाची स्थिती दर्शविणारी मैफिली देखील आहेत: “संशय”, “विश्रांती”, “चिंता”. “रात्र” या थीमवरील त्याच्या दोन मैफिली जागतिक संगीतातील पहिले सिम्फोनिक निशाचर मानले जाऊ शकतात.

त्यांचे लेखन कल्पनाशक्तीच्या समृद्धीने थक्क करते. त्याच्या विल्हेवाट एक ऑर्केस्ट्रा, Vivaldi सतत प्रयोग करत आहे. त्याच्या रचनांमधील एकल वाद्ये एकतर कठोर तपस्वी किंवा क्षुल्लकपणे सद्गुणी आहेत. काही मैफिलींमध्ये मोटारपणा उदार गीतलेखन, इतरांमध्ये मधुरपणाचा मार्ग देते. रंगीबेरंगी प्रभाव, लाकडाचा खेळ, जसे की कॉन्सर्टोच्या मध्यभागी तीन व्हायोलिनसाठी आकर्षक पिझिकॅटो आवाज, जवळजवळ "इम्प्रेसिस्टिक" आहेत.

विवाल्डीने विलक्षण वेगाने तयार केले: “तो पैज लावायला तयार आहे की तो लेखक त्याच्या सर्व भागांसह एक कॉन्सर्ट पुन्हा लिहू शकतो त्यापेक्षा वेगाने तयार करू शकतो,” डी ब्रॉसने लिहिले. कदाचित येथूनच विवाल्डीच्या संगीताची उत्स्फूर्तता आणि ताजेपणा येते, ज्याने श्रोत्यांना दोन शतकांहून अधिक काळ आनंदित केले आहे.

एल. राबेन, 1967