वर्णवाद |

ग्रीक xromatismos - रंग, xroma पासून - त्वचा रंग, रंग, रंग; xromatikon – क्रोमॅटिक, म्हणजे genos – genus

हाफटोन सिस्टम (ए. वेबर्नच्या मते, क्रोमॅटिझम म्हणजे "हाफटोनमधील हालचाल"). क्रोमॅटिझममध्ये दोन प्रकारच्या मध्यांतर प्रणालींचा समावेश होतो - प्राचीन ग्रीक "क्रोमा" आणि युरोपियन क्रोमॅटिझम.

1) “Chrome” – तीन मुख्यांपैकी एक. टेट्राकॉर्डचे "प्रकार" (किंवा "गाण्यांचे प्रकार") "डायटोन" आणि "एनार्मोनी" (ग्रीक संगीत पहा). क्रोमियमच्या संवर्धनासह (आणि डायटोनच्या उलट) दोन लहान अंतरांची बेरीज तिसऱ्याच्या मूल्यापेक्षा कमी आहे या वस्तुस्थितीद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. अरुंद अंतरालच्या अशा "क्लस्टर" म्हणतात. pykn (ग्रीक pyknon, अक्षरे - गर्दीने, अनेकदा). एन्हार्मोनिक्सच्या विरूद्ध, सर्वात लहान क्रोमा अंतराल सेमीटोन आहेत, उदाहरणार्थ: e1 – des1 – c1 – h. आधुनिक संगीत ग्रीक सिद्धांतांच्या दृष्टिकोनातून. क्रोमा मूलत: SW सह स्केलशी संबंधित आहे. दुसरा (ऑक्टेव्ह फ्रेटमध्ये - दोन वाढीव सेकंदांसह, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा द गोल्डन कॉकरेलच्या दुसर्‍या अॅक्टमधील शेमाखानच्या राणीच्या एरियाप्रमाणे) आणि क्रोमॅटिकपेक्षा डायटोनिकच्या जवळ आहे. ग्रीक सिद्धांतकारांनी "जन्म" "रंग" (xroai), दिलेल्या वंशाच्या टेट्राकॉर्ड्सचे अंतराल रूपे देखील वेगळे केले. अरिस्टोक्सेनसच्या मते, क्रोममध्ये तीन "रंग" (प्रकार) आहेत: टोन (सेंटमध्ये: 300 + 100 + 100), दीड (350 + 75 + 75) आणि मऊ (366 + 67 + 67).

मेलोडिका रंगीत. जीनस रंगीबेरंगी (वरवर पाहता, म्हणून नाव) समजले गेले. त्याच वेळी, तिला परिष्कृत, "कॉडल्ड" म्हणून दर्शविले गेले. ख्रिश्चन युगाच्या प्रारंभासह, रंगीत. रागांना समाधानकारक नैतिक नाही म्हणून निषेध करण्यात आला. आवश्यकता (क्लेमेंट ऑफ अलेक्झांड्रिया). नार मध्ये. पूर्वेचे संगीत uv सह frets. सेकंद (हेमिओलिक) ने 20 व्या शतकात त्यांचे मूल्य कायम ठेवले. (मोहम्मद आवाद खवास म्हणाले, 1970). नवीन युरोपियन मेलोडिक X. मध्ये भिन्न मूळ आणि त्यानुसार, भिन्न स्वरूप आहे.

