Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

मॅटिया बॅटिस्टिनी

गायक आणि संगीत समीक्षक एस.यू. लेविकला इटालियन गायक पाहण्याचे आणि ऐकण्याचे भाग्य लाभले:

“बॅटिस्टिनी हे ओव्हरटोनमध्ये सर्वोत्कृष्ट होते, जे त्याने गाणे थांबवल्यानंतरही बरेच दिवस वाजत राहिले. आपण पाहिले की गायकाने त्याचे तोंड बंद केले आहे आणि काही ध्वनी अजूनही आपल्याला त्याच्या सामर्थ्यात ठेवतात. या विलक्षण मोहक, आकर्षक आवाजाच्या लाकडाने श्रोत्याला प्रेमाने वेड लावल्यासारखे होते.

बॅटिस्टिनीचा आवाज एक प्रकारचा होता, बॅरिटोन्समध्ये अद्वितीय होता. यात सर्व काही होते जे एक उत्कृष्ट आवाजाची घटना दर्शविते: दोन पूर्ण, संपूर्ण श्रेणीमध्ये सम, समान मऊ आवाजाच्या अष्टकांचा चांगला राखीव, लवचिक, मोबाइल, उदात्त शक्ती आणि आंतरिक उबदारपणाने संतृप्त. जर तुम्हाला असे वाटत असेल की त्याच्या शेवटच्या शिक्षक कोटोग्नीने बॅटिस्टिनीला बॅरिटोन बनवून "बनवून" चूक केली आणि टेनर नाही, तर ही चूक आनंदाची होती. बॅरिटोन, त्यांनी विनोद केल्याप्रमाणे, "शंभर टक्के आणि बरेच काही" असल्याचे दिसून आले. संत-सॅन्स एकदा म्हणाले होते की संगीतामध्ये स्वतःचे आकर्षण असले पाहिजे. बॅटिस्टिनीचा आवाज स्वतःमध्ये एक मोहक होता: तो स्वतःच संगीतमय होता.

27 फेब्रुवारी 1856 रोजी मॅटिया बॅटिस्टिनीचा जन्म रोम येथे झाला. थोर पालकांचा मुलगा, बॅटिस्टिनी यांनी उत्कृष्ट शिक्षण घेतले. सुरुवातीला, त्याने आपल्या वडिलांच्या पावलांवर पाऊल ठेवले आणि रोम विद्यापीठाच्या वैद्यकीय शाखेतून पदवी प्राप्त केली. तथापि, वसंत ऋतूमध्ये रोमहून रिती येथे आल्यावर, मॅटियाने न्यायशास्त्रावरील पाठ्यपुस्तकांवर आपला मेंदू रॅक केला नाही, परंतु गाण्यात गुंतला होता.

"लवकरच, त्याच्या पालकांच्या आक्षेपांना न जुमानता," फ्रान्सिस्को पाल्मेगियानी लिहितात, "त्याने विद्यापीठातील शिक्षण पूर्णपणे सोडले आणि स्वतःला पूर्णपणे कलेमध्ये वाहून घेतले. उस्ताद Veneslao Persichini आणि Eugenio Terziani, अनुभवी आणि उत्साही शिक्षक, Battistini च्या उत्कृष्ट क्षमतांचे पूर्णपणे कौतुक केले, त्याच्या प्रेमात पडले आणि शक्य तितक्या लवकर प्रयत्न करण्याचा प्रयत्न केला जेणेकरून तो शक्य तितक्या लवकर त्याचे इच्छित ध्येय साध्य करेल. पर्सिचिनीनेच त्याला बॅरिटोन रजिस्टरमध्ये आवाज दिला. याआधी बॅटिस्टिनी टेनरमध्ये गायले होते.

आणि म्हणून असे घडले की 1877 मध्ये प्रथम रोमन रॉयल अकादमिक फिलहारमोनिकचे सदस्य बनून बॅटिस्टिनी हे प्रमुख गायक होते ज्यांनी एटोर पिनेली यांच्या दिग्दर्शनाखाली मेंडेलसोहनचे वक्तृत्व “पॉल” सादर केले आणि नंतर “द फोर सीझन्स” वक्तृत्व सादर केले. हेडनच्या सर्वात महान कामांपैकी एक.

