अर्नेस्ट चौसन |

अर्नेस्ट चौसन

त्यांनी पॅरिस कंझर्व्हेटरीमध्ये जे. मॅसेनेट (1880) च्या रचना वर्गात अभ्यास केला. 1880-83 मध्ये त्यांनी एस. फ्रँक यांच्याकडून धडे घेतले. 1889 पासून ते नॅशनल म्युझिकल सोसायटीचे सचिव होते. अगोदरच चौसनची सुरुवातीची कामे, प्रामुख्याने स्वरचक्र (सी. लेकॉन्टे डी लिस्ले, ए. सिल्वेस्टर, टी. गौथियर, आणि इतर, 7-1879 ची सात गाणी), परिष्कृत, स्वप्नाळू गीतांबद्दलची त्यांची आवड प्रकट करते.

चौसनचे संगीत स्पष्टता, अभिव्यक्तीची साधेपणा, रंगाची शुद्धता द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. मॅसेनेटचा प्रभाव त्याच्या सुरुवातीच्या कामांमध्ये दिसून येतो (एम. बौचोर, 4-1882, इ. ची 88 गाणी), नंतर - आर. वॅगनर: सिम्फोनिक कविता “व्हिव्हियन” (1882), ऑपेरा “किंग आर्थस” (1886) -1895) तथाकथित महापुरुषांच्या कथानकावर लिहिलेले. आर्थुरियन चक्र (ज्यामुळे वॅगनरच्या कार्याशी साधर्म्य विशेषतः स्पष्ट आहे). तथापि, ऑपेराचे कथानक विकसित करताना, चौसन ट्रिस्टन आणि इसॉल्डच्या निराशावादी संकल्पनेपासून दूर आहे. संगीतकाराने लीटमोटिफ्सची विस्तृत प्रणाली (चार संगीत थीम विकासाचा आधार म्हणून काम करतात), वाद्य सुरुवातीची प्रमुख भूमिका सोडून दिली.

चौसनच्या अनेक कामांमध्ये, फ्रँकच्या कार्याचा प्रभाव देखील निःसंशयपणे दिसून येतो, प्रामुख्याने 3-भाग सिम्फनी (1890) मध्ये, त्याच्या रचना आणि प्रेरक विकासाच्या तत्त्वांमध्ये; त्याच वेळी, परिष्कृत, फिकट वाद्यवृंदाचा रंग, गीतात्मक आत्मीयता (दुसरा भाग) तरुण सी. डेबसी (ज्यांच्याशी 2 मध्ये ओळखीचे मैत्रीत रूपांतर झाले जे जवळजवळ चौसनच्या मृत्यूपर्यंत टिकले) यांच्या संगीताबद्दल चौसनच्या उत्कटतेची साक्ष देतात.

90 च्या दशकातील अनेक कामे, उदाहरणार्थ, ग्रीनहाऊस सायकल (“लेस सेरेस चाउडेस”, ते एम. मेटरलिंक, 1893-96) यांच्या गाण्याचे बोल, त्यांचे संयमित पठण, उत्कृष्टपणे अस्थिर हार्मोनिक भाषा (मॉड्युलेशनचा व्यापक वापर), सूक्ष्मता ध्वनी पॅलेट , सुरुवातीच्या प्रभाववादाला श्रेय दिले जाऊ शकते. व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रा (1896) साठी "कविता", डेबसीने खूप कौतुक केले आणि अनेक व्हायोलिन वादकांनी सादर केले, त्याला विशेष प्रसिद्धी मिळाली.

रचना:

ओपेरा - द विम्स ऑफ मारियाने (लेस कॅप्रिसेस डी मारियाने, ए. डी मुसेट, 1884 च्या नाटकावर आधारित), एलेना (सी. लेकॉन्टे डी लिस्ले यांच्या मते, 1886), किंग आर्थस (ले रोई आर्थस, लिब. श., 1895) , पोस्ट. 1903, t -r “De la Monnaie”, Brussels); कॅनटाटा अरब (L'arabe, skr साठी., पुरुष गायक आणि वाद्यवृंद, 1881); ऑर्केस्ट्रासाठी - सिम्फनी बी-दुर (1890), सिम्फनी. विवियनच्या कविता (1882, दुसरी आवृत्ती 2), जंगलातील एकांत (सॉलीट्यूड डॅन्स लेस बोइस, 1887), उत्सव संध्याकाळ (सोइर डी फक्ते, 1886); Skr साठी कविता Es-dur. orc सह. (1898); ऑर्चसह गायन स्थळासाठी वैदिक स्तोत्र. (Hymne védique, Lecomte de Lisle द्वारे गीत, 1896); fp सह महिला गायन स्थळांसाठी. लग्नाचे गाणे (जप विवाह, लेकोंटे डी लिस्लेचे गीत, 1886), अंत्यसंस्कार गाणे (चांट फनेब्रे, डब्ल्यू. शेक्सपियरचे गीत, 1887); कॅपेला गायकांसाठी - Jeanne d'Arc (एकलवादक आणि महिला गायनगीतांसाठी गीताचे दृश्य, 1880, संभाव्यत: अवास्तव ऑपेराचा एक तुकडा), 8 motets (1883-1891), बॅलड (डांटे, 1897 चे गीत) आणि इतर; चेंबर इंस्ट्रुमेंटल ensembles - fp. trio g-moll (1881), fp. चौकडी (1897, V. d'Andy द्वारे पूर्ण), तार. सी-मायनर मधील चौकडी (1899, अपूर्ण); skr., fp साठी कॉन्सर्ट. आणि तार. चौकडी (1891); पियानो साठी – 5 फँटसीज (1879-80), सोनटिना एफ-दुर (1880), लँडस्केप (पेसेज, 1895), अनेक नृत्ये (क्वेलक्यूस डान्सेस, 1896); आवाज आणि ऑर्केस्ट्रासाठी - पोम ऑफ लव्ह अँड द सी (पोम डे लॅमूर एट डे ला मेर, बोचोरचे बोल, १८९२), शाश्वत गाणे (चॅन्सन पर्पेट्युएल, जे. क्रो, १८९८ चे गीत); आवाज आणि पियानो साठी - पुढील गाणी (सेंट 50). Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlink, Shakespeare आणि इतर; 2 युगल (1883); नाटक नाट्य प्रदर्शनासाठी संगीत - शेक्सपियर लिखित टेम्पेस्ट (1888, पेटिट थिएटर डी मॅरिओनेट, पॅरिस), द लीजेंड ऑफ सेंट कॅसिलियन्स" बौचर (1892, ibid.), "बर्ड्स" द्वारे अरिस्टोफेनेस (1889, पोस्ट नाही.).

व्हीए कुलाकोव्ह