कोरल प्रक्रिया |

нем Choralbearbeitung, angl. कोरल व्यवस्था, कोरल सेटिंग, फ्रँट्स. रचना sur choral, итал. कोरलचे विस्तृतीकरण, कोरलवरील रचना

एक इंस्ट्रुमेंटल, व्होकल किंवा व्होकल-इंस्ट्रुमेंटल काम ज्यामध्ये पाश्चिमात्य ख्रिश्चन चर्चच्या कॅनोनाइज्ड मंत्र (ग्रेगोरियन मंत्र, प्रोटेस्टंट मंत्र, कोरल पहा) एक पॉलिफोनिक रचना प्राप्त करते.

शब्द X. बद्दल.” सहसा कोरल कॅन्टस फर्मस (उदाहरणार्थ, अँटीफोन, स्तोत्र, प्रतिसाद) वर बहुभुज रचनांवर लागू होते. कधी कधी X. बद्दल. सर्व संगीत समाविष्ट आहे. op., कोरेलशी एक मार्ग किंवा दुसरा जोडलेला आहे, ज्यामध्ये ते फक्त स्त्रोत सामग्री म्हणून वापरले जाते. या प्रकरणात, प्रक्रिया मूलत: प्रक्रिया बनते आणि या शब्दाचा अस्पष्ट व्यापक अर्थ होतो. त्याच्यात. संगीतशास्त्र शीर्षके. X. बद्दल.” प्रोटेस्टंट कोरेल प्रक्रियेच्या विविध प्रकारांचा संदर्भ देण्यासाठी अधिक वेळा जवळच्या अर्थाने वापरले जाते. स्कोप X. बद्दल. खूप रुंद. आघाडीच्या शैलीतील प्रा. मध्य युग आणि पुनर्जागरण संगीत. सुरुवातीच्या पॉलीफोनिक फॉर्ममध्ये (समांतर ऑर्गनम, फोबर्डन) कोरेल पूर्ण केले जाते. खालचा आवाज असल्याने, जो उर्वरित आवाजांद्वारे डुप्लिकेट केला जातो, तो शाब्दिक अर्थाने रचनाचा आधार बनतो. पॉलीफोनिक प्रवर्धन सह. स्वरांची स्वतंत्रता, कोरल विकृत आहे: त्याचे घटक आवाज लांबतात आणि समतल होतात (मॅलिस्मॅटिक ऑर्गनममध्ये ते कॉन्ट्रापंक्च्युएटेड आवाजांचे विपुल अलंकार येईपर्यंत ते राखले जातात), कोरेल त्याची अखंडता गमावते (प्रस्तुतीची मंदता यामुळे लयबद्ध वाढ ते आंशिक संवहनापर्यंत मर्यादित ठेवण्यास भाग पाडते - काही प्रकरणांमध्ये 4-5 प्रारंभिक आवाजांपेक्षा जास्त नाही). ही प्रथा मोटेट (१३वे शतक) च्या सुरुवातीच्या उदाहरणांमध्ये विकसित करण्यात आली होती, जेथे कॅन्टस फर्मस हा ग्रेगोरियन मंत्राचा एक भाग होता (खाली उदाहरण पहा). त्याच वेळी, कोरेलचा वापर पॉलीफोनिकसाठी ऑस्टिनाटो आधार म्हणून मोठ्या प्रमाणावर केला जात असे. भिन्नता स्वरूप (पॉलीफोनी, स्तंभ 13 पहा).

ग्रेगोरियन जप. हॅलेलुजा विडिमस स्टेलाम.

मोटेट. पॅरिसियन शाळा (१३ वे शतक). कोरेलचा एक तुकडा टेनरमध्ये होतो.

