Martti Talvela (Martti Talvela) |

मारती तळवेळा

फिनलंडने जगाला अनेक गायक आणि गायक दिले आहेत, दिग्गज ऐनो अक्तेपासून ते स्टार करिता मॅटिलापर्यंत. पण फिन्निश गायक हा पहिला आणि सर्वात महत्त्वाचा बास आहे, किम बोर्गची फिनिश गायन परंपरा पिढ्यानपिढ्या बेससह पार केली जाते. भूमध्यसागरीय “तीन टेनर्स” विरुद्ध, हॉलंडने तीन काउंटरटेनर्स उभे केले, फिनलंड - तीन बेस: मॅटी सॅल्मिनेन, जाको र्युहानेन आणि जोहान टिली यांनी एकत्रितपणे एक समान डिस्क रेकॉर्ड केली. या परंपरेच्या साखळीतील मार्टी तळवेळा हा सुवर्ण दुवा आहे.

क्लासिकल फिन्निश बास देखावा, आवाज प्रकार, प्रदर्शन, आज, त्याच्या मृत्यूच्या बारा वर्षांनंतर, तो आधीपासूनच फिन्निश ऑपेराचा एक आख्यायिका आहे.

मार्टी ओलावी तळवेला यांचा जन्म 4 फेब्रुवारी 1935 रोजी हायटोल येथील कारेलिया येथे झाला. परंतु त्याचे कुटुंब तेथे जास्त काळ राहिले नाही, कारण 1939-1940 च्या "हिवाळी युद्ध" च्या परिणामी, कारेलियाचा हा भाग सोव्हिएत युनियनच्या हद्दीवरील बंद सीमा क्षेत्रात बदलला. गायक पुन्हा कधीही त्याच्या मूळ ठिकाणांना भेट देऊ शकला नाही, जरी त्याने रशियाला एकापेक्षा जास्त वेळा भेट दिली. मॉस्कोमध्ये, तो 1976 मध्ये ऐकला गेला, जेव्हा त्याने बोलशोई थिएटरच्या 200 व्या वर्धापन दिनानिमित्त एका मैफिलीत सादर केले. मग, एका वर्षानंतर, तो पुन्हा आला, बोरिस आणि फिलिप या दोन सम्राटांच्या थिएटरच्या सादरीकरणात गायला.

तळवेळा यांचा पहिला पेशा शिक्षक. नशिबाच्या इच्छेनुसार, त्याला सव्होनलिना शहरात शिक्षकाचा डिप्लोमा मिळाला, जिथे भविष्यात त्याला खूप गाणे म्हणायचे होते आणि बर्याच काळासाठी स्कॅन्डिनेव्हियामधील सर्वात मोठ्या ऑपेरा महोत्सवाचे नेतृत्व केले. 1960 मध्ये वासा शहरातील एका स्पर्धेत विजय मिळवून त्यांच्या गायनाची कारकीर्द सुरू झाली. त्याच वर्षी स्टॉकहोममध्ये स्पॅराफ्युसिल म्हणून पदार्पण केल्यानंतर, तळवेलाने तेथे दोन वर्षे रॉयल ऑपेरामध्ये गाणे गायले आणि अभ्यास सुरू ठेवला.

मार्टी तलवेलाच्या आंतरराष्ट्रीय कारकीर्दीला झपाट्याने सुरुवात झाली - फिनिश जायंट लगेचच आंतरराष्ट्रीय खळबळ बनला. 1962 मध्ये, त्याने बायरुथमध्ये टिटूरेल म्हणून काम केले - आणि बायरथ हे त्याच्या मुख्य उन्हाळ्यातील निवासस्थानांपैकी एक बनले. 1963 मध्ये ते ला स्काला येथे ग्रँड इन्क्विझिटर होते, 1965 मध्ये ते व्हिएन्ना स्टॅट्सपर येथे किंग हेनरिक होते, 19 मध्ये ते साल्झबर्ग येथे हंडिंग होते, 7 मध्ये ते मेट येथे ग्रँड इन्क्विझिटर होते. आतापासून, दोन दशकांहून अधिक काळ, त्याची मुख्य थिएटर्स म्हणजे ड्यूश ऑपर आणि मेट्रोपॉलिटन ऑपेरा आणि मुख्य भाग म्हणजे वॅग्नेरियन राजे मार्क आणि डॅलंड, व्हर्डीचे फिलिप आणि फिस्को, मोझार्टचे सारस्ट्रो.

