संगीत पॅलेग्राफी |

संगीत पॅलेग्राफी (ग्रीक पॅलेओसमधून - जुने, प्राचीन आणि ग्रॅपो - मी लिहितो) - uXNUMXbuXNUMX ऐतिहासिक संगीतशास्त्राचे क्षेत्र, एक विशेष संगीत-ऐतिहासिक. शिस्त. तो संगीत रेकॉर्डिंगच्या प्राचीन प्रणालींचा अभ्यास करतो, संगीताच्या उत्क्रांतीच्या नमुन्यांचा. चिन्हे, त्यांच्या ग्राफिक्समध्ये बदल. फॉर्म, तसेच संग्रहालयांची स्मारके. संगीत प्रणाली, वेळ आणि निर्मितीची जागा, लेखकत्व या संदर्भात लेखन (ch. arr. गायन हस्तलिखिते) P. m ची व्याप्ती. पेपर वॉटरमार्क (फिलिग्रीस), साहित्य आणि संगीताचे स्वरूप यांचा अभ्यास समाविष्ट आहे. हस्तलिखिते आधुनिक संशोधन पद्धतीत पी. ​​एम. source-vedch देखील करते. फंक्शन्स: हस्तलिखित संगीताची ओळख, वर्णन आणि पद्धतशीरीकरण. स्मारके, त्यांच्या शैली संलग्नतेची व्याख्या, स्वतः शैलींच्या उत्क्रांतीचा अभ्यास इ. पी. एम. म्यूजच्या विविध प्रणालींचा अभ्यास करते. रेकॉर्ड: वर्णमाला, डिजिटल, नोटलिनियर, विशेष पारंपारिक चिन्हे वापरून (एकफोनिक, न्यूमॅटिक, znamenny, इ.).

संगीत-पॅलिओग्राफिकचे अंतिम ध्येय. संशोधन - म्यूजच्या विविध प्रणालींचा उलगडा करणे. संगीताचे रेकॉर्डिंग आणि भाषांतर. आधुनिक मधील हस्तलिखित स्मारकांचा मजकूर. रेखीय नोटेशन. म्हणून, सर्वात महत्वाचे व्यावहारिक कार्य P. m. संगीत वाचण्यासाठी वैज्ञानिकदृष्ट्या आधारित तंत्र आणि पद्धतींचा विकास आहे. प्राचीन हस्तलिखितांचे मजकूर, संगीताच्या स्वर-अलंकारिक वैशिष्ट्यांचे प्रकटीकरण. वेगवेगळ्या कालखंडातील भाषा. या संदर्भात पी.एम. म्यूजचे शब्दार्थ शोधते. अक्षरे, (ऐतिहासिक पैलूमध्ये) संगीत कोडिंगच्या समस्यांसह. माहिती P. m सामान्य इतिहासाच्या अनेक समस्यांनाही तोंड द्यावे लागते. आणि संगीत. ऑर्डर - म्यूजच्या सिस्टमची उत्पत्ती. नोंदी, त्यांचे वर्गीकरण आणि उत्क्रांतीच्या प्रक्रियेतील परस्परसंवाद, या उत्क्रांतीचे स्वरूप, मौखिक आणि म्युझसचा परस्परसंवाद. मजकूर, म्यूजचे इंटोनेशनल-अलंकारिक कनेक्शन. लिखित परंपरा आणि लोककथांची संस्कृती, हस्तलिखित संगीताच्या अभ्यासाची पद्धत. स्मारके

किती विशिष्ट. P. m चा भाग ऐतिहासिक आणि दार्शनिक मध्ये समाविष्ट आहे. पॅलेग्राफी, हस्तलिखित सामग्रीचा अभ्यास करण्याच्या पद्धती वापरते. P. m वैज्ञानिक म्हणून. ऐतिहासिक जंक्शनवर शिस्त तयार झाली. संगीतशास्त्र, पॅलेग्राफी आणि संगीत. स्रोत अभ्यास, म्हणून, पीएम पॅलिओग्राफिक पद्धती एकत्रित, संगीत आणि विश्लेषणात्मक आहेत. आणि संगीत-ऐतिहासिक. संशोधन, सैद्धांतिक वापरले. आकडेवारी, माहिती सिद्धांत आणि इतर विज्ञान आणि शाखांच्या विकास आणि पद्धती.

