जोसेफ क्रिप्स |

जोसेफ क्रिप्स

जोसेफ क्रिप्स म्हणतात, “माझा जन्म व्हिएन्नामध्ये झाला, मी तिथेच मोठा झालो आणि मी या शहराकडे नेहमीच आकर्षित होतो, ज्यामध्ये जगाचे संगीत हृदय माझ्यासाठी धडधडते,” जोसेफ क्रिप्स म्हणतात. आणि हे शब्द केवळ त्याच्या चरित्रातील तथ्येच स्पष्ट करत नाहीत, तर ते एका उत्कृष्ट संगीतकाराच्या कलात्मक प्रतिमेची गुरुकिल्ली म्हणून काम करतात. क्रिप्सला असे म्हणण्याचा अधिकार आहे: “मी जिथेही सादर करतो, तिथे ते मला प्रथम व्हिएनीज कंडक्टर म्हणून पाहतात, जे व्हिएनीज संगीत निर्मितीचे व्यक्तिमत्व करतात. आणि हे विशेषतः सर्वत्र कौतुक आणि प्रेम केले जाते. ”

युरोप आणि अमेरिकेतील जवळजवळ सर्वच देशांतील श्रोते, जे किमान एकदा त्याच्या रसाळ, आनंदी, मोहक कलेच्या संपर्कात आले होते, ते क्रिप्सला एक खरा मुकुट म्हणून ओळखतात, संगीताच्या मादक, उत्साही आणि श्रोत्यांना मोहित करतात. क्रिप्स हा सर्व प्रथम संगीतकार असतो आणि त्यानंतरच तो कंडक्टर असतो. त्याच्यासाठी अचूकतेपेक्षा अभिव्यक्ती नेहमीच महत्त्वाची असते, आवेग कठोर तर्कापेक्षा जास्त असते. त्याच्याकडे खालील व्याख्या आहे यात आश्चर्य नाही: "पेडंटिकली आणि अचूकपणे एक चतुर्थांश माप कंडक्टरद्वारे चिन्हांकित करणे म्हणजे सर्व संगीताचा मृत्यू."

ऑस्ट्रियन संगीतशास्त्रज्ञ ए. विटेश्निक यांनी कंडक्टरचे खालील पोर्ट्रेट दिले आहे: “जोसेफ क्रिप्स हा एक सुंदर कंडक्टर आहे जो निर्दयपणे स्वतःला पूर्णपणे संगीत निर्मितीसाठी समर्पित करतो. हा ऊर्जेचा एक समूह आहे, जो सतत आणि सर्व उत्कटतेने त्याच्या सर्व अस्तित्वासह संगीत वाजवतो; जो आवेशाने किंवा आचारविना कामाकडे जातो, परंतु आवेगपूर्णपणे, निर्णायकपणे, आकर्षक नाटकासह. लांबलचक प्रतिबिंबांना बळी पडत नाही, शैलीत्मक समस्यांनी ओझे नाही, लहान तपशील किंवा बारीकसारीक गोष्टींचा त्रास होत नाही, परंतु संपूर्णपणे सतत प्रयत्नशील राहून तो अपवादात्मक संगीत भावनांना गती देतो. कन्सोल स्टार नाही, प्रेक्षकांसाठी कंडक्टर नाही. कोणतीही “टेलकोट कॉक्वेट्री” त्याच्यासाठी परकी आहे. तो त्याच्या चेहऱ्यावरील हावभाव किंवा आरशासमोरचे हावभाव कधीही दुरुस्त करणार नाही. संगीताची प्रक्रिया त्याच्या चेहऱ्यावर इतकी स्पष्टपणे प्रतिबिंबित होते की संमेलनांचे सर्व विचार वगळले जातात. निःस्वार्थपणे, हिंसक शक्तीने, उत्कट, व्यापक आणि जोरदार हावभावांसह, अप्रतिरोधक स्वभावासह, तो स्वतःच्या उदाहरणाद्वारे अनुभवत असलेल्या कामांमधून वाद्यवृंदाचे नेतृत्व करतो. एक कलाकार नाही आणि संगीत रचनाशास्त्रज्ञ नाही, परंतु एक आर्क-संगीतकार जो त्याच्या प्रेरणेने संक्रमित होतो. जेव्हा तो त्याचा दंडुका उचलतो तेव्हा त्याच्या आणि संगीतकारातील अंतर नाहीसे होते. क्रिप्स स्कोअरच्या वर जात नाही - तो त्याच्या खोलीत प्रवेश करतो. तो गायकांसोबत गातो, तो संगीतकारांसोबत संगीत वाजवतो आणि तरीही त्याचे परफॉर्मन्सवर पूर्ण नियंत्रण असते.”

कंडक्टर म्हणून क्रिप्सचे नशीब त्याच्या कलेइतके ढगविरहित आहे. तिची सुरुवात आनंदी होती - एक मुलगा म्हणून त्याने संगीताची प्रतिभा लवकर दाखवली, वयाच्या सहाव्या वर्षापासून त्याने संगीताचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली, दहाव्या वर्षापासून त्याने चर्चमधील गायनात गायले, चौदाव्या वर्षी तो व्हायोलिन, व्हायोला आणि पियानो वाजविण्यात उत्कृष्ट होता. मग त्याने व्हिएन्ना अकादमी ऑफ म्युझिकमध्ये ई. मँडिशेव्हस्की आणि एफ. वेनगार्टनर यांसारख्या शिक्षकांच्या मार्गदर्शनाखाली शिक्षण घेतले; ऑर्केस्ट्रामध्ये व्हायोलिन वादक म्हणून दोन वर्षे काम केल्यानंतर, तो व्हिएन्ना स्टेट ऑपेराचा गायन-मास्तर बनला आणि वयाच्या एकोणीसव्या वर्षी माशेरामध्ये वर्दीचा अन बॅलो आयोजित करण्यासाठी त्याच्या कन्सोलमध्ये उभा राहिला.

