दिमित्री ब्लागोय |
दिमित्री ब्लॅगॉय
1972 च्या वसंत ऋतूमध्ये, मॉस्को फिलहारमोनिकच्या पोस्टरपैकी एक असे वाचले: "दिमित्री ब्लागोय खेळतो आणि सांगतो." तरुण प्रेक्षकांसाठी, पियानोवादकाने त्चैकोव्स्कीच्या चिल्ड्रन्स अल्बम आणि मुलांसाठी अल्बम ऑफ पिसेसवर सादरीकरण केले आणि त्यावर टिप्पणी केली. जी. स्विरिडोव्हा. भविष्यात, मूळ उपक्रम विकसित केला गेला. "पियानोवरील संभाषण" च्या कक्षामध्ये सोव्हिएत संगीतकार आर. श्चेड्रिन, के. खाचाटुरियन आणि इतरांसह अनेक लेखकांचे कार्य समाविष्ट होते. अशा प्रकारे मॅटिनीजचे 3 वर्षांचे चक्र विकसित झाले, ज्यामध्ये ब्लागोय, पियानोवादक आणि संगीतशास्त्रज्ञ, शिक्षक आणि प्रचारक यांच्या कलात्मक प्रतिमेचे विविध पैलू सेंद्रीय अनुप्रयोग आढळले. "दुहेरी भूमिकेत प्रेक्षकांशी संवाद साधणे," ब्लॅगॉय म्हणाले, "मला संगीतकार आणि कलाकार म्हणून खूप काही मिळते. सिंथेटिक क्रियाकलाप काय केले जाते याचे आकलन समृद्ध करते, कल्पनारम्य, कल्पनाशक्तीला प्रतिबंधित करते.
ज्यांनी चांगल्याच्या सर्जनशील जीवनाचे अनुसरण केले त्यांच्यासाठी, असा असामान्य उपक्रम पूर्ण आश्चर्यकारक नव्हता. तथापि, त्याच्या कलात्मक कारकीर्दीच्या सुरुवातीसही, त्याने प्रोग्रामिंगकडे अ-मानक दृष्टिकोनाने श्रोत्यांना आकर्षित केले. अर्थात, त्याने मैफिलीच्या प्रदर्शनाची नेहमीची कामे देखील केली: बीथोव्हेन, शुबर्ट, लिझ्ट, शुमन, चोपिन, स्क्रिबिन, रचमनिनोव्ह, प्रोकोफीव्ह. तथापि, जवळजवळ पहिल्या स्वतंत्र क्लेविराबेंडमध्ये त्याने डी. काबालेव्स्कीची थर्ड सोनाटा, एन. पेकोची बॅलड, जी. गॅलिनिनची नाटके खेळली. प्रीमियर्स किंवा क्वचित वाजलेल्या संगीताचे उद्घाटन ब्लॅगॉयच्या परफॉर्मन्ससह चालू राहिले. 70 च्या दशकातील थीमॅटिक कार्यक्रम - "XVIII-XX शतकातील रशियन भिन्नता" (आय. खांडोश्किन, ए. झिलिन, एम. ग्लिंका, ए. गुरिलेव्ह, ए. ल्याडोव्ह, पी. त्चैकोव्स्की, एस. रॅचमनिनोव्ह, एन. मायस्कोव्स्की आणि शेवटी, ब्लागोगोच्या कॅरेलियन-फिनिश थीमवरील भिन्नता), "रशियन संगीतकारांचे पियानो लघुचित्र", जेथे, रॅचमॅनिनॉफ आणि स्क्रिबिन यांच्या संगीतासह, ग्लिंका, बालाकिरेव्ह, मुसोर्गस्की, त्चैकोव्स्की, यांचे तुकडे. ए रुबिनस्टाईन, लायडोव्ह वाजले; मोनोग्राफिक संध्याकाळ त्चैकोव्स्कीच्या कामासाठी समर्पित होती.
