चोरले |

जर्मन कोरल, लेट लॅट. cantus choralis - कोरल मंत्र

वेस्टर्न ख्रिश्चन चर्चच्या पारंपारिक (कॅनोनाइज्ड) मोनोफोनिक मंत्रांचे सामान्य नाव (कधीकधी त्यांची पॉलिफोनिक व्यवस्था देखील). विविध प्रकारच्या अध्यात्मिक गाण्यांपेक्षा वेगळे, X. चर्चमध्ये सादर केले जाते आणि सेवेचा एक महत्त्वाचा भाग आहे, जो सौंदर्यशास्त्र निर्धारित करतो. गुणवत्ता X. तेथे 2 मुख्य आहेत. प्रकार X. – ग्रेगोरियन (ग्रेगोरियन मंत्र पहा), ज्याने कॅथोलिकच्या अस्तित्वाच्या पहिल्या शतकात आकार घेतला. चर्च (जर्मन ग्रेगोरियनिस्चर कोरल, इंग्लिश चांट ग्रेगोरियन, प्लेन गाणे, प्लेन चांट, फ्रेंच चंट ग्रेगोरियन, प्लेन-चांट, इटालियन कॅन्टो ग्रेगोरियानो, स्पॅनिश कॅन्टो पियानो), आणि एक प्रोटेस्टंट मंत्र जो सुधारणेच्या काळात विकसित झाला (जर्मन कोरल, इंग्लिश कोरल, हायम , फ्रेंच कोरल, इटालियन कोरल, स्पॅनिश कोरल प्रोटेस्टेंट). शब्द "X." त्याद्वारे परिभाषित केलेल्या घटनेच्या स्वरूपापेक्षा खूप नंतर व्यापक झाले. सुरुवातीला (सुमारे 14 व्या शतकापासून) हे केवळ कलाकाराला सूचित करणारे विशेषण आहे. रचना (कोरल - कोरल). हळूहळू, हा शब्द अधिक सार्वत्रिक बनतो आणि 15 व्या शतकापासून. इटली आणि जर्मनीमध्ये, कॅन्टस कोरालिस ही अभिव्यक्ती आढळते, ज्याचा अर्थ एक डोके आहे. बहुभुजाच्या विरूद्ध अमेट्रिक केलेले संगीत. mensural (musica mensurabilis, cantus mensurabilis), याला अलंकारिक (cantus figuratus) असेही म्हणतात. तथापि, यासह, सुरुवातीच्या व्याख्या देखील जतन केल्या जातात: संगीत प्लाना, कॅंटस प्लॅनस, कॅंटस ग्रेगोरियनस, कॅंटस फर्मस. ग्रेगोरियन X च्या बहुभुज प्रक्रियेवर लागू. हा शब्द 16 व्या शतकापासून वापरला जात आहे. (उदा. कोरालिस कॉन्स्टँटिनस एक्स. आयझॅक). सुधारणेच्या पहिल्या नेत्यांनी प्रोटेस्टंट मंत्रांना X असे नाव दिले नाही. (ल्युथरने त्यांना कोरेक्ट कॅन्टिकम, स्तोत्र, जर्मन गाणी म्हटले; इतर देशांमध्ये ecclésiastique, Calvin cantique, इत्यादी नावे सामान्य होती); प्रोटेस्टंट गायनाच्या संदर्भात, हा शब्द con सह वापरला जातो. 16 वे शतक (ओसिअँडर, 1586); फसवणे सह. 17 व्या शतकाला बहुभुज म्हणतात. प्रोटेस्टंट रागांची व्यवस्था.

