शूरा चेरकास्की |

शूरा चेरकास्की

या कलाकाराच्या मैफिलींमध्ये, श्रोत्यांना अनेकदा एक विचित्र भावना असते: असे दिसते की हे आपल्यासमोर सादर करणारे अनुभवी कलाकार नाही तर एक लहान मूल विचित्र आहे. पियानोवर रंगमंचावर बालिश, कमी नाव, जवळजवळ बालिश उंची, लहान हात आणि लहान बोटे असलेला एक लहान माणूस आहे हे तथ्य - हे सर्व केवळ एक सहवास सूचित करते, परंतु कलाकाराच्या अभिनय शैलीतूनच ते जन्माला आले आहे, केवळ तरुणपणाच्या उत्स्फूर्ततेनेच नव्हे तर कधी कधी अगदी बालिश भोळेपणाने चिन्हांकित केले जाते. नाही, त्याच्या खेळाला एक प्रकारची अनोखी परिपूर्णता, किंवा आकर्षकता, अगदी मोहही नाकारता येत नाही. पण तुम्ही वाहून गेलात तरी, कलाकार ज्या भावनांच्या जगामध्ये तुम्हाला बुडवतो ते एखाद्या प्रौढ, आदरणीय व्यक्तीचे नसते ही कल्पना सोडणे कठीण आहे.

दरम्यान, चेरकास्कीचा कलात्मक मार्ग अनेक दशकांपासून मोजला जातो. ओडेसाचा मूळ रहिवासी, तो लहानपणापासूनच संगीतापासून अविभाज्य होता: वयाच्या पाचव्या वर्षी त्याने एक भव्य ऑपेरा तयार केला, दहाव्या वर्षी त्याने हौशी ऑर्केस्ट्रा आयोजित केला आणि अर्थातच, दिवसातून बरेच तास पियानो वाजवला. त्याला कुटुंबात संगीताचे पहिले धडे मिळाले, लिडिया चेरकास्काया एक पियानोवादक होती आणि सेंट पीटर्सबर्गमध्ये खेळली, संगीत शिकवले, तिच्या विद्यार्थ्यांमध्ये पियानोवादक रेमंड लेव्हेंथल आहे. 1923 मध्ये, चेरकास्की कुटुंब, दीर्घ भटकंतीनंतर, बाल्टिमोर शहरात, युनायटेड स्टेट्समध्ये स्थायिक झाले. येथे तरुण व्हर्चुओसोने लवकरच लोकांसमोर पदार्पण केले आणि त्याला तुफानी यश मिळाले: त्यानंतरच्या मैफिलीची सर्व तिकिटे काही तासांत विकली गेली. मुलाने केवळ त्याच्या तांत्रिक कौशल्यानेच नव्हे तर काव्यात्मक भावनेनेही प्रेक्षकांना चकित केले आणि तोपर्यंत त्याच्या प्रदर्शनात दोनशेहून अधिक कामांचा समावेश होता (ग्रीग, लिझ्ट, चोपिनच्या कॉन्सर्टसह). न्यूयॉर्कमध्ये पदार्पण केल्यानंतर (1925), जागतिक वृत्तपत्राने असे निरीक्षण नोंदवले: "सर्वसाधारणपणे संगीताच्या ग्रीनहाऊसमध्ये काळजीपूर्वक संगोपन केल्याने, शूरा चेरकास्की काही वर्षांत त्याच्या पिढीतील पियानो प्रतिभा बनू शकतात." पण त्यानंतर किंवा नंतरही चेरकास्कीने आय. हॉफमन यांच्या मार्गदर्शनाखाली कर्टिस इन्स्टिट्यूटमधील काही महिन्यांच्या अभ्यासाशिवाय कुठेही पद्धतशीरपणे अभ्यास केला नाही. आणि 1928 पासून त्यांनी स्वतःला मैफिलीच्या क्रियाकलापांमध्ये पूर्णपणे वाहून घेतले, रचमनिनोव्ह, गोडोव्स्की, पडरेव्स्की यांसारख्या पियानोवादाच्या दिग्गजांच्या अनुकूल पुनरावलोकनांनी प्रोत्साहित केले.

