संगीतात तयार करा |

1) संगीतामध्ये वापरल्या जाणार्‍या पिच रेशोची प्रणाली. हे स्केलच्या प्रत्येक चरणाच्या उंचीबद्दल अपरिवर्तनीय श्रवणविषयक कल्पनांच्या स्वरूपात अस्तित्वात आहे; हे प्रतिनिधित्व सर्व संगीत अधोरेखित करते. पद्धती (उदा. e. रचना, कार्यप्रदर्शन आणि संगीताची धारणा) आणि सहसा संगीताच्या नोट्समध्ये रेकॉर्ड केले जातात. चिन्हे द्वारे. एस च्या प्रकटीकरणाचे स्वरूप. नॅटमुळे संगीतात. संगीताची मौलिकता. संस्कृती, लाडोहार्मोनिकच्या विकासाची वैशिष्ट्ये. प्रणाली, संगीतासाठी प्रचलित आवश्यकता. संगीताच्या निर्मितीसाठी ऐकणे. C. म्हणजे. ध्वनिक प्रभाव. संगीत गुणधर्म. आवाज (उदा., नैसर्गिक स्केलची घटना); संगीत सी. प्रबळ मोडल सिस्टमसाठी सर्वात सामान्य पिच कनेक्शन प्रतिबिंबित करते, जरी त्यात फंक्शनल मोडल, हार्मोनिक समाविष्ट नाही. ध्वनी दरम्यान संबंध. संगीताच्या विकासाच्या एका विशिष्ट टप्प्यावर. संस्कृती एस. नवीन मॉडेल सिस्टमच्या उदयाचा आधार बनू शकतो. 5-स्टेप आणि 7-स्टेप (सप्तकाच्या आत) टेम्पर्ड सी ज्ञात आहेत. इंडोनेशियामध्ये, अरब देशांतील लोकांच्या संगीतातील 17- आणि 24-चरण प्रणाली, 22-चरण एस. भारतात इ. युरोपमध्ये, मोनोफोनीच्या विकासादरम्यान, 7-चरण (नंतर 12-चरण) पायथागोरियन प्रणाली वापरली गेली. गायन स्थळ विकसित करण्याच्या प्रक्रियेत. पॉलीफोनी, शुद्ध एस ची गरज होती, टू-री म्यूजने प्रस्तावित केली होती. 16 व्या शतकातील सिद्धांतकार. (एल. फोल्यानी, जे. त्सार्लिनो - इटली). टोनल सिस्टमचा पुढील विकास - वापरलेल्या कळांच्या संख्येत वाढ, जटिल जीवा, मॉड्युलेशन - असमान स्वभाव (16 वे शतक) आणि नंतर 12-चरण एकसमान स्वभावाकडे नेले, ज्याने एन्हार्मोनिक लागू केले. ध्वनीची समानता (cf. एनहार्मोनिझम) आणि 18 व्या शतकात सर्वत्र स्थापित. C. संगीतामध्ये ते संख्यांच्या मालिकेद्वारे व्यक्त केले जाऊ शकते (उदाहरणार्थ, साध्या अपूर्णांकांच्या क्रमाने); अशी गणिती पंक्ती ध्वनीच्या वारंवारतेचे गुणोत्तर दर्शवते - मध्यांतरातील वरच्या ध्वनीची वारंवारता खालच्या ध्वनीच्या वारंवारतेपेक्षा किती पटीने जास्त आहे किंवा ध्वनीचे स्त्रोत कसे ट्यून केले जातात, या दरम्यान हे किंवा ते मध्यांतर तयार करतात. कंपन: एक सेमीटोन, संपूर्ण टोन, एक स्वर आणि दीड, इ. इ उदाहरणार्थ, शुद्ध एस मध्ये. या अनुक्रमे खालील संख्या असतील: 16/15, 9/8, 6/5, 12-चरण समान स्वभावात - 21/12, 22/12, 23/12 ). C. दिलेल्या C मध्ये स्केलच्या प्रत्येक डिग्रीशी संबंधित फ्रिक्वेन्सीचा क्रम म्हणून व्यक्त केला जाऊ शकतो. उदाहरणार्थ, शुद्ध एस मध्ये. a1 u440d 1 हर्ट्झ पासून, ध्वनी b469,28 हा 1 हर्ट्झ, h495 – 2, c528 – 12 इतका असेल, 440-चरण स्वभावात या समान ध्वनींना इतर मूल्ये असतील: 466; 16, 493; ८८, ५२३; 88, 523 हर्ट्झ. गणितज्ञ. C. मध्ये संगीताचा वापर संगीताच्या निर्मितीमध्ये केला जातो. वाद्ये (ट्यूबची लांबी किंवा वाऱ्याच्या यंत्रांचा मुकुट, त्यावर छिद्र पाडण्याचे ठिकाण, तंतुवाद्यांच्या फ्रेटबोर्डवर फ्रेट सेट करणे इ.) ठरवणे. इ.), त्यांना ट्यून करताना, ऐकण्याच्या शिक्षणाच्या प्रक्रियेत, एकत्रित (गायन किंवा वाद्य) मध्ये कामगिरीची अचूकता नियंत्रित करण्यासाठी. T. वडील, गणितज्ञ सी. स्थिरीकरण, ध्वनी पिचचे अचूक निर्धारण याकडे एक महत्त्वाची प्रवृत्ती प्रतिबिंबित करते आणि अशा प्रकारे या संबंधांच्या सर्वसामान्य प्रमाणाच्या अभिव्यक्तीमध्ये बदलते. अचूक एस. फिक्स पिच (ऑर्गन, पियानो, इलेक्ट्रोम्युझिक). साधने इ. पी.). गायनात, काही वाद्ये वाजवताना (व्हायोलिन, बासरी, ट्रम्पेट, इ.) इत्यादी), अभ्यासानुसार एन. A. Garbuzov, तथाकथित विकसित. श्री. झोन सी. (सेमी. झोन), जो दुसर्‍या ट्रेंडशी संबंधित आहे - कला क्षेत्रातील कलाकारांची इच्छा. स्केलची प्रत्येक पायरी सतत बदलण्यासाठी, म्हणजे e. ध्वनी-पिच इंटोनेशन शेड्सच्या मदतीने (संगीतातील विकासाच्या स्वरूपानुसार. prod.) मोडल गुरुत्वाकर्षण मजबूत करण्यासाठी किंवा कमकुवत करण्यासाठी, ध्वनीची विशेष चव तयार करण्यासाठी. गणितात एस. स्केलची प्रत्येक पायरी बदलू शकत नाही, म्हणजे e. केवळ एका उंची (वारंवारता) मूल्याद्वारे प्रस्तुत केले जाते. ही परिस्थिती सतत नवीन, अधिक परिपूर्ण संगीत तयार करण्याच्या प्रयत्नांना जन्म देते. C. 19 मध्ये. 40-चरण प्रणाली पी. थॉम्पसन, 32-स्पीड जी. हेल्महोल्ट्ज, 36-स्पीड जी. अप्पुना आणि एक्स. एंजेल, 53-स्पीड आर. एपी बोसन्क्वेटा आणि एस. तनाकी वगैरे. यूएसएसआरमध्ये, 17- आणि 29-चरण स्वभाव ए. C. ओगोलेवेट्स, 22-चरण प्रणाली पी. एपी बारानोव्स्कोगो आणि ई. ई. युत्सेविच, 72-चरण प्रणाली ई. A. मुर्झिना, 84-चरण प्रणाली डी. TO. गुझेन्को आणि इतर.

