हॅलिना झेर्नी-स्टेफान्स्का |

हॅलिना झेर्नी-स्टेफान्स्का

जेव्हा ती पहिल्यांदा सोव्हिएत युनियनमध्ये आली तेव्हापासून अर्धशतकाहून अधिक काळ लोटला आहे – ती नुकत्याच संपलेल्या 1949 च्या चोपिन स्पर्धेच्या विजेत्यांपैकी एक म्हणून आली होती. प्रथम, पोलिश संस्कृतीच्या मास्टर्सच्या प्रतिनिधी मंडळाचा भाग म्हणून आणि नंतर, काही महिन्यांनंतर, एकल मैफिलीसह. “झेर्नी-स्टेफन्स्का इतर संगीतकारांचे संगीत कसे वाजवतात हे आम्हाला माहित नाही, परंतु चोपिनच्या कामगिरीमध्ये, पोलिश पियानोवादकाने स्वत: ला एक फिलीग्री मास्टर आणि एक सूक्ष्म कलाकार असल्याचे दाखवले, जो महान संगीतकारांच्या अद्भुत जगाच्या जवळ आहे. अद्वितीय प्रतिमा. गॅलिना झेर्नी-स्टेफान्स्काला मागणी असलेल्या मॉस्को प्रेक्षकांसह उत्कृष्ट यश मिळाले. सोव्हिएत युनियनमधील तरुण पियानोवादकाच्या आगमनाने आम्हाला एका अद्भुत संगीतकाराची ओळख करून दिली, ज्यांच्यासमोर एक उत्कृष्ट कलात्मक मार्ग खुला आहे. ” म्हणून मग "सोव्हिएत संगीत" मासिक लिहिले. आणि वेळेने या अंदाजाची पुष्टी केली आहे.

परंतु काही लोकांना हे माहित आहे की सोव्हिएत लोकांसह चेर्नी-स्टेफन्स्कायाची पहिली आणि सर्वात संस्मरणीय बैठक मॉस्कोमधील अनेक वर्षांपूर्वी झाली होती. हे अशा वेळी घडले जेव्हा भविष्यातील कलाकाराला असे वाटले की तिचे प्रेमळ स्वप्न - पियानोवादक होण्याचे - यापुढे पूर्ण होणार नाही. लहानपणापासूनच सर्व काही तिला अनुकूल वाटत होते. वयाच्या दहाव्या वर्षापर्यंत, तिच्या वडिलांनी तिचे पालनपोषण केले - स्टॅनिस्लाव श्वार्झेनबर्ग-चेर्नी, क्राको कंझर्व्हेटरीमधील प्राध्यापक; 1932 मध्ये तिने पॅरिसमध्ये ए. कॉर्टोट यांच्यासोबत अनेक महिने अभ्यास केला आणि त्यानंतर 1935 मध्ये ती वॉर्सा कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रसिद्ध पियानोवादक वाय. टर्कझिन्स्कीची विद्यार्थिनी बनली. तरीही, ती पोलंडच्या टप्प्यांवर आणि पोलिश रेडिओच्या मायक्रोफोन्ससमोर खेळली. पण नंतर युद्ध सुरू झाले आणि सर्व योजना कोलमडल्या.

… विजयाचे वर्ष आले आहे – 1945. अशा प्रकारे कलाकाराने स्वतः 21 जानेवारीचा दिवस आठवला: “सोव्हिएत सैन्याने क्राकोला मुक्त केले. व्यवसायाच्या वर्षांमध्ये, मी क्वचितच साधनाशी संपर्क साधला. आणि त्या संध्याकाळी मला खेळायचे होते. आणि मी पियानोवर बसलो. अचानक कोणीतरी ठोठावले. सोव्हिएत सैनिकाने सावधपणे, कोणताही आवाज न करण्याचा प्रयत्न केला, आपली रायफल खाली ठेवली आणि त्याचे शब्द कठीणपणे निवडून स्पष्ट केले की त्याला खरोखर काही संगीत ऐकायचे आहे. मी संध्याकाळ त्याच्यासाठी खेळलो. त्याने खूप लक्षपूर्वक ऐकले…”

