धडा 1

संगीत सिद्धांत आणि मास्टर संगीत साक्षरतेच्या मूलभूत गोष्टी समजून घेण्यासाठी, आपल्याला ध्वनी म्हणजे काय हे समजून घेणे आवश्यक आहे. वास्तविक, ध्वनी हा संगीताचा आधार आहे, त्याशिवाय संगीत अशक्य आहे.

याव्यतिरिक्त, आपल्याला नोट-ऑक्टेव्ह प्रणालीबद्दल कल्पना घेणे आवश्यक आहे. हे सर्व थेट ध्वनीच्या गुणधर्मांशी संबंधित आहे.

तुम्ही बघू शकता, पहिल्या धड्यात आमच्याकडे एक विस्तृत कार्यक्रम आमची वाट पाहत आहे आणि आम्हाला खात्री आहे की तुम्ही त्याचा सामना कराल! चला तर मग सुरुवात करूया.

आवाजाचे भौतिक गुणधर्म

प्रथम, भौतिकशास्त्राच्या दृष्टिकोनातून ध्वनीच्या गुणधर्मांचा अभ्यास करूया:

आवाज - ही एक भौतिक घटना आहे, जी एक यांत्रिक लहरी कंपन आहे जी एखाद्या विशिष्ट माध्यमात प्रसारित होते, बहुतेकदा हवेत.

ध्वनीचे भौतिक गुणधर्म आहेत: खेळपट्टी, ताकद (मोठा), ध्वनी स्पेक्ट्रम (टींबर).

ध्वनीचे मूलभूत भौतिक गुणधर्म:

"ओव्हरटोन" हा शब्द दोन इंग्रजी शब्दांपासून आला आहे: ओव्हर - "वर", टोन - "टोन". त्यांच्या जोडण्यावरून, ओव्हरटोन किंवा "ओव्हरटोन" हा शब्द प्राप्त होतो. मानवी श्रवण 16-20 हर्ट्झ (Hz) ची वारंवारता आणि 000-10 dB च्या व्हॉल्यूमसह आवाज समजण्यास सक्षम आहे.

नेव्हिगेट करणे सोपे करण्यासाठी, 10 dB हा एक खडखडाट आहे आणि 130 dB हा विमान उड्डाणाचा आवाज आहे, जर तुम्हाला तो जवळून ऐकू आला तर असे म्हणू या. 120-130 डीबी ही वेदना थ्रेशोल्डची पातळी आहे, जेव्हा मानवी कानाला आवाज ऐकणे आधीच अस्वस्थ असते.

उंचीच्या बाबतीत, 30 Hz ते सुमारे 4000 Hz पर्यंतची श्रेणी आरामदायक मानली जाते. जेव्हा आपण संगीत प्रणाली आणि स्केलबद्दल बोलू तेव्हा आम्ही या विषयावर परत येऊ. आता हे लक्षात ठेवणे महत्त्वाचे आहे की खेळपट्टी आणि आवाजाचा जोर या मूलभूतपणे भिन्न गोष्टी आहेत. दरम्यान, संगीताच्या आवाजाच्या गुणधर्मांबद्दल बोलूया.

संगीत ध्वनी गुणधर्म

संगीताचा आवाज इतरांपेक्षा वेगळा कसा आहे? हा एकसारखा आणि एकसमान पुनरावृत्ती करणारा (म्हणजे नियतकालिक) लहरी दोलन असलेला आवाज आहे. नॉन-पीरियडिकसह ध्वनी, म्हणजे असमान आणि असमानपणे पुनरावृत्ती होणारी कंपनं, संगीतातील नसतात. हे आवाज, शिट्ट्या, ओरडणे, गंजणे, गर्जना, squeaking आणि इतर अनेक आवाज आहेत.

दुसरया शब्दात, संगीताच्या ध्वनीमध्ये इतर सर्व समान गुणधर्म आहेत, म्हणजे एक खेळपट्टी, मोठा आवाज, लाकूड आहे, परंतु या गुणधर्मांचे केवळ विशिष्ट संयोजन आपल्याला ध्वनीचे संगीत म्हणून वर्गीकरण करण्यास अनुमती देते. संगीताच्या आवाजासाठी नियतकालिकता व्यतिरिक्त आणखी काय महत्त्वाचे आहे?

