कालावधी |

कालावधी (ग्रीकमधून. पीरियडोस - बायपास, परिसंचरण, वेळेचे एक विशिष्ट वर्तुळ) - सर्वात सोपा रचनात्मक फॉर्म, जो मोठ्या स्वरूपाचा भाग आहे किंवा त्याचे स्वतःचे आहे. अर्थ मेन पी.चे कार्य तुलनेने पूर्ण झालेल्या संगीताचे प्रदर्शन आहे. उत्पादनातील विचार (थीम). होमोफोनिक गोदाम. पी. डिसेंबरला भेटा संरचना त्यापैकी एक मुख्य, मानक म्हणून परिभाषित केले जाऊ शकते. हा P. आहे, ज्यामध्ये ते बनवणाऱ्या दोन वाक्यांची सममिती निर्माण होते. ते समान (किंवा समान) सुरू करतात परंतु वेगवेगळ्या प्रकारे समाप्त होतात. कॅडेन्स, पहिल्या वाक्यात कमी पूर्ण आणि दुसऱ्या वाक्यात जास्त पूर्ण. कॅडेन्सचे सर्वात सामान्य प्रमाण अर्धा आणि पूर्ण आहे. पहिल्या वाक्याच्या शेवटी प्रबळ सुसंवादाचा शेवट दुसर्‍याच्या शेवटी (आणि संपूर्ण कालावधी) टॉनिकवरील समाप्तीशी संबंधित आहे. सर्वात सोप्या अस्सलचे हार्मोनिक गुणोत्तर आहे. अनुक्रम, जे P च्या संरचनात्मक अखंडतेमध्ये योगदान देते. कॅडेन्सचे इतर गुणोत्तर देखील शक्य आहेत: पूर्ण अपूर्ण - पूर्ण परिपूर्ण, इ. अपवाद म्हणून, कॅडेन्सचे गुणोत्तर उलट केले जाऊ शकते (उदाहरणार्थ, परिपूर्ण - अपूर्ण किंवा पूर्ण - अपूर्ण ). P. आणि त्याच कॅडेन्ससह आहेत. हार्मोनिकासाठी सर्वात सामान्य पर्यायांपैकी एक. पी.ची रचना – दुसऱ्या वाक्यात मोड्यूलेशन, बहुतेकदा प्रबळ दिशेने. हे P. चे स्वरूप गतिमान करते; मॉड्युलेटिंग पी. हे केवळ मोठ्या स्वरूपाचे घटक म्हणून वापरले जाते.

मेट्रिक देखील महत्वाची भूमिका बजावते. युरोपियन संगीताच्या अनेक (परंतु सर्वच नाही) शैली आणि शैलींसाठी पी. चा आधार हा चौरसपणा आहे, ज्यामध्ये पी. आणि प्रत्येक वाक्यातील बारची संख्या 2 (4, 8, 16, 32) च्या बळाच्या बरोबरीची आहे. ). प्रकाश आणि हेवी बीट्स (किंवा, उलट, जड आणि हलके) च्या सतत बदलामुळे चौरसपणा उद्भवतो. दोन बार दोन बाय दोन चार बारमध्ये, चार बार आठ बारमध्ये आणि असेच गटबद्ध केले आहेत.

वर्णन केलेल्या समान पायावर, इतर रचना देखील वापरल्या जातात. ते P. बनवतात जर ते मुख्य कार्य करतात. संगीताच्या शैली आणि शैलीवर अवलंबून, प्रकार आणि रचनामधील फरक एका विशिष्ट मापाच्या पलीकडे जात नाहीत. या प्रकारांची परिभाषित वैशिष्ट्ये म्हणजे म्यूजच्या वापराचा प्रकार. साहित्य, तसेच मेट्रिक. आणि हार्मोनिक. रचना उदाहरणार्थ, दुसरे वाक्य पहिल्याची पुनरावृत्ती करू शकत नाही, परंतु ते सुरू ठेवा, म्हणजेच संगीतात नवीन व्हा. साहित्य असे पी. म्हणतात. पुनरावृत्ती नसलेल्या किंवा एकल रचनाचे पी. त्यात दोन विषम वाक्ये देखील कॅडेन्सेसच्या संयोगाने एकत्र केली जातात. तथापि, एका संरचनेचे P. वाक्यांमध्ये विभागले जाऊ शकत नाही, म्हणजे, एकत्र केले जाऊ शकते. या प्रकरणात, पी.च्या सर्वात महत्वाच्या संरचनात्मक तत्त्वाचे उल्लंघन केले जाते. आणि तरीही बांधकाम पी राहते, जर ते व्याख्या ठरवते. थीमॅटिक मटेरिअल आणि मानक P म्हणून संपूर्ण स्वरूपात समान स्थान व्यापते. शेवटी, P. आहेत, ज्यामध्ये सर्वात भिन्न असलेली तीन वाक्ये आहेत. थीमॅटिक गुणोत्तर. साहित्य (a1 a2 a3; ab1b2; abc, इ.).

