जोसेफ हेडन |

जोसेफ हेडन

हे खरे संगीत आहे! निरोगी संगीताची भावना, निरोगी चव जोपासू इच्छिणाऱ्या प्रत्येकाने याचा आनंद घेतला पाहिजे, याचाच आनंद घ्यावा. A. सेरोव

जे. हेडन - महान ऑस्ट्रियन संगीतकार, डब्ल्यूए मोझार्ट आणि एल. बीथोव्हेनचे ज्येष्ठ समकालीन - यांचा सर्जनशील मार्ग सुमारे पन्नास वर्षे टिकला, 1760 व्या-XNUMXव्या शतकातील ऐतिहासिक सीमा ओलांडली, व्हिएनीजच्या विकासाच्या सर्व टप्प्यांचा समावेश केला. शास्त्रीय शाळा - XNUMX -s मध्ये त्याच्या स्थापनेपासून. नवीन शतकाच्या सुरूवातीस बीथोव्हेनच्या कामाच्या पर्वापर्यंत. सर्जनशील प्रक्रियेची तीव्रता, कल्पनेची समृद्धता, आकलनाची ताजेपणा, जीवनाची सुसंवादी आणि अविभाज्य भावना हेडनच्या कलेमध्ये त्याच्या आयुष्याच्या अगदी शेवटच्या वर्षांपर्यंत जतन केली गेली.

एका कॅरेज मेकरचा मुलगा, हेडनला एक दुर्मिळ संगीत क्षमता सापडली. वयाच्या सहाव्या वर्षी, तो हेनबर्ग येथे गेला, चर्चमधील गायन गायन गायन केले, व्हायोलिन आणि हार्पसीकॉर्ड वाजवायला शिकले आणि 1740 पासून ते व्हिएन्ना येथे वास्तव्य केले, जेथे त्यांनी सेंट स्टीफन कॅथेड्रल (व्हिएन्ना कॅथेड्रल) च्या चॅपलमध्ये गायन वादक म्हणून काम केले. ). तथापि, गायन स्थळामध्ये फक्त मुलाच्या आवाजाचे मूल्य होते - एक दुर्मिळ तिप्पट शुद्धता, त्यांनी त्याला एकल भागांची कामगिरी सोपविली; आणि लहानपणी जागृत झालेल्या संगीतकाराचा कल कुणाच्याही लक्षात आला नाही. जेव्हा आवाज फुटू लागला तेव्हा हेडनला चॅपल सोडण्यास भाग पाडले गेले. व्हिएन्नामधील स्वतंत्र जीवनाची पहिली वर्षे विशेषतः कठीण होती - तो गरिबीत होता, उपासमार होता, कायमचा निवारा नसतो; केवळ अधूनमधून त्यांना खाजगी धडे मिळू शकले किंवा प्रवासी टोळीत व्हायोलिन वाजवायचे. तथापि, नशिबाच्या उलटसुलट घडामोडी असूनही, हेडनने एक मुक्त पात्र, विनोदाची भावना ज्याने कधीही त्याचा विश्वासघात केला नाही आणि त्याच्या व्यावसायिक आकांक्षांचे गांभीर्य - तो एफई बाखच्या क्लेव्हियर कार्याचा अभ्यास करतो, स्वतंत्रपणे काउंटरपॉइंटचा अभ्यास करतो, कामांशी परिचित होतो. सर्वात मोठ्या जर्मन सिद्धांतकारांपैकी, एन. पोर्पोरा, प्रसिद्ध इटालियन ऑपेरा संगीतकार आणि शिक्षक यांच्याकडून रचना धडे घेतात.