ऐतिहासिकदृष्ट्या X. ची भूमिका प्रचंड आहे: X. आणि मध्यभागी कोरल मांडणी. किमान युरोपच्या विकासाशी संबंधित. संगीतकाराची कला, मोडची उत्क्रांती, काउंटरपॉइंट, सुसंवाद, संगीताचा उदय आणि विकास यासह. फॉर्म ग्रेगोरियन X. कालक्रमानुसार जवळच्या आणि सौंदर्यदृष्ट्या संबंधित घटनांना पार्श्वभूमीत शोषून किंवा सोडले: अम्ब्रोसियन गायन, मोझाराबिक (ते स्पेनमध्ये 11 व्या शतकापूर्वी स्वीकारले गेले होते; जिवंत स्त्रोत - 10 व्या शतकातील लिओन अँटीफोनरी संगीताद्वारे उलगडणे शक्य नाही) आणि गॅलिकन गाणे , वाचलेले काही नमुने मजकूरातील संगीताच्या तुलनेने मोठ्या स्वातंत्र्याची साक्ष देतात, जे गॅलिकन चर्चच्या विशिष्ट वैशिष्ट्यांद्वारे अनुकूल होते. ग्रेगोरियन एक्स. हे त्याच्या अत्यंत वस्तुनिष्ठतेने, व्यक्तिमत्वाच्या चारित्र्याने (संपूर्ण धार्मिक समुदायासाठी तितकेच आवश्यक) वेगळे आहे. कॅथोलिक चर्चच्या शिकवणीनुसार, अदृश्य "दैवी सत्य" "आध्यात्मिक दृष्टी" मध्ये प्रकट झाले आहे, ज्याचा अर्थ X. मध्ये कोणत्याही व्यक्तित्वाची, मानवी व्यक्तिमत्त्वाची अनुपस्थिती आहे; ते स्वतःला "देवाच्या शब्दात" प्रकट करते, म्हणून X. ची गाणी धार्मिक मजकुराच्या अधीन आहे, आणि X. "देवाने शब्द नेहमी उच्चारल्या" प्रमाणेच स्थिर आहे. X. - मोनोडिक खटला ("सत्य एक आहे"), एखाद्या व्यक्तीला दररोजच्या वास्तवापासून वेगळे करण्यासाठी, लयबद्धपणे प्रकट झालेल्या "स्नायू" हालचालीच्या उर्जेची भावना तटस्थ करण्यासाठी डिझाइन केलेले. नियमितता

