कर्ट कोबेनने त्याचा गिटार कसा बदलला

मी अलीकडेच निर्वाण ऐकू लागलो आणि लक्षात आले की द गिटारचा आवाज त्यांची गाणी तुम्ही सहसा आधुनिक बँडमध्ये ऐकता त्यापेक्षा वेगळी असते. “रेप मी” गाण्याच्या सुरुवातीला हे विशेषतः लक्षात येते.

मी संगीताच्या दृष्टीने फारसा जाणकार नाही आणि असा अनोखा आवाज मिळविण्यासाठी कर्ट कोबेनने त्याच्या गिटारमध्ये कसे बदल केले हे कोणी समजावून सांगू शकले तर मी खूप आभारी आहे?

हा परिणाम साध्य करण्यासाठी कर्ट व्यतिरिक्त इतर बँड सदस्यांनी त्यांच्या साधनांमध्ये असेच बदल केले आहेत का? असल्यास, कोणते?

मॅथ्यू रसेल : सुरुवातीच्यासाठी, हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की त्याच्या बहुतेक अस्तित्वासाठी, निर्वाण एक अज्ञात आणि खराब बँड होता. म्हणून, त्यांनी उपकरणे खरेदीवर शक्य तितकी बचत करण्याचा प्रयत्न केला. त्यांची वाद्ये चांगली होती परंतु प्रभावी गुणवत्ता नव्हती आणि बहुधा वापरली गेली.

कर्टने आयुष्यभर विविध प्रकारचे गिटार वाजवले. तो अनेकदा सोबत दिसत होता एक स्ट्रॅटोकास्टर फेंडरने बनवले.

फेंडर स्ट्रॅटोकास्टरसह कर्ट

फेंडर जग्वार गिटारसह कर्ट

फेंडर मस्टंगसह कर्ट

जग्वार आणि मस्टॅंग गिटारचे गुण एकत्रित करणारे सर्वात प्रसिद्ध जगस्टांग गिटार. तिला खालील चित्रात चित्रित केले आहे, जे कोबेनने बनवले होते:

त्याने इतर गिटार देखील वापरले, जसे की Univox, Mosrite ची प्रत. यावरून हे सिद्ध होते की कर्ट कोबेनने वाजवल्यास कोणताही गिटार कर्ट कोबेन गिटारसारखा आवाज करू शकतो. गिटार वादक अनेकदा म्हणतात की हे सर्व गिटार कोण वाजवते यावर अवलंबून असते आणि काही प्रमाणात हे खरे आहे.

त्यावेळी जग्वार आणि मस्टँग गिटार फार लोकप्रिय नव्हते, कारण सर्व बँड व्हॅन हॅलेन किंवा गन्स अँड रोझेस सारख्या दिग्गजांचे अनुकरण करण्याचा प्रयत्न करत होते, ज्यांनी पूर्णपणे भिन्न ब्रँडची वाद्ये वापरली होती. या कारणास्तव वापरलेले फेंडर गिटार खूप कमी किंमतीत विकत घेतले जाऊ शकतात.

कर्टने त्याच्या गिटारमध्ये केलेला मुख्य बदल म्हणजे ए हंबकर त्याऐवजी प्रमाण एकच कॉइल्स सह निर्मिती आवाज हंबकर हे सहसा अधिक शक्तिशाली, फुलर असते आणि मिड्सवर स्पष्टपणे जोर देते. च्या आकाराच्या दुप्पट आहेत एकच कॉइल्स (काळ्याच्या आकाराची तुलना करा हंबकर वरील चित्रांमध्ये दोन नियमित पांढर्‍या पिकअपसह स्ट्रॅटोकास्टरवर), त्यामुळे अ हंबकर साठी डिझाइन केलेल्या गिटारवर एकच कॉइलच्या वापरासाठी गिटारच्या मुख्य भागातून वरच्या गार्डला काढून टाकणे आवश्यक आहे किंवा डेक स्वतःच कट करणे आवश्यक आहे.

असा बदल कर्टच्या जग्वारमध्ये (वरील चित्रात) करण्यात आला होता, परंतु तो त्याच्याद्वारे नाही तर गिटारच्या मागील मालकाने केला होता. काहीवेळा कर्टने सेमूर डंकन हॉट रेल पिकअप वापरले - हे आहेत हंबकर च्या आकारात कमी केले एकल - गुंडाळी. ते कोणत्याही समस्यांशिवाय फेंडर गिटारवर स्थापित केले जाऊ शकतात. गिटार डिझाइनने परवानगी दिली तेव्हा त्याने सेमोर डंकन जेबी पिकअप देखील वापरले.

