मायनर: किरकोळ स्केल आणि समांतर की (धडा 8)

असे घडले की सर्वात हृदयद्रावक रचना किरकोळ कळांमध्ये लिहिल्या गेल्या. असे मानले जाते की मुख्य स्केल आनंदी वाटतो आणि किरकोळ - दुःखी. त्या प्रकरणात, एक रुमाल तयार करा: हा संपूर्ण धडा "दुःखी" किरकोळ मोडसाठी समर्पित असेल. त्यामध्ये तुम्ही शिकाल – त्या कोणत्या प्रकारच्या कळा आहेत, त्या प्रमुख कळांपेक्षा कशा वेगळ्या आहेत आणि कसे खेळायचे किरकोळ तराजू.

संगीताच्या स्वभावानुसार, मला वाटते की तुम्ही आनंदी, उत्साही प्रमुख आणि सौम्य, अनेकदा दुःखी, वादग्रस्त आणि कधीकधी दुःखद अल्पवयीन यांच्यात फरक कराल. मेंडेलसोहनच्या "वेडिंग मार्च" आणि चोपिनच्या "फ्युनरल मार्च" चे संगीत लक्षात ठेवा आणि मुख्य आणि किरकोळ मधील फरक तुमच्यासाठी अधिक स्पष्ट होईल.

मला आशा आहे की तुम्ही तराजू खेळणे सोडले नाही? मी तुम्हाला या उशिर कंटाळवाणा क्रियाकलापांचे महत्त्व आठवण करून देईन. कल्पना करा की तुम्ही हालचाल थांबवता आणि तुमच्या शरीरावर ताण टाकता, त्याचा परिणाम काय होईल? शरीर ठिसूळ, कमकुवत, जाडजूड होईल :-). तर ते तुमच्या बोटांनी आहे: जर तुम्ही त्यांना दररोज प्रशिक्षित केले नाही तर ते कमकुवत आणि अनाड़ी होतील आणि तुम्हाला आवडत असलेले तुकडे खेळू शकणार नाहीत. आतापर्यंत, तुम्ही फक्त प्रमुख स्केल खेळले आहेत.

किरकोळ तराजू

मी तुम्हाला लगेच सांगतो: किरकोळ तराजू मोठ्या स्केलपेक्षा लहान (आणि कमी महत्त्वाचे नाही) नाहीत. त्यांना असे अन्यायकारक नाव देण्यात आले इतकेच.

मोठ्या स्केलप्रमाणे, किरकोळ स्केलमध्ये आठ नोट्स असतात, ज्यातील पहिले आणि शेवटचे नाव समान असते. पण त्यातील मध्यांतरांचा क्रम वेगळा आहे. किरकोळ स्केलमध्ये टोन आणि सेमीटोनचे संयोजन खालीलप्रमाणे आहे:

टोन – सेमिटोन – टोन – टोन – सेमिटोन – टोन – टोन

मी तुम्हाला आठवण करून देतो की मुख्य म्हणजे ते आहे: टोन – टोन – सेमिटोन – टोन – टोन – टोन – सेमिटोन

हे मोठ्या प्रमाणातील मध्यांतरांच्या संयोजनासारखे दिसू शकते, परंतु प्रत्यक्षात, येथे टोन आणि सेमीटोन वेगळ्या क्रमाने आहेत. हा ध्वनिविषयक फरक जाणवण्याचा सर्वोत्तम मार्ग म्हणजे एकामागून एक प्रमुख आणि किरकोळ स्केल खेळणे आणि ऐकणे.

तुमच्या लक्षात आल्याप्रमाणे, प्रमुख आणि किरकोळ मोडमधील मुख्य फरक तिसऱ्या टप्प्यात आहे, तथाकथित ते तिसऱ्या मध्ये बुडते: किरकोळ की मध्ये, ते कमी केले जाते, टॉनिकसह एक किरकोळ तृतीयांश (mZ) मध्यांतर तयार करते.

आणखी एक फरक असा आहे की मुख्य मोडमध्ये मध्यांतरांची रचना नेहमीच स्थिर असते, तर किरकोळ मोडमध्ये ती वरच्या पायऱ्यांवर बदलू शकते, ज्यामुळे तीन भिन्न प्रकारचे मायनर तयार होतात. कदाचित या किरकोळ किल्लीच्या अनेक बाजूंनी चमकदार कामे मिळतात?

तर, हे विविध प्रकार काय आहेत, तुम्ही विचारता?

तीन प्रकारचे किरकोळ आहेत:

1. नैसर्गिक
2. सुसंगत
3. मधुर

प्रत्येक प्रकारचा किरकोळ त्याच्या मध्यांतरांच्या संरचनेद्वारे दर्शविला जातो. तिन्हींपैकी पाचव्या पायरीपर्यंत ते सारखेच आहेत आणि सहाव्या आणि सातव्या पायरीवर रूपे आहेत.