संगीत संशोधन. हस्तलिखित सामग्री खालील तांत्रिक उत्तीर्ण करते. टप्पे:

1) स्त्रोत अभ्यास (स्मारकाची ओळख, त्याचे वर्णन आणि वर्गीकरण);

2) सामान्य पॅलिओग्राफिक (हस्तलिखिताचा पॅलिओग्राफिक अभ्यास: बाह्य वैशिष्ट्ये, डेटिंग, लेखकत्व, जतन, मौखिक आणि संगीत ग्रंथांची लेखन शैली, पृष्ठांकन इ.);

3) संगीत-पॅलिओग्राफिक (मौखिक आणि संगीत ग्रंथांच्या परस्परसंबंधाची वैशिष्ट्ये, संगीत रेकॉर्डिंग सिस्टमचे वर्गीकरण, तुलनात्मक विश्लेषण आणि ग्राफिक कॉम्प्लेक्सचे पद्धतशीरीकरण आणि संगीत रेकॉर्डिंगचे घटक इ.). संगीत-पॅलिओग्राफिक. संशोधनाच्या टप्प्यात तुलनात्मक ऐतिहासिक, संगीत आणि सैद्धांतिक, गणिताचा वापर समाविष्ट आहे. आणि इतर पद्धती, ज्याचे वर्तुळ जसजसे सामग्री जमा होत आहे तसतसे विस्तारत आहे आणि P. m. स्वतःला एक संगीत-तंत्रज्ञान म्हणून. शिस्त

संगीत-पॅलिओग्राफिकचे परिणाम. म्यूजच्या फॅसिमाईल आवृत्त्यांसह, प्रकाशनांमध्ये अभ्यास प्रतिबिंबित होतात. वैज्ञानिक संशोधन आणि समालोचन असलेली स्मारके, ज्यात अनेकदा संगीताचा उलगडा आणि अनुवाद करण्यासाठी पद्धतीचा विकास असतो. मजकूर ते रेखीय नोटेशन.

पी.एम. मध्ये, रशियन ओळखले जाऊ शकते. chanter paleography, Byzantine (ग्रीक) संगीत. पॅलेग्राफी, लॅटिन (ग्रेगोरियन) संगीत. पॅलेग्राफी, हात. संगीत पॅलेग्राफी आणि इतर क्षेत्रे. उपविभाग ग्राफिक, सिंटॅक्टिकवर आधारित आहे. आणि संगीताची इतर वैशिष्ट्ये. स्मारक क्षेत्रांमध्ये रेकॉर्ड. P. m च्या अभ्यासलेल्या प्रत्येक क्षेत्राचा. हस्तलिखितांच्या वर्तुळाशी, नियमानुसार, विशिष्ट भाषेत, ज्याची विशिष्ट भाषा असते. वापरलेल्या संगीत प्रणालींमधील वैशिष्ट्ये. नोंदी. भविष्यात, अधिक विशेषीकरण आणि सामग्रीच्या संचयनासह, नवीन प्रकारचे P. m उभे राहू शकतात.