प्रथम, संपूर्ण श्रवणीय श्रेणी संगीत मानली जात नाही, ज्याबद्दल आम्ही नंतर अधिक तपशीलवार चर्चा करू. दुसरे म्हणजे, संगीताच्या आवाजासाठी, त्याचा कालावधी महत्त्वाचा असतो. विशिष्ट उंचीवर हा किंवा तो आवाज कालावधी आपल्याला संगीतावर जोर देण्यास किंवा उलट, आवाज गुळगुळीत सोडण्याची परवानगी देतो. शेवटी एक लहान आवाज तुम्हाला संगीताच्या तुकड्यात तार्किक बिंदू ठेवण्याची परवानगी देतो आणि एक लांब - श्रोत्यांमध्ये कमीपणाची भावना सोडण्यासाठी.

वास्तविक ध्वनीचा कालावधी लहरी दोलनांच्या कालावधीवर अवलंबून असतो. लहरी कंपने जितकी लांब जातात तितका जास्त काळ आवाज ऐकू येतो. संगीत ध्वनीचा कालावधी आणि त्याची इतर वैशिष्ट्ये यांच्यातील संबंध समजून घेण्यासाठी, संगीताच्या ध्वनीचा स्त्रोत यासारख्या पैलूवर लक्ष देणे योग्य आहे.

संगीत ध्वनीचे स्त्रोत

जर वाद्य वाद्याद्वारे आवाज तयार केला गेला असेल, तर त्याची मूलभूत शारीरिक वैशिष्ट्ये ध्वनीच्या कालावधीवर कोणत्याही प्रकारे अवलंबून नाहीत. जोपर्यंत तुम्ही सिंथेसायझरची इच्छित की दाबून ठेवाल तोपर्यंत इच्छित खेळपट्टीवरील आवाज अचूक जाईल. जोपर्यंत तुम्ही सिंथेसायझर किंवा इलेक्ट्रिक गिटार साउंड कॉम्बो अॅम्प्लिफायरवरील आवाज कमी किंवा वाढवत नाही तोपर्यंत सेट व्हॉल्यूमवरील आवाज सुरू राहील.

जर आपण गाण्याच्या आवाजाबद्दल बोलत असाल, तर संगीत ध्वनीचे गुणधर्म अधिक क्लिष्ट संवाद साधतात. आवाजाची शक्ती न गमावता योग्य उंचीवर ठेवणे केव्हा सोपे आहे? मग, जेव्हा आपण बराच वेळ आवाज खेचता किंवा जेव्हा आपल्याला एका सेकंदासाठी शब्दशः देण्याची आवश्यकता असते तेव्हा? ध्वनीची गुणवत्ता न गमावता दीर्घकाळ संगीताचा आवाज काढणे, त्याची उंची आणि ताकद ही एक विशेष कला आहे. तुम्हाला सुंदर आवाज शोधायचा असेल आणि गाणे कसे शिकायचे असेल, तर आम्ही शिफारस करतो की तुम्ही आमचा ऑनलाइन कोर्स “व्हॉइस आणि स्पीच डेव्हलपमेंट” चा अभ्यास करा.

संगीत प्रणाली आणि स्केल

संगीताच्या ध्वनीच्या गुणधर्मांच्या सखोल आकलनासाठी, आपल्याला आणखी काही संकल्पनांची आवश्यकता आहे. विशेषतः, जसे की संगीत प्रणाली आणि स्केल:

आधुनिक संगीत प्रणालीमध्ये वेगवेगळ्या उंचीचे 88 ध्वनी समाविष्ट आहेत. ते चढत्या किंवा उतरत्या क्रमाने कार्यान्वित केले जाऊ शकतात. संगीत प्रणाली आणि स्केल यांच्यातील संबंधांचे सर्वात स्पष्ट प्रदर्शन म्हणजे पियानो कीबोर्ड.