त्या दिवशी, कलाकाराने तिच्या स्वप्नाच्या पुनरुज्जीवनावर विश्वास ठेवला. खरे आहे, त्याच्या अंमलबजावणीपूर्वी अजून बराच पल्ला गाठायचा होता, परंतु तिने ते झपाट्याने चालवले: तिचे पती, शिक्षक एल. स्टेफन्स्की यांच्या मार्गदर्शनाखाली वर्ग, 1946 मध्ये तरुण पोलिश संगीतकारांच्या स्पर्धेतील विजय, वर्गात अनेक वर्षे अभ्यास वॉर्सा हायर स्कूल ऑफ म्युझिकमध्ये ड्रझेविकी (प्रथम त्याच्या तयारी विभागात). आणि समांतर - एका संगीत शाळेत चित्रकाराचे काम, क्राको कारखान्यात परफॉर्मन्स, बॅले स्कूलमध्ये, नृत्य संध्याकाळी खेळणे. 3 मध्ये, Czerny Stefańska यांनी प्रथमच व्ही. बर्दयाएव आयोजित क्रॅको फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्रासह, ए मेजरमध्ये मोझार्टचा कॉन्सर्टो वाजवत सादरीकरण केले. आणि मग स्पर्धेत एक विजय झाला, ज्याने पद्धतशीर मैफिलीच्या क्रियाकलापाची सुरुवात केली, सोव्हिएत युनियनमधील पहिला दौरा.

तेव्हापासून तिची सोव्हिएत श्रोत्यांशी मैत्री झाली. ती जवळजवळ दरवर्षी आमच्याकडे येते, कधीकधी वर्षातून दोनदाही - बहुतेक परदेशी पाहुण्या कलाकारांपेक्षा जास्त वेळा, आणि हे आधीच सोव्हिएत प्रेक्षकांच्या तिच्याबद्दल असलेल्या प्रेमाची साक्ष देते. आपल्यासमोर चेर्नी-स्टीफन्स्कायाचा संपूर्ण कलात्मक मार्ग आहे - तरुण विजेत्यापासून मान्यताप्राप्त मास्टरपर्यंतचा मार्ग. जर सुरुवातीच्या काळात आमच्या टीकेने अजूनही कलाकार बनण्याच्या प्रक्रियेत असलेल्या काही चुकांकडे लक्ष वेधले असेल (अत्यधिक पॅथॉस, मोठ्या फॉर्ममध्ये प्रभुत्व मिळविण्याची असमर्थता), तर 50 च्या दशकाच्या शेवटी आम्ही तिच्या गुणवत्तेत एक महान मास्टर ओळखले. तिचे स्वतःचे अद्वितीय हस्तलेखन, सूक्ष्म आणि काव्यात्मक व्यक्तिमत्व, भावनांच्या खोलीद्वारे चिन्हांकित, पूर्णपणे पोलिश कृपा आणि अभिजात, संगीताच्या भाषणाच्या सर्व छटा व्यक्त करण्यास सक्षम - गीतात्मक चिंतन आणि भावनांची नाट्यमय तीव्रता, तात्विक प्रतिबिंब आणि वीर आवेग. तथापि, केवळ आम्ही ओळखले नाही. पियानोचे महान पारखी H.-P यात आश्चर्य नाही. रँके (जर्मनी) यांनी त्यांच्या “पियानिस्ट टुडे” या पुस्तकात लिहिले: “पॅरिस आणि रोममध्ये, लंडन आणि बर्लिनमध्ये, मॉस्को आणि माद्रिदमध्ये, तिचे नाव आता घरगुती नाव बनले आहे.”