तेव्हापासून, अर्ध्या शतकाहून अधिक काळ, तो मैफिलीच्या समुद्रावर सतत “पोहतो” आहे, त्याने आपल्या वादनाच्या मौलिकतेने वेगवेगळ्या देशांतील श्रोत्यांना पुन्हा पुन्हा प्रभावित केले, त्यांच्यामध्ये जोरदार वादविवाद झाला आणि स्वत: वर गारपीट केली. गंभीर बाण, ज्यातून तो काहीवेळा संरक्षण करू शकत नाही आणि प्रेक्षकांच्या टाळ्यांचे चिलखत. असे म्हणता येणार नाही की त्याच्या खेळात वेळोवेळी बदल झाला नाही: पन्नासच्या दशकात, हळूहळू, त्याने पूर्वीच्या दुर्गम भागात - सोनाटा आणि मोझार्ट, बीथोव्हेन, ब्रह्म्सच्या प्रमुख चक्रांवर अधिकाधिक प्रभुत्व मिळवण्यास सुरुवात केली. परंतु तरीही, एकंदरीत, त्याच्या व्याख्यांचे सामान्य रूप सारखेच आहे आणि एक प्रकारचा निश्चिंत सद्गुण, अगदी बेपर्वाईचा आत्मा त्यांच्यावर फिरतो. आणि हे सर्व आहे - "ते बाहेर वळते": लहान बोटे असूनही, ताकद नसतानाही ...

परंतु यात अपरिहार्यपणे निंदेचा समावेश होतो - वरवरचेपणा, स्वत: ची इच्छा आणि बाह्य प्रभावांसाठी प्रयत्न करणे, सर्व आणि विविध परंपरांकडे दुर्लक्ष करणे. उदाहरणार्थ, जोआकिम कैसरचा असा विश्वास आहे: "श्रद्धाळू शूरा चेरकास्की सारखा गुणवान, अर्थातच, कल्पक श्रोत्यांकडून आश्चर्य आणि टाळ्या मिळवण्यास सक्षम आहे - परंतु त्याच वेळी, आज आपण पियानो कसा वाजवतो या प्रश्नावर किंवा आधुनिक संस्कृती पियानो साहित्याच्या उत्कृष्ट कृतींशी कशी संबंधित आहे, चेरकास्कीच्या तीव्र परिश्रमाने उत्तर देण्याची शक्यता नाही.

