जिओव्हानी बॅटिस्टा व्हियोटी |

जिओव्हानी बॅटिस्टा व्हियोटी

विओटीला त्याच्या हयातीत काय प्रसिद्धी मिळाली याची कल्पना करणेही आता कठीण आहे. जागतिक व्हायोलिन कलेच्या विकासातील एक संपूर्ण युग त्याच्या नावाशी संबंधित आहे; तो एक प्रकारचा मानक होता ज्याद्वारे व्हायोलिन वादकांचे मोजमाप आणि मूल्यमापन केले गेले, कलाकारांच्या पिढ्यानपिढ्या त्याच्या कलाकृतींमधून शिकल्या, त्याच्या कॉन्सर्टने संगीतकारांसाठी एक मॉडेल म्हणून काम केले. अगदी बीथोव्हेन, व्हायोलिन कॉन्सर्टो तयार करताना, व्हियोटीच्या विसाव्या कॉन्सर्टोने मार्गदर्शन केले होते.

राष्ट्रीयत्वानुसार इटालियन, व्हियोटी फ्रेंच शास्त्रीय व्हायोलिन स्कूलचे प्रमुख बनले, फ्रेंच सेलो कलाच्या विकासावर प्रभाव टाकला. मोठ्या प्रमाणात, जीन-लुईस डुपोर्ट जूनियर (1749-1819) व्हियोटीहून आले, त्यांनी प्रसिद्ध व्हायोलिनवादकांची अनेक तत्त्वे सेलोमध्ये हस्तांतरित केली. रोडे, बायो, क्रेउत्झर, विद्यार्थी आणि विओटीचे प्रशंसक, त्यांनी त्यांच्या शाळेत त्यांना खालील उत्साही ओळी समर्पित केल्या: महान मास्टर्सच्या हातात एक वेगळे पात्र प्राप्त झाले, जे त्यांना देण्याची इच्छा होती. कोरेलीच्या बोटांखाली साधे आणि मधुर; तारटिनीच्या धनुष्याखाली सुसंवादी, सौम्य, कृपेने भरलेले; Gavignier's येथे आनंददायी आणि स्वच्छ; पुण्यनी येथे भव्य आणि भव्य; अग्नीने भरलेला, धैर्याने भरलेला, दयनीय, ​​विओटीच्या हातात महान, तो उर्जेने आणि त्या खानदानीपणाने उत्कटतेने व्यक्त करण्यासाठी परिपूर्णता गाठली आहे जी त्याने व्यापलेली जागा सुरक्षित करते आणि त्याच्या आत्म्यावरील शक्ती स्पष्ट करते.

विओटीचा जन्म 23 मे 1753 रोजी पीडमॉन्टीज जिल्ह्यातील क्रेसेंटिनो जवळील फॉन्टानेटो शहरात एका लोहाराच्या कुटुंबात झाला ज्याला हॉर्न कसे वाजवायचे हे माहित होते. मुलाला त्याच्या वडिलांकडून संगीताचे पहिले धडे मिळाले. मुलाची संगीत क्षमता 8 व्या वर्षी लवकर दिसून आली. त्याच्या वडिलांनी त्याला जत्रेत एक व्हायोलिन विकत आणले आणि तरुण व्हियोटी त्यातून शिकू लागला, मूलत: स्वत: शिकलेला. एक वर्ष त्यांच्या गावात स्थायिक झालेल्या लूट वादक जिओव्हानिनीबरोबरच्या अभ्यासातून काही फायदा झाला. विओटी तेव्हा 11 वर्षांची होती. जिओव्हानिनी हे एक चांगले संगीतकार म्हणून ओळखले जात होते, परंतु त्यांच्या भेटीचा अल्प कालावधी दर्शवितो की तो विओटीला फारसे काही देऊ शकला नाही.