ऑगस्ट 1878 मध्ये, बॅटिस्टिनीला शेवटी खूप आनंद झाला: त्याने मॅडोना डेल असुंटाच्या सन्मानार्थ महान धार्मिक उत्सवादरम्यान कॅथेड्रलमध्ये एकल वादक म्हणून प्रथमच सादरीकरण केले, जो प्राचीन काळापासून रीतीमध्ये साजरा केला जात आहे.

बॅटिस्टिनीने अनेक गीते वाखाणण्याजोगी गायली. त्यापैकी एक, संगीतकार स्टेमने, "ओ सॅलुटारिस ओस्टिया!" बॅटिस्टिनी त्याच्या इतके प्रेमात पडले की नंतर त्याने आपल्या विजयी कारकिर्दीत ते परदेशातही गायले.

11 डिसेंबर 1878 रोजी, तरुण गायकाने थिएटरच्या मंचावर बाप्तिस्मा घेतला. पालमेजानी पुन्हा शब्द:

डोनिझेट्टीचा ऑपेरा द फेव्हरेट रोममधील टिट्रो अर्जेंटिना येथे आयोजित करण्यात आला होता. एक विशिष्ट बोकाकी, भूतकाळातील एक फॅशनेबल शूमेकर, ज्याने थिएटर इम्प्रेसॅरियोच्या अधिक उदात्त व्यवसायासाठी आपली कला बदलण्याचा निर्णय घेतला, तो सर्व गोष्टींचा प्रभारी होता. त्याने जवळजवळ नेहमीच चांगले काम केले, कारण प्रसिद्ध गायक आणि कंडक्टरमध्ये योग्य निवड करण्यासाठी त्याच्याकडे पुरेसे कान होते.

यावेळी, तथापि, प्रसिद्ध सोप्रानो इसाबेला गॅलेटी, द फेव्हरेटमधील लिओनोराच्या भूमिकेतील सर्वोत्कृष्ट कलाकारांपैकी एक आणि लोकप्रिय टेनर रोसेटी यांचा सहभाग असूनही, हंगामाची सुरुवात प्रतिकूलपणे झाली. आणि केवळ कारण जनतेने आधीच स्पष्टपणे दोन बॅरिटोन्स नाकारले आहेत.

बोकाकी बॅटिस्टिनीशी परिचित होता - त्याने एकदा त्याच्याशी स्वतःची ओळख करून दिली - आणि नंतर एक हुशार आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, धाडसी कल्पना त्याच्या मनात आली. संध्याकाळची कामगिरी आधीच जाहीर केली गेली होती जेव्हा त्याने लोकांना कळवण्याचे आदेश दिले की बॅरिटोन, ज्याच्या आदल्या दिवशी तिने अर्थपूर्ण शांतता व्यतीत केली होती, ती आजारी होती. त्याने स्वतः तरुण बॅटिस्टिनीला कंडक्टर मेस्ट्रो लुइगी मॅन्सिनेलीकडे आणले.

उस्तादने पियानोवर बॅटिस्टिनीचे ऐकले आणि त्याला अॅक्ट III “अ टँटो अमोर” मधील एरिया गाण्याचे सुचवले आणि त्याला खूप आनंद झाला. पण शेवटी अशा बदलीला सहमती देण्यापूर्वी, त्याने ठरवले की, फक्त बाबतीत, गॅलेटीशी सल्लामसलत करायचे - शेवटी, ते एकत्र गाायचे. प्रसिद्ध गायकाच्या उपस्थितीत, बॅटिस्टिनी पूर्णपणे तोट्यात होता आणि गाण्याचे धाडस केले नाही. परंतु उस्ताद मॅन्सिनेलीने त्याचे मन वळवले जेणेकरून शेवटी त्याने तोंड उघडण्याचे धाडस केले आणि गॅलेटीसह युगल सादर करण्याचा प्रयत्न केला.

पहिल्याच बार्सनंतर, गॅलेटीने तिचे डोळे विस्फारले आणि आश्चर्याने मेस्ट्रो मॅन्सिनेलीकडे पाहिले. डोळ्याच्या कोपऱ्यातून तिला पाहत असलेल्या बॅटिस्टिनीने आनंद व्यक्त केला आणि सर्व भीती लपवून आत्मविश्वासाने युगलगीत शेवटपर्यंत आणले.