समीक्षक - आणि विनाकारण - "कॅबरेच्या चव" बद्दल, विषयवादाच्या टोकाबद्दल, लेखकाच्या मजकूर हाताळण्याच्या स्वातंत्र्याबद्दल, शैलीत्मक असंतुलनाबद्दल बोलतात. परंतु चेरकास्कीला शैलीची शुद्धता, संकल्पनेची अखंडता याची पर्वा नाही - तो फक्त वाजवतो, त्याला संगीत वाटेल तसे वाजवतो, सहज आणि नैसर्गिकरित्या. मग, त्याच्या खेळाचे आकर्षण आणि आकर्षण काय? तो फक्त तांत्रिक प्रवाह आहे का? नाही, अर्थातच, आता कोणीही आश्चर्यचकित होत नाही आणि याशिवाय, डझनभर तरुण व्हर्चुओसो चेरकास्कीपेक्षा वेगवान आणि जोरात खेळतात. त्याचे सामर्थ्य, थोडक्यात, भावनांच्या उत्स्फूर्ततेमध्ये, आवाजाचे सौंदर्य आणि त्याच्या वादनात नेहमीच आश्चर्यचकित करण्याच्या घटकामध्ये आहे, पियानोवादकाच्या "ओळींमधून वाचण्याची" क्षमता. अर्थात, मोठ्या कॅनव्हासेसमध्ये हे सहसा पुरेसे नसते – त्यासाठी स्केल, तात्विक खोली, वाचन आणि लेखकाचे विचार त्यांच्या सर्व जटिलतेमध्ये पोहोचवणे आवश्यक असते. परंतु येथेही चेरकास्कीमध्ये कधीकधी मौलिकता आणि सौंदर्याने भरलेल्या क्षणांची प्रशंसा केली जाते, विशेषत: हेडन आणि मोझार्टच्या सुरुवातीच्या सोनाटात आश्चर्यकारक आढळतात. रोमँटिक्स आणि समकालीन लेखकांचे संगीत त्याच्या शैलीच्या जवळ आहे. हे शुमनचे हलकेपणा आणि कविता "कार्निव्हल", मेंडेलसोहन, शुबर्ट, शुमन यांचे सोनाटा आणि कल्पनारम्य, बालाकिरेव्हचे "इस्लामी" आणि शेवटी, प्रोकोफिएव्हचे सोनाटस आणि स्ट्रॅविन्स्कीचे "पेट्रोष्का" यांनी भरलेले आहे. पियानो लघुचित्रांसाठी, येथे चेरकास्की नेहमीच त्याच्या घटकात असतो आणि या घटकामध्ये त्याच्या बरोबरीचे काही आहेत. इतर कोणाप्रमाणेच, त्याला मनोरंजक तपशील कसे शोधायचे, साइड व्हॉईस हायलाइट करणे, आकर्षक नृत्यक्षमता कशी सेट करायची, रॅचमॅनिनॉफ आणि रुबिनस्टाईन, पॉलेन्स टॉकाटा आणि मान-झुका यांच्या "ट्रेनिंग द झुवे", अल्बेनिझच्या "टँगो" आणि डझनभर इतर नेत्रदीपक “लहान गोष्टी”.