1759 मध्ये, हेडनला काउंट I. मॉर्टसिन यांच्याकडून कपेलमिस्टरची जागा मिळाली. प्रथम वाद्य कृती (सिम्फनी, क्वार्टेट्स, क्लेव्हियर सोनाटा) त्याच्या कोर्ट चॅपलसाठी लिहिल्या गेल्या. 1761 मध्ये जेव्हा मॉर्टसिनने चॅपलचे विघटन केले तेव्हा हेडनने पी. एस्टरहॅझी, सर्वात श्रीमंत हंगेरियन मॅग्नेट आणि कलांचे संरक्षक यांच्याशी करार केला. वाइस-कॅपेलमिस्टरची कर्तव्ये, आणि रियासत प्रमुख-कॅपेलमिस्टरच्या 5 वर्षानंतर, केवळ संगीत तयार करणे समाविष्ट नाही. हेडनला तालीम, चॅपलमध्ये सुव्यवस्था राखणे, नोट्स आणि उपकरणांच्या सुरक्षेसाठी जबाबदार असणे इ. हेडनची सर्व कामे एस्टरहॅझीची मालमत्ता होती; संगीतकाराला इतर लोकांकडून संगीत लिहिण्याचा अधिकार नव्हता, तो राजकुमाराची संपत्ती मुक्तपणे सोडू शकत नव्हता. (हेडन एस्टरहॅझीच्या इस्टेटवर राहत होता - आयझेनस्टॅड आणि एस्टरगाझ, अधूनमधून व्हिएन्नाला भेट देत असे.)

तथापि, अनेक फायदे आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, संगीतकाराची सर्व कामे सादर करणार्‍या उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्राची विल्हेवाट लावण्याची क्षमता, तसेच संबंधित सामग्री आणि घरगुती सुरक्षा, हेडनला एस्टरहॅझीचा प्रस्ताव स्वीकारण्यास राजी केले. जवळजवळ 30 वर्षे हेडन न्यायालयीन सेवेत राहिले. एका शाही सेवकाच्या अपमानास्पद स्थितीत, त्याने आपली प्रतिष्ठा, आंतरिक स्वातंत्र्य टिकवून ठेवले आणि सतत सर्जनशील सुधारणा करण्याचा प्रयत्न केला. जगापासून दूर राहून, विस्तृत संगीत जगाशी जवळजवळ कोणताही संपर्क नसताना, तो एस्टरहॅझीच्या सेवेदरम्यान युरोपियन स्केलचा महान मास्टर बनला. हेडनची कामे मोठ्या संगीत राजधानीत यशस्वीरित्या सादर केली गेली.

तर, 1780 च्या मध्यात. फ्रेंच जनतेला "पॅरिस" नावाच्या सहा सिम्फनीशी परिचित झाले. कालांतराने, कंपोझिट त्यांच्या अवलंबित स्थितीमुळे अधिकाधिक ओझे बनले, अधिक तीव्रतेने एकाकीपणा जाणवला.

नाट्यमय, त्रासदायक मनःस्थिती किरकोळ सिम्फोनीमध्ये रंगविली जातात - “अंत्यसंस्कार”, “दुःख”, “विदाई”. आत्मचरित्रात्मक, विनोदी, गीत-तात्विक - वेगवेगळ्या व्याख्यांची अनेक कारणे - "फेअरवेल" च्या अंतिम फेरीने दिली होती - या अविरतपणे चालणार्‍या अडाजिओ दरम्यान, संगीतकार एक एक करून ऑर्केस्ट्रा सोडतात, जोपर्यंत दोन व्हायोलिन वादक स्टेजवर राहतात आणि राग पूर्ण करतात. , शांत आणि सौम्य…

तथापि, हेडनच्या संगीतात आणि त्याच्या जीवनाच्या अर्थाने जगाचे एक सुसंवादी आणि स्पष्ट दृश्य नेहमीच वर्चस्व गाजवते. हेडनला सर्वत्र आनंदाचे स्रोत सापडले - निसर्गात, शेतकऱ्यांच्या जीवनात, त्याच्या कामात, प्रियजनांशी संवाद साधताना. तर, 1781 मध्ये व्हिएन्ना येथे आलेल्या मोझार्टशी ओळख खरी मैत्रीत वाढली. खोल आंतरिक नातेसंबंध, समजूतदारपणा आणि परस्पर आदर यावर आधारित या संबंधांचा दोन्ही संगीतकारांच्या सर्जनशील विकासावर फायदेशीर परिणाम झाला.

