पेंटाटोनिक |

ग्रीक पेंटेमधून - पाच आणि टोन

सप्तकात पाच पायऱ्या असलेली ध्वनी प्रणाली. P चे 4 प्रकार आहेत: गैर-सेमिटोन (किंवा प्रत्यक्षात पी.); हाफटोन; मिश्र स्वभाव

नॉन-हाफ-टोन पी. हे इतर नावांनी देखील ओळखले जाते: नैसर्गिक (एएस ओगोलेवेट्स), शुद्ध (एक्स. रिमन), एनहेमेटोनिक, संपूर्ण-टोन; प्रोटो-डायटोनिक (जीएल काटोअर), ट्रायकॉर्ड सिस्टम (एडी कास्टल्स्की), "चौथ्या युगाचा" गामा (पीपी सोकलस्की), चीनी गामा, स्कॉटिश गामा. हा मुख्य प्रकार P. (विशेष जोडण्याशिवाय "P." शब्दाचा अर्थ सामान्यतः नॉन-सेमिटोन पी.) एक 5-चरण प्रणाली आहे, ज्यातील सर्व ध्वनी शुद्ध पंचमांश मध्ये मांडले जाऊ शकतात. या P. – b च्या स्केलच्या लगतच्या पायऱ्यांमध्ये फक्त दोन प्रकारचे मध्यांतर समाविष्ट केले आहेत. दुसरा आणि मी. तिसऱ्या. P. नॉन-सेमिटोन थ्री-स्टेप मंत्र - ट्रायकॉर्ड्स (m. तृतीय + b. सेकंद, उदाहरणार्थ, ega) द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. P. मध्ये सेमीटोन्सच्या अनुपस्थितीमुळे, तीक्ष्ण मोडल गुरुत्वाकर्षण तयार होऊ शकत नाही. P. स्केल एक निश्चित टोनल केंद्र प्रकट करत नाही. म्हणून, Ch ची कार्ये. टोन पाचपैकी कोणताही आवाज करू शकतात; म्हणून पाच फरक. समान ध्वनी रचनेच्या P. स्केलचे रूपे:

हाफ-टोन पी. संगीताच्या विकासातील नियमित टप्प्यांपैकी एक आहे. विचार (ध्वनी प्रणाली पहा). म्हणून, पी. (किंवा त्याचे मूलतत्त्व) म्यूजच्या सर्वात प्राचीन स्तरांमध्ये आढळते. सर्वात वैविध्यपूर्ण लोकांच्या लोककथा (पश्चिम युरोपमधील लोकांसह, एक्स. मोसर आणि जे. मुलर-ब्लॅटाउ, पृ. 15 यांचे पुस्तक पहा). तथापि, पी. विशेषत: पूर्वेकडील देशांच्या संगीताचे वैशिष्ट्य आहे (चीन, व्हिएतनाम), आणि यूएसएसआरमध्ये - टाटार, बश्कीर, बुरियट्स आणि इतरांसाठी.

डो नुआन (व्हिएतनाम). गाणे "फार मार्च" (सुरुवात).

पेंटाटोनिक विचारसरणीचे घटक देखील सर्वात प्राचीन रशियन, युक्रेनियन, बेलारशियनचे वैशिष्ट्य आहेत. नार गाणी:

A. Rubets च्या संग्रहातून “100 युक्रेनियन लोकगीते”.

ट्रायकॉर्ड्स रशियनमध्ये पी. साठी वैशिष्ट्यपूर्ण. नार गाणे बहुतेक वेळा सर्वात सोप्या मधुरतेने झाकलेले असते. अलंकार, चरणबद्ध हालचाल (उदाहरणार्थ, एमए बालाकिरेव्हच्या संग्रहातील “वारा नव्हता” या गाण्यात). मध्ययुगातील सर्वात जुन्या नमुन्यांमध्ये पी.चे अवशेष लक्षणीय आहेत. कोरेल (उदाहरणार्थ, डोरियनमधील वैशिष्ट्यपूर्ण इंटोनेशनल सूत्र c-df, फ्रिगियनमध्ये deg आणि ega, Mixolydian मोडमध्ये gac). तथापि, 19 व्या शतकापर्यंत. एक प्रणाली म्हणून पी. युरोपसाठी अप्रासंगिक होती. प्रा. संगीत लक्ष नार. संगीत, मॉडेल रंग आणि सुसंवाद मध्ये स्वारस्य. व्हिएनीज क्लासिक्सनंतरच्या युगातील वैशिष्ट्यांमुळे विशेष म्हणून पी.च्या ज्वलंत उदाहरणांचा उदय झाला. व्यक्त करेल. म्हणजे (के. वेबरच्या संगीतातील चायनीज राग ते शिलरच्या के. गोझीच्या “टुरांडॉट” नाटकाचे रूपांतर; एपी बोरोडिन, एमपी मुसोर्गस्की, एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, ई. ग्रीग, के. डेबसी यांच्या कामात). P. बहुतेकदा शांतता व्यक्त करण्यासाठी वापरली जाते, उत्कटतेची अनुपस्थिती:

एपी बोरोडिन. प्रणय "स्लीपिंग प्रिन्सेस" (सुरुवात).

कधीकधी ते घंटांचा आवाज पुनरुत्पादित करते - रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, डेबसी. काहीवेळा P. जीवामध्ये देखील वापरला जातो (अपूर्ण पेंटाकॉर्डमध्ये "फोल्ड"):

खासदार मुसोर्गस्की. "बोरिस गोडुनोव". क्रिया III.

आमच्याकडे जे नमुने उतरले आहेत त्यात नार. गाणी, तसेच प्रो. P. चे कार्य सहसा प्रमुख (स्तंभ 234 वरील उदाहरणात A पहा) किंवा किरकोळ (त्याच उदाहरणात D पहा) आधारावर अवलंबून असते आणि पाया एका टोनवरून दुसर्‍या टोनमध्ये हलविण्याच्या सुलभतेमुळे, समांतर -अल्टरनेटिंग मोड अनेकदा तयार होतो, उदाहरणार्थ.

P. चे इतर प्रकार हे त्याचे प्रकार आहेत. हाफटोन (हेमिटोनिक; डायटोनिक देखील) पी. नारमध्ये आढळतो. पूर्वेकडील काही देशांचे संगीत (X. Husman भारतीय गाण्यांकडे निर्देश करतात, तसेच इंडोनेशियन, जपानीज). हाफटोन स्केल स्केलची रचना -

, उदा. स्लेन्ड्रो स्केलपैकी एक (जावा). मिश्रित पी. ​​टोनल आणि नॉन-सेमिटोनची वैशिष्ट्ये एकत्र करते (ह्यूमनने काँगोच्या लोकांपैकी एकाच्या रागांचा उल्लेख केला आहे).

टेम्पर्ड पी. (परंतु समान स्वभाव नाही; हा शब्द अनियंत्रित आहे) हा इंडोनेशियन स्लेंड्रो स्केल आहे, जेथे अष्टक 5 चरणांमध्ये विभागलेला आहे जो टोन किंवा सेमीटोनशी एकरूप होत नाही. उदाहरणार्थ, जावानीज गेमलान्सपैकी एकाचे ट्यूनिंग (सेमिटोनमध्ये) खालीलप्रमाणे आहे: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 अष्टक – 2,40).

पहिला सिद्धांत जो आपल्यापर्यंत आला आहे. पी.चे स्पष्टीकरण शास्त्रज्ञ डॉ. चीनचे आहे (बहुधा इ.स.पूर्व पहिल्या सहस्राब्दीच्या पहिल्या सहामाहीचे). अकौस्टिकमध्ये लू प्रणाली (1 ध्वनी परिपूर्ण पंचमांश, झोऊ राजवंशाच्या सुरुवातीच्या काळात विकसित) 1 शेजारच्या ध्वनीच्या एका सप्तकात एकत्रित केल्याने त्याच्या पाचही प्रकारांमध्ये नॉन-सेमिटोन पाइपिंग होते. पी. च्या मोडचे गणितीय प्रमाणीकरण करण्याव्यतिरिक्त (सर्वात प्राचीन स्मारक "गुआंझी" हा ग्रंथ आहे, ज्याचे श्रेय गुआन झोंग, - 12 वे शतक बीसी), पी.च्या चरणांचे एक जटिल प्रतीक विकसित केले गेले, जेथे पाच ध्वनी संबंधित होते. 5 घटक, 7 चव; याव्यतिरिक्त, "गोंग" (सी) टोन शासक, "शान" (डी) - अधिकारी, "जुए" (ई) - लोक, "झि" (जी) - कृत्ये, "यू" (ए) - यांचे प्रतीक आहे. गोष्टी.