X. o च्या इतिहासातील पुढची पायरी. - आयसोरिदमच्या तत्त्वाचा कोरेलचा विस्तार (मोटेट पहा), जो 14 व्या शतकापासून वापरला जात आहे. फॉर्म X. o. अनेक-लक्ष्यांच्या मास्टर्सद्वारे सन्मानित. वस्तुमान कोरेल वापरण्याचे मुख्य मार्ग (त्यापैकी काही एका ऑपमध्ये एकत्र केले जाऊ शकतात.): प्रत्येक भागामध्ये कोरल मेलडीचे 1-2 परिच्छेद असतात, जे विरामांनी विभक्त केलेल्या वाक्यांशांमध्ये विभागले जातात (म्हणून, संपूर्ण वस्तुमान, एक चक्र दर्शवते. भिन्नता); प्रत्येक भागामध्ये कोरेलचा एक तुकडा असतो, जो संपूर्ण वस्तुमानात पसरलेला असतो; कोरले - टेनरमधील सादरीकरणाच्या प्रथेच्या विरुद्ध (2) - आवाजाकडून आवाजाकडे जाते (तथाकथित स्थलांतरित कॅंटस फर्मस); कोरेल तुरळकपणे सादर केले जाते, सर्व भागांमध्ये नाही. त्याच वेळी, कोरले अपरिवर्तित राहत नाही; त्याच्या प्रक्रियेच्या सराव मध्ये, 4 मुख्य निर्धारित केले गेले. थीमॅटिक फॉर्म. परिवर्तन - वाढ, घट, अभिसरण, हालचाल. पूर्वीच्या उदाहरणांमध्ये, कोरले, तंतोतंत किंवा भिन्न (उडी, अलंकार, विविध लयबद्ध मांडणी) मधील सुरेलपणे वर्णन केलेले, तुलनेने मुक्त, थीमॅटिकदृष्ट्या असंबंधित काउंटरपॉइंट्ससह विरोधाभासी होते.

जी. दुफे. स्तोत्र "Aures ad nostras deitatis". पहिला श्लोक हा मोनोफोनिक कोरल मेलोडी आहे, दुसरा श्लोक तीन-आवाजांची मांडणी आहे (सोप्रानोमध्ये वैविध्यपूर्ण कोरल मेलडी).

अनुकरणाच्या विकासासह, सर्व आवाजांना झाकून, कॅंटस फर्मसवरील फॉर्म नवीन लोकांना मार्ग देतात आणि कोरले केवळ थीमॅटिकचा स्रोत राहतो. उत्पादन साहित्य. (cf. खालील उदाहरण आणि स्तंभ 48 मधील उदाहरण).

जिमन "पंगे भाषा"

कठोर शैलीच्या युगात विकसित झालेल्या कोरेलवर प्रक्रिया करण्याचे तंत्र आणि प्रकार, प्रोटेस्टंट चर्चच्या संगीतामध्ये आणि अनुकरणांच्या वापरासह विकसित केले गेले. फॉर्म कॅन्टस फर्मसवर पुनरुज्जीवित फॉर्म होते. सर्वात महत्त्वाच्या शैली - कॅन्टाटा, "पॅशन", आध्यात्मिक कॉन्सर्टो, मोटेट - बहुतेकदा कोरलेशी संबंधित असतात (हे शब्दावलीमध्ये प्रतिबिंबित होते: Choralkonzert, उदाहरणार्थ I. Schein द्वारे "Gelobet seist du, Jesu Christ"; Choralmotette, उदाहरणार्थ "Komm, heiliger Geist » A. फॉन ब्रूक; Choralkantate). वगळा. JS Bach च्या cantatas मध्ये cantus firmus चा वापर त्याच्या विविधतेने ओळखला जातो. चोरले सहसा साध्या 4-गोलमध्ये दिले जातात. सुसंवाद आवाज किंवा यंत्राद्वारे सादर केलेली कोरल राग एका विस्तारित कोरसवर अधिरोपित केला जातो. रचना (उदा. BWV 80, क्रमांक 1; BWV 97, क्रमांक 1), wok. किंवा instr. युगलगीत (BWV 6, क्रमांक 3), एक aria (BWV 31, No 8) आणि अगदी एक पठण (BWV 5, क्रमांक 4); कधी कधी कोरल लाईन्स आणि रिसिटेटिव्ह नॉन-कोरल लाईन्स पर्यायी असतात (BWV 94, No 5). याव्यतिरिक्त, कोरले थीमॅटिक म्हणून काम करू शकते. सर्व भागांचा आधार, आणि अशा प्रकरणांमध्ये कॅनटाटा एक प्रकारचे भिन्नता चक्रात बदलते (उदाहरणार्थ, BWV 4; शेवटी, गायन स्थळ आणि ऑर्केस्ट्राच्या भागांमध्ये कोरेल मुख्य स्वरूपात सादर केले जाते).