88 पियानो की (36 काळ्या आणि 52 पांढऱ्या – का ते नंतर समजावून सांगू) 27,5 Hz ते 4186 Hz पर्यंत कव्हर आवाज. अशा ध्वनी क्षमता मानवी कानाला सोयीस्कर असलेली कोणतीही राग सादर करण्यासाठी पुरेशी आहेत. या श्रेणीबाहेरील ध्वनी आधुनिक संगीतात व्यावहारिकपणे वापरले जात नाहीत.

स्केल विशिष्ट नियमिततेवर तयार केले जाते. ज्या ध्वनींची वारंवारता 2 पटीने (2 पट जास्त किंवा कमी) भिन्न असते ते कानाला समान समजतात. नेव्हिगेट करणे सोपे करण्यासाठी, संगीताच्या सिद्धांतामध्ये स्केल स्टेप्स, अष्टक, स्वर आणि सेमीटोन सारख्या संकल्पना समाविष्ट केल्या आहेत.

स्केल स्टेप्स, अष्टक, टोन आणि सेमीटोन

स्केलच्या प्रत्येक संगीत ध्वनीला एक पायरी म्हणतात. समान ध्वनी (स्केल स्टेप्स) मधील अंतर ज्याची उंची 2 पटीने भिन्न असते त्याला अष्टक म्हणतात. समीप ध्वनींतील अंतर (चरण) एक सेमीटोन आहे. ऑक्टेव्हमधील सेमिटोन समान असतात (लक्षात ठेवा, हे महत्त्वाचे आहे). दोन सेमीटोन एक स्वर तयार करतात.

स्केलच्या मुख्य चरणांना नावे नियुक्त केली आहेत. हे “do”, “re”, “mi”, “fa”, “sol”, “la”, “si” आहेत. जसे आपण समजता, या 7 नोट्स आहेत ज्या आपल्याला लहानपणापासून माहित आहेत. पियानो कीबोर्डवर, ते दाबून शोधले जाऊ शकतात पांढऱ्या कळा:

अद्याप संख्या आणि लॅटिन अक्षरे पाहू नका. कीबोर्ड आणि स्केलच्या स्वाक्षरी केलेल्या पायऱ्या पहा, त्या देखील नोट्स आहेत. तुम्ही पाहू शकता की 52 पांढऱ्या की आहेत आणि पायऱ्यांची फक्त 7 नावे आहेत. हे तंतोतंत या वस्तुस्थितीमुळे आहे की उंचीमध्ये अगदी 2 पट फरकामुळे समान आवाज असलेल्या चरणांना समान नावे दिली गेली आहेत.

जर आपण 7 पियानो की एका ओळीत दाबल्या तर, 8व्या कीला आपण प्रथम दाबल्याप्रमाणेच नाव दिले जाईल. आणि, त्यानुसार, समान ध्वनी निर्माण करण्यासाठी, परंतु दुप्पट उंचीवर किंवा कमी उंचीवर, आपण कोणत्या दिशेने जात आहोत यावर अवलंबून. पियानोची अचूक ट्यूनिंग फ्रिक्वेन्सी एका विशेष टेबलमध्ये आढळू शकते.

अटींचे आणखी एक स्पष्टीकरण येथे आवश्यक आहे. ऑक्टेव्ह फक्त समान ध्वनी (स्केल स्टेप्स) मधील अंतरच नाही, ज्याची उंची 2 पटीने भिन्न आहे, परंतु "ते" नोटपासून 12 सेमीटोन्स देखील आहेत.

आपण संगीत सिद्धांतामध्ये वापरल्या जाणार्‍या "अष्टक" या शब्दाच्या इतर व्याख्या शोधू शकता. परंतु, आमच्या कोर्सचा उद्देश संगीत साक्षरतेची मूलभूत माहिती देणे हा आहे, आम्ही थिअरीमध्ये खोलवर जाणार नाही, परंतु तुम्हाला संगीत आणि गायन शिकण्यासाठी आवश्यक असलेल्या व्यावहारिक ज्ञानापुरते मर्यादित राहू.