1766 मध्ये व्हियोटी ट्यूरिनला गेला. काही बासरीवादक पावियाने त्याला स्ट्रॉम्बियाच्या बिशपशी ओळख करून दिली आणि ही बैठक तरुण संगीतकारासाठी अनुकूल ठरली. व्हायोलिन वादकाच्या प्रतिभेमध्ये स्वारस्य असल्याने, बिशपने त्याला मदत करण्याचा निर्णय घेतला आणि मार्क्विस डी वोगेराची शिफारस केली, जो आपल्या 18 वर्षांच्या मुलासाठी, प्रिन्स डेला सिस्टरनासाठी "शिक्षण सहकारी" शोधत होता. त्यावेळी, अभिजात घरांमध्ये आपल्या मुलांच्या विकासात हातभार लावण्यासाठी प्रतिभावान तरुणाला त्यांच्या घरात घेण्याची प्रथा होती. विओटी राजकुमाराच्या घरी स्थायिक झाला आणि त्याला प्रसिद्ध पुण्यनींकडे अभ्यासासाठी पाठवण्यात आले. त्यानंतर, प्रिन्स डेला सिस्टरना यांनी बढाई मारली की व्हिओटीने पुग्नानीसोबत केलेल्या प्रशिक्षणासाठी त्याला 20000 फ्रँक्सपेक्षा जास्त खर्च आला: “पण मला या पैशाबद्दल खेद वाटत नाही. अशा कलावंताच्या अस्तित्वाला फारशी किंमत देता आली नाही.

पुगनानीने विओटीचा खेळ उत्कृष्टपणे “पॉलिश” करून त्याला पूर्ण मास्टर बनवले. वरवर पाहता तो त्याच्या हुशार विद्यार्थ्यावर खूप प्रेम करत असे, कारण तो पुरेसा तयार होताच, तो त्याला युरोपच्या शहरांमध्ये मैफिलीच्या सहलीवर घेऊन गेला. हे 1780 मध्ये घडले. ट्रिपच्या आधी, 1775 पासून, व्हियोटीने ट्यूरिन कोर्ट चॅपलच्या ऑर्केस्ट्रामध्ये काम केले.

व्हियोटीने जिनिव्हा, बर्न, ड्रेस्डेन, बर्लिन येथे मैफिली दिल्या आणि सेंट पीटर्सबर्ग येथेही आले, तथापि, त्याचे सार्वजनिक प्रदर्शन नव्हते; तो फक्त शाही दरबारात खेळला, पोटेमकिनने कॅथरीन II ला सादर केले. तरुण व्हायोलिन वादकांच्या मैफिली सतत आणि सतत वाढत्या यशाने आयोजित केल्या गेल्या आणि जेव्हा 1781 च्या सुमारास व्हियोटी पॅरिसमध्ये आला तेव्हा त्याचे नाव आधीच सर्वत्र प्रसिद्ध झाले होते.

पॅरिसने व्हियोटीला सामाजिक शक्तींचा तुफान त्रास देऊन भेटले. निरंकुशता त्याची शेवटची वर्षे जगली, सर्वत्र ज्वलंत भाषणे झाली, लोकशाही कल्पनांनी मन उत्तेजित केले. आणि जे घडत आहे त्याबद्दल विओटी उदासीन राहिले नाही. तो विश्वकोशशास्त्रज्ञांच्या कल्पनांनी मोहित झाला, विशेषतः रौसो, ज्यांच्यापुढे त्याने आयुष्यभर नतमस्तक केले.

तथापि, व्हायोलिनवादकाचे जागतिक दृष्टिकोन स्थिर नव्हते; त्याच्या चरित्रातील तथ्यांद्वारे याची पुष्टी होते. क्रांतीपूर्वी, त्याने दरबारातील संगीतकाराची कर्तव्ये पार पाडली, प्रथम प्रिन्स गेमनेट, नंतर प्रिन्स ऑफ सूबिस आणि शेवटी मेरी अँटोइनेटसह. हेरॉन ऍलनने आपल्या आत्मचरित्रातून विओटीच्या निष्ठावंत विधानांचा उल्लेख केला आहे. 1784 मध्ये मेरी अँटोइनेटच्या आधीच्या पहिल्या कामगिरीनंतर, "मी ठरवले," व्हियोटी लिहितात, "यापुढे लोकांशी बोलायचे नाही आणि या राजाच्या सेवेत स्वतःला पूर्णपणे समर्पित करायचे. बक्षीस म्हणून, तिने मला, मंत्री कोलोना यांच्या कार्यकाळात, 150 पौंड स्टर्लिंग पेन्शन मिळवून दिली.