इतिहास X. बद्दल. कीबोर्ड उपकरणांसाठी (प्रामुख्याने अवयवासाठी) 15 व्या शतकात सुरू होते, जेव्हा तथाकथित. कार्यक्षमतेचे वैकल्पिक तत्त्व (अक्षांश. alternatim - वैकल्पिकरित्या). गायन वाद्यांद्वारे सादर केलेल्या मंत्राचे श्लोक, जे पूर्वी एकल वाक्प्रचारांसह (उदाहरणार्थ, अँटीफोन्समध्ये) बदलले होते, ते org सह पर्यायी होऊ लागले. प्रक्रिया (verset), विशेषत: मास आणि मॅग्निफिकॅटमध्ये. तर, Kyrie eleison (क्रोममध्ये, परंपरेनुसार, Kyrie - Christe - Kyrie च्या 3 विभागांपैकी प्रत्येक तीन वेळा पुनरावृत्ती होते) सादर केले जाऊ शकते:

जोस्क्विन डेस्प्रेस. मक्का "पंगे भाषा". “Kyrie eleison” ची सुरुवात, “Christe eleison” आणि दुसरी “Kyrie”. अनुकरणाची थीमॅटिक सामग्री ही कोरलेची विविध वाक्ये आहेत.

Kyrie (अवयव) - Kyrie (गायनगृह) - Kyrie (अवयव) - Christe (गायनगृह) - Christe (अवयव) - Christe (गायनगृह) - Kyrie (अवयव) - Kyrie (गायनगृह) - Kyrie (अवयव). Sat org. प्रकाशित झाले होते. ग्रेगोरियन मॅग्निफिकॅट्स आणि वस्तुमानाचे काही भाग (एकत्रित केलेले, ते नंतर ऑर्गेलमेसे – ऑर्ग. मास म्हणून ओळखले जाऊ लागले): “मॅग्निफिकॅट एन ला टॅब्युलेचर डेस ऑर्ग्यूज”, पी. एटेनियन (१५३१) यांनी प्रकाशित केले, “इंटावोलातुरा कोइ रेसेर्करी कॅन्झोनी हिमनी मॅग्निफिकट …” आणि “Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat. G. Cavazzoni (1531) ची लिब्रो सेकंडो, C. मेरुलो (1543) ची "Messe d'intavolatura d'organo", A. Cabeson (1568) ची "Obras de musica", G. Frescobaldi ची "Fiori musicali" 1578) आणि इ.

एका अज्ञात लेखकाच्या "Cimctipotens" या अवयवाच्या वस्तुमानातील "सँक्टस", पी. एटेनियन यांनी "टॅबुलतुरा पोर ले इयू डॉर्गुक्स" (1531) मध्ये प्रकाशित केले. कॅंटस फर्मस टेनरमध्ये, नंतर सोप्रानोमध्ये केले जाते.

लीटर्जिकल मेलडी (वरील उदाहरणावरून cf. कॅंटस फर्मस).