P. मुख्य प्रकारातील विचलन मेट्रिकला देखील लागू होऊ शकतात. इमारती दोन चौरस वाक्यांची सममिती दुसऱ्या वाक्याचा विस्तार करून खंडित केली जाऊ शकते. अशा प्रकारे एक अतिशय सामान्य विस्तारित P. उद्भवते (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, इ.). दुसऱ्या वाक्याचा संक्षेप कमी सामान्य आहे. असे चौरस देखील आहेत, ज्यामध्ये नॉन-स्क्वेअरनेस मूळ स्क्वेअरनेसवर मात केल्यामुळे उद्भवत नाही, तर स्वतःच, या संगीतामध्ये सेंद्रियपणे अंतर्भूत असलेली एक मालमत्ता म्हणून उद्भवते. अशा नॉन-स्क्वेअर पी. वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत, विशेषतः, रशियनसाठी. संगीत या प्रकरणात चक्रांच्या संख्येचे गुणोत्तर भिन्न असू शकते (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, इ.). शेवटी पी., त्याने सांगता केल्यानंतर. कॅडेन्स, एक जोडणी उद्भवू शकते - एक बांधकाम किंवा बांधकामांची मालिका, त्याच्या स्वत: च्या संगीतानुसार. म्हणजे पी. शेजारील, परंतु स्वतंत्र मालकी नाही. मूल्य.

P. अनेकदा पुनरावृत्ती होते, कधीकधी अनेक मजकूर बदलांसह. तथापि, पुनरावृत्ती दरम्यान बदलांमुळे P. च्या हार्मोनिक योजनेत काहीतरी महत्त्वपूर्ण आहे, ज्याचा परिणाम म्हणून तो वेगळ्या कॅडेन्सने किंवा वेगळ्या कीमध्ये संपतो, तर तो P. नाही आणि त्याची पुनरावृत्ती उद्भवते, परंतु जटिल P ची एकच रचना. जटिल P. ची दोन जटिल वाक्ये दोन पूर्वीची साधी P आहेत.

युरोपमध्ये पी. प्रा. होमोफोनिक वेअरहाऊसच्या उत्पत्तीच्या युगातील संगीत, ज्याने पॉलीफोनिक (16-17 शतके) ची जागा घेतली. त्याच्या निर्मितीमध्ये नर यांनी महत्त्वाची भूमिका बजावली होती. आणि घरगुती नृत्य. आणि गाणे आणि नृत्य. शैली त्यामुळे चौरसपणाकडे कल, जो नृत्यांचा आधार आहे. संगीत याचा परिणाम संगीत दावा-वा वेस्टर्न-युरोपच्या राष्ट्रीय वैशिष्ट्यांवरही झाला. देश - त्यात., ऑस्ट्रियन, इटालियन, फ्रेंच. नार गाण्यातही चौरसपणाचा बोलबाला आहे. रशियनसाठी काढलेले गाणे चौरसपणाचे वैशिष्ट्यहीन आहे. म्हणून, रशियन भाषेत सेंद्रिय नॉन-स्क्वेअरनेस व्यापक आहे. संगीत (एमपी मुसोर्गस्की, एसव्ही रचमानिनोव्ह).

पी. मध्ये प्रा. instr बहुतेक प्रकरणांमध्ये संगीत मोठ्या स्वरूपाचा प्रारंभिक भाग दर्शवते - एक साधा दोन- किंवा तीन-भाग. केवळ एफ. चोपिन (प्रील्यूड्स, ऑप. 25) पासून सुरू करून ते स्वतंत्र उत्पादनाचे स्वरूप बनते. वोक. संगीत पी. ​​गाण्यात श्लोकाचा एक प्रकार म्हणून ठाम स्थान मिळवले. पी. (एसव्ही रचमनिनोव्हचा प्रणय “इट्स गुड हिअर”) च्या स्वरूपात लिहिलेली नॉन-कपलेट गाणी आणि रोमान्स देखील आहेत.

संदर्भ: कॅटुआर जी., म्युझिकल फॉर्म, भाग 1, एम., 1934, ओ. 68; स्पोसोबिन आय., म्युझिकल फॉर्म, एम.-एल., 1947; एम., 1972, पी. 56-94; स्क्रेबकोव्ह एस., संगीत कार्यांचे विश्लेषण, एम., 1958, पी. 49; माझेल एल., संगीत कार्यांची रचना, एम., 1960, पी. 115; रॉयटर्स्टीन एम., म्युझिकल फॉर्म्स. एक-भाग, दोन-भाग आणि तीन-भाग फॉर्म, एम., 1961; म्युझिकल फॉर्म, एड. यु. Tyulina, M., 1965 p. 52, 110; माझेल एल., झुकरमन व्ही., संगीत कार्यांचे विश्लेषण, एम., 1967, पी. ४९३; बोब्रोव्स्की व्ही., संगीताच्या स्वरूपाच्या कार्यांच्या परिवर्तनशीलतेवर, एम., 493, पी. 1970; प्राउट ई., म्युझिकल फॉर्म, एल., 81 रॅटनर एलजी संगीतमय कालखंडाच्या संरचनेचे आठव्या शतकातील सिद्धांत, “MQ”, 1893, v. 1900, क्र. 17.

व्हीपी बोब्रोव्स्की