व्हियोटीच्या चरित्रांमध्ये अनेकदा अशा कथा असतात ज्या त्याच्या कलात्मक अभिमानाची साक्ष देतात, ज्याने त्याला त्या शक्तींसमोर झुकण्याची परवानगी दिली नाही. फयोल, उदाहरणार्थ, असे वाचते: “फ्रान्सची राणी मेरी अँटोनेटने व्हियोटीला व्हर्सायला येण्याची इच्छा व्यक्त केली. मैफलीचा दिवस आला. सगळे दरबारी आले आणि मैफल सुरू झाली. सोलोच्या पहिल्या बारने खूप लक्ष वेधून घेतले, जेव्हा अचानक पुढच्या खोलीत रडण्याचा आवाज आला: "मॉन्सिग्नोर कॉम्टे डी'आर्टोइससाठी जागा!". त्यानंतर झालेल्या गोंधळात, व्हायोलिन हातात घेतले आणि संपूर्ण अंगण सोडून बाहेर निघून गेला आणि उपस्थितांना खूप लाज वाटली. आणि येथे आणखी एक केस आहे, हे देखील फेओलने सांगितले आहे. तो वेगळ्या प्रकारच्या अभिमानाच्या प्रकटीकरणाने उत्सुक आहे - "थर्ड इस्टेट" चा माणूस. 1790 मध्ये, नॅशनल असेंब्लीचा सदस्य, व्हियोटीचा मित्र, पाचव्या मजल्यावरील पॅरिसमधील एका घरात राहत होता. प्रसिद्ध व्हायोलिन वादक त्याच्या घरी एक मैफिल देण्यास तयार झाला. लक्षात घ्या की अभिजात लोक केवळ इमारतींच्या खालच्या मजल्यांमध्ये राहत होते. जेव्हा व्हियोटीला कळले की अनेक अभिजात आणि उच्च समाजातील स्त्रियांना त्याच्या मैफिलीसाठी आमंत्रित केले गेले आहे, तेव्हा तो म्हणाला: "आम्ही त्यांच्याकडे पुरेसे झुकलो आहोत, आता त्यांना आमच्याकडे येऊ द्या."

15 मार्च, 1782 रोजी, व्हियोटी प्रथम पॅरिसच्या लोकांसमोर कॉन्सर्ट स्पिरिच्युएलच्या खुल्या मैफिलीत हजर झाला. ही एक जुनी कॉन्सर्ट संस्था होती जी मुख्यत: खानदानी मंडळे आणि मोठ्या बुर्जुआशी संबंधित होती. व्हियोटीच्या कामगिरीच्या वेळी, कॉन्सर्ट स्पिरिच्युअल (आध्यात्मिक मैफिली) ने 1770 मध्ये गॉसेकने स्थापन केलेल्या "कॉन्सर्ट ऑफ एमेच्युअर्स" (कॉन्सर्ट डेस एमेच्युअर्स) शी स्पर्धा केली आणि 1780 मध्ये "ऑलिम्पिक लॉजच्या मैफिली" ("कॉन्सर्ट्स डे) असे नामकरण केले. la Loge Olimpique"). येथे प्रामुख्याने बुर्जुआ प्रेक्षक जमले. परंतु तरीही, 1796 मध्ये ते बंद होईपर्यंत, "कॉन्सर्ट स्पिर्युएल" हा सर्वात मोठा आणि जगप्रसिद्ध कॉन्सर्ट हॉल होता. त्यामुळे त्यात विओटीच्या अभिनयाने त्याच्याकडे लगेच लक्ष वेधले. कॉन्सर्ट स्पिरिटुअल लेग्रोस (१७३९-१७९३) चे संचालक, २४ मार्च १७८२ च्या एका नोंदीमध्ये म्हणाले की, "रविवारी झालेल्या मैफिलीमुळे, व्हियोटीने फ्रान्समध्ये आधीच मिळवलेली मोठी कीर्ती बळकट केली."

त्याच्या प्रसिद्धीच्या शिखरावर, विओटीने अचानक सार्वजनिक मैफिलींमध्ये सादरीकरण करणे थांबवले. आयमार, व्हायोटीच्या किस्सेचा लेखक, या वस्तुस्थितीचे स्पष्टीकरण देतो की व्हायोलिनवादकाने लोकांच्या टाळ्यांचा अपमान केला, ज्यांना संगीताची फारशी समज नव्हती. तथापि, संगीतकाराच्या उद्धृत आत्मचरित्रावरून आपल्याला माहित आहे की, व्हियोटीने दरबारातील संगीतकार मेरी अँटोनेटच्या कर्तव्यांद्वारे सार्वजनिक मैफिलींपासून नकार दिल्याचे स्पष्ट केले, ज्याच्या सेवेसाठी त्याने त्यावेळी स्वतःला समर्पित करण्याचा निर्णय घेतला.