"मला पंख वाढल्यासारखे वाटले!" - नंतर त्याने या रोमांचक भागाचे वर्णन करताना सांगितले. गॅलेट्टीने सर्व तपशील लक्षात घेऊन मोठ्या आवडीने आणि लक्ष देऊन त्याचे ऐकले आणि शेवटी बॅटिस्टिनीला मिठी मारून मदत केली नाही. "मला वाटले की माझ्या समोर एक भित्रा नवोदित आहे," ती उद्गारली, "आणि अचानक मला एक कलाकार दिसला ज्याला त्याचे काम उत्तम प्रकारे माहित आहे!"

ऑडिशन संपल्यावर, गॅलेटीने उत्साहाने बॅटिस्टिनीला घोषित केले: "मी तुमच्याबरोबर सर्वात आनंदाने गाईन!"

त्यामुळे बॅटिस्टिनीने कॅस्टिलचा राजा अल्फोन्सो इलेव्हन म्हणून पदार्पण केले. कामगिरीनंतर, मटियाला अनपेक्षित यशाने थक्क केले. गॅलेटीने त्याला पडद्याआडून ढकलले आणि त्याच्या मागे ओरडले: “बाहेर ये! मंचावर या! ते तुमचे कौतुक करतात!” तरुण गायक इतका उत्साही आणि इतका गोंधळलेला होता की, फ्रॅकासिनीच्या आठवणीप्रमाणे, उन्माद प्रेक्षकांचे आभार मानण्यासाठी त्याने दोन्ही हातांनी आपला शाही शिरोभूषण काढला!

बॅटिस्टिनीसारख्या आवाज आणि कौशल्यामुळे तो इटलीमध्ये जास्त काळ राहू शकला नाही आणि गायक त्याच्या कारकीर्दीच्या सुरूवातीनंतर लगेचच मायदेशी निघून गेला. 1888 ते 1914 या कालावधीत बॅटिस्टिनी यांनी सलग सव्वीस हंगाम रशियामध्ये गायले. त्यांनी स्पेन, ऑस्ट्रिया, जर्मनी, स्कॅन्डिनेव्हिया, इंग्लंड, बेल्जियम, हॉलंडचे दौरेही केले. आणि सर्वत्र त्याला प्रख्यात युरोपियन समीक्षकांकडून प्रशंसा आणि स्तुती मिळाली, ज्यांनी त्याला खुशामत करणारे विशेषण दिले, जसे की: “इटालियन बेल कॅन्टोच्या सर्व उस्तादांचा उस्ताद”, “जिवंत परिपूर्णता”, “वोकल चमत्कार”, “बॅरिटोन्सचा राजा” ” आणि इतर अनेक कमी सुंदर शीर्षके नाहीत!

एकदा बॅटिस्टिनी अगदी दक्षिण अमेरिकेला भेट दिली. जुलै-ऑगस्ट १८८९ मध्ये त्यांनी अर्जेंटिना, ब्राझील आणि उरुग्वेचा दीर्घ दौरा केला. त्यानंतर, गायकाने अमेरिकेला जाण्यास नकार दिला: महासागराच्या पलीकडे जाण्याने त्याला खूप त्रास झाला. शिवाय, तो दक्षिण अमेरिकेत पिवळ्या तापाने गंभीर आजारी पडला. बॅटिस्टिनी म्हणाले, “मी सर्वात उंच पर्वतावर चढू शकतो, मी पृथ्वीच्या अगदी पोटात उतरू शकतो, पण मी कधीही समुद्रमार्गे दीर्घ प्रवास करणार नाही!”