अर्थात, पियानोफोर्टेच्या कलेत ही मुख्य गोष्ट नाही; एखाद्या महान कलाकाराची प्रतिष्ठा सहसा यावर बांधली जात नाही. पण चेरकास्की आहे - आणि त्याला अपवाद म्हणून, "अस्तित्वाचा अधिकार" आहे. आणि एकदा का तुम्हाला त्याच्या खेळाची सवय झाली की, तुम्हाला अनैच्छिकपणे त्याच्या इतर व्याख्यांमध्ये आकर्षक पैलू मिळू लागतात, तुम्हाला समजू लागते की कलाकाराचे स्वतःचे, अद्वितीय आणि मजबूत व्यक्तिमत्त्व आहे. आणि मग त्याच्या वाजवण्याने चिडचिड होत नाही, कलाकाराच्या कलात्मक मर्यादांची जाणीव ठेवूनही तुम्हाला त्याचे पुन्हा पुन्हा ऐकावेसे वाटते. मग तुम्हाला समजेल की काही गंभीर समीक्षक आणि पियानोचे पारख्यांनी ते इतके उच्च का ठेवले आहे, त्याला कॉल करा, जसे की आर. कमेरर, “आयच्या आवरणाचा वारस. हॉफमन”. यासाठी, बरोबर, कारणे आहेत. "चेरकास्की," बी लिहिले. 70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात जेकब्स मूळ प्रतिभांपैकी एक आहे, तो एक आदिम प्रतिभाशाली आहे आणि या लहान संख्येतील काही इतरांप्रमाणेच, आपण आता केवळ महान अभिजात आणि रोमँटिकचा खरा आत्मा म्हणून पुन्हा अनुभवत आहोत त्यापेक्षा खूप जवळ आहे. XNUMXव्या शतकाच्या मध्यभागी वाळलेल्या चव मानकांच्या अनेक "स्टाईलिश" निर्मिती. हा आत्मा कलाकाराच्या उच्च प्रमाणात सर्जनशील स्वातंत्र्याचा अंदाज लावतो, जरी हे स्वातंत्र्य मनमानी करण्याच्या अधिकारासह गोंधळले जाऊ नये. इतर अनेक तज्ञ कलाकारांच्या अशा उच्च मूल्यांकनाशी सहमत आहेत. येथे आणखी दोन अधिकृत मते आहेत. संगीततज्ज्ञ के. एटी. कुर्टन लिहितात: “त्याचे चित्तथरारक कीबोर्डिंग हे कलेपेक्षा खेळाशी जास्त संबंध ठेवणारे नाही. त्याची झंझावाती ताकद, निर्दोष तंत्र, पियानो कलात्मकता पूर्णपणे लवचिक संगीताच्या सेवेत आहे. चेरकास्कीच्या हाताखाली कँटिलेना फुलते. तो मंद भागांना विलक्षण ध्वनी रंगांमध्ये रंगविण्यास सक्षम आहे आणि काही इतरांप्रमाणेच त्याला तालबद्ध सूक्ष्मतांबद्दल बरेच काही माहित आहे. परंतु सर्वात आश्चर्यकारक क्षणांमध्ये, त्याने पियानो एक्रोबॅटिक्सची ती महत्वाची चमक कायम ठेवली, ज्यामुळे श्रोत्याला आश्चर्य वाटू लागते: या लहान, कमकुवत माणसाला इतकी विलक्षण ऊर्जा आणि तीव्र लवचिकता कोठून मिळते जी त्याला सद्गुणांच्या सर्व उंचीवर विजयीपणे वादळ घालू देते? "पगानिनी पियानो" ला त्याच्या जादुई कलेसाठी चेरकास्की म्हणतात. विलक्षण कलाकाराच्या पोर्ट्रेटचे स्ट्रोक ई द्वारे पूरक आहेत. ऑर्गा: “त्याच्या सर्वोत्कृष्टतेने, चेरकास्की एक परिपूर्ण पियानो मास्टर आहे, आणि तो त्याच्या व्याख्यांना एक शैली आणि रीतीने आणतो जो फक्त निःसंदिग्ध आहे. स्पर्श, पेडलायझेशन, वाक्यरचना, स्वरूपाची भावना, दुय्यम ओळींची अभिव्यक्ती, हावभावांची अभिजातता, काव्यात्मक आत्मीयता - हे सर्व त्याच्या सामर्थ्यात आहे. तो पियानोमध्ये विलीन होतो, त्याला कधीही जिंकू देत नाही; तो शांत आवाजात बोलतो. कधीही वादग्रस्त काहीही करण्याचा प्रयत्न करत नाही, तरीही तो पृष्ठभागावर हात टाकत नाही. त्याची शांतता आणि शांतता मोठी छाप पाडण्याची ही XNUMX% क्षमता पूर्ण करते. कदाचित त्याच्याकडे कठोर बौद्धिकता आणि निरपेक्ष शक्ती नसावी जी आपल्याला आढळते, म्हणा, अराऊ; त्याच्याकडे Horowitz चे आग लावणारे आकर्षण नाही. पण एक कलाकार म्हणून, तो केम्पफ देखील दुर्गम आहे अशा प्रकारे लोकांमध्ये एक सामान्य भाषा शोधतो. आणि त्याच्या सर्वोच्च कामगिरीमध्ये त्याला रुबिनस्टाईन सारखेच यश आहे. उदाहरणार्थ, अल्बेनिझच्या टँगोसारख्या तुकड्यांमध्ये, तो अशी उदाहरणे देतो ज्यांना मागे टाकता येत नाही.

वारंवार - युद्धपूर्व काळात आणि 70-80 च्या दशकात, कलाकार यूएसएसआरमध्ये आला आणि रशियन श्रोते स्वतःसाठी त्याचे कलात्मक आकर्षण अनुभवू शकतील, पियानोवादकाच्या रंगीबेरंगी पॅनोरामामध्ये या असामान्य संगीतकाराचे कोणते स्थान आहे याचे वस्तुनिष्ठपणे मूल्यांकन करा. आमच्या दिवसांची कला.

1950 च्या दशकापासून चेरकास्की लंडनमध्ये स्थायिक झाले, जिथे त्यांचे 1995 मध्ये निधन झाले. लंडनमधील हायगेट स्मशानभूमीत दफन करण्यात आले.

ग्रिगोरीव्ह एल., प्लेटेक या.