नैसर्गिक अल्पवयीन — स्वर — सेमिटोन — स्वर — स्वर — सेमिटोन — स्वर — स्वर

हार्मोनिक किरकोळ भारदस्त सातव्या पायरीने नैसर्गिक एकापेक्षा वेगळे आहे: अर्ध्या टोनने वाढविले जाते, ते टॉनिकच्या जवळ हलविले जाते. अशा प्रकारे सहाव्या आणि सातव्या पायऱ्यांमधील मध्यांतर अधिक रुंद होत जाते - ते आता दीड टोन आहे (ज्याला विस्तारित सेकंद - uv.2 म्हणतात), जे स्केल देते, विशेषत: खालच्या दिशेने, एक प्रकारचा "पूर्वेकडील" आवाज.

हार्मोनिक मायनरमध्ये, मध्यांतरांची रचना खालीलप्रमाणे आहे: स्वर – सेमिटोन – स्वर – स्वर – सेमिटोन – दीड स्वर – सेमिटोन

आणखी एक प्रकारचा किरकोळ - मधुर किरकोळ, जॅझ मायनर म्हणूनही ओळखले जाते (हे बहुतेक जॅझ संगीतामध्ये आढळते). अर्थात, जॅझ संगीताच्या आगमनाच्या खूप आधीपासून, बाख आणि मोझार्ट सारख्या संगीतकारांनी त्यांच्या कामांचा आधार म्हणून या प्रकारच्या मायनरचा वापर केला.

जॅझ आणि शास्त्रीय संगीत दोन्हीमध्ये (आणि इतर शैलींमध्ये देखील), मधुर किरकोळ भिन्न आहे कारण त्यात दोन पायऱ्या आहेत - सहाव्या आणि सातव्या. परिणामी, मधुर किरकोळ स्केलमधील मध्यांतरांचा क्रम बनतो:

स्वर — सेमिटोन — स्वर — स्वर — स्वर — स्वर — सेमिटोन.

मला या स्केलला असंगत स्केल म्हणायला आवडते, कारण ते मोठे किंवा लहान असावे हे ठरवू शकत नाही. त्यातील मध्यांतरांचा क्रम पुन्हा पहा. लक्षात घ्या की त्यातील पहिले चार मध्यांतर मायनर स्केल प्रमाणेच आहेत आणि शेवटचे मोठे स्केल सारखेच आहेत.

आता विशिष्ट किरकोळ की मध्ये मुख्य चिन्हांची संख्या कशी ठरवायची या प्रश्नाला स्पर्श करूया.

समांतर कळा

आणि येथे संकल्पना येते समांतर कळा.

समान चिन्हे असलेल्या प्रमुख आणि किरकोळ की (किंवा त्यांच्याशिवाय, C मेजर आणि ए मायनरच्या बाबतीत) समांतर म्हणतात.

ते नेहमी लहान तृतीयांश द्वारे एकमेकांपासून वेगळे केले जातात - अल्पवयीन नेहमी मोठ्या स्केलच्या सहाव्या पायरीवर बांधले जातील.

समांतर कीचे टॉनिक वेगळे आहेत, मध्यांतरांची रचना देखील भिन्न आहे, परंतु पांढऱ्या आणि काळ्या कीचे गुणोत्तर नेहमीच समान असते. हे पुन्हा एकदा सिद्ध करते की संगीत हे कठोर गणितीय कायद्यांचे क्षेत्र आहे आणि ते समजून घेतल्यावर, त्यात सहज आणि मुक्तपणे फिरता येते.

समांतर कळांचे नाते समजून घेणे इतके अवघड नाही: सी मेजर स्केल वाजवा, आणि नंतर ते, परंतु पहिल्या पायरीपासून नाही, परंतु सहाव्या पायरीपासून, आणि शीर्षस्थानी सहाव्या स्थानावर थांबा - आपण "नैसर्गिक" पेक्षा अधिक काहीही खेळले नाही A मायनर च्या की मध्ये मायनर” स्केल.

तुमच्या समोर समांतर कळांची यादी त्यांच्या लॅटिन पदनामांसह आणि मुख्य वर्णांच्या संख्येसह.