हा आवाज मिळविण्यासाठी, कर्टने केवळ गिटारच नव्हे तर इतर उपकरणे देखील सुधारित केली. मला माहिती मिळाली की कोबेन उपकरणांच्या निवडीबद्दल गंभीर नव्हते आणि खूप भिन्न घटक वापरले. दौर्‍यावर, त्याचे मानक उपकरण हे मेसा बूगी प्रीम्प आणि वेगळे कमी-फ्रिक्वेंसी अॅम्प्लिफायर होते. या प्रणालीमुळे टेक टीमसाठी बर्‍याच समस्या निर्माण झाल्या, जे कर्टला काहीतरी अधिक विश्वासार्ह वापरण्यासाठी पटवून देण्यास उत्सुक होते.

त्याने BOSS DS-1 आणि DS-2, विरूपण देखील वापरले इफेक्ट पेडल आणि 1970 इलेक्ट्रो हार्मोनिक्स स्मॉल क्लोन कोरस पेडल. त्यांच्या मदतीने, त्याने "फ्लोटिंग" ध्वनी प्राप्त केला, उदाहरणार्थ, "कम जसे यू आर" गाण्यात. विरूपण पेडल हे फूटस्विच असतात जे सहसा गिटार आणि अँपमध्ये जोडलेले असतात.

त्यांचा वापर शांत “स्वच्छ आवाज” वरून मोठ्याने, आक्रमक “घाणेरड्या आवाजात” बदलण्यासाठी केला जातो, जसे की “किशोर आत्म्याला वास येतो”. गिटार कुठल्या अँपशी जोडलेला असला तरीही ते एक सुसंगत "गलिच्छ आवाज" तयार करण्यासाठी देखील वापरले जाऊ शकतात.

BOSS DS-1 पेडल खालील फोटोच्या अग्रभागात दिसू शकते. कर्टला गिटारचा आवाज कसा आला हे मी तुम्हाला समजावून सांगू शकतो, परंतु त्याच्या सुधारित स्ट्रॅटोकास्टरपैकी एक वाजवताना तो हे हेडस्टँड कसा करतो याची मला कल्पना नाही.

रेकॉर्डिंग दरम्यान वापरल्या जाणार्या विविध तंत्रांनी देखील भूमिका बजावली. उदाहरणार्थ, चे स्थान एक मायक्रोफोन स्टुडिओमध्ये आवाजाच्या गुणवत्तेवर परिणाम होऊ शकतो. स्टीव्ह अल्बिनी, ज्याने इन यूटेरो अल्बम रेकॉर्ड करण्यास मदत केली, त्यांनी एका टेकमध्ये बँड रेकॉर्ड केले, अनेकांसह एका खोलीत वाजवले. मायक्रोफोन्स . हे तंत्र आपल्याला "कच्चा" आवाज मिळविण्यास अनुमती देते जे इतर पद्धतींद्वारे प्राप्त केले जाऊ शकत नाही, उदाहरणार्थ, जेव्हा बँड सदस्य स्वतंत्रपणे रेकॉर्ड केले जातात.

कर्टच्या खेळण्याच्या तंत्राचा, किंवा त्याऐवजी त्याच्या अभावाने देखील अंतिम निकालावर परिणाम केला. हे आपल्याला या सिद्धांताकडे परत आणते की सर्व काही केवळ गिटारवादकावर अवलंबून असते. कोबेन बर्‍याच गोष्टींमध्ये सक्षम होता, परंतु तो एक गुणी गिटारवादक नव्हता. त्याच्या खेळात, त्याने कौशल्यापेक्षा अधिक भावना ठेवल्या: त्याने तारांना जोरात मारले, एक अद्वितीय आवाज मिळवला. त्याने गटातील इतर सदस्यांसोबत समान की वाजवण्याचा प्रयत्न केला नाही किंवा सतत नोट्स मारण्याचा प्रयत्न केला नाही - हे सर्व त्याच्या गिटारच्या आवाजात दिसून आले.