तळवेला त्याच्या काळातील सर्व प्रमुख कंडक्टर - करजन, सोल्टी, नॅपर्ट्सबुश, लेव्हिन, अब्बाडो यांच्यासोबत गायले. कार्ल बोहम विशेषत: एकल केले पाहिजे - तळवेला योग्यरित्या बोहम गायक म्हटले जाऊ शकते. केवळ फिनिश बासने अनेकदा बोह्मसोबत सादरीकरण केले आणि त्याच्यासोबत त्याचे अनेक उत्कृष्ट ऑपेरा आणि ऑरटोरिओ रेकॉर्डिंग केले म्हणून नाही: ग्वेनेथ जोन्ससह फिडेलिओ, गुंडुला जानोविट्झसह द फोर सीझन्स, फिशर-डिस्काऊसह डॉन जिओव्हानी, बिर्गिट निल्सन आणि मार्टिना अॅरोयो, राइन गोल्ड , बिर्गिट निल्सन, वुल्फगँग विंडगॅसेन आणि क्रिस्टा लुडविगसह ट्रिस्टन अंड आइसोल्ड. दोन संगीतकार त्यांच्या अभिनय शैलीत, अभिव्यक्तीच्या प्रकारात एकमेकांच्या अगदी जवळ आहेत, अचूकपणे ऊर्जा आणि संयम यांचे संयोजन आढळले आहे, क्लासिकिझमची एक प्रकारची जन्मजात तळमळ, निर्दोषपणे सुसंवादी कामगिरी नाटकीयतेसाठी, जे प्रत्येकाने स्वत: तयार केले आहे. प्रदेश

तळवेळाच्या परदेशी विजयांनी या प्रतिष्ठित देशबांधवांसाठी अंधश्रद्धेपेक्षा अधिक काहीतरी दिले. फिनलंडसाठी, तळवेलाच्या क्रियाकलापांची वर्षे "ऑपेरा बूम" ची वर्षे आहेत. ही केवळ ऐकणाऱ्या आणि पाहणाऱ्या लोकांची वाढच नाही, अनेक शहरे आणि गावांमध्ये छोट्या अर्ध-खाजगी अर्ध-राज्य कंपन्यांचा जन्म, व्होकल स्कूलची भरभराट, ऑपेरा कंडक्टरच्या संपूर्ण पिढीचे पदार्पण आहे. ही संगीतकारांची उत्पादकता देखील आहे, जी आधीच परिचित, स्वयं-स्पष्ट झाली आहे. 2000 मध्ये, 5 दशलक्ष लोकसंख्येच्या देशात, नवीन ऑपेराचे 16 प्रीमियर झाले - एक चमत्कार जो मत्सर जागृत करतो. हे घडले त्या वस्तुस्थितीत, मार्टी तळवेलाने महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली – त्याच्या उदाहरणाद्वारे, त्याची लोकप्रियता, सावोनलिनामधील त्याचे शहाणे धोरण.