या सर्व वैविध्यपूर्ण कार्यक्रमांमध्ये, संगीतकाराच्या सर्जनशील प्रतिमेची उत्कृष्ट वैशिष्ट्ये प्रकट झाली. "पियानोवादकाचे कलात्मक व्यक्तिमत्व," पी. विक्टोरोव्ह यांनी त्यांच्या एका पुनरावलोकनात जोर दिला, "विशेषतः पियानो लघु शैलीच्या जवळ आहे. एका लहान, नम्र, पहिल्या दृष्टीक्षेपात, खेळाच्या छोट्या क्षणांमध्ये उच्चारित गीतात्मक प्रतिभा असलेला, तो केवळ भावनिक सामग्रीची समृद्धता व्यक्त करू शकत नाही, तर त्याचा गंभीर आणि खोल अर्थ देखील प्रकट करू शकतो. रॅचमॅनिनॉफच्या तरुण कलाकृतींसह विस्तृत प्रेक्षकांची ओळख करून देण्यात ब्लागोयच्या गुणवत्तेवर विशेष जोर दिला पाहिजे, ज्यामुळे उत्कृष्ट कलाकाराच्या कार्याबद्दलची आमची समज वाढली. 1978 मध्ये त्याच्या रचमनिनोव्ह कार्यक्रमावर टिप्पणी करताना, पियानोवादकांनी नोंद केली; "एका महान रशियन संगीतकारांच्या प्रतिभेची वाढ दर्शविण्यासाठी, त्याच्या सुरुवातीच्या अनेक रचनांची तुलना करणे, ज्या अद्याप श्रोत्यांना अज्ञात होत्या, ज्यांना बर्याच काळापासून बोलावले गेले होते - नवीन कार्यक्रमासाठी माझी ही योजना होती. "
अशा प्रकारे. ब्लॅगॉयने देशांतर्गत पियानो साहित्याचा एक महत्त्वपूर्ण स्तर जिवंत केला. "त्याचे व्यक्तिमत्व मनोरंजक आहे, त्याच्याकडे सूक्ष्म संगीत बुद्धी आहे," एन फिशमन यांनी सोव्हिएत म्युझिक मासिकात लिहिले. खेळादरम्यान अनुभवले. प्रेक्षकांवर त्याचा खोल परिणाम होण्याचे हे एक कारण आहे.”
पियानोवादक अनेकदा त्याच्या कार्यक्रमांमध्ये स्वतःच्या रचनांचा समावेश करत असे. सोनाटा टेल (1958), व्हेरिएशन्स ऑन अ रशियन फोक थीम (1960), ब्रिलियंट कॅप्रिसिओ (ऑर्केस्ट्रासह. 1960), प्रिल्युड्स (1962), अल्बम ऑफ पीसेस (1969-1971), फोर मूड्स (1971) आणि इतर. मैफिलींमध्ये, तो अनेकदा गायकांसह त्याचे प्रणय सादर करत असे.
दृष्टीकोन आणि ब्लागोगोयच्या क्रियाकलापांची अष्टपैलुत्व देखील कोरड्या, वैयक्तिक डेटाद्वारे ठरवली जाऊ शकते. एबी गोल्डनवेझर (1954) सोबत पियानोमध्ये मॉस्को कंझर्व्हेटरीमधून पदवी घेतल्यानंतर आणि यू सोबत रचना केली. असोसिएट प्रोफेसरची पदवी प्राप्त केली). 1957 पासून, ब्लॅगॉयने "सोव्हिएत म्युझिक" आणि "म्युझिकल लाइफ" या मासिकांमध्ये संगीत समीक्षक म्हणून सक्रियपणे काम केले, "सोव्हिएत कल्चर" या वृत्तपत्रात, विविध संग्रहांमध्ये कामगिरी आणि अध्यापनशास्त्रावरील लेख प्रकाशित केले. ते “एट्यूड्स ऑफ स्क्रिबिन” (एम., 1958) या अभ्यासाचे लेखक होते, त्यांच्या संपादनाखाली “एबी गोल्डनवेझर” या पुस्तकाचे ते लेखक होते. 1959 बीथोव्हेन सोनाटास (मॉस्को, 1968) आणि संग्रह एबी गोल्डनवेझर ”(एम., 1957). 1963 मध्ये, ब्लागॉय यांनी कला इतिहासाच्या उमेदवाराच्या शीर्षकासाठी त्यांच्या प्रबंधाचा बचाव केला.
ग्रिगोरीव्ह एल., प्लेटेक या.