विशेष विज्ञान म्हणून, पी. एम. 50 च्या दशकात आकार घेऊ लागला. 19व्या शतकात फ्रेंचांची कामे मूलभूत महत्त्वाची होती. शास्त्रज्ञ ईए कुस्मेकर, ज्यांनी मध्ययुगाचा अभ्यास केला. ठोस वैज्ञानिक आधारावर संगीत लेखन आणि पश्चिम युरोपियन उत्पत्तीबद्दल निराधार गृहितकांचे खंडन केले. nevm त्यानंतर, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner यांनी उलगडलेल्या लेखनाचा अभ्यास आणि उलगडा करण्यात मोठे योगदान दिले आणि नंतरच्या काळात - P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers आणि इतर. 1889-1950 मध्ये फ्रान्समध्ये, च्या संपादनाखाली. ए. मोक्रो (1931 पासून - जे. गझार) यांनी सविस्तर संशोधनासह स्मृतिभ्रंश लेखनाच्या स्मारकांचा एक विस्तृत संग्रह प्रकाशित केला. भाष्य ("पॅलिओग्राफी म्युझिकेल" - "म्युझिकल पॅलेग्राफी", 19 खंड). बायझँटाईन मध्य युगाची वैशिष्ट्ये. १९व्या आणि २०व्या शतकाच्या शेवटी ए. गॅस्टुएट आणि जे.बी. थिबॉट यांच्या कामात नोटेशन्स प्रथम व्यापकपणे समाविष्ट करण्यात आल्या होत्या; तथापि, 19 आणि 20 च्या दशकात या क्षेत्रात निर्णायक यश मिळाले. E. Welles, GJW Tilyard आणि K. Hög यांच्या संशोधनाबद्दल धन्यवाद. त्यांनी मध्य बायझँटाईन नोटेशन पूर्णपणे उलगडण्यात व्यवस्थापित केले, ज्याने पॅलेओ-बायझँटाईन नोटेशनची स्मारके समजून घेण्याचा मार्ग खुला केला. 20 पासून, Monumentae musicae byzantinae (Monuments of Byzantine Music) मालिका प्रकाशित करण्यात आली आहे, ज्यामध्ये वैज्ञानिकदृष्ट्या टिप्पणी केलेली प्रकाशने आणि विशेष अभ्यास समाविष्ट आहेत. आधुनिक वैज्ञानिक कार्यांमध्ये, बायझँटाईनच्या पायाच्या समानतेची कल्पना अधिकाधिक ओळखली जात आहे. आणि पाश्चात्य युरोपियन गैर-गुन्हेगारी लेखन आणि सर्व प्रकारचे मध्ययुग कव्हर करणारे एकल सार्वत्रिक पीएम तयार करण्याची शक्यता. संगीत लेखन.