सवोनलिन्ना शहराला वेढलेल्या 500 वर्ष जुन्या ओलाविनलिना किल्ल्यातील उन्हाळी ऑपेरा महोत्सवाची सुरुवात 1907 मध्ये आयनो अक्ते यांनी केली होती. तेव्हापासून, त्यात व्यत्यय आला, नंतर पुन्हा सुरू झाला, पाऊस, वारा यांच्याशी झुंजत (गेल्या उन्हाळ्यापर्यंत परफॉर्मन्स आयोजित केलेल्या किल्ल्याच्या अंगणावर कोणतेही विश्वसनीय छप्पर नव्हते) आणि अंतहीन आर्थिक समस्या – मोठ्या ऑपेरा प्रेक्षक एकत्र करणे इतके सोपे नाही. जंगले आणि तलावांमध्ये. तळवेला यांनी 1972 मध्ये महोत्सवाची धुरा सांभाळली आणि आठ वर्षे त्याचे दिग्दर्शन केले. हा काळ निर्णायक होता; तेव्हापासून सॅव्होनलिना स्कॅन्डिनेव्हियाचा ऑपेरा मक्का आहे. तळवेळा यांनी येथे नाटककार म्हणून काम केले, महोत्सवाला आंतरराष्ट्रीय परिमाण दिले, जागतिक ऑपेरा संदर्भात त्याचा समावेश केला. या धोरणाचे परिणाम म्हणजे फिनलंडच्या सीमेपलीकडे असलेल्या किल्ल्यातील कामगिरीची लोकप्रियता, पर्यटकांचा ओघ, जे आज उत्सवाचे स्थिर अस्तित्व सुनिश्चित करते.

सवोनलिनामध्ये, तलवेलाने त्याच्या अनेक उत्कृष्ट भूमिका गायल्या: बोरिस गोडुनोव, जोनास कोक्कोनेनच्या द लास्ट टेम्पटेशनमधील पैवो. आणि दुसरी आयकॉनिक भूमिका: सारस्त्रो. दिग्दर्शक ऑगस्ट एव्हरडिंग आणि कंडक्टर उल्फ सॉडरब्लॉम यांनी 1973 मध्ये सॅव्होनलिना येथे रंगवलेले मॅजिक फ्लूटचे उत्पादन, तेव्हापासून उत्सवाचे प्रतीक बनले आहे. आजच्या प्रदर्शनात, द फ्लूट ही सर्वात आदरणीय कामगिरी आहे जी अजूनही पुनरुज्जीवित केली जात आहे (एक दुर्मिळ उत्पादन येथे दोन किंवा तीन वर्षांपेक्षा जास्त काळ जगत असूनही). केशरी झग्यात, छातीवर सूर्य असलेला, आकर्षक तळवेला-सरास्त्रो, आता सवोनलिन्नाचा महान कुलपिता म्हणून पाहिला जातो आणि तो तेव्हा 38 वर्षांचा होता (त्याने प्रथम 27 व्या वर्षी तितुरेल गायले होते)! वर्षानुवर्षे, तळवेलची कल्पना एक स्मारक, अचल ब्लॉक म्हणून तयार केली गेली आहे, जणू काही ओलाविनलिनाच्या भिंती आणि बुरुजांशी संबंधित आहे. धारणा खोटी आहे. सुदैवाने, उत्कृष्ट, झटपट प्रतिक्रिया असलेले चपळ आणि चपळ कलाकाराचे व्हिडिओ आहेत. आणि अशी ऑडिओ रेकॉर्डिंग आहेत जी गायकाची खरी प्रतिमा देतात, विशेषत: चेंबरच्या भांडारात - मार्टी तळवेला यांनी वेळोवेळी, थिएटरच्या व्यस्ततेदरम्यान, चेंबर संगीत गायले नाही, तर जगभरात सतत मैफिली देत ​​आहेत. सिबेलियस, ब्रह्म्स, वुल्फ, मुसॉर्गस्की, रॅचमॅनिनॉफ यांच्या गाण्यांचा समावेश त्याच्या संग्रहात होता. आणि 1960 च्या मध्यात शुबर्टच्या गाण्यांसह व्हिएन्ना जिंकण्यासाठी तुम्हाला कसे गाणे आवश्यक होते? कदाचित ज्या प्रकारे त्याने नंतर पियानोवादक राल्फ गोटोनी (1983) सोबत द विंटर जर्नी रेकॉर्ड केली. तालवेला येथे मांजरीची स्वराची लवचिकता, अविश्वसनीय संवेदनशीलता आणि संगीताच्या मजकुराच्या छोट्या तपशीलांवर प्रतिक्रिया देण्याची आश्चर्यकारक गती दर्शवते. आणि प्रचंड ऊर्जा. हे रेकॉर्डिंग ऐकून, तो पियानोवादकाचे नेतृत्व कसे करतो हे तुम्हाला शारीरिकदृष्ट्या जाणवते. त्यामागील पुढाकार, वाचन, सबटेक्स्ट, फॉर्म आणि नाट्यशास्त्र हे त्यांचेच आहे आणि या उत्कंठावर्धक गीतात्मक विवेचनाच्या प्रत्येक टीपेमध्ये तळवेला नेहमीच वेगळेपणा देणारा सुज्ञ बौद्धिकता जाणवू शकतो.

