पोलिगारमोनिया |
от греч. पोलस — многий, обширный आणि garmonia
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. पी. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения груп). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых могичмат. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.
स. स. प्रोकोफीव्ह. 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур आणि их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из сощавля , качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «लिनियारिझ्मा», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специмифич). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующий вертикалей, требующий для. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитоговях). В музыке 20 в. पी. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
IS зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. एर्पफ (1927), टर्मिन «पी.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «नवीन संगीत संसाधने» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. ग. कॅराटिगिन (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). माहिती आणि теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. न. तुलिना (1959, 1963), टी. ग. Тер-मार्टीरोसियाना (1966) आणि डॉ. сов теоретиков.
साहित्य: कॅरेटीगिन वि. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; तुलिन यु. Н., Учебник гармонии, ч. 2, एम., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, Xпевычебето. 1, एम., 1967; स्लोनिम्स्की एस. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; टेर-मार्टीरोसियन टी. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-L., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, एम., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музенияков. त्रुडी गॉस. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, एम., 1976; पायसोव यु. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., नवीन संगीत संसाधने, NY-L., 1930, 1969; सिकोर्स्की के., हार्मोनिया, सीझेड. 3, क्र.,1949; Persichetti V., Twentieth-century harmony, NY, (1961); सिग्मेस्टर ई., हार्मनी अँड मेलडी, व्ही. 2, बेलमोंट, 1966; उलेन्ला एल., समकालीन सुसंवाद. बारा-टोन पंक्तीद्वारे स्वच्छंदतावाद, NY-L., (1966).
यु. हॅलोपोव