रस. गायन पॅलेग्राफी 12 व्या - सुरुवातीच्या स्लाव्हिक-रशियन गायन हस्तलिखित स्मारकांचे अन्वेषण करते. 18 वे शतक (स्वतंत्र हस्तलिखिते - 20 व्या शतकापर्यंत): कोंडकरी, स्थीरारी, इर्मोलॉजी, ओक्टोइखी इ. या हस्तलिखितांमध्ये, नियमानुसार, म्युझिकची वैचारिक (znamenny) प्रणाली वापरली जाते. रेकॉर्ड: कोंडाकर, स्तंभ, प्रवास इ. त्याच वेळी, रशियन गायन पॅलेग्राफी नोटोलिनियर लेखन मानते, जे 17 व्या शतकात होते. रशिया मध्ये विशिष्ट. वैशिष्ट्ये (तथाकथित कीव बॅनर, ज्याची वैशिष्ट्ये अद्याप पूर्णपणे अभ्यासली गेली नाहीत), आणि कॉनचे बॅनर-नोटोलिनियर हस्तलिखिते. 17 - भीक मागणे. 18 व्या शतकात (पहा. दुहेरी बॅनर), तुलना करण्याची संधी देते. दोन शब्दार्थ भिन्न संगीत कोडींग प्रणालींचे विश्लेषण. स्वर Znamenny लेखनाचा अभ्यास VM Undolsky (1846) आणि IP Sakharov (1849) यांनी सुरू केला होता. संगीत-पॅलिओग्राफिक. VF Odoevsky आणि VV Stasov यांनी संशोधन केले. एक नवीन टप्पा, ज्याने महत्त्वपूर्ण ऐतिहासिक सामान्यीकरण आणि वैज्ञानिक दिले. सामग्रीचे पद्धतशीरीकरण, डीव्ही रझुमोव्स्कीची कामे होती. रशियन समस्यांच्या विकासासाठी महत्त्वपूर्ण योगदान. SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky आणि नंतर VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky आणि इतरांनी गायन पॅलेग्राफी सादर केली. ब्राझनिकोव्हने वैज्ञानिक विकासात प्रमुख भूमिका बजावली. रशियन गायन पॅलेग्राफीची मूलभूत माहिती. त्यांनी संगीतशास्त्राच्या विद्यार्थ्यांसाठी संगीत संगीताचा एक विशेष अभ्यासक्रम तयार केला, जो त्यांनी 1969 पासून आयुष्याच्या शेवटपर्यंत (1973) लेनिनग्राड कंझर्व्हेटरी येथे शिकवला. त्याने रशियन भाषेची संकल्पना तयार केली. वैज्ञानिक म्हणून पॅलेओग्राफी गाणे. शिस्त (पूर्वी, त्याच्या अनेक पैलूंचा विचार रशियन फॅमिलीग्राफी किंवा चर्च-गायन पुरातत्वशास्त्राने केला होता). या विज्ञानाच्या विकासाच्या आधुनिक टप्प्यावर सर्वात संबंधित स्त्रोत, पद्धतशीर आणि मुझ-पॅलिओग्राफिक बनले. अडचणी. गायन हस्तलिखितांचे वर्णन करण्याची पद्धत सामान्य अटींमध्ये (ब्राझनिकोव्ह) विकसित केली गेली आहे, परंतु रशियन भाषेचे पद्धतशीरीकरण आणि वर्गीकरणाचे प्रश्न अद्याप सोडवले गेले नाहीत. संगीत स्मारके, गायन शैलीची उत्क्रांती; रशियन भाषेच्या उत्पत्तीची समस्या सोडविली गेली नाही. संगीत प्रणाली. सिंटॅक्टिकच्या बाजूने आणि शब्दार्थाच्या बाजूने दोन्ही रेकॉर्ड करते. उत्पत्तीच्या समस्येशी संबंधित कोडींग म्यूजच्या समस्या आहेत. znamenny सिस्टीममधील माहिती आणि स्वतः znamenny सिस्टीमची उत्क्रांती. उत्क्रांतीच्या पैलूंपैकी एक ऐतिहासिक प्रश्न होता. Znamenny स्क्रिप्टचे पीरियडाइझेशन (ब्राझनिकोव्हने बॅनरचे ग्राफिक्स बदलण्यावर आधारित पॅलिओग्राफिक कालावधीचे प्रस्तावित केले); znamenny प्रणालींचे वर्गीकरण विकसित केले जात आहे.

रशियन गायन पॅलेओग्राफीच्या मुख्य समस्यांपैकी एक - चिन्हांकित नसलेल्या कालावधीचे झ्नामेनी अक्षर उलगडणे (क्रियुकी पहा). वैज्ञानिक साहित्यात, या समस्येचे निराकरण करण्यासाठी दोन भिन्न दृष्टिकोन ओळखले गेले आहेत. त्यापैकी एक मार्ग आहे “ज्ञात पासून अज्ञातापर्यंत”, म्हणजे नंतरच्या प्रकारच्या हुक नोटेशनपासून, ज्यांचे सापेक्ष पिच मूल्य आहे (“चिन्हांकित” आणि “स्वाक्षरी” लेखन), पूर्वीचे जे अद्याप पूर्ण झाले नाहीत. उलगडले. ही पद्धत स्मोलेन्स्कीने पुढे मांडली होती, नंतर मेटालोव्ह, ब्राझनिकोव्ह आणि परदेशात आय. गार्डनर यांनी तिचा बचाव केला होता. अनेक पाश्चात्य शास्त्रज्ञांनी (एम. वेलिमिरोविक, ओ. स्ट्रंक, के. फ्लोरोस, के. लेव्ही) अनुसरण केलेला आणखी एक मार्ग झेनेनी आणि कोंडाकर लेखनाच्या सर्वात जुन्या प्रकारांच्या पॅलेओ-बायझेंटाईन नोटेशनशी तुलना करण्यावर आधारित आहे. यापैकी कोणतीही पद्धत एकट्याने समाप्त होऊ शकत नाही. समस्येचे निराकरण करण्यासाठी आणि सकारात्मक, वैज्ञानिकदृष्ट्या प्रेरित परिणाम प्राप्त करण्यासाठी, त्यांच्यातील परस्परसंवाद आवश्यक आहे.