गायकाच्या सर्वोत्कृष्ट पोर्ट्रेटपैकी एक त्याचा मित्र आणि सहकारी येवगेनी नेस्टेरेन्को यांचे आहे. एकदा नेस्टेरेन्को इंकिल्यानहोवी येथील त्याच्या घरी फिनिश बासला भेट देत होता. तेथे, तलावाच्या किनाऱ्यावर, सुमारे 150 वर्षांपूर्वी बांधलेले "ब्लॅक बाथहाऊस" होते: "आम्ही स्टीम बाथ घेतला, नंतर कसे तरी नैसर्गिकरित्या संभाषण झाले. आम्ही खडकांवर बसतो, दोन नग्न पुरुष. आणि आम्ही बोलत आहोत. कशाबद्दल? ही मुख्य गोष्ट आहे! मार्टी विचारतो, उदाहरणार्थ, मी शोस्ताकोविचच्या चौदाव्या सिम्फनीचा अर्थ कसा लावतो. आणि येथे मुसॉर्गस्कीची गाणी आणि मृत्यूचे नृत्य आहे: तुमच्याकडे दोन रेकॉर्डिंग आहेत - पहिले तुम्ही अशा प्रकारे केले आणि दुसरे दुसर्‍या मार्गाने. का, ते काय स्पष्ट करते. वगैरे. मी कबूल करतो की माझ्या आयुष्यात मला गायकांशी कलेबद्दल बोलण्याचा प्रसंग आला नाही. आम्ही कोणत्याही गोष्टीबद्दल बोलतो, परंतु कलेच्या समस्यांबद्दल नाही. पण मार्टीसोबत आम्ही कलेबद्दल खूप बोललो! शिवाय, आम्ही काहीतरी तांत्रिकदृष्ट्या, चांगले किंवा वाईट कसे करावे याबद्दल बोलत नव्हतो, परंतु सामग्रीबद्दल बोलत होतो. आंघोळीनंतर आम्ही असाच वेळ घालवला.

कदाचित ही सर्वात योग्यरित्या कॅप्चर केलेली प्रतिमा आहे - फिनिश बाथमध्ये शोस्टाकोविच सिम्फनीबद्दलचे संभाषण. कारण मार्टी तलवेला, त्याच्या विस्तृत क्षितिजे आणि महान संस्कृतीसह, त्याच्या गायनात, इटालियन कॅन्टीलेनासह मजकूराच्या सादरीकरणाची जर्मन सूक्ष्मता एकत्रित केल्यामुळे, ऑपेरा जगामध्ये काहीसे विलक्षण व्यक्तिमत्व राहिले. ऑगस्ट एव्हर्डिंग दिग्दर्शित “अ‍ॅडक्शन फ्रॉम द सेराग्लिओ” मध्ये त्याची ही प्रतिमा उत्तमरीत्या वापरली आहे, जिथे तळवेला ओस्मिना गाते. तुर्की आणि करेलियामध्ये काय साम्य आहे? विदेशी. Osmin Talvely बद्दल काहीतरी प्राथमिक, शक्तिशाली, कच्चे आणि विचित्र आहे, Blondchen सोबतचा त्याचा सीन एक उत्कृष्ट नमुना आहे.