2) X. ची नवीन संकल्पना एक आधार म्हणून डायटोनिसिझमची उपस्थिती मानते, जी X. "रंग" (क्रोमाच्या संकल्पना, पडुआच्या मार्चेटोमधील रंग; जरबर्ट एम., टी. 3, 1963, पृ. 74B पहा) . X. ची व्याख्या उच्च-उंचीच्या संरचनेचा एक थर म्हणून केली जाते, मूळ डायटोनिक (बदलाचे तत्त्व; जी. शेन्करच्या संरचनात्मक पातळीच्या कल्पनेशी तुलना करा). ग्रीकच्या विरूद्ध, X. ची नवीन संकल्पना टेट्राकॉर्डमधील 6 ध्वनी (मधुर पावले) च्या कल्पनेशी संबंधित आहे (ग्रीक लोकांकडे नेहमी त्यापैकी चार होते; सेमीटोनच्या एकसमान टेट्राकॉर्डची अॅरिस्टोक्सेनसची कल्पना रचना ही एक सैद्धांतिक अमूर्तता राहिली) आणि प्रत्येक सप्तकात 12 ध्वनी. "नॉर्डिक" डायटोनिसिझम म्युझिक X च्या व्याख्यामध्ये प्रतिबिंबित होते. डायटोनिकचे "संक्षेप" म्हणून. घटक, रूट डायटोनिकमध्ये "एम्बेडिंग". X म्हणून दुसऱ्या (स्वतःमध्ये डायटोनिक) लेयरची एक पंक्ती. म्हणून क्रोमॅटिक सिस्टिमॅटिक्सचे तत्त्व. घटना, त्यांच्या वाढत्या घनतेच्या क्रमाने, अत्यंत दुर्मिळ रंगसंगतीपासून अत्यंत घनतेपर्यंत (ए. वेबर्नचे हेमिटोनिक्स) क्रमाने मांडलेले. X. हे मेलोडिकमध्ये विभागलेले आहे. आणि जीवा (उदाहरणार्थ, जीवा पूर्णपणे डायटोनिक असू शकतात, आणि मेलडी क्रोमॅटिक असू शकते, जसे चोपिनच्या एट्यूड ए-मोल ऑप. 10 नंबर 2), मध्यवर्ती (टॉनिकच्या आवाजाकडे निर्देशित केले जाते. ., 1ल्या भिन्नतेच्या सुरूवातीस पियानोसाठी एल. बीथोव्हेन द्वारे 2 व्या सोनाटाचा 32रा भाग.). मुख्य घटनेची पद्धतशीरता एक्स.:

मॉड्युलेशन X. दोन डायटोनिकच्या बेरीजच्या परिणामी तयार होते, त्यांना रचनाच्या वेगवेगळ्या भागांमध्ये नियुक्त करून डिस्कनेक्ट केले जाते (एल. बीथोव्हेन, 9व्या पियानो सोनाटाचा शेवट, मुख्य थीम आणि संक्रमण; एन. या. मायस्कोव्स्की, “पिवळा पृष्ठे” पियानोसाठी, क्रमांक 7, X च्या इतर प्रजातींमध्ये देखील मिसळलेले.); क्रोमॅटिक ध्वनी वेगवेगळ्या प्रणालींमध्ये असतात आणि ते खूप दूर असू शकतात. उपप्रणाली X. (विचलनात; उपप्रणाली पहा) क्रोमॅटिक ध्वनी दर्शवते. समान प्रणालीमधील संबंध (जेएस बाख, वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या 1ल्या खंडातील एच-मोल फ्यूग्यूची थीम), जे X जाड करते.

लीड-टोन X. कोणत्याही ध्वनी किंवा जीवा मधील ओपनिंग टोनच्या परिचयातून येतो, बदलाचा क्षण न घेता, uv कडे जाताना. मी स्वीकार करेन (हार्मोनिक मायनर; चोपिन, माझुर्का सी-दुर 67, क्रमांक 3, पीआय त्चैकोव्स्की, 1 व्या सिम्फनीचा 6 ला भाग, दुय्यम थीमची सुरुवात; तथाकथित "प्रोकोफिव्हचे प्रबळ"). बदल X. वैशिष्ट्याशी संबंधित आहे. क्षण हा डायटोनिकचा बदल आहे. रंगीत पायरीद्वारे घटक (ध्वनी, जीवा). सेमीटोन - यूव्ही. मी स्पष्टपणे सादर (एल. बीथोव्हेन, 5वी सिम्फनी, 4थी चळवळ, बार 56-57) किंवा निहित (एएन स्क्रिबिन, पियानो ऑपसाठी कविता. 32 क्रमांक 2, बार 1-2) स्वीकार करीन.