ग्रेगोरियन एक्स. ची राग सुरुवातीला विरोधाभासी आहे: तरलता, संपूर्ण मेलोडिकची सातत्य हे संबंधिताशी एकरूप आहे. ध्वनी बनविणारे आवाजांचे स्वातंत्र्य; X. ही एक रेखीय घटना आहे: प्रत्येक ध्वनी (सतत, या क्षणी स्वयंपूर्ण) दुसर्‍यामध्ये ट्रेस न करता "ओव्हरफ्लो" आणि कार्यात्मकदृष्ट्या तार्किक. त्यांच्यातील अवलंबित्व केवळ मधुर संपूर्णपणे प्रकट होते; Tenor (1), Tuba (4), Repercussion (2), Medianta (2), Finalis पहा. त्याच वेळी, अविभाज्यता म्हणून समजल्यास, अविभाज्यता समजल्यास, अखंडता (धुनमध्ये ध्वनी-थांबे असतात) आणि सातत्य ("क्षैतिजरित्या" रेषेची तैनाती) हा X. च्या पूर्वस्थितीचा नैसर्गिक आधार आहे. मधुर प्रवाह ("क्षैतिज") आणि हार्मोनिक. भरणे ("उभ्या"). पॉलीफोनीची उत्पत्ती कोरल कल्चरमध्ये कमी न करता, असा युक्तिवाद केला जाऊ शकतो की X. हा प्रोफेसरचा पदार्थ आहे. काउंटरपॉइंट X चा आवाज मजबूत करणे, संकुचित करणे आवश्यक आहे. प्राथमिक जोडणी (उदाहरणार्थ, गतिशीलतेची तीव्रता) द्वारे नव्हे तर अधिक मूलगामी - गुणाकाराने (दुप्पट, एक किंवा दुसर्या अंतराने तिप्पट), मोनोडीच्या मर्यादेच्या पलीकडे जाण्यास कारणीभूत ठरते ( Organum, Gimel, Faubourdon पहा). X. च्या आवाजाच्या जागेचा आवाज जास्तीत जास्त वाढवण्याच्या इच्छेमुळे सुरेल थर लावणे आवश्यक होते. रेषा (काउंटरपॉईंट पहा), अनुकरण सादर करा (चित्रकलेतील दृष्टीकोनाप्रमाणे). ऐतिहासिकदृष्ट्या, X. आणि पॉलीफोनीची कला यांचे शतकानुशतके जुने एकत्रीकरण विकसित झाले आहे, जे केवळ विविध कोरल व्यवस्थेच्या रूपातच नव्हे तर (अधिक व्यापक अर्थाने) म्यूजच्या विशेष गोदामाच्या रूपात देखील प्रकट होते. विचार: पॉलीफोनी मध्ये. संगीत (X शी संबंधित नसलेल्या संगीतासह), प्रतिमेची निर्मिती ही नूतनीकरणाची प्रक्रिया आहे ज्यामुळे नवीन गुणवत्तेची निर्मिती होत नाही (घटना स्वतःसारखीच राहते, कारण उपयोजनामध्ये थीसिसचे स्पष्टीकरण समाविष्ट असते, परंतु त्याचे खंडन नाही. ). ज्याप्रमाणे X. हा ठराविक फरकाने बनलेला असतो. मधुर आकृत्या, पॉलीफोनिक फॉर्म (नंतरच्या फ्यूगसह) देखील भिन्नता आणि भिन्न आधार आहेत. X च्या वातावरणाच्या बाहेर अकल्पनीय कठोर शैलीची पॉलीफोनी, झॅपच्या संगीताचा परिणाम होता. युरोपियन ग्रेगोरियन एक्स.

X. च्या क्षेत्रातील नवीन घटना सुधारणेच्या प्रारंभामुळे घडल्या, ज्याने एक किंवा दुसर्या प्रमाणात पश्चिमेकडील सर्व देशांचा समावेश केला. युरोप. प्रोटेस्टंट धर्माचे विधान कॅथोलिक लोकांपेक्षा लक्षणीय भिन्न आहेत आणि हे थेट प्रोटेस्टंट X. भाषेच्या वैशिष्ट्यांशी संबंधित आहे आणि लोकगीतांच्या सुरांचे जाणीवपूर्वक, सक्रिय आत्मसातीकरण (ल्यूथर एम पहा) X मधील भावनिक आणि वैयक्तिक क्षणांना अतुलनीय बळकट करते. (समुदाय थेट, मध्यस्थ पुजारीशिवाय, देवाला प्रार्थना करतो). सिलेबिक. संस्थेचे तत्त्व, ज्यामध्ये प्रत्येक अक्षरात एक ध्वनी असतो, काव्यात्मक ग्रंथांच्या प्राबल्यतेच्या परिस्थितीत, मीटरची नियमितता आणि वाक्यांशांचे विच्छेदन निर्धारित केले जाते. दैनंदिन संगीताच्या प्रभावाखाली, जेथे व्यावसायिक संगीतापेक्षा पूर्वीचे आणि अधिक सक्रियपणे, होमोफोनिक-हार्मोनिक आवाज दिसू लागले. प्रवृत्ती, कोरल मेलडीला एक साधी जीवा रचना प्राप्त झाली. जटिल पॉलीफोनिक वगळून संपूर्ण समुदायाद्वारे X च्या कार्यप्रदर्शनासाठी स्थापना. सादरीकरण, या सामर्थ्याच्या प्राप्तीसाठी अनुकूल: 4-गोलचा सराव मोठ्या प्रमाणावर पसरला होता. X. चे सामंजस्य, ज्याने समलैंगिकतेच्या स्थापनेत योगदान दिले. याने प्रोटेस्टंट X ला पॉलीफोनिकच्या अफाट अनुभवाचा अर्ज नाकारला नाही. प्रोटेस्टंट संगीताच्या विकसित प्रकारांमध्ये (कोरल प्रिल्युड, कॅनटाटा, "पॅशन") मागील युगात जमा झालेली प्रक्रिया. प्रोटेस्टंट X. नॅटचा आधार बनला. प्रा. art-va जर्मनी, झेक प्रजासत्ताक (प्रोटेस्टंट X चे आश्रयदाता. हुसाईट गाणी होती), संगीताच्या विकासात योगदान दिले. नेदरलँड, स्वित्झर्लंड, फ्रान्स, ग्रेट ब्रिटन, पोलंड, हंगेरी आणि इतर देशांच्या संस्कृती.