• C प्रमुख / A मायनर - C-dur / a-moll
• जी मेजर / ई मायनर - जी-दुर / ई-मोल (1 शार्प)
• डी मेजर / बी मायनर - डी-दुर / एच-मोल (2 शार्प)
• ए मेजर / एफ डाय मायनर - ए-दुर / एफ: -मोल (3 शार्प)
• ई प्रमुख / सी-शार्प मायनर - ई-दुर / सीआयएस-मोल (4 शार्प)
• बी मेजर/जी-शार्प मायनर — एच-दुर/गिस-मोल (5 शार्प)
• एफ-शार्प मेजर / डी-शार्प मायनर - फिस-दुर / डिस-मोल (6 शार्प)
• F प्रमुख D मायनर - F-dur / d-moIl (1 फ्लॅट)
• बी फ्लॅट मेजर / जी मायनर - बी-दुर / जी-मोल (2 फ्लॅट)
• ई-फ्लॅट मेजर / सी मायनर - ई-दुर / सी-मोल (3 फ्लॅट)
• फ्लॅट मेजर / एफ मायनर - अस-दुर / एफ-मोल (4 फ्लॅट)
• डी-फ्लॅट मेजर / बी-फ्लॅट मायनर - देस-दुर / बी-मोल (5 फ्लॅट)
• जी-फ्लॅट मेजर / ई-फ्लॅट मायनर - Ges-dur / es-moll (6 फ्लॅट)

बरं, आता तुम्हाला अल्पवयीन व्यक्तीबद्दल कल्पना आली आहे आणि आता हे सर्व ज्ञान प्रत्यक्षात आणले जाऊ शकते. आणि आपल्याला अर्थातच स्केलसह प्रारंभ करणे आवश्यक आहे. खाली सर्व विद्यमान प्रमुख आणि समांतर किरकोळ स्केलची सर्व बोटांनी (बोटांची संख्या) सारणी आहे. व्यस्त रहा, घाई करू नका.

तराजू खेळण्याचे तंत्र मी तुम्हाला आठवण करून देतो:

1. प्रत्येक हाताने वर आणि खाली 4 अष्टकांचा स्केल हळू हळू खेळा. लक्षात ठेवा की शीट म्युझिक ऍप्लिकेशनमध्ये, बोटांचे क्रमांक नोट्सच्या वर आणि खाली दिलेले आहेत. नोट्सच्या वर असलेल्या संख्या उजव्या हाताला, खाली - डावीकडे संदर्भित करतात.
2. लक्षात घ्या की मेलोडिक मायनर, इतर दोन प्रकारच्या किरकोळ स्केलच्या विपरीत, वर आणि खाली हलवताना वेगळ्या प्रकारे तयार होईल. हे या वस्तुस्थितीमुळे आहे की खालच्या हालचालीमध्ये, मोठ्या (ज्यामध्ये मधुर मायनरचे मध्यांतर पहिल्या पायरीपासून चौथ्यापर्यंत जुळतात) वरून लहानमध्ये अचानक संक्रमण यमक आनंददायी वाटत नाही. आणि या समस्येचे निराकरण करण्यासाठी, नैसर्गिक मायनरचा वापर अधोगामी हालचालीमध्ये केला जातो - सातव्या आणि सहाव्या पायऱ्या किरकोळ स्केलच्या त्यांच्या मूळ स्थितीकडे परत येतात.
3. दोन हातांनी जोडा.
4. तराजू खेळण्याचा वेग हळूहळू वाढवा, परंतु त्याच वेळी खेळ गुळगुळीत आणि लयबद्ध असल्याची खात्री करा.

खरं तर, संगीतकाराला त्याच्या रागात कोणत्याही स्केलच्या सर्व नोट्स वापरण्यास बांधील नाही. कंपोजर स्केल हा एक मेनू आहे ज्यामधून तुम्ही नोट्स निवडू शकता.

मुख्य आणि किरकोळ तराजू निःसंशयपणे सर्वात लोकप्रिय आहेत, परंतु संगीतामध्ये अस्तित्वात असलेले ते एकमेव स्केल नाहीत. मोठ्या आणि किरकोळ स्केलमध्ये पर्यायी मध्यांतरांच्या क्रमाने थोडा प्रयोग करण्यास घाबरू नका. कुठेतरी सेमीटोनने टोन बदला (आणि उलट) आणि काय होते ते ऐका.

आणि असे दिसून आले की आपण एक नवीन स्केल तयार कराल: मोठे किंवा लहान नाही. यापैकी काही स्केल छान वाटतील, काही घृणास्पद वाटतील, आणि तरीही काही फारच विचित्र वाटतील. नवीन स्केल तयार करणे केवळ अनुमत नाही तर शिफारसीय देखील आहे. ताज्या नवीन तराजूने ताज्या नवीन धुन आणि स्वरांना जीवन दिले.

संगीताच्या आगमनापासून लोक अंतर गुणोत्तरांचे प्रयोग करत आहेत. आणि जरी बहुतेक प्रायोगिक स्केलने मोठ्या आणि किरकोळ अशी लोकप्रियता मिळविली नसली तरी, काही संगीत शैलींमध्ये हे आविष्कार सुरांचा आधार म्हणून वापरले जातात.

आणि शेवटी, मी तुम्हाला किरकोळ की मध्ये काही मनोरंजक संगीत देईन