बरेच लोक पोलिश पियानोवादकाचे नाव चोपिनच्या संगीताशी जोडतात, ज्याला ती बहुतेक प्रेरणा देते. "एक अतुलनीय चॉपिनिस्ट, वाक्यांशाची अद्भुत भावना, मऊ आवाज आणि नाजूक चव, तिने पोलिश भावना आणि नृत्याची सुरुवात, चोपिनच्या कॅन्टीलेनाचे सौंदर्य आणि अर्थपूर्ण सत्य सांगण्यास व्यवस्थापित केले," झेड ड्रझेविकी यांनी त्याच्याबद्दल लिहिले. प्रिय विद्यार्थी. ती स्वतःला चोपिनिस्ट मानते का असे विचारले असता, झेर्नी-स्टेफन्स्का स्वतः उत्तर देते: “नाही! सर्व पियानो संगीतकारांमध्ये चोपिन हे सर्वात कठीण आहे आणि जर लोकांना असे वाटते की मी एक चांगला चोपिनिस्ट आहे, तर माझ्यासाठी याचा अर्थ सर्वोच्च मान्यता आहे. अशी मान्यता सोव्हिएत जनतेने वारंवार व्यक्त केली होती, ज्याचे मत व्यक्त करून एम. टेरोगान्यान यांनी “सोव्हिएट कल्चर” या वृत्तपत्रात लिहिले: “पियानो कलेच्या जगात, इतर कोणत्याही कलेप्रमाणे, कोणतेही मानक आणि नमुने असू शकत नाहीत. आणि म्हणूनच जी. सेर्नी-स्टेफन्स्का ज्या प्रकारे चोपिनची भूमिका साकारत आहे त्याप्रमाणेच चोपिनची भूमिका केली पाहिजे अशी कल्पना कोणीही आणणार नाही. परंतु सर्वात प्रतिभावान पोलिश पियानोवादक निःस्वार्थपणे तिच्या मातृभूमीच्या हुशार मुलाच्या निर्मितीवर प्रेम करते आणि या प्रेमाने तिच्या कृतज्ञ श्रोत्यांना मोहित करते या वस्तुस्थितीबद्दल दोन मत असू शकत नाही. या कल्पनेची पुष्टी करण्यासाठी, आपण दुसर्‍या तज्ञ, समीक्षक I. कैसरच्या विधानाचा संदर्भ घेऊया, ज्यांनी कबूल केले की झेर्नी-स्टेफन्स्काया "तिची स्वतःची चोपिन आहे - बर्‍याच जर्मन पियानोवादकांपेक्षा अधिक तेजस्वी, अधिक वैयक्तिक, परिपूर्ण, अधिक मुक्त आणि अस्थिर. अमेरिकन पियानोवादक, फ्रेंचपेक्षा अधिक गुळगुळीत आणि अधिक दुःखद."

चोपिनच्या या खात्रीशीर आणि खात्रीशीर दृष्टीमुळेच तिला जगभरात प्रसिद्धी मिळाली. पण एवढेच नाही. बर्‍याच देशांतील श्रोते सर्वात वैविध्यपूर्ण प्रदर्शनात Cerny-Stefanska यांना ओळखतात आणि त्यांचे कौतुक करतात. त्याच झेव्हेत्स्कीचा असा विश्वास होता की फ्रेंच हार्पसीकॉर्डिस्ट्स, रामो आणि डाकेन यांच्या संगीतात, उदाहरणार्थ, "त्याच्या कार्यप्रदर्शनात अनुकरणीय अभिव्यक्ती आणि आकर्षण प्राप्त होते." हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की अलीकडेच रंगमंचावर तिच्या पहिल्या उपस्थितीचा XNUMX वा वर्धापन दिन साजरा करताना, कलाकाराने क्राको फिलहारमोनिकसह चोपिनच्या कॉन्सर्टोसह ई मायनर, फ्रँकच्या सिम्फोनिक व्हेरिएशन्स, मोझार्टच्या कॉन्सर्टो (ए मेजर) आणि मेंडेलसोहन्स (जी मायनर), एकदा खेळले. पुन्हा तिची अष्टपैलुत्व सिद्ध केली. ती कुशलतेने बीथोव्हेन, शुमन, मोझार्ट, स्कारलाटी, ग्रिग खेळते. आणि अर्थातच त्यांचे देशबांधव. मॉस्कोमध्ये तिने वेगवेगळ्या वेळी सादर केलेल्या कामांपैकी स्झिमानोव्स्कीची नाटके, झारेम्बस्कीची द ग्रेट पोलोनाइस, पॅडेरेव्स्कीची द फॅन्टास्टिक क्राकोवियाक आणि बरेच काही. म्हणूनच I. बेल्झा जेव्हा तिला ""ध्वनींची राणी" मारिया स्झिमानोव्स्का नंतर सर्वात उल्लेखनीय पोलिश पियानोवादक म्हणतो तेव्हा ते दुप्पट बरोबर होते.

Czerny-Stefanska ने अनेक स्पर्धांच्या ज्यूरीमध्ये भाग घेतला - लीड्समध्ये, मॉस्कोमध्ये (त्चैकोव्स्कीच्या नावावर), लाँग-थिबॉल्ट, ज्याचे नाव आहे. वॉर्सा मध्ये चोपिन.

ग्रिगोरिव्ह एल., प्लेटेक या., 1990