पाश्चिमात्य देशांसाठी ही विदेशी, रानटी प्रतिमा, गायकाच्या सोबत असलेली, गेल्या काही वर्षांत नाहीशी झाली नाही. त्याउलट, ते अधिकाधिक स्पष्टपणे उभे राहिले आणि वॅग्नेरियन, मोझार्टियन, व्हर्डियन भूमिकांच्या पुढे, “रशियन बास” ची भूमिका मजबूत झाली. 1960 किंवा 1970 च्या दशकात, तळवेला मेट्रोपॉलिटन ऑपेरामध्ये जवळजवळ कोणत्याही प्रदर्शनात ऐकले जाऊ शकते: कधीकधी तो अब्बाडोच्या बॅटनखाली डॉन कार्लोसमध्ये ग्रँड इन्क्विझिटर होता (फिलिपाला निकोलाई ग्याउरोव्हने गायले होते आणि त्यांचे बास युगल एकमताने ओळखले गेले होते. क्लासिक) , नंतर तो, टेरेसा स्ट्रॅटस आणि निकोलाई गेड्डा यांच्यासमवेत, लेव्हिन दिग्दर्शित द बार्टर्ड ब्राइडमध्ये दिसतो. पण त्याच्या शेवटच्या चार हंगामात, तलवेला न्यूयॉर्कला फक्त तीन विजेतेपदांसाठी आला होता: खोवांश्चिना (नीमे जार्वीसह), पारसीफल (लेव्हिनसह), खोवांशचिना पुन्हा आणि बोरिस गोडुनोव (कॉनलोनसह). डॉसिथियस, टिटुरेल आणि बोरिस. "मेट" सह वीस वर्षांपेक्षा जास्त सहकार्य दोन रशियन पक्षांसह समाप्त होते.

16 डिसेंबर 1974 रोजी, तळवेलाने मेट्रोपॉलिटन ऑपेरामध्ये बोरिस गोडुनोव्हला विजयीपणे गायले. त्यानंतर थिएटर प्रथमच मुसॉर्गस्कीच्या मूळ वाद्यवृंदाकडे वळले (थॉमस स्कीपर्स आयोजित). दोन वर्षांनंतर, जेर्झी सेमकोव यांनी आयोजित केटोविसमध्ये ही आवृत्ती प्रथम रेकॉर्ड केली गेली. पोलिश मंडळाने वेढलेले, मार्टी तळवेला यांनी बोरिस गायले, निकोलाई गेड्डा यांनी प्रिटेंडर गायले.

ही नोंद अत्यंत रोचक आहे. ते आधीच निर्धाराने आणि अपरिवर्तनीयपणे लेखकाच्या आवृत्तीवर परत आले आहेत, परंतु तरीही ते गातात आणि वाजवतात जणू रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या हाताने स्कोअर लिहिला होता. गायन स्थळ आणि ऑर्केस्ट्राचा आवाज खूप सुंदरपणे कंघी केलेला, इतका भरलेला, इतका गोलाकार परिपूर्ण, कॅन्टीलेना खूप गायला जातो आणि सेमकोव्ह अनेकदा, विशेषतः पोलिश दृश्यांमध्ये, सर्वकाही बाहेर काढतो आणि टेम्पो बाहेर काढतो. शैक्षणिक "मध्य युरोपीय" कल्याण मार्टी तळवेला व्यतिरिक्त इतर कोणीही नाही. नाटककाराप्रमाणे तो पुन्हा आपला भाग बांधतो आहे. राज्याभिषेकाच्या दृश्यात, रीगल बास वाजतो - खोल, गडद, ​​विपुल. आणि थोडासा "राष्ट्रीय रंग": थोडासा धडाकेबाज स्वर, "आणि लोकांना मेजवानीसाठी बोलावणे" या वाक्यांशात - शौर्य. पण नंतर तळवेला राजेशाही आणि धाडस या दोन्ही गोष्टी सहज आणि खेद न बाळगता विभक्त झाल्या. बोरिस शुइस्कीला समोरासमोर येताच, पद्धत नाटकीयपणे बदलते. हे चालियापिनचे “चर्चा”, तलवेलाचे नाट्यमय गायनही नाही – तर स्प्रेचगेसांग. तळवेला ताबडतोब शुइस्कीसह दृश्याची सुरुवात करतो, उष्णता कमकुवत न करता एका सेकंदासाठीही शक्तीच्या सर्वोच्च परिश्रमाने. पुढे काय होणार? पुढे, जेव्हा झंकार वाजायला सुरुवात होईल, तेव्हा अभिव्यक्तीच्या भावनेतील एक परिपूर्ण फॅन्टासमागोरिया सुरू होईल आणि जेर्झी सेमकोव्ह, जो तळवेला-बोरिससह दृश्यांमध्ये न ओळखता बदलतो, तो आपल्याला आज माहीत आहे त्याप्रमाणे मुसॉर्गस्की देईल - कोणत्याही स्पर्शाशिवाय. शैक्षणिक सरासरी.