रशिया नेहमीच बॅटिस्टिनीच्या आवडत्या देशांपैकी एक आहे. तो तेथे अत्यंत उत्साही, उत्साही, कोणीतरी उन्मत्त स्वागत म्हणू शकतो. गायक अगदी गमतीने म्हणत असे की "रशिया त्याच्यासाठी कधीही थंड देश नव्हता." बॅटिस्टिनीचा रशियामधील जवळजवळ सतत भागीदार सिग्रिड अर्नोल्डसन आहे, ज्याला “स्वीडिश नाइटिंगेल” म्हटले जात असे. अनेक वर्षे त्याने प्रसिद्ध अॅडेलिना पट्टी, इसाबेला गॅलेटी, मार्सेला सेम्ब्रिच, ऑलिम्पिया बोरोनाट, लुईसा टेट्राझिनी, गियानिना रस, जुआनिटा कॅपेला, जेम्मा बेलिंचोनी आणि लीना कॅव्हॅलेरी यांच्यासोबतही गायले. गायकांपैकी, त्याचा सर्वात जवळचा मित्र अँटोनियो कोटोग्नी, तसेच फ्रान्सिस्को मार्कोनी, ज्युलियानो गेलार्ड, फ्रान्सिस्को टॅमाग्नो, अँजेलो मासिनी, रॉबर्टो स्टॅगनो, एनरिको कारुसो यांनी बहुतेकदा त्याच्याबरोबर सादरीकरण केले.

एकापेक्षा जास्त वेळा पोलिश गायक जे. वाजदा-कोरोलेविचने बॅटिस्टिनीबरोबर गायले; तिला काय आठवते ते येथे आहे:

“तो खरोखरच उत्तम गायक होता. आवाजाचा इतका मखमली मऊपणा मी माझ्या आयुष्यात कधीच ऐकला नाही. त्याने विलक्षण सहजतेने गायले, सर्व नोंदींमध्ये त्याच्या लाकडाची जादुई मोहिनी जपली, तो नेहमी समान रीतीने आणि नेहमीच चांगला गायला - तो फक्त वाईट गाऊ शकत नाही. तुम्हाला अशा ध्वनी उत्सर्जनासह जन्माला यावे लागेल, आवाजाचा असा रंग आणि संपूर्ण श्रेणीतील आवाजाची समानता कोणत्याही प्रशिक्षणाने साध्य होऊ शकत नाही!

द बार्बर ऑफ सेव्हिलमधील फिगारो म्हणून तो अतुलनीय होता. पहिला आरिया, स्वर आणि उच्चाराच्या गतीच्या दृष्टीने अतिशय कठीण, त्याने हसतमुख आणि इतक्या सहजतेने सादर केले की तो थट्टेने गाताना दिसत होता. त्याला ऑपेराचे सर्व भाग माहित होते आणि जर एखाद्या कलाकाराला वाचन करण्यास उशीर झाला तर तो त्याच्यासाठी गायला. त्याने धूर्त विनोदाने आपल्या नाईची सेवा केली - असे दिसते की तो स्वत: मजा करत आहे आणि स्वतःच्या आनंदासाठी तो हे हजारो आश्चर्यकारक आवाज काढत आहे.

तो खूप देखणा होता - उंच, आश्चर्यकारकपणे बांधलेला, एक मोहक स्मित आणि दक्षिणेकडील विशाल काळे डोळे. अर्थात त्याचाही त्याच्या यशात वाटा होता.

तो डॉन जियोव्हानी (मी त्याच्याबरोबर झेर्लिना गायला) मध्ये देखील भव्य होता. बॅटिस्टिनी नेहमीच मस्त मूडमध्ये असायची, हसत आणि विनोद करत असे. त्याला माझ्यासोबत गाणे आवडायचे, माझ्या आवाजाचे कौतुक करायचे. “आलिया पिउ बेला वोसे सुल मोंडो” असा शिलालेख असलेला त्याचा फोटो मी अजूनही ठेवतो.

मॉस्कोमधील एका विजयी हंगामात, ऑगस्ट 1912 मध्ये, ऑपेरा “रिगोलेटो” च्या सादरीकरणात, मोठ्या प्रेक्षक इतके विद्युतीकरण झाले होते, इतके संतप्त झाले होते आणि एन्कोरसाठी बोलावले होते, की बॅटिस्टिनीला पुनरावृत्ती करावी लागली - आणि ही अतिशयोक्ती नाही. - संपूर्ण ऑपेरा सुरुवातीपासून शेवटपर्यंत. संध्याकाळी आठ वाजता सुरू झालेला परफॉर्मन्स पहाटे तीन वाजताच संपला!

