बासूनचा इतिहास

बाससूइन - मॅपल लाकडापासून बनविलेले बास, टेनर आणि अंशतः ऑल्टो रजिस्टरचे वाद्य वाद्य. असे मानले जाते की या वाद्याचे नाव इटालियन शब्द फॅगोटोपासून आले आहे, ज्याचा अर्थ "गाठ, बंडल, बंडल" आहे. आणि खरं तर, जर साधन वेगळे केले गेले असेल तर सरपणच्या बंडलसारखे काहीतरी बाहेर येईल. बासूनची एकूण लांबी 2,5 मीटर आहे, तर कॉन्ट्राबसूनची लांबी 5 मीटर आहे. साधनाचे वजन सुमारे 3 किलो आहे.

एका नवीन वाद्याचा जन्म

प्रथम बासूनचा शोध कोणी लावला हे माहित नाही, परंतु 17 व्या शतकातील इटली हे उपकरणाचे जन्मस्थान मानले जाते. त्याच्या पूर्वजांना प्राचीन बॉम्बर्डा म्हणतात - रीड कुटुंबातील बास वाद्य. डिझाईनमध्ये बासून बॉम्बर्डापेक्षा भिन्न होता, पाईप अनेक भागांमध्ये विभागले गेले होते, परिणामी साधन तयार करणे आणि वाहून नेणे सोपे झाले. आवाज देखील चांगल्यासाठी बदलला, सुरुवातीला बासूनला डल्सियन म्हटले जात असे, ज्याचा अर्थ "सौम्य, गोड" आहे. ही एक लांब, वाकलेली ट्यूब होती ज्यावर वाल्व सिस्टम स्थित आहे. पहिला बासून तीन वाल्व्हने सुसज्ज होता. नंतर 18 व्या शतकात त्यापैकी पाच होते. वाद्याचे वजन अंदाजे तीन किलोग्रॅम होते. उलगडलेल्या पाईपची लांबी अडीच मीटरपेक्षा जास्त आहे. काउंटरबॅसूनमध्ये आणखी - ​​सुमारे पाच मीटर आहे.

साधन सुधारणा

सुरुवातीला, वाद्याचा वापर बास आवाज वाढवण्यासाठी, डब करण्यासाठी केला जात असे. केवळ 17 व्या शतकापासून, तो स्वतंत्र भूमिका बजावू लागला. यावेळी इटालियन संगीतकार बियागियो मारिनी, डारियो कॅस्टेलो आणि इतर त्याच्यासाठी सोनाटा लिहितात. 19व्या शतकाच्या सुरूवातीस, जीन-निकोल सावरे यांनी संगीत जगाला बासूनची ओळख करून दिली, ज्यात अकरा वाल्व्ह होते. थोड्या वेळाने, फ्रान्समधील दोन मास्टर्स: एफ. ट्रेबर आणि ए. बुफे यांनी हा पर्याय सुधारला आणि त्याला पूरक केले. जर्मन मास्टर्स कार्ल अल्मेनरेडर आणि जोहान अॅडम हेकेल यांनी बासूनच्या विकासात महत्त्वपूर्ण योगदान दिले. त्यांनीच 1831 मध्ये बिब्रिचमध्ये पवन उपकरणांच्या निर्मितीसाठी एक उपक्रम स्थापन केला. 1843 मध्ये अल्मेनरेडरने सतरा वाल्वसह एक बासून तयार केला. हे मॉडेल हेकेल कंपनीद्वारे बासूनच्या निर्मितीसाठी आधार बनले, जे या वाद्य यंत्रांच्या निर्मितीमध्ये अग्रणी बनले. त्या क्षणापर्यंत, ऑस्ट्रियन आणि फ्रेंच मास्टर्सचे बासून सामान्य होते. जन्मापासून आजपर्यंत, तीन प्रकारचे बासून आहेत: क्वार्टबसून, बासून, कॉन्ट्राबसून. आधुनिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा अजूनही त्यांच्या कामगिरीमध्ये काउंटरबॅसून वापरत आहेत.

इतिहासातील बासूनचे स्थान

18 व्या शतकात जर्मनीमध्ये हे वाद्य लोकप्रियतेच्या शिखरावर होते. चर्चमधील गायन-संगीतांमध्ये बसून आवाजाने आवाजाच्या आवाजावर जोर दिला. जर्मन संगीतकार रेनहार्ड कैसरच्या कामात, ऑपेरा ऑर्केस्ट्राचा भाग म्हणून वाद्याचे भाग प्राप्त होतात. संगीतकार जॉर्ज फिलिप टेलीमन, जॅन डिसमस झेलेकन यांनी त्यांच्या कामात बासूनचा वापर केला होता. एफजे हेडन आणि व्हीए मोझार्ट यांच्या कामात या वाद्याला एकल भाग मिळाले, बासूनचे भांडार विशेषत: 1774 मध्ये मोझार्टने लिहिलेल्या बी-दुरमधील कॉन्सर्टोमध्ये ऐकले जाते. तो I. स्ट्रॅविन्स्की “द फायरबर्ड”, "स्प्रिंगचा संस्कार", "कारमेन" मध्‍ये ए. बिझेटसोबत, चौथ्या आणि सहाव्या सिम्फोनीजमध्‍ये पी. त्चैकोव्‍स्कीसोबत, अँटोनियो विवाल्दीच्‍या मैफिलीमध्‍ये, रुस्लान आणि ल्युडमिला मधील एम. ग्लिंका येथील फरलाफसोबतच्या दृश्यात. मायकेल रबिनॉइट्झ हा एक जाझ संगीतकार आहे, ज्यांनी त्याच्या मैफिलींमध्ये बासून भाग सादर करण्यास सुरुवात केली त्यापैकी एक.

आता हे वाद्य सिम्फनी आणि ब्रास बँडच्या मैफिलींमध्ये ऐकले जाऊ शकते. याव्यतिरिक्त, तो एकट्याने खेळू शकतो किंवा एकत्र खेळू शकतो.