तथापि, एक दुसऱ्याशी विरोध करत नाही. लोकांच्या अभिरुचीच्या वरवरच्यापणामुळे विओटीला खरोखरच किळस आली. 1785 पर्यंत ते चेरुबिनीशी घनिष्ठ मित्र होते. ते rue Michodière येथे एकत्र स्थायिक झाले, नं. 8; त्यांच्या निवासस्थानी संगीतकार आणि संगीत प्रेमी वारंवार येत असत. अशा प्रेक्षकांसमोर विओटी स्वेच्छेने खेळला.

क्रांतीच्या अगदी पूर्वसंध्येला, 1789 मध्ये, काउंट ऑफ प्रोव्हन्स, राजाचा भाऊ, लिओनार्ड ओटियर, मेरी एंटोइनेटच्या उद्यमशील केशभूषाकारांसह, किंग्स ब्रदर थिएटरचे आयोजन केले, मार्टिनी आणि व्हियोटी यांना दिग्दर्शक म्हणून आमंत्रित केले. विओटी नेहमीच सर्व प्रकारच्या संघटनात्मक क्रियाकलापांकडे आकर्षित होते आणि नियमानुसार, हे त्याच्यासाठी अपयशी ठरले. ट्युलेरीज हॉलमध्ये, इटालियन आणि फ्रेंच कॉमिक ऑपेरा, गद्य, कविता आणि वाउडेव्हिलमधील विनोदी सादरीकरणे दिली जाऊ लागली. नवीन थिएटरचे केंद्र इटालियन ऑपेरा मंडळ होते, ज्याचे पालनपोषण व्हायोटीने केले होते, ज्याने उत्साहाने काम करण्यास सुरुवात केली. मात्र, क्रांतीमुळे नाट्यगृह कोसळले. मार्टिनी "क्रांतीच्या सर्वात अशांत क्षणी, न्यायालयाशी असलेले त्याचे संबंध विसरले जावेत म्हणून त्याला लपण्यास भाग पाडले गेले." व्हियोटीच्या बाबतीत काही चांगले नव्हते: “माझ्याजवळ जे काही आहे ते इटालियन थिएटरच्या व्यवसायात ठेवल्यानंतर, मला या भयानक प्रवाहाच्या जवळ येताना भयंकर भीती वाटली. या संकटातून बाहेर पडण्यासाठी मला किती त्रास झाला आणि मला कोणते सौदे करावे लागले! इ. हेरॉन-अ‍ॅलन यांनी उद्धृत केलेल्या आत्मचरित्रात विओटी आठवते.

घटनांच्या विकासाच्या विशिष्ट कालावधीपर्यंत, व्हियोटीने वरवर पाहता टिकून राहण्याचा प्रयत्न केला. त्याने स्थलांतर करण्यास नकार दिला आणि नॅशनल गार्डचा गणवेश परिधान करून थिएटरमध्येच राहिले. 1791 मध्ये थिएटर बंद करण्यात आले आणि नंतर व्हियोटीने फ्रान्स सोडण्याचा निर्णय घेतला. राजघराण्याच्या अटकेच्या पूर्वसंध्येला, तो पॅरिसहून लंडनला पळून गेला, जिथे तो 21 किंवा 22 जुलै 1792 रोजी पोहोचला. येथे त्याचे जोरदार स्वागत करण्यात आले. एक वर्षानंतर, जुलै 1793 मध्ये, त्याच्या आईच्या मृत्यूच्या संदर्भात त्याला इटलीला जाण्यास भाग पाडले गेले आणि आपल्या भावांची काळजी घेण्यासाठी, जे अद्याप मुले होते. तथापि, रिमनचा दावा आहे की व्हियोटीची त्याच्या जन्मभूमीची सहल त्याच्या वडिलांना भेटण्याच्या इच्छेशी संबंधित आहे, ज्यांचे लवकरच निधन झाले. एक मार्ग किंवा दुसरा, परंतु इंग्लंडच्या बाहेर, व्हियोटी 1794 पर्यंत होता, त्याने या काळात केवळ इटलीमध्येच नाही तर स्वित्झर्लंड, जर्मनी, फ्लॅंडर्स येथेही भेट दिली होती.