बत्तीस्टिनीसाठी खानदानीपणा हा आदर्श होता. गिनो मोनाल्डी, एक सुप्रसिद्ध कला इतिहासकार, म्हणतात: “मी रोममधील कोस्टान्झी थिएटरमध्ये व्हर्डीच्या ऑपेरा सायमन बोकानेग्राच्या भव्य निर्मितीच्या संदर्भात बॅटिस्टिनीशी करार केला. जुने नाट्यरसिकांना तिची चांगलीच आठवण होते. माझ्यासाठी गोष्टी फारशा चांगल्या झाल्या नाहीत आणि इतके की कामगिरीच्या दिवशी सकाळी ऑर्केस्ट्रा आणि बॅटिस्टिनीला संध्याकाळसाठी पैसे देण्यासाठी माझ्याकडे आवश्यक रक्कम नव्हती. मी भयंकर गोंधळात गायकाकडे आलो आणि माझ्या अपयशाबद्दल माफी मागू लागलो. पण मग बॅटिस्टिनी माझ्याकडे आला आणि म्हणाला: “जर ही एकच गोष्ट असेल, तर मला आशा आहे की मी तुम्हाला त्वरित धीर देईन. तुला किती पाहिजे?" “मला ऑर्केस्ट्राचे पैसे द्यावे लागतील, आणि मी तुमचे पंधराशे लीर देणे आहे. फक्त पाच हजार पाचशे लीर.” “ठीक आहे,” तो माझा हात हलवत म्हणाला, “हा वाद्यवृंदासाठी चार हजार लीर आहे. माझ्या पैशांबद्दल, जेव्हा तुम्हाला शक्य होईल तेव्हा तुम्ही ते परत द्याल." बॅटिस्टिनी असेच होते!

1925 पर्यंत, बॅटिस्टिनी जगातील सर्वात मोठ्या ऑपेरा हाऊसच्या स्टेजवर गायले. 1926 पासून, म्हणजे, जेव्हा ते सत्तर वर्षांचे होते, तेव्हा त्यांनी प्रामुख्याने मैफिलींमध्ये गाणे सुरू केले. त्याच्याकडे अजूनही तोच आवाजाचा ताजेपणा, तोच आत्मविश्वास, कोमलता आणि उदार आत्मा, तसेच जिवंतपणा आणि हलकेपणा होता. व्हिएन्ना, बर्लिन, म्युनिक, स्टॉकहोम, लंडन, बुखारेस्ट, पॅरिस आणि प्राग येथील श्रोत्यांना याची खात्री पटू शकते.

20 च्या दशकाच्या मध्यभागी, गायकाला सुरुवातीच्या आजाराची पहिली स्पष्ट चिन्हे होती, परंतु बॅटिस्टिनीने आश्चर्यकारक धैर्याने मैफिली रद्द करण्याचा सल्ला देणार्‍या डॉक्टरांना कोरडे उत्तर दिले: “माझ्या प्रभू, माझ्याकडे फक्त दोन पर्याय आहेत - गाणे. किंवा मर! मला गाण्याची इच्छा आहे!"

आणि त्याने आश्चर्यकारकपणे गाणे चालू ठेवले आणि सोप्रानो अर्नोल्डसन आणि एक डॉक्टर स्टेजजवळ खुर्च्यांवर बसले होते, आवश्यक असल्यास, मॉर्फिनचे इंजेक्शन देण्यासाठी लगेच तयार होते.

17 ऑक्टोबर 1927 रोजी बॅटिस्टिनीने ग्राझमध्ये शेवटची मैफल दिली. ग्राझमधील ऑपेरा हाऊसचे संचालक लुडविग प्रीन यांनी आठवण करून दिली: “बॅकस्टेजवर परतल्यावर तो थक्क झाला, त्याच्या पायावर उभा राहू शकला नाही. पण जेव्हा सभागृहाने त्याला हाक मारली, तेव्हा तो पुन्हा अभिवादनांना उत्तर देण्यासाठी बाहेर गेला, सरळ झाला, आपली सर्व शक्ती एकवटली आणि पुन्हा पुन्हा बाहेर गेला ... "

एका वर्षापेक्षा कमी कालावधीनंतर, 7 नोव्हेंबर 1928 रोजी बॅटिस्टिनी यांचे निधन झाले.