ऑर्ग. 17व्या-18व्या शतकातील प्रोटेस्टंट कोरलेचे रूपांतर. मागील युगातील मास्टर्सचा अनुभव आत्मसात केला; ते एकाग्र स्वरूपात तांत्रिक स्वरूपात सादर केले जातात. आणि व्यक्त. त्याच्या काळातील संगीताची उपलब्धी. X. o च्या लेखकांमध्ये. - जेपी स्वीलिंक स्मारक रचनांचे निर्माता, ज्यांनी जटिल पॉलीफोनिककडे लक्ष वेधले. D. Buxtehude चे कॉम्बिनेशन, कोरल राग G. Böhm चे रंग भरणे, JG Walter द्वारे जवळजवळ सर्व प्रकारची प्रक्रिया वापरणे, S. Scheidt, J. Pachelbel आणि इतर (Coral improvisation हे प्रत्येकाचे कर्तव्य होते. चर्च ऑर्गनिस्ट). परंपरेवर जेएस बाख यांनी मात केली. X. o चे सामान्यीकृत अभिव्यक्ती (आनंद, दु:ख, शांती) आणि मानवी भावनेला उपलब्ध असलेल्या सर्व छटासह समृद्ध केले. रोमँटिक सौंदर्याचा अंदाज. लघुचित्रे, त्याने प्रत्येक तुकड्याला एक अद्वितीय व्यक्तिमत्व दिले आणि बंधनकारक आवाजांची अभिव्यक्ती अफाटपणे वाढविली.

X. o रचनाचे वैशिष्ट्य. (काही प्रकारांचा अपवाद वगळता, उदाहरणार्थ, कोरेलच्या थीमवर फ्यूग) हे त्याचे "द्विस्तरीय स्वरूप" आहे, म्हणजेच तुलनेने स्वतंत्र स्तर जोडणे - कोरेल मेलडी आणि त्याभोवती काय आहे (वास्तविक प्रक्रिया ). X. o चे सामान्य स्वरूप आणि स्वरूप. त्यांच्या संस्थेवर आणि परस्परसंवादाच्या स्वरूपावर अवलंबून असतात. Muses. प्रोटेस्टंट कोरल रागांचे गुणधर्म तुलनेने स्थिर आहेत: ते डायनॅमिक नाहीत, स्पष्ट सीसूरासह आणि वाक्यांशांची कमकुवत अधीनता. फॉर्म (वाक्प्रचारांची संख्या आणि त्यांच्या स्केलच्या संदर्भात) मजकूराची रचना कॉपी करते, जी बहुतेक वेळा अनियंत्रित संख्येच्या ओळींच्या जोडणीसह क्वाट्रेन असते. त्यामुळे उद्भवणारे. रागातील सेक्सटाईन, सातवा इ. सुरुवातीच्या बांधकामाशी संबंधित आहे जसे की कालावधी आणि कमी-अधिक पॉलीफ्रेज निरंतरता (कधीकधी एकत्र बार तयार करणे, उदाहरणार्थ BWV 38, क्रमांक 6). पुनरुत्थानाचे घटक हे फॉर्म दोन-भाग, तीन-भागांशी संबंधित बनवतात, परंतु चौरसपणावर अवलंबून नसल्यामुळे ते शास्त्रीयपेक्षा वेगळे आहेत. संगीतामध्ये वापरल्या जाणार्‍या रचनात्मक तंत्रे आणि अभिव्यक्तीच्या माध्यमांची श्रेणी. कोरेलच्या सभोवतालचे फॅब्रिक खूप विस्तृत आहे; तो ch. arr आणि Op चे सामान्य स्वरूप निर्धारित करते. (cf. एका कोरेलची वेगवेगळी व्यवस्था). वर्गीकरण X. o वर आधारित आहे. प्रक्रियेची पद्धत ठेवली जाते (कोरेलची चाल बदलते किंवा अपरिवर्तित राहते, वर्गीकरणासाठी काही फरक पडत नाही). 4 मुख्य प्रकार आहेत X. o.:

1) कॉर्ड वेअरहाऊसची व्यवस्था (संघटनात्मक साहित्यात, सर्वात कमी सामान्य, उदाहरणार्थ, बाखचे "एलेन गॉट इन डर हो सेई एहर", बीडब्ल्यूव्ही 715).