मिश्रित X. मध्ये मॉडेल घटकांचे अनुक्रमिक किंवा एकाचवेळी मिश्रण समाविष्ट आहे, त्यातील प्रत्येक भिन्न डायटोनिक वर्णांशी संबंधित आहे (AP Borodin, 2nd symphony, 1st movement, bar 2; F. Liszt, symphony “Faust”, 1 -th movement, bars 1 -2; एसएस प्रोकोफिएव्ह, पियानोफोर्टेसाठी सोनाटा क्रमांक 6, 1ली चळवळ, बार 1; डीडी शोस्ताकोविच, 7वी सिम्फनी, 1ली चळवळ, क्रमांक 35-36; एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, "द गोल्डन कॉकरेल", ऑर्केस्ट्रल इंट्रोडक्शन टू ऍक्ट II; सिममे frets नैसर्गिक X जवळ येऊ शकतात.) नॅचरल एक्स. (ए. पुसेरूच्या मते “ऑर्गेनिक क्रोमॅटिकिटी”) मध्ये डायटोनिक नसते. अंतर्निहित पाया (ओ. मेसियान, पियानोसाठी “२० दृश्ये …”, क्रमांक 20; EV डेनिसोव्ह, पियानो त्रिकूट, पहिली चळवळ; ए. वेबर्न, पियानोसाठी बॅगाटेली, op. 3).

ग्रीक मध्ये सिद्धांत X. थिंकर्स हे क्रोमॅटिक इंटरव्हल्सचे स्पष्टीकरण होते. कॅल्क्युलस गणितानुसार क्रमवारी लावा. टेट्राकॉर्डच्या आवाजांमधील संबंध (अरिस्टॉक्सेनस, टॉलेमी). एक्सप्रेस. क्रोमाचे पात्र ("एथोस") एक प्रकारचे सौम्य, परिष्कृत, अॅरिस्टोक्सन, टॉलेमी, फिलोडेम, पॅचिमर यांनी वर्णन केले आहे. पुरातनतेचे सामान्यीकरण. X. सिद्धांत आणि मध्ययुगाचा प्रारंभ बिंदू. सिद्धांतकार हे बोथियस (6व्या शतकाच्या सुरूवातीस) च्या मालकीच्या X. बद्दल माहितीचे सादरीकरण होते. नवीन (परिचयात्मक टोन, ट्रान्सपोझिशनल) X. ची घटना, जी अंदाजे उद्भवली. 13 व्या शतकात, सुरुवातीला इतके असामान्य वाटले की त्यांना "चुकीचे" संगीत (संगीत फिक्टा), "काल्पनिक", "खोटे" संगीत (संगीत फाल्सा) म्हणून नियुक्त केले गेले. नवीन क्रोमॅटिक ध्वनींचा सारांश (सपाट आणि तीक्ष्ण बाजूंमधून), प्रॉस्डोसिमस डी बेल्डेमांडिस यांनी 17-चरण टोन स्केलची कल्पना सुचली:

किरकोळ स्केलचा "कृत्रिम" परिचयात्मक सेमीटोन "फिक्टा संगीत" चा स्थिर वारसा राहिला.

anharmonic च्या भिन्नतेच्या मार्गावर. con मध्ये टोन मूल्ये. X. ब्रंच्ड मायक्रोक्रोमॅटिक्सच्या सिद्धांतापासून 16 व्या शतकात. 17 व्या शतकातील सिद्धांत X. समरसतेच्या (सामान्य बास देखील) शिकवणीनुसार विकसित होतो. मॉड्युलेशन आणि उपप्रणाली X. प्रामुख्याने उपचार केले जातात. नातेसंबंध केंद्राचे हस्तांतरणीय हस्तांतरण म्हणून. गौण आणि परिधीय मध्ये ladotonality च्या पेशी.