लंडनला परत आल्यावर, दोन वर्षे (1794-1795) त्यांनी एका तीव्र मैफिलीचे नेतृत्व केले, प्रसिद्ध जर्मन व्हायोलिनवादक जोहान पीटर सॉलोमन (1745-1815) यांनी आयोजित केलेल्या जवळजवळ सर्व मैफिलींमध्ये सादरीकरण केले, जे 1781 पासून इंग्रजी राजधानीत स्थायिक झाले. सॉलोमनच्या मैफिली खूप लोकप्रिय होते.

व्हियोटीच्या कामगिरीपैकी, डिसेंबर 1794 मध्ये प्रसिद्ध डबल बास वादक ड्रॅगोनेट्टी सोबतची त्याची मैफिल उत्सुक आहे. त्यांनी व्हायोटी युगल गाणे सादर केले, ड्रॅगोनेटीने डबल बासवर दुसरा व्हायोलिन भाग वाजवला.

लंडनमध्ये राहून, व्हियोटी पुन्हा संघटनात्मक कार्यात गुंतले. त्यांनी रॉयल थिएटरच्या व्यवस्थापनात भाग घेतला, इटालियन ऑपेराच्या कारभाराची जबाबदारी घेतली आणि रॉयल थिएटरच्या संचालकपदावरून विल्हेल्म क्रेमर निघून गेल्यानंतर ते या पदावर विराजमान झाले.

1798 मध्ये, त्याचे शांत अस्तित्व अचानक तुटले. त्याच्यावर क्रांतिकारी अधिवेशनाची जागा घेणार्‍या डिरेक्ट्रीच्या विरोधात विरोधी रचनेचा पोलिस आरोप लावण्यात आला आणि तो फ्रेंच क्रांतीच्या काही नेत्यांच्या संपर्कात होता. त्याला २४ तासांत इंग्लंड सोडण्यास सांगण्यात आले.

व्हियोटी हॅम्बुर्गजवळील स्कोएनफेल्ड्स शहरात स्थायिक झाला, जिथे तो सुमारे तीन वर्षे राहिला. तेथे त्याने तीव्रतेने संगीत तयार केले, त्याच्या जवळच्या इंग्लिश मित्र चिन्नेरीशी पत्रव्यवहार केला आणि फ्रेडरिक विल्हेल्म पिक्सिस (१७८६-१८४२), नंतर एक प्रसिद्ध चेक व्हायोलिनवादक आणि शिक्षक, प्रागमधील व्हायोलिन वादन शाळेचे संस्थापक, यांच्याशी अभ्यास केला.

1801 मध्ये व्हियोटीला लंडनला परतण्याची परवानगी मिळाली. परंतु तो राजधानीच्या संगीतमय जीवनात सामील होऊ शकला नाही आणि चिन्नेरीच्या सल्ल्यानुसार त्याने वाइनचा व्यापार सुरू केला. ती एक वाईट चाल होती. विओटी एक अक्षम व्यापारी असल्याचे सिद्ध झाले आणि दिवाळखोर झाला. 13 मार्च, 1822 रोजी विओटीच्या मृत्यूपत्रावरून, आपल्याला कळते की त्याने दुर्दैवी व्यापाराच्या संदर्भात तयार केलेली कर्जे त्याने फेडली नाहीत. त्याने लिहिले की चिन्नेरीचे 24000 फ्रँकचे कर्ज, जे तिने त्याला वाईनच्या व्यापारासाठी दिले होते, त्याची परतफेड न करता तो मरत असल्याच्या जाणीवेपासून त्याचा आत्मा फाटला होता. "हे कर्ज न फेडता मी मरण पावला, तर मी तुम्हाला सर्व काही विकून टाकण्यास सांगतो जे फक्त मला सापडेल, ते लक्षात येईल आणि ते चिन्नेरी आणि तिच्या वारसांना पाठवा."

1802 मध्ये, व्हियोटी संगीताच्या क्रियाकलापांकडे परत आला आणि लंडनमध्ये कायमचा राहतो, कधीकधी पॅरिसला जातो, जिथे त्याच्या खेळाची अजूनही प्रशंसा केली जाते.