कोबेनने “चुकीचे” उपकरण वापरले आणि तो अतिशय आक्रमकपणे खेळला. तो पंक आणि पर्यायी, तसेच त्यावेळच्या लोकप्रिय रॉक सारख्या शैलींपासून प्रेरित होता, म्हणून त्याला त्याचा गिटार कोणत्याही दोषांशिवाय “स्वच्छ” वाजवायचा नव्हता. कर्टची इच्छा असूनही उच्च दर्जाचा आवाज निर्माण करू शकणार नाही अशी उपकरणे तो वापरत होता. कोबेनने एका निर्मात्याबरोबर काम केले ज्याला "चांगल्या" आवाजात रस नव्हता, म्हणून त्याने संगीतकाराला विविध रेकॉर्डिंग पद्धती वापरून गिटारचा आक्रमक आवाज वाढविण्यात मदत केली.

लिओन लेविंग्टन: येथे एक उत्तम मुलाखत आहे ज्यात कर्टने त्याला असा अनोखा आवाज कसा मिळाला हे स्पष्ट केले आहे: “कर्ट कोबेन गीअरवर आणि बरेच काही त्याच्या गिटार वर्ल्ड मासिकासोबतच्या नवीनतम मुलाखतीत.

बँडमधील कोणीही त्यांचे वादन कसे ट्यून केले जाते याकडे फारसे लक्ष दिले नाही. प्रत्येकाने फक्त कर्टच्या गिटारवर ट्यून केले. त्याला त्याच्या गिटारच्या स्थितीची काळजी नव्हती एकतर , ते कसे ट्यून केले गेले किंवा स्ट्रिंग कोणत्या स्थितीत आहेत.

डिलन नोबुओ लिटल: थोडक्यात, अनेक घटकांमुळे त्याचे संगीत इतके वेगळे होते. प्रथम, त्याने गिटार वापरले जे वाजवायचे नव्हते (कर्टने फेंडर्सला प्राधान्य दिले जे पंक रॉकसाठी बांधलेले नव्हते आणि विरूपण पेडल्स , आणि जग्वार, ज्याच्याशी कोबेन सहसा संबंधित आहे, सर्फ रॉकसाठी बांधले होते).

दुसरे म्हणजे, त्याने वाजवलेले टोनॅलिटी आणि अधिक शक्तिशाली हंबकर (ते mids चांगले उचलतात आणि उबदार आणि फुलर मानले जातात) एक अद्वितीय आवाज तयार केला. वापरलेल्या उपकरणांचा आणि कर्टच्या खेळण्याच्या शैलीचा (जी फारच असामान्य होती) आवाजावरही परिणाम झाला. आता त्याने वाजवलेले सर्व गिटार (कालक्रमानुसार) आणि त्याने वापरलेली इतर उपकरणे यांचे वर्णन करूया.

कर्ट डाव्या हाताचा होता, आणि उजव्या हाताने गिटार स्वस्त आणि शोधणे सोपे असूनही, त्याने शक्य तितक्या वेळा डाव्या हाताचे गिटार वाजवण्याचा प्रयत्न केला, कारण ते त्याच्या आक्रमक खेळण्याच्या शैलीसाठी अधिक योग्य होते. तथापि, त्याने अधूनमधून सुधारित उजव्या हाताच्या गिटारचा वापर पुनर्क्रमित केलेल्या तारांसह केला, विशेषत: अशा वेळी जेव्हा निर्वाण अजूनही गॅरेज बँड होता आणि त्यांच्यासाठी आवश्यक उपकरणे मिळणे कठीण होते.

या काळात, कर्टने बरीच उपकरणे वापरली (मुख्यतः फेंडर आणि गिब्सनच्या प्रती), यासह मोसराईट गॉस्पेल, एपिफोन ET-270 आणि आरिया प्रो II कार्डिनल, जे त्याचे सुटे गिटार बनले. या काळातील सर्वात प्रसिद्ध गिटार युनिव्हॉक्स हाय-फ्लायर होता, मॉसराईट मार्क IV ची एक प्रत ज्यात हलके वजन आणि अद्वितीय शरीर आकार होता जो निर्वाण एक लोकप्रिय बँड बनल्यानंतरही कर्टने वापरणे सुरू ठेवले. त्याच्या संपूर्ण कारकिर्दीत, त्याने असंख्य गिटार मिळवले आणि सुधारित केले.

1991 च्या सुमारास कर्टने फेंडर गिटार वाजवण्यास प्राधान्य दिले. नेव्हरमाइंडच्या रिलीझनंतर, त्याने मोठ्या प्रमाणात सुधारित फेंडर जग्वार '65 सनबर्स्ट गिटारसह परफॉर्म केले ज्यामध्ये लाल रंगाचा पिकगार्ड होता. आता जग्वार गिटार आणि तत्सम जॅझमास्टर गिटार खूप महाग आहेत, परंतु त्या वेळी हे अमेरिकन मॉडेल अगदी कमी किमतीत विकत घेतले जाऊ शकतात. कर्टने त्याचा गिटार LA Recycler येथे सुमारे $500 मध्ये विकत घेतला.