संदर्भ: 1) अनामिक, हार्मोनिक्सचा परिचय, फिलॉलॉजिकल रिव्ह्यू, 1894, व्हॉल. 7, पुस्तक. 1-2; पेट्र VI, प्राचीन ग्रीक संगीतातील रचना, रचना आणि मोड, कीव, 1901; एल सैद मोहम्मद अवद खवास, आधुनिक अरबी लोकगीत, एम., 1970; पॉल ओ., बोएटिअस अंड डाय ग्रीचिशे हार्मोनिक, एलपीझेड., 1872; वेस्टफाल आर., अरिस्टोक्सेनस वॉन टेरेंट. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; जॅन के. वॉन (कॉम्प.), म्युझिक स्क्रिप्टोर्स ग्रेसी, एलपीझेड., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) यावोर्स्की बीएल, संगीत भाषणाची रचना, भाग 1-3, एम., 1908; ग्लिंस्की एम., भविष्यातील संगीतातील रंगीत चिन्हे, “आरएमजी”, 1915, क्रमांक 49; कॅटुआर जी., सामंजस्याचा सैद्धांतिक अभ्यासक्रम, भाग 1-2, एम., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; खोलोपोवा व्ही., 2 व्या शतकातील संगीतातील रंगसंगतीच्या एका तत्त्वावर, मध्ये: संगीत विज्ञानाच्या समस्या, खंड. 1973, एम., 14; कॅट्झ यू., डायटोनिक आणि क्रोमॅटिकच्या वर्गीकरणाच्या तत्त्वांवर, मध्ये: संगीताचे सिद्धांत आणि सौंदर्यशास्त्राचे प्रश्न, खंड. 1975, एल., 3; आर्टे म्युझिक प्लानेमध्ये मार्चेटी डी पडुआ लुसीडेरियम, जरबर्ट एम. मधील, स्क्रिप्टर्स इक्लेसियास्टिकी डी म्युझिका सॅक्रा पोटिसिमम, टी. 1784, सेंट ब्लासियन, 1963, रीप्रोग्राफिशर नॅचड्रक हिल्डशेम, 1; रिमन एच., दास क्रोमॅटिश टॉन्सिस्टम, त्यांच्या पुस्तकात: प्रॅलुडियन अंड स्टुडियन, बीडी 1895, एलपीझेड., 1898; त्याच्या, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); शेन्कर एच., न्यू म्युझिकॅलिशे थिओरिअन अंड फंतासियन, बीडी 1906, स्टुटग.-बी., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; डब्ल्यू., 14; पिकर आर. वॉन, बीट्रेगे झूर क्रोमॅटिक डेस 16. बीआयएस 1914. जाहहंडर्ट्स, "स्टुडियन झूर म्युसिकविसेन्सशाफ्ट", 2, एच. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (रशियन भाषांतर – Kurt E., Romantic harmony and its crycy in Wagner's Tristan, M., 1946); लोविन्स्की ईई, नेदरलँड्स मोटेट, एनवाय, 1950 मधील गुप्त रंगीत कला; बेसेलर एच., बॉर्डन अंड फॉक्सबॉर्डन, एलपीझेड., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, एच. 11/1953; रेनी जी., चौदाव्या शतकातील सुसंवाद, म्युझिका डिसिप्लिना, 7, v. 15; हॉपिन आरएच, 1953 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या काही स्त्रोतांमध्ये आंशिक स्वाक्षरी आणि संगीत फिक्टा, JAMS, 6, v. 3, क्रमांक 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, क्रमांक 1962; मिशेल डब्ल्यूएल, क्रोमॅटिझमचा अभ्यास, "संगीत सिद्धांत जर्नल", 6, v. 1, क्र. 1963; बुलिव्हंट आर., द नेचर ऑफ क्रोमॅटिझम, म्युझिक रिव्ह्यू, 24, v. 2, क्र 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v. 1, no XNUMX.

यु. एच. खोलोपोव्ह