आर्म. म्युझिक पॅलेग्राफी म्युझिकच्या प्राचीन प्रणालींचा अभ्यास करते. आर्मेनियनच्या स्मारकांमध्ये नोंदी. 5व्या-18व्या शतकातील संगीत संस्कृती. (8 व्या शतकातील - खाझ नोटेशन). नवीनतम संशोधनात, लेखकांनी नोंदवले आहे की आर्मेनियामध्ये एक स्वतंत्र नोटेशन प्रणाली विकसित केली गेली होती, ज्यामध्ये विशिष्ट नॅट होते. वैशिष्ट्ये प्राचीन हात. राज्यात संगीत हस्तलिखिते गोळा करून त्यांचा अभ्यास केला जातो. आर्मच्या मंत्रिमंडळाच्या अंतर्गत प्राचीन हस्तलिखितांचे भांडार. SSR (Matenadaran), ज्याला जागतिक महत्त्व आहे. हाताच्या मुख्य समस्यांपैकी. संगीत पॅलेओग्राफीमध्ये सुरुवातीच्या हस्तलिखितांची तारीख, आर्मची उत्पत्ती समाविष्ट आहे. नोटेशन आणि हॅझ नोटेशनचे प्रोटोटाइप शोधणे, उलगडणे, मध्ययुगातील संबंधांचा अभ्यास करणे. प्रा. आणि नार. संगीत इ.

संगीत-पॅलिओग्राफिकचा विकास. आर्मेनियन संगीत पॅलेग्राफीच्या समस्या जीआरच्या नावांशी संबंधित आहेत. गापासकल्याण, ई. तन्तेस्यन, कोमिटास. नंतरच्याने प्रथमच हेझ नोटेशनच्या उत्पत्ती आणि उत्क्रांतीच्या समस्या मांडल्या, वैज्ञानिक सुरुवात केली. संगीत-पॅलिओग्राफिक. आर्मेनियन स्मारकांचा अभ्यास. संगीत संस्कृती; एक्सएस कुशनरेव, पीए अतायन, एनके टग्मिझ्यान यांच्या कामात सैद्धांतिक समस्यांचा विचार केला जातो.