शब्दाच्या लागू केलेल्या अर्थांच्या स्पष्टतेसाठी आणि स्पष्टीकरणासाठी, आम्ही पुन्हा पियानो कीबोर्ड वापरू आणि एक अष्टक 7 पांढर्‍या की आणि 5 काळ्या की आहेत हे पाहू.

आपल्याला पियानोवर काळ्या कळांची गरज का आहे

येथे आम्ही, पूर्वी वचन दिल्याप्रमाणे, पियानोमध्ये 52 पांढऱ्या आणि फक्त 36 काळ्या का आहेत हे स्पष्ट करू. हे तुम्हाला स्केल आणि सेमीटोन्सच्या पायऱ्या चांगल्या प्रकारे समजून घेण्यास मदत करेल. वस्तुस्थिती अशी आहे की स्केलच्या मुख्य चरणांमधील सेमिटोनमधील अंतर भिन्न आहेत. उदाहरणार्थ, पायऱ्या (नोट्स) “to” आणि “re”, “re” आणि “mi” मध्ये आपल्याला 2 सेमीटोन दिसतात, म्हणजे दोन पांढऱ्या की मध्ये एक काळी की आणि “mi” आणि “fa” मध्ये फक्त 1 आहे. सेमीटोन, म्हणजे पांढऱ्या कळा सलग असतात. त्याचप्रमाणे, "si" आणि "do" चरणांमध्ये फक्त 1 सेमीटोन आहे.

एकूण, 5 पायऱ्या (नोट्स) मध्ये 2 सेमीटोनचे अंतर आहे आणि दोन पायऱ्यांमध्ये (नोट्स) 1 सेमीटोनचे अंतर आहे. ते बाहेर वळते खालील अंकगणित:

तर आम्हाला एका अष्टकात 12 सेमीटोन मिळाले. पियानो कीबोर्डमध्ये 7 पूर्ण अष्टक आणि आणखी 4 सेमीटोन आहेत: 3 डावीकडे (जेथे सर्वात कमी आवाज येतो) आणि 1 उजवीकडे (उच्च आवाज). आम्ही सर्वकाही मोजतो semitones आणि कळात्यांच्यासाठी जबाबदार:

त्यामुळे आम्हाला पियानो की एकूण संख्या मिळाली. आम्ही पुढे समजतो. प्रत्येक सप्तकात 7 पांढऱ्या आणि 5 काळ्या कळा असतात हे आपण आधीच शिकलो आहोत. पूर्ण 7 अष्टकांच्या पलीकडे, आमच्याकडे आणखी 3 पांढर्‍या आणि 1 काळ्या की आहेत. आम्ही प्रथम मोजतो पांढऱ्या कळा:

आता आम्ही मोजतो काळ्या कळा:

येथे आमच्या 36 काळ्या की आणि 52 पांढऱ्या की आहेत.

असे दिसते की तुम्ही स्केल, अष्टक, टोन आणि सेमीटोनच्या पायऱ्या शोधल्या आहेत. ही माहिती लक्षात ठेवा, कारण ती पुढील धड्यात उपयोगी पडेल, जेव्हा आपण संगीताच्या नोटेशनचा तपशीलवार अभ्यास करू. आणि ही माहिती शेवटच्या धड्यात आवश्यक असेल, जेव्हा आपण पियानो वाजवायला शिकू.

आणखी एक मुद्दा स्पष्ट करू. पियानो, गिटार किंवा गाण्याच्या आवाजाचा वापर करून काढलेले असले तरीही सर्व संगीत ध्वनींसाठी स्केल तयार करण्याची नियमितता सारखीच असते. आम्ही केवळ अधिक स्पष्टतेमुळे सामग्री स्पष्ट करण्यासाठी पियानो कीबोर्ड वापरला.

त्याच प्रकारे, नोट-ऑक्टेव्ह प्रणाली अधिक तपशीलवार समजून घेण्यासाठी आपण पियानोचा वापर करू. हे आजच्या धड्यात करणे आवश्यक आहे, कारण. पुढच्या दिवशी आपण म्युझिकल नोटेशन आणि स्टॅव्हवरील नोट्सच्या नोटेशनकडे जाऊ.

