समांतरता |

समांतरता (ग्रीक parallnlos मधून – समांतर, lit. – स्थित किंवा शेजारी चालणे) – पॉलीफोनिक पॉलीफोनीच्या दोन किंवा अधिक आवाजांची हालचाल. किंवा होमोफोनिक संगीत. समान अंतराल किंवा त्यांच्या दरम्यानचे अंतर ("ओपन" पी.), तसेच एका दिशेने आवाजांच्या हालचालीचे काही प्रकार ("लपलेले" पी.) संरक्षित असलेले कापड. P. समान आवाजाच्या दुप्पट सप्तकात आणि अगदी अनेक सप्तकांमध्येही फरक केला पाहिजे, जो प्रोफमध्ये सतत वापरला जातो. संगीत P. हे विशिष्ट प्रकारच्या बेडचे वैशिष्ट्य आहे. ठराविक लोकांचे दावे, संगीत. शैली (उदाहरणार्थ, रशियन आणि युक्रेनियन कांत). प्राचीन काळापासून ज्ञात; प्रा.चे सर्वात जुने प्रकार पॉलीफोनी आवाजांच्या समांतर हालचालीवर आधारित होती आणि केवळ तृतीयांशच नव्हे तर पाचवा, क्वार्ट्स आणि अगदी सेकंद देखील वापरला गेला (ऑर्गनम पहा). त्यानंतर प्रा. संगीत आढळले अनुप्रयोग Ch. arr P. तिसरा आणि सहावा. 13व्या-14व्या शतकातील P. अष्टक आणि पंचम. संगीतावर बंदी घालण्यात आली. प्रत्येक आवाजाच्या हालचालींच्या स्वातंत्र्याचे उल्लंघन करणारा सिद्धांत. 18 व्या शतकात या नियमाला एक अपवाद स्थापित केला गेला - टॉनिक (तथाकथित "मोझार्टियन फिफ्थ्स") च्या VII डिग्रीच्या वाढीव पाचव्या-सेक्सटाकॉर्डचे निराकरण करताना समांतर पाचव्या भागांना परवानगी दिली गेली:

17-18 शतकांमध्ये. P. octaves आणि fifths च्या मनाईचा नियम "लपलेल्या" P. (तथाकथित "हॉर्न फिफ्थ्स" वगळता) - एका दिशेने अष्टक किंवा पाचव्या दिशेने आवाजांच्या हालचाली, तसेच अशा आचरणापर्यंत विस्तारित करण्यात आला. आवाजांचे, क्रॉम समांतर सप्तक किंवा पंचमांश मोजमापांच्या जोरदार ठोक्यांवर तयार होतात (जरी ही मध्यांतरे संपूर्ण मापांमध्ये राखली गेली नसली तरीही); आवाजांच्या विरुद्ध हालचालींद्वारे अष्टक किंवा पाचव्यामध्ये संक्रमण करण्यास देखील मनाई होती. काही सिद्धांतकारांनी (जी. झार्लिनो) एकाच्या खालच्या स्वर आणि दुसर्‍याच्या वरच्या स्वरामुळे तयार होणाऱ्या ट्रायटोनमुळे दोन समांतर प्रमुख तृतीयांशांचा क्रम अवांछित मानला:

सराव मध्ये, कठोर शैलीतील रचना आणि सुसंवाद आणि पॉलीफोनीवरील अभ्यास पेपर वगळून, हे सर्व नियम Ch मध्ये पाळले जातात. arr संगीताच्या सर्वोत्तम ऐकू येण्याजोग्या अत्यंत आवाजाच्या संबंधात. फॅब्रिक्स

आणि 19व्या शतकापासून P. पंचमांश आणि संपूर्ण व्यंजने अनेकदा एक विशिष्ट कला साध्य करण्यासाठी संगीतकार जाणूनबुजून वापरतात. प्रभाव (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) किंवा Nar चे पात्र पुन्हा तयार करण्यासाठी. संगीत वाजवणे, पुरातन काळातील रंग (वर्दीचे रिक्वेम).

संदर्भ: स्टॅसोव्ह व्हीव्ही, ग्लिंका, थिएटरिकल आणि म्युझिकल बुलेटिन, 1857, क्रमांक 42 बद्दल मिस्टर रोस्टिस्लाव्ह यांना पत्र (पुस्तकात देखील: व्हीव्ही स्टासोव्ह. संगीतावरील लेख, व्हीव्ही प्रोटोपोपोव्ह द्वारा संपादित, अंक 1, एम., 1974, पृ. 352- 57); टाय्युलिन यू. एन., संगीत सिद्धांत आणि सराव मध्ये समांतरता, एल., 1938; एम्ब्रोस एडब्ल्यू, झुर लेहरे वोम क्विंटेनव्हरबोटे, एलपीझेड., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; रिमन एच., व्हॉन वर्डेकटेन क्विंटेन अंड ओक्टावेन, म्युसिकॅलिचेस वोचेनब्लाट, 1840 (प्रॅलुडियन अंड स्टुडियन, बीडी 2, एलपीझेड, 1900 मध्ये समान); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; एहरनबर्ग ए., दास क्विंटेन अंड ऑक्टावेनपॅरेलेलेनव्हरबोट इन सिस्टिमॅटिशर डार्स्टेलुंग, ब्रेस्लाऊ, 1938.