2) पॉलीफोनिक प्रक्रिया. कोठार सोबतचे आवाज सामान्यत: थीमॅटिकरीत्या कोरलेशी संबंधित असतात (वरील स्तंभ 51 मधील उदाहरण पहा), कमी वेळा ते त्यापासून स्वतंत्र असतात (“डेर टॅग, डर इस्ट सो फ्रुडेनरिच”, BWV 605). ते मुक्तपणे कोरेल आणि एकमेकांना प्रतिवाद करतात (“Da Jesus an dem Kreuze stund”, BWV 621), अनेकदा अनुकरण बनवतात (“Wir Christenleut”, BWV 612), कधीकधी एक कॅनन (“ख्रिसमस गाण्यावर कॅनोनिकल व्हेरिएशन्स”, BWV 769) ).

3) Fugue (फुगेटा, ricercar) X. o. चे रूप म्हणून:

अ) कोरेलच्या थीमवर, जिथे थीम हे त्याचे सुरुवातीचे वाक्यांश आहे (“फुगा सुपर: जिझस क्रिस्टस, अनसेर हेलँड”, BWV 689) किंवा – तथाकथित मध्ये. स्ट्रॉफिक फ्यूग्यू - कोरेलचे सर्व वाक्ये बदलून, प्रदर्शनांची मालिका तयार करतात (“Aus tiefer Not schrei'ich zu dir”, BWV 686, आर्टमधील उदाहरण पहा. Fugue, स्तंभ 989);

ब) कोरेलकडे, जिथे थीमॅटिकली स्वतंत्र फ्यूग त्याच्या साथीदार म्हणून काम करते ("फॅन्टासिया सोप्रा: जेसू मीन फ्रायड", BWV 713).

4) कॅनन - एक फॉर्म जेथे कोरेल प्रामाणिकपणे सादर केले जाते (“Gott, durch deine Güte”, BWV 600), कधीकधी अनुकरण (“Erschienen ist der herrliche Tag”, BWV 629) किंवा कॅनोनिकल. एस्कॉर्ट (खालील स्तंभ 51 मधील उदाहरण पहा). फरक. कोरल व्हेरिएशनमध्ये व्यवस्थेचे प्रकार एकत्र केले जाऊ शकतात (बॅचचे ऑर्ग पहा. partitas).

X. o च्या उत्क्रांतीचा सामान्य कल. कोरलेला विरोध करणार्‍या आवाजांच्या स्वातंत्र्याचे बळकटीकरण आहे. कोरेल आणि साथीदारांचे स्तरीकरण एका पातळीवर पोहोचते, ज्यावर "काउंटरपॉईंट ऑफ फॉर्म" उद्भवतो - कोरेल आणि साथीच्या सीमांमधील एक जुळत नाही ("नन फ्रूट इच, लीबेन क्रिस्टेन ग'मेन", BWV 734). प्रक्रियेचे स्वायत्तीकरण कोरेलच्या संयोजनात देखील व्यक्त केले जाते, काहीवेळा त्यापासून दूर, शैली - एरिया, वाचनात्मक, कल्पनारम्य (ज्यात निसर्ग आणि प्रक्रियेच्या पद्धतीमध्ये विरोधाभासी असलेले अनेक विभाग असतात, उदाहरणार्थ, "इच रुफ व्ही. ल्युबेक द्वारे zu dir, Herr Jesu Christ”), अगदी नृत्य करून (उदाहरणार्थ, Buxtehude च्या partita “Auf meinen lieben Gott” मध्ये, जिथे 2रा व्हेरिएशन एक सरबंदे आहे, 3रा एक चाइम आहे आणि 4 था एक गिग).

