यादी |

lat relatio non harmonica, फ्रेंच fausse relation, germ. क्वेस्टँड

नैसर्गिक पायरीचा आवाज आणि वेगळ्या आवाजात (किंवा वेगळ्या सप्तकात) त्याचे रंगीत-पर्यायी बदल यांच्यातील विरोधाभास. डायटॉनिक पी. हार्मोनी सिस्टीममध्ये सहसा खोट्या आवाजाची (नॉन हार्मोनिका) छाप दिली जाते - जसे थेट. अतिपरिचित, आणि उत्तीर्ण आवाज किंवा जीवा द्वारे:

त्यामुळे समरसतेच्या नियमांद्वारे पी. नैसर्गिक पदवीचे त्याच्या बदलासह संयोजन P नाही. जर आवाज अग्रगण्य असेल तर, उदाहरणार्थ:

दुस-या लो डिग्री नंतर, तसेच सीसुरा (वरील उदाहरणे पहा, col. 244) द्वारे P. सुसंवाद डी मध्ये परवानगी आहे.

P. चे टाळणे हे आधीच कठोर शैलीतील काउंटरपॉइंटचे वैशिष्ट्य आहे (15 व्या-16 व्या शतकात). बरोक युगात (17व्या शतकाच्या 1व्या - 18ल्या सहामाही), गायनाला अधूनमधून परवानगी होती - एकतर विकसित व्हॉइस लीडिंगच्या परिस्थितीत एक अस्पष्ट दुष्परिणाम म्हणून (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, भाग 2, bars 9 -10), किंवा विशेष म्हणून. k.-l व्यक्त करण्याचे तंत्र. विशेष प्रभाव, उदा. दु:ख किंवा वेदनादायक स्थितीचे चित्रण करण्यासाठी (पी. a1 – as2 उदाहरणार्थ A,

जेएस बाख. मास in h मायनर, क्र 3, बार 9.

जेएस बाख. Chorale “Singt dem Herrn ein neues Lied”, बार 8-10.

खाली, झगेन शब्दाच्या अभिव्यक्तीशी संबंधित आहे - उत्कट इच्छा). रोमँटिसिझमच्या युगात आणि आधुनिक काळात. पी.चे संगीत बहुधा वैशिष्ट्यपूर्ण लाडोहार्मोनिक्स म्हणून वापरले जाते. साधनांची प्रणाली (विशेषतः, विशेष मोडच्या प्रभावाखाली; उदाहरणार्थ: P. e – es1 in Stravinsky's The Rite of Spring, क्रमांक 123, bar 5 – दैनंदिन मोडवर आधारित). पी. उदाहरणार्थ बी (काश्चीव्हनाच्या मादक आकर्षणांना मूर्त रूप देते) हे नॉन-डायटोनिकच्या कनेक्शनद्वारे स्पष्ट केले आहे. कमी टोक

जेएस बाख. मॅथ्यू पॅशन, नंबर 26, बार 26.

एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. "कश्चेई द इमॉर्टल", सीन II, बार्स 28-29.

प्रणाली आणि त्याचे वैशिष्ट्यपूर्ण टोन-सेमिटोन स्केल. 20 व्या शतकातील संगीतामध्ये (ए. एन. चेरेपनिन, बी. बार्टोक, इ. द्वारे) मोठ्या प्रमाणावर वापरले जाणारे दोन-टर्ट्स मुख्य-मायनर जीवा (जसे की: e1-g1-c2-es2), ज्याची विशिष्टता पी. ( e1-es2), तसेच त्याच्याशी संबंधित जीवा (स्तंभ 245 च्या शीर्षस्थानी उदाहरण पहा).

IF Stravinsky. "पवित्र वसंत ऋतु".

आधुनिक संगीतामध्ये, मोड्सच्या मिश्रणामुळे पॉलीस्केल आणि पॉलीटोनॅलिटी होते, जेथे P. (क्रमश: आणि एकाच वेळी) हे मॉडेल स्ट्रक्चरचे एक मानक वैशिष्ट्य बनते:

IF Stravinsky. पियानोचे तुकडे “पाच बोटे”. लेंटो, बार 1-4.

तथाकथित मध्ये. atonality enharmonic. पायऱ्यांची मूल्ये समान केली जातात आणि पी. अवास्तव होते (ए. वेबर्न, कॉन्सर्ट फॉर 9 इन्स्ट्रुमेंट्स, ऑप. 24).