नोट-अष्टक प्रणाली

सर्वसाधारणपणे, मानवी कानाला ऐकू येण्याजोग्या ध्वनीच्या श्रेणीमध्ये जवळपास 11 अष्टकांचा समावेश असतो. आमचा अभ्यासक्रम संगीत साक्षरतेसाठी समर्पित असल्यामुळे, आम्हाला फक्त संगीताच्या आवाजात, म्हणजे सुमारे 9 अष्टकांमध्ये रस आहे. अष्टक आणि त्यांच्या संबंधित पिच श्रेणी लक्षात ठेवणे सोपे करण्यासाठी, आम्ही वरपासून खालपर्यंत, म्हणजे ध्वनीच्या वरच्या श्रेणीपासून खालपर्यंत जाण्याची शिफारस करतो. लक्षात ठेवण्यास सुलभतेसाठी बायनरी प्रणालीमध्ये प्रत्येक ऑक्टेव्हसाठी हर्ट्झमधील पिच दर्शविली जाईल.

अष्टक (नावे) आणि श्रेणी:

संगीताच्या ध्वनीच्या संदर्भात इतर सप्तकांचा विचार करण्यात काही अर्थ नाही. अशाप्रकारे, पुरुषांसाठी सर्वोच्च टीप 5 व्या ऑक्टेव्ह (5989 Hz) ची एफ शार्प आहे आणि हा विक्रम 31 जुलै 2019 रोजी तेहरान (इराण) [गिनिज वर्ल्ड रेकॉर्ड, 2019] मध्ये अमीरहोसेन मोलाई यांनी स्थापित केला होता. कझाकस्तानमधील गायक दिमाश 5 व्या ऑक्टेव्ह (4698 Hz) मध्ये "re" वर पोहोचला. आणि 16 Hz पेक्षा कमी उंचीचे आवाज मानवी कानाला कळू शकत नाहीत. आपण येथे फ्रिक्वेन्सी आणि अष्टकांच्या नोट्सच्या पत्रव्यवहाराच्या संपूर्ण सारणीचा अभ्यास करू शकता खालील चित्र:

पहिल्या अष्टकाची पहिली टीप जांभळ्या रंगात ठळक केली आहे, म्हणजे “do” आणि हिरव्या – पहिल्या अष्टकाची “la” टीप. हे तिच्यावर होते, म्हणजे 1 Hz च्या वारंवारतेपर्यंत, पिच मोजण्यासाठी सर्व ट्यूनर पूर्व-स्थापित केलेले असतात.

अष्टक मधील टिपा: पदनाम पर्याय

आज, नोट (पिच) चे विविध अष्टकांशी संबंधित दर्शविण्यासाठी वेगवेगळ्या पद्धती वापरल्या जातात. सर्वात सोपा मार्ग म्हणजे नोट्सची नावे जसे आहेत तशी लिहा: “do”, “re”, “mi”, “fa”, “sol”, “la”, “si”.

दुसरा पर्याय म्हणजे तथाकथित “हेल्महोल्ट्ज नोटेशन”. या पद्धतीमध्ये लॅटिन अक्षरांमध्ये नोट्सचे पदनाम आणि अष्टक - संख्यांमध्ये समाविष्ट आहे. चला नोट्ससह प्रारंभ करूया.

हेल्महोल्ट्ज शीट संगीत:

हे लक्षात घेणे देखील महत्त्वाचे आहे की "si" ही टीप कधीकधी B अक्षराने नव्हे तर H अक्षराने दर्शविली जाऊ शकते. H अक्षर शास्त्रीय संगीतासाठी पारंपारिक आहे, तर अक्षर B हा अधिक आधुनिक पर्याय मानला जातो. आमच्या कोर्समध्ये, तुम्हाला दोन्ही भिन्नता आढळतील, म्हणून लक्षात ठेवा की B आणि H दोन्ही “si” साठी आहेत.