1790 मध्ये, मृत प्रिन्स पी. एस्टरहॅझीचे वारस ए. एस्टरहॅझी यांनी चॅपल विसर्जित केले. हेडन, ज्याला सेवेतून पूर्णपणे मुक्त केले गेले आणि केवळ कपेलमिस्टरची पदवी राखली गेली, त्याला जुन्या राजकुमाराच्या इच्छेनुसार आजीवन पेन्शन मिळू लागली. लवकरच एक जुने स्वप्न पूर्ण करण्याची संधी आली - ऑस्ट्रियाच्या बाहेर प्रवास करण्याची. 1790 च्या दशकात हेडनने लंडनला दोन दौरे केले (1791-92, 1794-95). या प्रसंगी लिहिलेल्या 12 "लंडन" सिम्फनींनी हेडनच्या कार्यात या शैलीचा विकास पूर्ण केला, व्हिएनीज शास्त्रीय सिम्फनीच्या परिपक्वताला मान्यता दिली (थोड्यांपूर्वी, 1780 च्या उत्तरार्धात, मोझार्टच्या शेवटच्या 3 सिम्फनी दिसल्या) आणि शिखर राहिले. सिम्फोनिक संगीताच्या इतिहासातील घटना. लंडन सिम्फनी संगीतकारासाठी असामान्य आणि अत्यंत आकर्षक परिस्थितीत सादर केल्या गेल्या. कोर्ट सलूनच्या अधिक बंद वातावरणाची सवय असलेल्या, हेडनने प्रथम सार्वजनिक मैफिलींमध्ये सादर केले, सामान्य लोकशाही प्रेक्षकांची प्रतिक्रिया जाणवली. त्याच्या विल्हेवाटीवर आधुनिक सिम्फनी प्रमाणेच मोठे ऑर्केस्ट्रा होते. इंग्लिश लोक हेडनच्या संगीताबद्दल उत्साही होते. ऑक्सफर्डमध्ये त्यांना डॉक्टर ऑफ म्युझिक ही पदवी देण्यात आली. लंडनमध्ये ऐकलेल्या GF हँडलच्या वक्तृत्वाच्या प्रभावाखाली, 2 धर्मनिरपेक्ष वक्तृत्व तयार केले गेले - द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) आणि द सीझन्स (1801). या स्मारकीय, महाकाव्य-तात्विक कार्ये, जीवनाच्या सौंदर्य आणि सुसंवादाच्या शास्त्रीय आदर्शांची पुष्टी करतात, मनुष्य आणि निसर्गाची एकता, संगीतकाराच्या सर्जनशील मार्गावर पुरेसा मुकुट आहे.

हेडनच्या आयुष्याची शेवटची वर्षे व्हिएन्ना आणि त्याच्या उपनगरात गुम्पेन्डॉर्फमध्ये घालवली गेली. संगीतकार अजूनही आनंदी, मिलनसार, वस्तुनिष्ठ आणि लोकांशी मैत्रीपूर्ण होता, तरीही त्याने कठोर परिश्रम केले. नेपोलियनच्या मोहिमांच्या मध्यभागी, जेव्हा फ्रेंच सैन्याने ऑस्ट्रियाची राजधानी आधीच काबीज केली होती तेव्हा हेडनचे एका अडचणीच्या वेळी निधन झाले. व्हिएन्नाच्या वेढादरम्यान, हेडनने आपल्या प्रियजनांचे सांत्वन केले: "मुलांनो, घाबरू नका, हेडन जिथे आहे तिथे काहीही वाईट होऊ शकत नाही."