या दृश्याच्या आजूबाजूला झेनिया आणि थिओडोरच्या चेंबरमध्ये एक दृश्य आहे आणि मृत्यूचे दृश्य (पुन्हा थिओडोरसह), जे तळवेला विलक्षणपणे त्याच्या आवाजाच्या लाकडाने एकमेकांना एकत्र आणते, आवाजाची ती विशेष उबदारता, ज्याचे रहस्य त्याच्या मालकीचे. मुलांसह बोरिसची दोन्ही दृश्ये एकत्र करून आणि एकमेकांशी जोडून, ​​तो झारला त्याच्या स्वतःच्या व्यक्तिमत्त्वाची वैशिष्ट्ये देत असल्याचे दिसते. आणि शेवटी, तो प्रतिमेच्या सत्यासाठी वरच्या “E” चे सौंदर्य आणि परिपूर्णता (जे त्याच्याकडे भव्य, त्याच वेळी प्रकाश आणि पूर्ण होते) बलिदान देतो ... आणि बोरिसच्या भाषणाद्वारे, नाही, नाही, होय, वॅगनरच्या "कथा" डोकावतात - एक अनवधानाने आठवते की ब्रुनहिल्डेला वोटनच्या निरोपाचे दृश्य मुसॉर्गस्कीने मनापासून खेळले होते.

आजच्या पाश्चात्य बासवादकांपैकी जे बरेच मुसॉर्गस्की गातात, रॉबर्ट हॉल कदाचित तालवेलाच्या सर्वात जवळ आहे: समान कुतूहल, समान हेतू, प्रत्येक शब्दामध्ये तीव्र डोकावून पाहणे, दोन्ही गायक ज्या तीव्रतेने अर्थ शोधतात आणि वक्तृत्वात्मक उच्चार समायोजित करतात. तळवेला यांच्या बौद्धिकतेने त्यांना भूमिकेतील प्रत्येक तपशील विश्लेषणात्मकपणे तपासण्यास भाग पाडले.

जेव्हा रशियन बेस अजूनही क्वचितच पश्चिमेकडे सादर करतात, तेव्हा मार्टी तलवेला त्यांच्या स्वाक्षरीच्या रशियन भागांमध्ये त्यांची जागा घेतात. त्याच्याकडे यासाठी अद्वितीय डेटा होता - एक प्रचंड वाढ, एक शक्तिशाली बांधणी, एक प्रचंड, गडद आवाज. त्याचे स्पष्टीकरण त्याने चालियापिनच्या रहस्यांमध्ये किती प्रमाणात प्रवेश केला याची साक्ष देतात - येव्हगेनी नेस्टरेंकोने आधीच आम्हाला सांगितले आहे की मार्टी तलवेला त्याच्या सहकार्यांचे रेकॉर्डिंग कसे ऐकू शकले. युरोपियन संस्कृतीचा माणूस आणि वैश्विक युरोपीय तंत्रात उत्तम प्रकारे प्रभुत्व मिळवणारा गायक, तळवेला यांनी कदाचित आमच्या देशबांधवांपेक्षा अधिक परिपूर्ण, आदर्श रशियन बासचे स्वप्न साकार केले असेल. आणि अखेरीस, त्याचा जन्म पूर्वीच्या रशियन साम्राज्याच्या आणि सध्याच्या रशियन फेडरेशनच्या प्रदेशावर, कारेलिया येथे झाला, जेव्हा ही भूमी फिन्निश होती त्या छोट्या ऐतिहासिक काळात.

अण्णा बुल्यचेवा, बोलशोई थिएटरचे बिग मॅगझिन, क्रमांक 2, 2001