संज्ञा "पी." - "नॉन-हार्मोनिक पी" या अभिव्यक्तीचे संक्षिप्त रूप. (जर्मन: unharmonischer Querstand). पी. निषिद्ध विसंगत उत्तराधिकारांच्या गटाचा एक भाग आहे ज्याने त्याचे महत्त्व कायम ठेवले आहे, ज्यामध्ये पी. बदलाव्यतिरिक्त, ट्रायटोन संबंध देखील समाविष्ट आहेत. पी. आणि ट्रायटोन (म्युझिकातील डायबोलस) समान आहेत कारण दोन्ही हेक्साकॉर्ड्सच्या प्रणालीवर आधारित विचारांच्या मर्यादेबाहेर आहेत (सॉल्मायझेशन पहा), आणि समान नियमाच्या अधीन आहेत - मी कॉन्ट्रा फा (जरी समान नसले तरी):

जे. त्सारलिनो (1558) यांनी दोन बी. तृतीयांश किंवा मी. सलग सहावे, कारण ते “सुसंवादी नातेसंबंधात नाहीत”; विसंगत संबंध त्याच्याद्वारे (एका उदाहरणात) पी. आणि न्यूट्समध्ये दर्शविला जातो:

G. Zarlino च्या “Le istitutioni harmonice” या ग्रंथातून (भाग III, अध्याय 30).

एम. मर्सेने (१६३६-३७), त्सार्लिनोचा संदर्भ देत, पी. ला “खोटे संबंध” (फॉसेस रिलेशनशिप) असे संदर्भित करतात आणि ट्रायटन आणि पी सारखीच उदाहरणे देतात.

के. बर्नहार्ड फॉल्शे रिलेशनेस प्रतिबंधित करतात: ट्रायटोन्स, किंवा "हाफ-क्विंट्स" (सेमिडियापेंटे), "अत्यधिक" अष्टक (ऑक्टावे सुपरफ्लुए), "अर्ध-सप्तक" (सेमिडियापासन), "अत्यधिक" एकसंध (युनिसोनस सुपरफ्लुस), जवळजवळ अक्षरशः उदाहरणे देत. कार्लिनोकडून वरील पुनरावृत्ती.

I. मॅथेसन (1713) "घृणास्पद ध्वनी" (widerwärtige Soni) सारख्याच शब्दांमध्ये समान अंतराल दर्शवितो. "Perfect Kapellmeister" च्या 9ऱ्या भागाचा संपूर्ण 3वा धडा समर्पित आहे. "इन्हार्मोनिक पी." जुन्या सिद्धांताच्या काही प्रतिबंधांना “अन्यायकारक” म्हणून आक्षेप घेत (झार्लिनोने उद्धृत केलेल्या काही संयुगांसह), मॅटेसन “असह्य” आणि “उत्कृष्ट” पी. (“खोट्या संबंधांना” “सहिष्णु” आणि “असहिष्णु” मध्ये विभाजित करणे देखील आढळते. एस. ब्रॉसार्डच्या “म्युझिकल डिक्शनरी” मध्ये, 1703.) एक्सके कोच (1802) पी. हे “दोन आवाजांचा क्रम, ज्यांचे ध्वनी वेगवेगळ्या कळांचे आहेत” असे स्पष्ट करतात. होय, चलनात.

कानाला खालच्या आवाजातील fis-a पायरी G-dur म्हणून समजते, वरच्या आवाजातील af पायरी C किंवा F-dur म्हणून समजते. "रिलेशियो नॉन हार्मोनिका" आणि "नॉन-हार्मोनिक पी." Koch द्वारे समानार्थी शब्द आणि खालीलप्रमाणे स्पष्ट केले आहे

तरीही त्यांना लागू होते.

EF Richter (1853) "नॉन-हार्मोनिक पी" ची यादी करतो. "नॉन-मेलोडिक चाली" ला, परंतु काही "सुशोभित" (सहायक) नोट्स किंवा "कपात" (मध्यम दुवा) च्या तत्त्वाचे समर्थन करते:

आर्मेनियन लोक प्रेम गाणे "गरुणा" ("वसंत").