क्रिप्स वेगाने प्रसिद्धीच्या शिखरावर जात होता: त्याने डॉर्टमंड आणि कार्लस्रुहे येथील ऑपेरा हाऊसचे नेतृत्व केले आणि आधीच 1933 मध्ये व्हिएन्ना स्टेट ऑपेरा येथे पहिला कंडक्टर बनला आणि त्याच्या अल्मा माटर, संगीत अकादमीमध्ये वर्ग प्राप्त केला. पण त्याच क्षणी, ऑस्ट्रियावर नाझींनी कब्जा केला आणि पुरोगामी विचारसरणीच्या संगीतकाराला आपल्या पदाचा राजीनामा द्यावा लागला. तो बेलग्रेडला गेला, परंतु लवकरच हिटलरशाहीचा हात त्याच्यावर पडला. क्रिप्सला आचरण करण्यास मनाई होती. सात वर्षे त्यांनी प्रथम कारकून आणि नंतर स्टोअरकीपर म्हणून काम केले. असे वाटत होते की आचरणाने सर्व काही संपले आहे. परंतु क्रिप्स आपले व्यवसाय विसरले नाहीत आणि व्हिएनीज त्यांच्या प्रिय संगीतकाराला विसरले नाहीत.

10 एप्रिल 1945 रोजी सोव्हिएत सैन्याने व्हिएन्ना मुक्त केले. ऑस्ट्रियाच्या भूमीवर युद्धाच्या ध्वनींचा मृत्यू होण्यापूर्वी, क्रिप्स पुन्हा कंडक्टरच्या स्टँडवर होता. 1 मे रोजी, तो व्होल्क्सपर येथे द मॅरेज ऑफ फिगारोचा पवित्र कार्यक्रम आयोजित करतो, त्याच्या मार्गदर्शनाखाली 16 सप्टेंबर रोजी म्युसिक्वेरिन मैफिली पुन्हा सुरू केल्या जातात, व्हिएन्ना स्टेट ऑपेरा 6 ऑक्टोबर रोजी फिडेलिओच्या कामगिरीने त्याचे कार्य सुरू करते आणि 14 ऑक्टोबर रोजी व्हिएन्ना फिलहार्मोनिक येथे मैफिलीचा हंगाम सुरू होतो! या वर्षांमध्ये, क्रिप्सला "व्हियेनीज संगीत जीवनाचा चांगला देवदूत" म्हटले जाते.

लवकरच जोसेफ क्रिप्सने मॉस्को आणि लेनिनग्राडला भेट दिली. त्याच्या अनेक मैफिलींमध्ये बीथोव्हेन आणि त्चैकोव्स्की, ब्रुकनर आणि शोस्टाकोविच, शुबर्ट आणि खाचाटुरियन, वॅगनर आणि मोझार्ट यांच्या कलाकृती होत्या; कलाकाराने संपूर्ण संध्याकाळ स्ट्रॉस वॉल्ट्झच्या कामगिरीसाठी समर्पित केली. मॉस्कोमधील यशाने क्रिप्सच्या जागतिक कीर्तीची सुरुवात झाली. त्याला यूएसएमध्ये परफॉर्म करण्यासाठी आमंत्रित करण्यात आले होते. परंतु जेव्हा कलाकाराने समुद्रावरून उड्डाण केले तेव्हा त्याला इमिग्रेशन अधिकाऱ्यांनी ताब्यात घेतले आणि कुख्यात एलिस बेटावर ठेवले. दोन दिवसांनंतर, त्याला युरोपला परत जाण्याची ऑफर देण्यात आली: त्यांना अलीकडेच यूएसएसआरला भेट दिलेल्या प्रसिद्ध कलाकाराला प्रवेश व्हिसा द्यायचा नव्हता. ऑस्ट्रियन सरकारच्या हस्तक्षेपाच्या निषेधार्थ, क्रिप्स व्हिएन्नाला परतले नाहीत, परंतु इंग्लंडमध्येच राहिले. काही काळ त्यांनी लंडन सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व केले. नंतर, कंडक्टरला तरीही यूएसएमध्ये कामगिरी करण्याची संधी मिळाली, जिथे त्याचे लोकांकडून स्वागत करण्यात आले. अलिकडच्या वर्षांत, क्रिप्सने बफेलो आणि सॅन फ्रान्सिस्कोमध्ये ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व केले आहे. कंडक्टरने नियमितपणे युरोपचा दौरा केला, व्हिएन्नामध्ये सतत मैफिली आणि ऑपेरा सादरीकरण केले.

क्रिप्सला मोझार्टच्या जगातील सर्वोत्तम दुभाष्यांपैकी एक मानले जाते. ऑपेरा डॉन जियोव्हानी, द अॅडक्शन फ्रॉम द सेराग्लिओ, द मॅरेज ऑफ फिगारो, आणि मोझार्टच्या ओपेरा आणि सिम्फनीजचे त्याचे रेकॉर्डिंग या मताचा न्याय आपल्याला पटवून देतात. ब्रुकनरने त्याच्या भांडारात कमी महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापले नाही, ज्यातील अनेक सिम्फनी त्याने ऑस्ट्रियाच्या बाहेर प्रथमच सादर केल्या. परंतु त्याच वेळी, त्याचा संग्रह खूप विस्तृत आहे आणि विविध युग आणि शैलींचा समावेश आहे - बाखपासून समकालीन संगीतकारांपर्यंत.

एल. ग्रिगोरीव्ह, जे. प्लेटेक, 1969