आता अष्टकांकडे. पहिल्या ते पाचव्या ऑक्टेव्हमधील नोट्स लहान लॅटिन अक्षरात लिहिल्या जातात आणि 1 ते 5 पर्यंतच्या संख्येद्वारे दर्शविल्या जातात. लहान ऑक्टेव्हच्या नोट्स लहान लॅटिन अक्षरांमध्ये असतात ज्यामध्ये संख्या नसतात. असोसिएशन लक्षात ठेवा: लहान अष्टक - लहान अक्षरे. मोठ्या सप्तकाच्या नोट्स कॅपिटल लॅटिन अक्षरात लिहिल्या जातात. लक्षात ठेवा: मोठा अष्टक – मोठी अक्षरे. कॉन्ट्रा-ऑक्टेव्ह आणि सब-कॉन्ट्रा-ऑक्टेव्हच्या नोट्स कॅपिटल अक्षरात आणि अनुक्रमे 1 आणि 2 अंकांमध्ये लिहिलेल्या आहेत.

हेल्महोल्ट्झच्या मते अष्टकांमध्ये टिपा:

जर कोणाला आश्चर्य वाटले असेल की अष्टकांची पहिली टीप लॅटिन वर्णमालाच्या पहिल्या अक्षराने का दर्शविली जात नाही, तर आम्ही तुम्हाला सांगू की एकेकाळी काउंटडाउन “ला” या नोटने सुरू झाले, ज्याच्या मागे पदनाम ए निश्चित केले गेले. तथापि, नंतर त्यांनी “ते” या टीप वरून अष्टक गणना सुरू करण्याचा निर्णय घेतला, ज्याला आधीच पद C असे नियुक्त केले गेले आहे. संगीताच्या नोटेशन्समधील गोंधळ टाळण्यासाठी, आम्ही नोट्सचे अक्षर पदनाम जसेच्या तसे ठेवण्याचा निर्णय घेतला.

हेल्महोल्ट्झच्या नोटेशनबद्दल आणि त्याच्या कामातील इतर कल्पनांबद्दल तुम्हाला अधिक तपशील मिळू शकतात, जे रशियन भाषेत "संगीताच्या सिद्धांतासाठी शारीरिक आधार म्हणून श्रवण संवेदनांचा सिद्धांत" या शीर्षकाखाली उपलब्ध आहे [जी. हेल्महोल्ट्ज, 2013].

आणि शेवटी, वैज्ञानिक नोटेशन, जे अमेरिकन ध्वनिक सोसायटीने 1939 मध्ये विकसित केले होते आणि जे आजपर्यंत देखील प्रासंगिक आहे. नोट्स कॅपिटल लॅटिन अक्षरांद्वारे दर्शविल्या जातात आणि अष्टकाशी संबंधित आहेत - 0 ते 8 पर्यंतच्या संख्येद्वारे.

वैज्ञानिक सूचना:

कृपया लक्षात घ्या की संख्या पहिल्या ते पाचव्या पर्यंतच्या अष्टकांच्या नावांशी जुळत नाही. ही परिस्थिती अनेकदा संगीतकारांसाठी खास कार्यक्रमांच्या निर्मात्यांचीही दिशाभूल करते. म्हणून, शंका असल्यास, नेहमी ट्यूनरसह नोटचा आवाज आणि पिच तपासा. हे करण्यासाठी, पॅनो ट्यूनर मोबाइल अनुप्रयोग डाउनलोड करा आणि त्यास मायक्रोफोनमध्ये प्रवेश करण्याची परवानगी द्या.

हे जोडणे बाकी आहे की प्रथमच वैज्ञानिक नोटेशनची प्रणाली द जर्नल ऑफ द एकॉस्टिकल सोसायटी ऑफ अमेरिका (अमेरिकेचे जर्नल ऑफ द एकॉस्टिकल सोसायटी) च्या जुलै अंकात प्रकाशित झाली होती [द जर्नल ऑफ द अकोस्टिकल सोसायटी ऑफ अमेरिका, 1939] .