संदर्भ: अंडोल्स्की व्ही., रशियातील चर्च गायनाच्या इतिहासावरील नोट्स, “इम्प मधील वाचन. सोसायटी ऑफ रशियन इतिहास आणि पुरातन वस्तू, 1846, क्रमांक 3; सखारोव I., रशियन चर्च मंत्रोच्चारावरील अभ्यास, सार्वजनिक शिक्षण मंत्रालयाचे जर्नल, 1849, भाग 61; लव्होव्ह ए. F., O मुक्त किंवा असममित ताल, सेंट. पीटर्सबर्ग, 1858; रझुमोव्स्की डी. व्ही., चर्च znamenny गायन संगीत नॉन-रेखीय हस्तलिखितांवर, एम., 1863; त्याचे स्वतःचे, पुरातत्व शब्दकोशासाठी साहित्य, “पुरातन वस्तू. मॉस्को पुरातत्व सोसायटीची कार्यवाही, खंड. 1, एम., 1865; स्मोलेन्स्की एस. व्ही., प्राचीन (XII-XIII शतके) प्रसिद्ध हर्मोलॉजिस्टचे संक्षिप्त वर्णन …, काझान, 1887; त्याचे स्वतःचे, जुन्या रशियन गायन संकेतांवर, सेंट. पीटर्सबर्ग, 1901; त्याच्या, तात्काळ व्यावहारिक कार्ये आणि रशियन चर्च गायन पुरातत्व क्षेत्रात वैज्ञानिक संशोधन, सेंट. पीटर्सबर्ग, 1904; त्याचे, तथाकथित कोंडाकर बॅनरवरील अनेक नवीन डेटा, “RMG”, 1913, क्रमांक 44-46, 49; मेटालोव्ह व्ही. एम., एबीसी ऑफ हुक सिंगिंग, एम., 1899; त्याचे स्वतःचे, रशियन सिमोग्राफी, एम., 1912; प्रीओब्राझेन्स्की ए. व्ही., 1909-1926 व्या शतकातील गायन हस्तलिखितांमध्ये ग्रीक आणि रशियन संगीत लेखनाच्या समानतेवर, सेंट. पीटर्सबर्ग, XNUMX; त्याचे, XII-XIII शतकांचे ग्रीको-रशियन गायन समांतर, “De musica”, L., XNUMX; ब्राझनिकोव्ह एम. व्ही., विकासाचे मार्ग आणि XII-XVII शतकांच्या झ्नामेनी मंत्राचा उलगडा करण्याचे कार्य, एल. - एम., 1949; त्याचे, न्यू मोन्युमेंट्स ऑफ झ्नेमेनी चांट, एल., 1967; त्याचे स्वतःचे, झुर टर्मिनोलॉजी डेर अल्ट्रुसिसचेन वोकलमुसिक, “बीट्रेगे झूर म्युझिकविसेनशाफ्ट”, १९६८, जहर्ग. 10, एच. 3; त्याच्या, पुस्तकात प्राचीन रशियन गायन हस्तलिखितांच्या वर्णनासाठी संक्षिप्त मार्गदर्शक तत्त्वे आणि योजना. : यूएसएसआरमध्ये संग्रहित हस्तलिखितांच्या एकत्रित कॅटलॉगसाठी स्लाव्होनिक रशियन हस्तलिखितांच्या वर्णनासाठी मार्गदर्शक तत्त्वे, खंड. 1, एम., 1973; त्याचे स्वत:चे, मोन्युमेंट्स ऑफ झ्नामेनी चांट, एल., 1974; त्याचे स्वतःचे, फेडर क्रेस्टयानिन – 1974 व्या शतकातील रशियन मंत्र, पुस्तकात: क्रेस्टयानिन एफ., स्टिहिरी, एम., 1975; त्याचे स्वतःचे, रशियन गायन पॅलेग्राफी आणि त्याची वास्तविक कार्ये, “SM”, 4, क्रमांक 1975; त्याचे स्वतःचे, जुन्या रशियन संगीतावरील लेख, एल., XNUMX; अतायन आर. ए., आर्मेनियन खाझ नोटेशनचा अभ्यास आणि उलगडा करण्याचे प्रश्न, येर., 1954; बेल्याएव व्ही. एम., जुने रशियन संगीत लेखन, एम., 1962; उस्पेन्स्की एन. डी., जर्नल ऑफ द अमेरिकन ऍकॅडमी ऑफ पेडियाट्रिक्स, एम., 1965, 1971; ताहमिझियन एन., प्राचीन आर्मेनियन संगीत