ser पासून सुरू. 18 व्या शतकातील प्रमुख मास्टर्स जवळजवळ एक्सकडे वळले नाहीत आणि जर ते वापरले गेले तर, नियमानुसार, परंपरांमध्ये. शैली (उदाहरणार्थ, Mozart च्या requiem मध्ये). कारण (जे.एस. बाख यांनी X. प्रक्रिया करण्याची कला सर्वोच्च परिपूर्णतेपर्यंत आणली या सुप्रसिद्ध वस्तुस्थितीशिवाय) X चे सौंदर्यशास्त्र (मूलत: X मध्ये व्यक्त केलेले जागतिक दृष्टिकोन) कालबाह्य झाले आहे. खोल समाज असणे. मध्यभागी संगीतात झालेल्या बदलाची मुळे. 18 व्या शतकात (बरोक, क्लासिकिझम पहा), सर्वात सामान्य स्वरूपात विकासाच्या कल्पनेच्या वर्चस्वात प्रकट झाले. थीमचा विकास त्याच्या अखंडतेचे उल्लंघन म्हणून (म्हणजे, सिम्फोनिक-विकासात्मक, आणि कोरल-व्हेरिएशनल नाही), गुणांची क्षमता. मूळ प्रतिमेतील बदल (घटना स्वतःसारखीच राहत नाही) - हे गुणधर्म नवीन संगीत वेगळे करतात आणि त्याद्वारे पूर्वीच्या काळातील कलेत अंतर्भूत असलेल्या आणि प्रामुख्याने चिंतनशील, आधिभौतिक X मध्ये मूर्त स्वरूप असलेल्या विचार करण्याच्या पद्धतीला नकार देतात. 19 व्या शतकातील. X. ला केलेले आवाहन, नियमानुसार, कार्यक्रमाद्वारे (मेंडेलसोहन द्वारे "रिफॉर्मेशन सिम्फनी") किंवा कथानकाद्वारे (मेयरबीरचे ऑपेरा "ह्यूगेनॉट्स") द्वारे निर्धारित केले गेले. कोरल अवतरण, मुख्यतः ग्रेगोरियन अनुक्रम Dies irae, एक सुस्थापित अर्थशास्त्रासह प्रतीक म्हणून वापरले गेले आहे; X. अनेकदा आणि विविध प्रकारे शैलीकरणाचा एक ऑब्जेक्ट म्हणून वापरला गेला (वॅगनरच्या ऑपेरा द न्यूरेमबर्ग मास्टरसिंगर्सच्या पहिल्या कृतीची सुरुवात). कोरॅलिटीची संकल्पना विकसित झाली, ज्याने X च्या शैली वैशिष्ट्यांचे सामान्यीकरण केले - कोरडल वेअरहाऊस, बिनधास्त, मोजलेली हालचाल आणि वर्णाचे गांभीर्य. त्याच वेळी, विशिष्ट अलंकारिक सामग्रीमध्ये मोठ्या प्रमाणात भिन्नता आहे: कोरालिटी रॉकचे अवतार म्हणून काम करते (त्चैकोव्स्कीचे ओव्हरचर-फँटसी "रोमियो आणि ज्युलिएट"), उदात्ततेचे मूर्त स्वरूप (fp. प्रस्तावना, कोरेले आणि फ्रँकचे फ्यूग) ) किंवा एक अलिप्त आणि शोकपूर्ण अवस्था (सिम्फनी क्रमांक 1 ब्रुकनरचा दुसरा भाग), कधीकधी, आध्यात्मिक, पवित्रतेची अभिव्यक्ती असल्याने, कामुक, पापी, इतर मार्गांनी पुनर्निर्मित, प्रिय रोमँटिक बनविण्यास विरोध केला जातो. अँटिथेसिस (ओपेरा Tannhäuser, Wagner द्वारे Parsifal), अधूनमधून विचित्र प्रतिमांचा आधार बनला - रोमँटिक (बर्लिओझच्या विलक्षण सिम्फनीचा शेवट) किंवा उपहासात्मक (मुसोर्गस्कीच्या "बोरिस गोडुनोव्ह" मधील "क्रोमी अंतर्गत दृश्य" मधील जेसुइट्सचे गायन) . रोमँटिसिझमने X. च्या संयोजनात विघटित होण्याची चिन्हे असलेल्या मोठ्या अर्थपूर्ण शक्यता उघडल्या. शैली (H-moll, X. आणि g-moll nocturne op. 2 No 4 द्वारे चोपिन इ. मधील लिस्झ्टच्या सोनाटाच्या बाजूच्या भागात X. आणि फॅनफेअर).