हे आधीच्या मालकाने (क्लिफ रिचर्ड आणि द एव्हरली ब्रदर्सचे मार्टिन जेनर) आधीच सुधारित केले आहे. तो ड्युअल डिमार्जिओने बसवला हंबकर (एक PAF-प्रकार नेक पिकअप आणि एक सुपर विरूपण पूल ) , गिब्सन गिटार सारखा स्कॅलर ट्यून-ओ-मॅटिक ब्रिज आणि दुसरा व्हॉल्यूम कंट्रोल.

त्याला या घटकांच्या संचाची सवय झाली आणि त्याच शिरामध्ये त्याच्या फेंडर गिटारमध्ये बदल करणे सुरू ठेवले. त्यानंतर त्याने स्टँडर्ड पिकअप सिलेक्ट स्विच (3-पोझिशन स्विच) थ्री-वे पुश-बटण स्विचने बदलले. याआधी, त्याने स्विचला चुकून त्याची स्थिती बदलू नये म्हणून डक्ट टेपचा वापर केला, कारण तो मुख्यतः डावीकडे वापरत असे. पूल पिकअप

नंतर, यूटेरोमध्ये रेकॉर्डिंग केल्यानंतर, त्याने सुपर डिस्टॉर्शनची जागा घेतली हंबकर त्याच्या आवडत्या सेमोर डंकन जेबीसह. हे देखील लक्षात घेण्यासारखे आहे की त्याने कधीही ट्रेमोलो आर्म्सचा वापर केला नाही आणि त्यांचे टेलपीस निश्चित केले, ज्यामुळे गिटारच्या ट्यूनिंगची टिकाव आणि अचूकता वाढली. इतकेच काय, त्याच्या सर्व गिटारवर शॅलर स्ट्रॅप माउंट होते आणि एर्नी बॉलचे पट्टे एकतर काळे किंवा पांढरे होते.

त्याच्या हातात नेहमी अनेक फेंडर स्ट्रॅटोकास्टर्स असत (बहुतेक पांढरे किंवा काळे, परंतु एक सनबर्स्ट आणि दुसरा लाल होता), जे बँडच्या प्रसिद्ध मैफिली दरम्यान तुटलेले होते. ते एकतर जपान किंवा मेक्सिकोमध्ये एकत्र केले गेले होते आणि अमेरिकन मॉडेलसाठी स्वस्त पर्याय होते.

त्याने जेबी लावले या सर्व गिटारवर हंबकर. काहीवेळा तो '59 सेमोर डंकन होता किंवा जेव्हा एखादी मोठी हंबकिंग हॉट रेल्स बसू शकत नव्हती स्ट्रॅट . स्ट्रॅट्स फोडल्यानंतर, त्यांच्या भागांमधून नवीन गिटार (“फ्रँकेन-स्ट्रॅट”) एकत्र केले गेले. अशा गिटारचे उदाहरण म्हणजे फर्नांडिस स्ट्रॅट नेक असलेला ऑल ब्लॅक स्ट्रॅट गिटार (ब्लॅक बॉडी, पिकगार्ड, '59 पिकअप आणि कंट्रोल्स आणि फीडर्झ डेकल) मान होते तुटलेली).

या मान फक्त एक महिना चालला आणि त्याच्या जागी क्रेमर आला नेक (बँडने त्यांना दुरुस्तीसाठी सर्व वेळ वाहून नेले). कर्टला कदाचित त्यांच्यापेक्षा जास्त आवडले असेल फर्नांडिस ' मान (जरी ते मिळवणे सर्वात सोपे होते). त्याच्या फेंडर्सवरील इतर सर्व गळ्यात रोझवुड फ्रेटबोर्ड होते, जे त्याला मॅपलपेक्षा जास्त आवडत होते .

इन यूटेरो टूर दरम्यान, कर्टचा मुख्य गिटार फेंडर मुस्टँग होता. त्याच्याकडे यापैकी अनेक गिटार आहेत, एक "फिस्टा रेड" मधला स्पेअर पर्ल व्हाईट पिकगार्ड आणि ब्लॅक पिकअप आणि आणखी दोन "सॉनिक ब्लू" मधील. ते फक्त दिसण्यामध्ये भिन्न होते - एकाकडे लाल रंगाचे पिकगार्ड आणि पांढरे पिकअप होते आणि दुसर्‍याकडे मॅट लाल डेक टॉप आणि पांढरे आणि काळे पिकअप होते.