हेडनने एक मोठा सर्जनशील वारसा सोडला - त्या काळातील संगीतामध्ये अस्तित्वात असलेल्या सर्व शैली आणि प्रकारांमध्ये सुमारे 1000 कामे (सिम्फोनीज, सोनाटा, चेंबर एन्सेम्बल, कॉन्सर्ट, ऑपेरा, वक्तृत्व, मास, गाणी इ.). मोठे चक्रीय फॉर्म (104 सिम्फनी, 83 क्वार्टेट्स, 52 क्लेव्हियर सोनाटा) संगीतकाराच्या कार्याचा मुख्य, सर्वात मौल्यवान भाग बनवतात, त्याचे ऐतिहासिक स्थान निर्धारित करतात. पी. त्चैकोव्स्की यांनी इन्स्ट्रुमेंटल संगीताच्या उत्क्रांतीत हेडनच्या कार्यांच्या अपवादात्मक महत्त्वाबद्दल लिहिले: “हेडनने स्वत: ला अमर केले, जर शोध लावला नाही तर सोनाटा आणि सिम्फनीचे उत्कृष्ट, परिपूर्ण संतुलित स्वरूप सुधारून, जे मोझार्ट आणि बीथोव्हेनने नंतर आणले. पूर्णता आणि सौंदर्याची शेवटची पदवी."

हेडनच्या कामातील सिम्फनी खूप पुढे आली आहे: दैनंदिन आणि चेंबर संगीत (सेरेनेड, डायव्हर्टिसमेंट, चौकडी) च्या शैलीच्या अगदी जवळच्या नमुन्यांपासून ते “पॅरिस” आणि “लंडन” सिम्फनी, ज्यामध्ये शैलीचे शास्त्रीय नियम आहेत. स्थापित केले होते (सायकलच्या भागांचे गुणोत्तर आणि क्रम - सोनाटा अॅलेग्रो, स्लो मूव्हमेंट, मिनिट, क्विक फिनाले), वैशिष्ट्यपूर्ण प्रकारचे थीमॅटिक्स आणि डेव्हलपमेंट तंत्र इ. हेडनची सिम्फनी सामान्यीकृत "जगाचे चित्र" चा अर्थ प्राप्त करते. , ज्यामध्ये जीवनाचे विविध पैलू - गंभीर, नाट्यमय, गीतात्मक-तात्विक, विनोदी - एकता आणि समतोल आणले. हेडनच्या सिम्फोनीजच्या समृद्ध आणि जटिल जगामध्ये मोकळेपणा, सामाजिकता आणि श्रोत्यावर लक्ष केंद्रित करण्याचे उल्लेखनीय गुण आहेत. त्यांच्या संगीताच्या भाषेचा मुख्य स्त्रोत म्हणजे शैली-दररोज, गाणे आणि नृत्याचे स्वर, कधीकधी थेट लोककथा स्त्रोतांकडून घेतले जातात. सिम्फोनिक विकासाच्या जटिल प्रक्रियेत समाविष्ट करून, ते नवीन अलंकारिक, गतिशील शक्यता शोधतात. सिम्फोनिक सायकल (सोनाटा, व्हेरिएशन, रोन्डो, इ.) भागांच्या पूर्ण, पूर्णपणे संतुलित आणि तार्किकदृष्ट्या तयार केलेल्या फॉर्ममध्ये सुधारणेचे घटक, उल्लेखनीय विचलन आणि आश्चर्यांचा समावेश आहे विचार विकासाच्या प्रक्रियेत रस वाढवतो, नेहमी आकर्षक, घटनांनी परिपूर्ण. हेडनच्या आवडत्या “आश्चर्य” आणि “खोड्या” ने इंस्ट्रुमेंटल संगीताच्या सर्वात गंभीर शैलीची समज होण्यास मदत केली, श्रोत्यांमध्ये विशिष्ट संघटनांना जन्म दिला, ज्याला सिम्फनी (“अस्वल”, “चिकन”, “घड्याळ”, "हंट", "शालेय शिक्षक", इ. पी.). शैलीचे विशिष्ट नमुने तयार करून, हेडन त्यांच्या प्रकटीकरणाच्या शक्यतांची समृद्धता देखील प्रकट करतो, 1790 व्या-XNUMXव्या शतकातील सिम्फनीच्या उत्क्रांतीसाठी विविध मार्गांची रूपरेषा देतो. हेडनच्या परिपक्व सिम्फनीमध्ये, ऑर्केस्ट्राची शास्त्रीय रचना स्थापित केली जाते, ज्यामध्ये सर्व वाद्यांचा (स्ट्रिंग, वुडविंड्स, ब्रास, पर्क्यूशन) समावेश होतो. चौकडीची रचना देखील स्थिर होत आहे, ज्यामध्ये सर्व वाद्ये (दोन व्हायोलिन, व्हायोला, सेलो) जोडणीचे पूर्ण सदस्य बनतात. हेडनचे क्लेव्हियर सोनाटा खूप स्वारस्यपूर्ण आहेत, ज्यामध्ये संगीतकाराची कल्पनाशक्ती, खरोखर अक्षय आहे, प्रत्येक वेळी सायकल तयार करण्यासाठी नवीन पर्याय उघडते, सामग्रीची मांडणी आणि विकास करण्याचे मूळ मार्ग. XNUMXs मध्ये लिहिलेले शेवटचे सोनाटा. पियानोफोर्टे - नवीन साधनाच्या अभिव्यक्त शक्यतांवर स्पष्टपणे लक्ष केंद्रित केले आहे.