20 व्या शतकातील संगीतात X. आणि कोरालिटी हे Ch चे भाषांतर करण्याचे एक साधन आहे. arr गंभीर तपस्वी (आत्मातील ग्रेगोरियन, स्तोत्रांच्या स्ट्रॅविन्स्कीच्या सिम्फनीची पहिली चळवळ), अध्यात्म (महलरच्या 1व्या सिम्फनीमधील आदर्शपणे उदात्त समारोप करणारा कोरस) आणि चिंतन (पहिल्या चळवळीतील “एस सुनगेन ड्रेई एन्गेल” आणि “लौडा सायन” साल्वेटरमध्ये हिंदमिथच्या सिम्फनी "द पेंटर मॅथिस" चा शेवट. एक्स.ची अस्पष्टता, रोमँटिक्सच्या सूटने रेखाटलेली, 8 व्या शतकात बदलते. अर्थपूर्ण सार्वत्रिकतेमध्ये: X. वेळ आणि कृतीच्या ठिकाणाचे एक रहस्यमय आणि रंगीत वैशिष्ट्य म्हणून (fp. Debussy द्वारे prelude “The Sunken Cathedral”), X. संगीताचा आधार म्हणून. क्रूरता, निर्दयता व्यक्त करणारी एक प्रतिमा (प्रोकोफिव्हच्या "अलेक्झांडर नेव्हस्की" मधील कॅन्टाटा "द क्रुसेडर्स इन प्स्कोव्ह"). X. बनू शकतो विडंबनाचा उद्देश (आर. स्ट्रॉसच्या "डॉन क्विक्सोट" या सिम्फोनिक कवितेतील चौथा फरक; स्ट्रॅविन्स्कीच्या "द स्टोरी ऑफ अ सोल्जर"), कोलाज म्हणून Op. मध्ये समाविष्ट (X. "Es ist genung, Herr, wenn es dir) gefällt” बर्गच्या व्हायोलिन कॉन्सर्टच्या अंतिम फेरीत बाखच्या कॅनटाटा क्रमांक 1 मधील o).

संदर्भ: कला पहा. अम्ब्रोसियन मंत्र, ग्रेगोरियन मंत्र, प्रोटेस्टंट जप.

टीएस क्युरेग्यान