आता प्रत्येक ऑक्टेव्हसाठी सध्या स्वीकारल्या गेलेल्या सर्व नोट नोटेशन सिस्टीमचा सारांश घेऊ. हे करण्यासाठी, आम्ही पुन्हा एकदा पियानो कीबोर्ड आणि स्केलच्या पायऱ्या (नोट्स) च्या पदनामांसह आपल्यासाठी आधीच परिचित असलेल्या चित्राची डुप्लिकेट करू, परंतु त्याकडे लक्ष देण्याच्या शिफारसीसह अंकीय आणि वर्णमाला पदनाम:

आणि, शेवटी, संगीत सिद्धांताच्या मूलभूत माहितीच्या सर्वात संपूर्णपणे समजून घेण्यासाठी, आपण टोन आणि सेमीटोन्सचे प्रकार समजून घेतले पाहिजेत.

टोन आणि सेमिटोनचे प्रकार

चला लगेच म्हणूया की लागू केलेल्या दृष्टिकोनातून, ही माहिती तुम्हाला वाद्य वाजवण्यासाठी किंवा गायन शिकवण्यासाठी विशेषतः उपयुक्त ठरणार नाही. तथापि, टोन आणि सेमिटोनचे प्रकार दर्शविणारे शब्द विशेष साहित्यात आढळू शकतात. म्हणूनच, साहित्य वाचताना किंवा संगीत सामग्रीचा सखोल अभ्यास करताना अनाकलनीय क्षणांवर राहू नये म्हणून आपल्याला त्यांच्याबद्दल कल्पना असणे आवश्यक आहे.

टोन (प्रकार):

हाफटोन (प्रकार):

जसे आपण पाहू शकता, नावे पुनरावृत्ती झाली आहेत, म्हणून ते लक्षात ठेवणे कठीण होणार नाही. तर, चला ते शोधूया!

डायटोनिक सेमीटोन (प्रकार):

काही उदाहरणे तुम्ही पाहू शकता चित्रावर:

रंगीत सेमीटोन (प्रकार):

डायटोनिक टोन (प्रकार):

रंगीत टोन (प्रकार):

चला स्पष्ट करूया की उदाहरणे Varfolomey Vakhromeev “Elementary Theory of Music” च्या पाठ्यपुस्तकातून घेतली आहेत आणि स्पष्टतेसाठी पियानो कीबोर्डवर दाखवली आहेत, कारण. आपण स्टॅव्हचा अभ्यास फक्त पुढील धड्यात करू, आणि आपल्याला टोन आणि सेमीटोनच्या संकल्पनांची आत्तापासूनच गरज आहे [V. वखरोमीव, 1961]. सर्वसाधारणपणे, आम्ही आमच्या संपूर्ण कोर्समध्ये या महान रशियन शिक्षक आणि संगीतशास्त्रज्ञांच्या कार्यांचा वारंवार संदर्भ घेऊ.

तसे, 1984 मध्ये, त्याच्या मृत्यूच्या काही महिने आधी, वारफोलोमी वखरोमीव यांना त्यांनी धर्मशास्त्रीय शाळांसाठी संकलित केलेल्या "चर्च गायनाचे पाठ्यपुस्तक" साठी द्वितीय पदवीचा ऑर्डर ऑफ द होली इक्वल-टू-द-प्रेषित प्रिन्स व्लादिमीरने सन्मानित केले. रशियन ऑर्थोडॉक्स चर्चचे. त्यांच्या मृत्यूनंतर पाठ्यपुस्तक अनेक पुनर्मुद्रणांमधून गेले [व्ही. वक्रोमीव, 2].

2 सेमीटोन्सची वाढ दुहेरी तीक्ष्ण किंवा दुहेरी तीक्ष्ण द्वारे दर्शविली जाते, 2 सेमीटोन्सची घट दुहेरी फ्लॅट किंवा दुहेरी फ्लॅटद्वारे दर्शविली जाते. डबल शार्पसाठी क्रॉस प्रमाणेच एक विशेष चिन्ह आहे, परंतु, कीबोर्डवर ते उचलणे कठीण असल्याने, नोटेशन ♯♯ किंवा फक्त दोन पाउंड चिन्हे ## वापरली जाऊ शकतात. डबल-फ्लॅटसह हे सोपे आहे, ते एकतर 2 ♭♭ चिन्हे किंवा लॅटिन अक्षरे bb लिहितात.