1803 ते 1813 या काळातील लंडनमधील व्हियोटीच्या जीवनाबद्दल फारच कमी माहिती आहे. 1813 मध्ये त्यांनी लंडन फिलहार्मोनिक सोसायटीच्या संघटनेत सक्रिय सहभाग घेतला आणि हा सन्मान क्लेमेंटीसोबत शेअर केला. सोसायटीचे उद्घाटन 8 मार्च, 1813 रोजी झाले, सॉलोमनने आयोजित केले, तर व्हियोटी ऑर्केस्ट्रामध्ये वाजत होता.

वाढत्या आर्थिक अडचणींचा सामना करू न शकल्याने, 1819 मध्ये तो पॅरिसला गेला, जिथे, त्याच्या जुन्या संरक्षक, काउंट ऑफ प्रोव्हन्सच्या मदतीने, जो लुई XVIII च्या नावाने फ्रान्सचा राजा झाला, त्याला इटालियनचे संचालक म्हणून नियुक्त करण्यात आले. ऑपेरा हाऊस. 13 फेब्रुवारी 1820 रोजी ड्यूक ऑफ बेरीची थिएटरमध्ये हत्या करण्यात आली आणि या संस्थेचे दरवाजे लोकांसाठी बंद करण्यात आले. इटालियन ऑपेरा अनेक वेळा एका खोलीतून दुसर्‍या खोलीत गेला आणि एक दयनीय अस्तित्व बाहेर काढले. परिणामी, आपली आर्थिक स्थिती मजबूत होण्याऐवजी, व्हियोटी पूर्णपणे गोंधळून गेली. 1822 च्या वसंत ऋतूमध्ये, अपयशाने खचून तो लंडनला परतला. त्यांची प्रकृती झपाट्याने खालावत आहे. 3 मार्च 1824 रोजी सकाळी 7 वाजता कॅरोलिन चिनेरी यांच्या घरी त्यांचे निधन झाले.

त्याच्याकडे थोडी मालमत्ता राहिली: कॉन्सर्टोची दोन हस्तलिखिते, दोन व्हायोलिन - क्लोट्झ आणि एक भव्य स्ट्रॅडिव्हरियस (त्याने कर्ज फेडण्यासाठी नंतरचे विकण्यास सांगितले), दोन सोन्याचे स्नफबॉक्स आणि सोन्याचे घड्याळ - इतकेच.

विओटी हे उत्तम व्हायोलिन वादक होते. त्याची कामगिरी संगीताच्या क्लासिकिझमच्या शैलीची सर्वोच्च अभिव्यक्ती आहे: हा खेळ अपवादात्मक खानदानी, दयनीय उदात्तता, महान ऊर्जा, अग्नि आणि त्याच वेळी कठोर साधेपणाने ओळखला गेला; ती बौद्धिकता, विशेष पुरुषत्व आणि वक्तृत्व उत्साहाने वैशिष्ट्यीकृत होती. विओटीचा जोरदार आवाज होता. कामगिरीच्या मर्दानी कठोरतेवर मध्यम, संयमित कंपनाने जोर दिला होता. "त्याच्या कामगिरीबद्दल काहीतरी भव्य आणि प्रेरणादायी होते की सर्वात कुशल कलाकार देखील त्याच्यापासून दूर गेले आणि सामान्य वाटले," हेरॉन-ऍलन लिहितात, मीलचा हवाला देऊन.

विओटीची कामगिरी त्याच्या कामाशी सुसंगत होती. त्यांनी 29 व्हायोलिन कॉन्सर्ट आणि 10 पियानो कॉन्सर्ट लिहिले; व्हायोलिन आणि पियानोसाठी 12 सोनाटा, अनेक व्हायोलिन युगल, दोन व्हायोलिन आणि डबल बाससाठी 30 त्रिकूट, स्ट्रिंग क्वार्टेट्सचे 7 संग्रह आणि लोकगीतांसाठी 6 चौकडी; अनेक सेलो वर्क, अनेक व्होकल पीस - एकूण सुमारे 200 रचना.