त्यांचे संपूर्ण आयुष्य, कला हेडनसाठी मुख्य आधार आणि आंतरिक सुसंवाद, मनःशांती आणि आरोग्याचा सतत स्त्रोत होता, भविष्यातील श्रोत्यांसाठी ते असेच राहील अशी आशा त्यांनी व्यक्त केली. सत्तर वर्षांच्या संगीतकाराने लिहिले, “या जगात आनंदी आणि समाधानी लोक फार कमी आहेत, सर्वत्र ते दुःख आणि काळजीने पछाडलेले आहेत; कदाचित तुमचे कार्य कधीकधी एक स्त्रोत म्हणून काम करेल ज्यातून काळजीने भरलेली आणि व्यवसायाच्या ओझ्याने दबलेली व्यक्ती काही मिनिटांसाठी शांतता आणि विश्रांती घेईल.

I. ओखलोवा

हेडनचा ऑपेरेटिक वारसा व्यापक आहे (24 ऑपेरा). आणि, जरी संगीतकार त्याच्या ऑपरेटिक कार्यात मोझार्टच्या उंचीवर पोहोचला नाही, तरी या शैलीतील अनेक कामे खूप महत्त्वपूर्ण आहेत आणि त्यांची प्रासंगिकता गमावली नाही. त्यापैकी आर्मिडा (१७८४), द सोल ऑफ अ फिलॉसॉफर, किंवा ऑर्फियस आणि युरीडाइस (१७९१, १९५१, फ्लोरेन्स) हे सर्वात प्रसिद्ध आहेत; कॉमिक ऑपेरा द सिंगर (1784, एस्टरगाझ द्वारा, 1791 मध्ये नूतनीकरण), द अपोथेकरी (1951); फसवणूक केलेली बेवफाई (1767, एस्टरगाझ), चंद्र शांती (1939), लॉयल्टी रिवॉर्डेड (1768, एस्टरगाझ), वीर-कॉमिक ऑपेरा रोलँड द पॅलाडिन (1773, एस्टरगाझ). यापैकी काही ओपेरा, विस्मृतीच्या दीर्घ कालावधीनंतर, आमच्या काळात मोठ्या यशाने रंगवले गेले (उदाहरणार्थ, हेगमध्ये 1777 मध्ये चंद्र शांती, ग्लिंडबॉर्न महोत्सवात 1780 मध्ये लॉयल्टी रिवॉर्ड). हेडनच्या कामाचा खरा उत्साही अमेरिकन कंडक्टर डोराटी आहे, ज्याने लॉसने चेंबर ऑर्केस्ट्रासह संगीतकाराने 1782 ओपेरा रेकॉर्ड केले. त्यापैकी आर्मिडा (एकलवादक नॉर्मन, केएक्स अंशे, एन. बुरोज, रॅमी, फिलिप्स) आहेत.

ई. त्सोडोकोव्ह