हस्तलिखिते आणि त्यांच्या उलगडाशी संबंधित समस्या, "आर्मेनियन अभ्यासाचे पुनरावलोकन", पी., 1970, टी. सातवा; его же, अर्ली मिडल एजमध्ये आर्मेनियन आणि बायझँटिन म्युझिकचे स्प्रूस, "मुस्यका", 1977, क्रमांक 1, с 3-12; अपोयन एन. ओ., आर्मेनियन खझ्सच्या आधारावर मध्ययुगीन नेव्हमेनो नोटेशनच्या सिद्धांतावर, येर., 1972; त्याचे स्वतःचे, अर्मेनियन खझ, एर., 1973 वर आधारित गैर-मानसिक नोटेशन उलगडणे; केल्डिश यू. V., Znamenny मंत्राच्या उत्पत्तीच्या समस्येवर, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; निकिशोव जी. ए., 1व्या-3व्या शतकातील कोंडाकर लेखनाची तुलनात्मक पॅलेग्राफी, ibid.; फ्लेचर ओ., न्यूमेन-स्टुडियन, टीआय XNUMX-XNUMX, एलपीझेड. - बी., 1895-1904; वॅगनर पी., इंट्रोडक्शन टू ग्रेगोरियन मेलडीज, व्हॉल. 2, न्यूम्स, लिटर्जिकल मंत्रांचे पॅलेग्राफी, एलपीझेड., 1905, 1912; थिबॉट पी., ओरिजिन बायझेंटाइन डे ला नोटेशन न्यूमॅटिक डी ल'इग्लिस लॅटिन, पी., 1907; वेलेस ई., बायझँटाइन म्युझिकच्या पॅल्डोग्राफीवरील अभ्यास, «ZfMw», 1929-1930, व्हॉल. 12, एच. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; टिल्ल्यार डी एच. J. डब्ल्यू., हँडबुक ऑफ द मिडल बिझेंटाइन म्युझिकल नोटेशन, Cph., 1935; его же, द स्टेज ऑफ द अर्ली बायटंटाईन्स म्युझिकल नोटेशन, «बायझँटिनिश झेइट्स्क्रिफ्ट», १९५२, एच. 1; Коsshmieder E., सर्वात जुने नोव्हगोरोड हर्मोलॉजी खंड, Lfg. 1-3, म्युनिक, 1952-58; его же, स्लाव्हिक क्रजुकी नोटेशनच्या उत्पत्तीवर, “60 व्या गेबर्टस्टॅग, В., 1954 रोजी दिमिट्रो सिझेव्हस्कीजसाठी फेस्टस्क्रिफ्ट; हेग सी., बायझँटिन संगीताची सर्वात जुनी स्लाव्होनिक परंपरा, "ब्रिटिश अकादमीची कार्यवाही", v. 39, 1953; पालिकारोवा-वर्देल आर., ला म्युझिक बायझेंटाइन चेझ लेस स्लेव्हस (बल्गेरेस एट रुसेस) ऑक्स IX-e आणि Xe siиcles, Cph., 1953; गार्डनर जे., 1668 च्या सुधारणेपूर्वी जुन्या रशियन न्यूम्सची काही ऑर्थोग्राफी, «वेल्ट डर स्लेव्हन», 1960, क्रमांक 2; его же, जुन्या रशियन न्यूमेंजेसांगमधील स्केलच्या संरचनेच्या समस्येवर, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; वेलिमिरोविक एम., बायझंटाईन्स एलिमेंट्स इन प्रारंभिक स्लाव्हिक मंत्र, Cph. 1960; अरो ई., पूर्व युरोपीय संगीत इतिहासाच्या मुख्य समस्या, в сб.: पूर्वेचे संगीत, (Bd) 1, कॅसल, 1962; जुन्या रशियन न्यूमॅटिक लेखनाचे हस्तलिखित पाठ्यपुस्तक, एड. J v द्वारे. गार्डनर आणि ई. Koschmieder, Tl 1-3, म्युनिक, 1963-72; फ्लोरोस सी., द डिसीफरमेंट ऑफ कोंडकारिया नोटेशन, в сб.: म्युझिक डेस ओस्टेन्स, (बीडी) 3-4, कॅसल, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, Vols.

जीए निकिशोव्ह