जेएस बाख. कोरल ऑर्गन व्यवस्था “Ach Gott und Herr”, BWV 693. साथीदार संपूर्णपणे कोरेलच्या सामग्रीवर आधारित आहे. प्रामुख्याने अनुकरण केलेले (दुप्पट आणि चौपट कपात) पहिले आणि दुसरे (1ला आरसा प्रतिबिंब)

जेएस बाख. ऑर्गन बुक मधून "इन डुलकी जुबिलो", BWV 608. डबल कॅनन.

सेर कडून. ऐतिहासिक आणि सौंदर्याच्या कारणास्तव 18 वे शतक X. o. रचना सरावातून जवळजवळ गायब. काही उशीरा उदाहरणांपैकी कोरल मास, org. F. Liszt, org द्वारे fantasy and fugue on chorales. I. Brahms, choral cantatas, org द्वारे कोरल प्रिल्युड्स. एम. रेगर द्वारे कोरल फॅन्टसी आणि प्रस्तावना. कधी कधी X. o. शैलीकरणाची एक वस्तू बनते, आणि नंतर शैलीची वैशिष्ट्ये अस्सल चाल न वापरता पुन्हा तयार केली जातात (उदाहरणार्थ, ई. क्रेनेकची टोकाटा आणि चाकोने).

संदर्भ: लिवानोवा टी., 1789 पर्यंत पश्चिम युरोपीय संगीताचा इतिहास, एम.-एल., 1940; स्क्रेबकोव्ह एसएस, पॉलीफोनिक विश्लेषण, एम.-एल., 1940; स्पोसोबिन IV, म्युझिकल फॉर्म, एम.-एल., 1947; प्रोटोपोपोव्ह व्ही., त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेमध्ये पॉलीफोनीचा इतिहास. XVIII-XIX शतके पश्चिम युरोपियन क्लासिक्स, एम., 1965; लुक्यानोवा एन., जे.एस. बाखच्या कॅन्टॅटसमधून कोरल मांडणीमध्ये आकार देण्याच्या एका तत्त्वावर, म्युझिकोलॉजीच्या समस्या, खंड. 2, एम., 1975; ड्रस्किन एम., पॅशन्स अँड मास ऑफ जेएस बाख, एल., 1976; इव्हडोकिमोवा यू., पॅलेस्ट्रिनाच्या जनसामान्यांमधील थीमॅटिक प्रक्रिया, मध्ये: संगीताच्या इतिहासावर सैद्धांतिक निरीक्षणे, एम., 1978; सिमाकोवा एन., मेलोडी “ल'होम आर्म” आणि त्याचे अपवर्तन जनमानसातील पुनर्जागरण, ibid.; एटिंगर एम., अर्ली क्लासिकल हार्मोनी, एम., 1979; Schweitzer A, JJ Bach. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, विस्तारित जर्मन. एड शीर्षकाखाली: JS Bach, Lpz., 1908 (रशियन भाषांतर – Schweitzer A., ​​Johann Sebastian Bach, M., 1965); टेरी सीएस, बाख: द कॅनटाटास आणि ऑरटोरियोस, व्ही. 1-2, एल., 1925; Dietrich P., JS Bach's Orgelchoral und seine geschichtlichen Wurzeln, “Bach-Jahrbuch”, Jahrg. 26, 1929; किटलर जी., गेस्चिच्ते डेस प्रोटेस्टेंटिसचेन ऑर्गेलचोरल्स, बेकरमुंडे, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; श्रेड एल., १५व्या शतकातील वस्तुमानातील अवयव, “MQ”, १९४२, v. २८, क्रमांक ३, ४; Lowinsky EE, इंग्लिश ऑर्गन म्युझिक ऑफ द रेनेसान्स, ibid., 15, v. 1942, No 28, 3; फिशर के. फॉन, झुर एंस्टेहंग्सगेशिचटे डर ऑर्गेलकोरलव्हेरिएशन, फेस्टस्क्रिफ्ट फ्र. ब्लूम, कॅसल (यूए), 4; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Kassel, 1953.

टीएस क्युरेग्यान