आणि शेवटी, "ध्वनी गुणधर्म" या विषयावर तुम्हाला शेवटची गोष्ट बोलण्याची आवश्यकता आहे ती म्हणजे ध्वनीची एनहार्मोनिसिटी. तुम्ही आधी शिकलात की अष्टकातील सेमीटोन समान असतात. म्हणून, मुख्य पायरीच्या सापेक्ष सेमीटोनने कमी केलेला आवाज दोन सेमीटोन कमी असलेल्या पायरीच्या सापेक्ष सेमीटोनने उठलेल्या आवाजाच्या पिचमध्ये समान असेल.

सोप्या भाषेत सांगायचे तर, एकाच ऑक्टेव्हचे A-फ्लॅट (A♭) आणि G-शार्प (G♯‎) एकसारखे असतात. त्याचप्रमाणे, एका ऑक्टेव्हमध्ये, जी-फ्लॅट (G♭) आणि F-शार्प (F♯‎), ई-फ्लॅट (E♭) आणि D-शार्प (D♯‎), D-फ्लॅट (D♭) आणि पर्यंत -शार्प (С♯‎), इ. एकाच उंचीच्या ध्वनीची वेगवेगळी नावे आणि वेगवेगळ्या चिन्हांनी दर्शविल्या जाणाऱ्या घटनेला ध्वनीची एनहार्मोनिसिटी म्हणतात.

समजण्याच्या सुलभतेसाठी, आम्ही ही घटना चरणांच्या उदाहरणावर (नोट्स) दर्शविली आहे, ज्यामध्ये 2 सेमीटोन आहेत. इतर प्रकरणांमध्ये, जेव्हा मुख्य चरणांमध्ये फक्त 1 सेमीटोन असतो, तेव्हा हे कमी स्पष्ट होते. उदाहरणार्थ, F-फ्लॅट (F♭) शुद्ध E (E) आहे आणि E-शार्प (E♯‎) शुद्ध F (F) आहे. असे असले तरी, संगीत सिद्धांतावरील विशेष साहित्यात, F-flat (F♭) आणि E-sharp (E♯‎) सारखी पदनाम देखील आढळू शकतात. त्यांना काय म्हणायचे आहे ते आता तुम्हाला माहिती आहे.

आज तुम्ही सर्वसाधारणपणे ध्वनीच्या मूलभूत भौतिक गुणधर्मांचा आणि विशेषतः संगीताच्या ध्वनीच्या गुणधर्मांचा अभ्यास केला आहे. तुम्ही संगीत प्रणाली आणि स्केल, स्केल स्टेप्स, अष्टक, स्वर आणि सेमीटोन्स हाताळले आहेत. तुम्हाला नोट-ऑक्टेव्ह प्रणाली देखील समजली आहे आणि आता धड्याच्या सामग्रीवर चाचणी घेण्यासाठी तयार आहात, ज्यामध्ये आम्ही व्यावहारिक दृष्टिकोनातून सर्वात महत्वाचे प्रश्न समाविष्ट केले आहेत.

धडा आकलन चाचणी

जर तुम्हाला या धड्याच्या विषयावर तुमच्या ज्ञानाची चाचणी घ्यायची असेल, तर तुम्ही अनेक प्रश्नांची एक छोटी परीक्षा देऊ शकता. प्रत्येक प्रश्नासाठी फक्त 1 पर्याय योग्य असू शकतो. तुम्ही पर्यायांपैकी एक निवडल्यानंतर, प्रणाली आपोआप पुढील प्रश्नाकडे जाते. तुम्‍हाला मिळालेल्‍या गुणांवर तुमच्‍या उत्‍तरांची अचूकता आणि उत्तीर्ण होण्‍यासाठी घालवलेल्या वेळेचा परिणाम होतो. कृपया लक्षात घ्या की प्रत्येक वेळी प्रश्न वेगळे असतात आणि पर्याय बदललेले असतात.

आणि आता आपण संगीताच्या नोटेशनच्या विश्लेषणाकडे वळू.