2) स्केलच्या संदर्भ टोनची वारंवारता (उंची) सेटिंग. यूएसएसआरमध्ये, OST-7710 नुसार, a1 साठी 440 हर्ट्झ सेट केले आहे.

3) "एस" ही संज्ञा संगीताच्या संदर्भात. वाद्यांचा अर्थ त्यांच्या ट्यूनिंग किंवा डिझाइनची वैशिष्ट्ये (पाचवा सी. व्हायोलिन, चौथा - डोमरा, क्रोमॅटिक - बटण एकॉर्डियन, नैसर्गिक - हॉर्न इ.) किंवा वाद्याचा खरा आवाज आणि त्याचे संगीत संकेतन यांच्यातील संबंध (ट्रम्पेट इन बी, एफ मध्ये शिंग, ए मध्ये सनई इ.).

4) कोरल एस., म्हणजे, पिच इंटोनेशनच्या अचूकतेबद्दल गायन स्थळाच्या गायकांमधील सुसंगतता; गायन स्थळाचे सर्वात महत्वाचे वैशिष्ट्य. आवाज मधुर भेद करा. आणि हार्मोनिक. कोरल एस. एक राग सादर करताना, पायथागोरियन एस. जीवा कार्यान्वित करताना - शुद्ध एस च्या मऊ स्वरांसाठी; सर्वसाधारणपणे, गायनाचा आवाज झोन सी द्वारे दर्शविला जातो. 19 - लवकर. 20 व्या शतकात "कोरल एस" ची संकल्पना. कॉयर ट्यूनिंगचा आदर्श (कॅपेला गाण्याच्या सरावात), जो उंचीच्या एका मानकाच्या मंजुरीपूर्वी अस्तित्वात होता; पूर्वी कोरल एस. instr च्या तुलनेत. संगीत काहीसे अधोरेखित होते.

5) एस., किंवा टोन, – टोनॅलिटी, मोड, लॅडोटोनॅलिटी, कल (अप्रचलित); उदा., "हार्मोनिक सीचे जवळचे स्वर." (II Dubovsky).

संदर्भ: चेस्नोकोव्ह पीजी, कॉयर आणि व्यवस्थापन, एम.-एल., 1940, एम., 1961; गार्बुझोव्ह एचए, पिच सुनावणीचे क्षेत्रीय स्वरूप, एम.-एल., 1948; त्याचे, इंट्राझोनल इंटोनेशन सुनावणी आणि त्याच्या विकासाच्या पद्धती, एम.-एल., 1951; संगीत ध्वनीशास्त्र, एम., 1954; बारानोव्स्की पीपी, युत्सेविच ईई, मुक्त मेलोडिक प्रणालीचे पिच विश्लेषण, के., 1956; पिग्रोव्ह केके, लीडरशिप ऑफ द कॉयर, एम., 1964; शर्मन एनएस, एकसमान स्वभाव प्रणालीची निर्मिती, एम., 1964; पेरेव्हर्झेव्ह एनके, प्रॉब्लेम्स ऑफ म्युझिकल टोनेशन, एम., 1966; परग्स यु. एच., मेलडीच्या कामगिरीमध्ये शुद्ध स्वरांच्या कलात्मक मानकांवर, एम., 1971 (डिसचा अमूर्त); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (रशियन भाषांतर – Riemann G., Ac of the point of the point. संगीत विज्ञान, एम., 1921.

YH रॅग्स