पी. मधील स्वारस्य 19 व्या शतकात पुनरुज्जीवित झाले. ए.एन. सेरोव्ह यांनी पी. पूर्वेकडील असल्याचे मानले. संगीत आणि दोन चरण वगळून डायटोनिक म्हणून अर्थ लावला. पीपी सोकलस्की यांनी प्रथम रशियन भाषेत पी.ची भूमिका दर्शविली. नार गाणे आणि संगीताचा एक प्रकार म्हणून पी. च्या स्वातंत्र्यावर जोर दिला. प्रणाली रंगमंचाच्या संकल्पनेच्या दृष्टिकोनातून, त्याने पी. ला “क्वार्टचा युग” (जे फक्त अंशतः सत्य आहे) शी जोडले. AS Famintsyn, B. Bartok आणि Z. Kodaly यांच्या कल्पनांचा अंदाज घेऊन, प्रथमच निदर्शनास आणून दिले की P. बंक्सचा एक प्राचीन थर आहे. युरोपचे संगीत; हाफटोन स्तरांखाली, त्याने पी. आणि रशियन भाषेत शोधले. गाणे नवीन तथ्ये आणि सैद्धांतिक आधारावर KV Kvitka. पूर्वतयारींनी सोकाल्स्कीच्या सिद्धांतावर टीका केली (विशेषतः, "क्वार्टचा युग" पी.च्या ट्रायकॉर्ड्समध्ये कमी करणे, तसेच "तीन युगे" - क्वार्ट्स, फिफ्थ, थर्ड्स) आणि पेंटॅटोनिक एएसच्या सिद्धांताचे स्पष्टीकरण केले. स्टेजच्या संकल्पनेवर आधारित ओगोलेवेट्सचा असा विश्वास होता की अधिक विकसित संगीतामध्ये लपलेल्या स्वरूपात पी. प्रणाली आणि डायटोनिक आणि अनुवांशिकदृष्ट्या नंतरच्या प्रकारच्या म्यूजमधील मॉडेल ऑर्गनायझेशनचा एक प्रकारचा "कंकाल" आहे. विचार IV स्पोसोबिनने नॉन-टर्ट्झियन हार्मोनीजपैकी एकाच्या निर्मितीवर P. चा प्रभाव नोंदवला (पट्टी 235 च्या शेवटी उदाहरण पहा). या.एम. गिर्शमन यांनी पी.चा तपशीलवार सिद्धांत विकसित केला आणि तत्मध्ये त्याचे अस्तित्व तपासले. संगीत, सैद्धांतिक इतिहास प्रकाशित. 20 व्या शतकातील परदेशी संगीतशास्त्रात पी.चे आकलन. डिसें रोजी समृद्ध साहित्य देखील जमा झाले आहे. P. चे प्रकार (नॉन-सेमिटोन व्यतिरिक्त).