अगोदर निर्देश केलेल्या बाबीसंबंधी बोलताना स्टॉक ब्रिज Gotoh च्या ट्यून-ओ-मॅटिक आणि द पिकअप त्याच्या पुढे सेमोर डंकन जेबी ने बदलले आहे. जग्वार गिटार प्रमाणे, त्याने नेक पिकअप वापरला नाही (काही स्टुडिओ रेकॉर्डिंग व्यतिरिक्त) आणि थरकाप शस्त्रे ट्रेमोलो स्प्रिंग्स पारंपारिक वॉशरने बदलले गेले आहेत, आणि टेलपीस निश्चित केले गेले आहे जेणेकरून स्ट्रिंग थेट त्यातून जातात. गिब्सन गिटारसाठी ही प्रणाली अधिक वैशिष्ट्यपूर्ण आहे.

कर्टने फेंडरसोबत जग-स्टॅंग, जग्वार आणि मस्टॅंग गिटारचे संयोजन तयार करण्यासाठी काम करण्यास सुरुवात केली ज्यामध्ये त्याचे आवडते गुण एकत्र होते: एक ट्यून-ओ-मॅटिक ब्रिज, a डावा हंबकर पूल , लहान लांबी (लहान 24″ स्केल ) आणि एक अद्वितीय आकार. गिटार स्वतः. तथापि, त्याने त्याच्या कारकिर्दीच्या शेवटी फक्त काही वेळा ही गिटार वापरली - कर्ट मस्टँग गिटारशी विश्वासू राहिला. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की संपूर्ण गटाने त्यांची साधने अर्ध्या पायरीने कमी केली आहेत.

अकौस्टिक परफॉर्मन्ससाठी, कर्टने एकतर Epiphone Texan गिटारचा वापर केला ज्यामध्ये अलग करण्यायोग्य Bartolini 3AV पिकअप ("निक्सन नाऊ" स्टिकरद्वारे सहज ओळखले जाते) किंवा अत्यंत दुर्मिळ 1950 मार्टिन डी-18E गिटार. हे अनप्लग्ड इन न्यूयॉर्क अल्बमवर ऐकले जाऊ शकते, परंतु इलेक्ट्रो-अकॉस्टिक (बार्टोलिनी 3AV पिकअपसह, परंतु गिटारमध्येच तयार केलेले), जे त्याने पेडलद्वारे जोडले आणि एक मिक्सर , म्हणून त्याला पूर्णपणे ध्वनिक म्हणता येणार नाही.

हे दोन्ही गिटार उजव्या हाताच्या मॉडेलमध्ये पुनर्क्रमित केलेल्या स्ट्रिंगसह सुधारित करण्यात आले होते. गंमत म्हणजे नेव्हरमाइंड अल्बममधील “पॉली” आणि “समथिंग इन द वे” या गाण्यांच्या रेकॉर्डिंगच्या वेळी त्याने वाजवलेला गिटार अत्यंत वाईट अवस्थेत होता, परंतु त्याने त्यात कोणत्याही प्रकारे बदल केला नाही किंवा स्ट्रिंग देखील बदलल्या नाहीत. ते ही 12-स्ट्रिंग स्टेला हार्मनी होती जी त्याने एका प्यादीच्या दुकानातून $30 मध्ये विकत घेतली. तिच्याकडे फक्त 5 नायलॉनच्या तार होत्या, आणि द पूल गोंद सह धरले होते.

बहुतेक जुन्या, असामान्य आणि स्वस्त साधनांचा खरा संग्राहक म्हणून, कर्टने जाणीवपूर्वक नवीन उपकरणे खरेदी करणे टाळले. मी त्याने वाजवलेल्या इतर गिटारच्या पूर्ण संख्येचा उल्लेख केला नाही: काही सुधारित टेलिकास्टर गिटार आणि इतर मस्टॅंग्स (मुख्यतः '69 मॉडेल “स्मेल्स लाइक टीन स्पिरिट” व्हिडिओमध्ये दिसण्यासाठी ओळखले जाते). मॉसराईट मार्क IV आणि फेंडर XII गिटार (दोन्ही घरातील रेकॉर्डिंग आणि डायरीसह नष्ट केले जे कर्टने दरोडेखोरांपासून संरक्षण करण्यासाठी त्याच्या बाथरूममध्ये लपवले होते - ते पाण्याने भरले होते).