व्हायोलिन कॉन्सर्ट हे त्याच्या वारशातील सर्वात प्रसिद्ध आहेत. या शैलीच्या कामांमध्ये, व्हियोटीने वीर क्लासिकिझमची उदाहरणे तयार केली. त्यांच्या संगीताची तीव्रता डेव्हिडच्या पेंटिंगची आठवण करून देते आणि व्हियोटीला गोसेक, चेरुबिनी, लेस्यूअर सारख्या संगीतकारांशी जोडते. पहिल्या हालचालींमधले नागरी आकृतिबंध, अॅडगिओमधले सुमधुर आणि स्वप्नाळू पॅथॉस, पॅरिसच्या वर्किंग उपनगरातील गाण्यांच्या स्वरांनी भरलेले अंतिम रोंडोचे उत्तेजक लोकशाहीवाद, त्याच्या समकालीन लोकांच्या व्हायोलिन सर्जनशीलतेपासून त्याच्या कॉन्सर्टोला अनुकूलपणे वेगळे करतात. विओटीमध्ये सामान्यतः विनम्र रचना करण्याची प्रतिभा होती, परंतु तो त्या काळातील ट्रेंड संवेदनशीलपणे प्रतिबिंबित करण्यास सक्षम होता, ज्यामुळे त्याच्या रचनांना संगीत आणि ऐतिहासिक महत्त्व प्राप्त झाले.

लुली आणि चेरुबिनी प्रमाणे, व्हियोटीला राष्ट्रीय फ्रेंच कलेचे खरे प्रतिनिधी मानले जाऊ शकते. त्याच्या कार्यात, व्हियोटीने एकही राष्ट्रीय शैलीत्मक वैशिष्ट्य गमावले नाही, ज्याचे जतन क्रांतिकारक युगाच्या संगीतकारांनी आश्चर्यकारक आवेशाने केले.

बर्‍याच वर्षांपासून, व्हियोटी अध्यापनशास्त्रातही गुंतला होता, जरी सर्वसाधारणपणे त्याने कधीही त्याच्या जीवनात मध्यवर्ती स्थान व्यापले नाही. त्यांच्या विद्यार्थ्यांमध्ये पियरे रोडे, एफ. पिक्सिस, एल्डे, वाचे, कार्टियर, लॅबरे, लिबोन, मौरी, पिओटो, रॉबरेच सारखे उत्कृष्ट व्हायोलिन वादक आहेत. पियरे बायो आणि रुडॉल्फ क्रेउत्झर यांनी स्वतःला व्हियोटीचे विद्यार्थी मानले, तरीही त्यांनी त्याच्याकडून धडे घेतले नाहीत.

विओटीच्या अनेक प्रतिमा जिवंत आहेत. त्याचे सर्वात प्रसिद्ध पोर्ट्रेट 1803 मध्ये फ्रेंच कलाकार एलिझाबेथ लेब्रुन (1755-1842) यांनी रेखाटले होते. हेरॉन-अ‍ॅलनने त्याच्या स्वरूपाचे वर्णन खालीलप्रमाणे केले आहे: “निसर्गाने उदारपणे व्हियोटीला शारीरिक आणि आध्यात्मिक दोन्ही प्रकारे पुरस्कृत केले. भव्य, धैर्यवान डोके, चेहरा, वैशिष्ट्यांची परिपूर्ण नियमितता नसतानाही, अभिव्यक्त, आनंददायी, विकिरणित प्रकाश होता. त्याची व्यक्तिरेखा अतिशय आनुपातिक आणि सुंदर होती, त्याचे शिष्टाचार उत्कृष्ट होते, त्याचे संभाषण चैतन्यशील आणि शुद्ध होते; तो एक कुशल निवेदक होता आणि त्याच्या प्रसारणात घटना पुन्हा जिवंत झाल्यासारखे वाटले. विओटी फ्रेंच दरबारात राहात असलेल्या क्षयचे वातावरण असूनही, त्याने आपला स्पष्ट दयाळूपणा आणि प्रामाणिक निर्भयपणा कधीही गमावला नाही.

व्हायोटीने प्रबोधनाच्या व्हायोलिन कलेचा विकास पूर्ण केला, त्याच्या कामगिरीमध्ये आणि इटली आणि फ्रान्सच्या महान परंपरेचे कार्य एकत्र केले. व्हायोलिनवादकांच्या पुढच्या पिढीने व्हायोलिनच्या इतिहासात एक नवीन पृष्ठ उघडले, एका नवीन युगाशी - रोमँटिसिझमच्या युगाशी संबंधित.

एल. राबेन