संदर्भ: सेरोव एएन, विज्ञानाचा विषय म्हणून रशियन लोकगीत, “संगीत हंगाम”, 1869-71, तेच, पुस्तकात: Izbr. लेख, इ. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, रशियन लोक संगीतातील चीनी स्केल, संगीत पुनरावलोकन, 1886, एप्रिल 10, मे 1, मे 8; त्याचे, रशियन लोक संगीत …, हर., 1888; Famintsyn AS, आशिया आणि युरोपमधील प्राचीन इंडो-चायनीज स्केल, “बायन”, 1888-89, समान, सेंट पीटर्सबर्ग, 1889; पीटर व्हीपी, आर्यन गाण्याच्या मधुर गोदामावर, “आरएमजी”, 1897-98, एड. एड., सेंट पीटर्सबर्ग, 1899; निकोल्स्की एन., व्होल्गा प्रदेशातील लोकांमधील लोकसंगीताच्या इतिहासावरील सारांश, "काझान हायर म्युझिकल स्कूलच्या संगीत आणि एथनोग्राफिक विभागाची कार्यवाही", खंड. 1, काझ., 1920; Kastalskiy AD, लोक-रशियन संगीत प्रणालीची वैशिष्ट्ये, M. — P., 1923; क्वित्का के., पहिली टोनॉरायड्स, “प्रथम नागरिकत्व, आणि त्याचे अवशेष उक्पाप्ना, खंड. 3, किपब, 1926 (रशियन प्रति. – आदिम स्केल, त्याच्या पुस्तकात: आवडते कार्य, म्हणजे 1, मॉस्को, 1971); अहंकार, अँजेमिटोनिक आदिम आणि सोकलस्कीचा सिद्धांत, “युक्रापन्स्कोप एकेचे एथनोग्राफिक बुलेटिन. विज्ञान”, पुस्तक 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky's theory, in his book: Izbr. Works, ie 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн.: पोलंडमधील स्लाव्हिक भूगोलशास्त्रज्ञ आणि वांशिकशास्त्रज्ञांच्या 1927व्या कॉंग्रेसची डायरी, vr 2, टी. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicity among the Slavic people, in his book: Izbr. वर्क्स, म्हणजे 1971, M., 2); त्याचे, सोव्हिएत युनियनमधील पेंटाटोनिक स्केलचे एथनोग्राफिक वितरण, Izbr. कामे, म्हणजे 1973, M., 1928; कोझलोव्ह आयए, तातार आणि बश्कीर लोक संगीतातील पाच-ध्वनी नॉन-सेमिटोन स्केल आणि त्यांचे संगीत आणि सैद्धांतिक विश्लेषण, “Izv. काझान राज्य येथे पुरातत्व, इतिहास आणि वांशिकशास्त्राची संस्था. विद्यापीठ", 34, व्हॉल. 1, क्र. 2-1946; ओगोलेवेट्स एएस, आधुनिक संगीत विचारांचा परिचय, एम. — एल., 1951; सोपिन IV, संगीताचा प्राथमिक सिद्धांत, एम. — एल., 1973, 1960; हर्षमन या. एम., पेंटाटोनिक आणि तातार संगीतातील त्याचा विकास, एम., 1966; आयझेनस्टॅड ए., लोअर अमूर प्रदेशातील लोकांची संगीतमय लोककथा, संग्रहात: उत्तर आणि सायबेरियाच्या लोकांची संगीतमय लोककथा, एम., 1967; पूर्वेकडील देशांचे संगीत सौंदर्यशास्त्र, एड. एटी. एपी शेस्ताकोवा, एम., 1975; गोमोन ए., पापुआन्सच्या ट्यूनवर भाष्य, पुस्तकात: ऑन द बँक ऑफ मॅकले, एम., 1; एम्ब्रोस एडब्ल्यू, संगीताचा इतिहास, खंड. 1862, ब्रेस्लाऊ, 1; He1mhо1863tz H., संगीताच्या सिद्धांतासाठी शारीरिक आधार म्हणून स्वर संवेदनांचा सिद्धांत, ब्रॉनश्वीग, 1875 (рус. ट्रान्स.: हेल्महोल्ट्ज GLP, श्रवण संवेदनांचा सिद्धांत …, सेंट पीटर्सबर्ग, 1916); रीमन एच., लोकसाहित्य टोनालिटस्स्टुडियन. पेंटाटोनिक आणि टेट्राकॉर्डल मेलडी…, Lpz., 1; कुन्स्ट जे., जावा मधील संगीत, v. 2-1949, द हेग, 1949; MсRhee C., बालीचे पाच-टोन गेमलन संगीत, «MQ», 35, v. 2, क्रमांक 1956; विनिंग्टन-इंग्राम आरपी, द पेंटाटोनिक ट्यूनिंग ऑफ द ग्रीक लियर.., "द क्लासिकल क्वार्टरली", XNUMX वि.

यु. एच. खोलोपोव्ह