एक हालचाल जी वाढ बनवते. एक चतुर्थांश

, रिश्टर पी शी संबंधित आहे. X. रीमनच्या मते, पी. हे रंगीत बदललेल्या टोनचे वाटप आहे, ऐकण्यासाठी अप्रिय आहे. हार्मोनिक्सचे अपुरे आत्मसात करणे हे त्यात अप्रिय आहे. कनेक्शन, ज्याची तुलना अशुद्ध स्वरांशी केली जाऊ शकते. सर्वात धोकादायक विरोधाभास समान नावाच्या ट्रायडकडे जात असताना; ट्रायटोन स्टेपसह, P. “निराळेपणे स्वयं-स्पष्ट आहे” (उदाहरणार्थ, n II – V); tertsovy गुणोत्तर (उदा, I — hVI) मध्ये आयटम मध्यवर्ती स्थान व्यापतो.

हेस डी कॅल्व्हेट (1818) "नॉन-हार्मोनिक चाल" प्रतिबंधित करते ज्यामुळे ओपन ट्रायटोन होते

, तथापि, ते "इंटरसेक्शन नंतर" (caesuras) गेल्यास "नॉन-हार्मोनिक प्रगती" ला अनुमती देते. IK गुणके (1863) यांनी कठोर शैलीत "संबंधित स्वरांचे पालन न केल्यामुळे होणारे तराजूचे विविध संबंध (संबंध)" टाळण्याची शिफारस केली आहे (त्यांनी दिलेले P चे उदाहरण म्हणजे b. तृतीयांश आणि m. sext मधील अभ्यास) .

पीआय त्चैकोव्स्की (1872) नाझ. पी. "दोन आवाजांची विरोधाभासी वृत्ती." BL Yavorsky (1915) P. संयुग्मित ध्वनींमधला एक खंड असा अर्थ लावतात: P. - "गुरुत्वाकर्षण चुकीच्या पद्धतीने केले जाते तेव्हा वेगवेगळ्या अष्टकांमध्ये आणि वेगवेगळ्या आवाजांमध्ये संयुग्मित ध्वनीची सलग जुळणी." उदा. (संबंधित ध्वनी - h1 आणि c2):

(बरोबर) पण नाही

(पृ.). यु यांच्या मते. N. Tyulin आणि NG Privano (1956), P चे दोन प्रकार आहेत; पहिल्यामध्ये, P. बनवणारे आवाज सामान्य मॉडेल स्ट्रक्चरमध्ये समाविष्ट केलेले नाहीत (P. खोटे वाटतात), दुसऱ्यामध्ये, ते सामान्य मोडल स्ट्रक्चरची रूपरेषा देतात (P. स्वीकार्य असू शकते).

संदर्भ: हेस डी कॅल्वे, संगीताचा सिद्धांत …, भाग 1, हर., 1818, पृ. 265-67; स्टॅसोव्ह व्हीव्ही, ग्लिंका बद्दल मिस्टर रोस्टिस्लाव्ह यांना पत्र, "थिएट्रिकल आणि म्युझिकल बुलेटिन", 1857, ऑक्टोबर 27, पुस्तकात तेच: स्टॅसोव्ह व्हीव्ही, संगीतावरील लेख, खंड. 1, एम., 1974, पी. 352-57; गुंके I., संगीत तयार करण्यासाठी संपूर्ण मार्गदर्शक, सेंट पीटर्सबर्ग, (1865), पी. 41-46, एम., 1876, 1909; त्चैकोव्स्की पीआय, सुसंवादाच्या व्यावहारिक अभ्यासासाठी मार्गदर्शक, एम., 1872, पुस्तकात समान: त्चैकोव्स्की पीआय, पॉली. कॉल soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; यावोर्स्की बी., एक मोडल लय तयार करण्याचे व्यायाम, भाग 1, एम., 1915, पी. 47; टाय्युलिन यू. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, p. 205-10, एम., 1965, पी. 210-15; झार्लिनो जी., ले इन्स्टिट्यूशन हार्मोनिस. 1558, NY, (1965) चे प्रतिरूप; मर्सेन एम., हार्मोनी युनिव्हर्सेल. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), टी. 2, पी., 1963, पी. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; त्याच्या, डेर वॉलकोमेने कॅपेलमेस्टर, हॅम्ब., 1739, एस. 288-96, म्हणजे, कॅसल – बासेल, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, बोलोग्ना, 1774, पी. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Compositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Lpz., क्रिस्‍ट154, ख्रीस्‍ट 57. ua, XNUMX.

यु. एच. खोलोपोव्ह