ताल |

लय (इटालियन कॅडेन्झा, लॅटिन कॅडोमधून - मी पडतो, मी संपतो), ताल (फ्रेंच कॅडेन्स).

1) अंतिम हार्मोनिक. (तसेच मधुर) उलाढाल, अंतिम संगीत. बांधकाम आणि त्याला पूर्णता, संपूर्णता देणे. 17व्या-19व्या शतकातील प्रमुख-लहान टोनल प्रणालीमध्ये. K. मध्ये सहसा एकत्रित metrorhythmic आहेत. समर्थन (उदाहरणार्थ, साध्या कालावधीच्या 8व्या किंवा 4व्या बारमध्ये एक छंदात्मक उच्चारण) आणि सर्वात कार्यात्मकदृष्ट्या महत्त्वाच्या सुसंवादांपैकी एकावर थांबणे (I, V वर, कमी वेळा IV पायरीवर, कधीकधी इतर जीवा वर). पूर्ण, म्हणजे, टॉनिक (टी) वर समाप्त, जीवा रचना अस्सल (VI) आणि प्लेगल (IV-I) मध्ये विभागली गेली आहे. T मेलोडिकमध्ये दिसल्यास K. परिपूर्ण आहे. मुख्य मध्ये प्रबळ (डी) किंवा सबडॉमिनंट (एस) नंतर प्राइमाची स्थिती, मोठ्या प्रमाणात. फॉर्म, अभिसरणात नाही. यापैकी एक अट अनुपस्थित असल्यास, ते. अपूर्ण मानले जाते. के., डी (किंवा एस) मध्ये समाप्त, म्हणतात. अर्धा (उदा., IV, II-V, VI-V, I-IV); एक प्रकारचा अर्ध-प्रामाणिक. K. तथाकथित मानले जाऊ शकते. फ्रिगियन कॅडन्स (हार्मोनिक मायनरमध्ये अंतिम टर्नओव्हर प्रकार IV6-V). एक विशेष प्रकार तथाकथित आहे. व्यत्यय (खोटे) के. - प्रामाणिकपणाचे उल्लंघन. ला. बदली टॉनिकमुळे. इतर जीवांमधील ट्रायड्स (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, इ.).

पूर्ण cadenzas

अर्धा cadenzas. फ्रिगियन कॅडेन्स

व्यत्यय cadences

संगीतातील स्थानानुसार. फॉर्म (उदाहरणार्थ, कालावधीत) मध्यक के. (बांधकामात, अधिक वेळा IV किंवा IV-V टाइप करा), अंतिम (बांधकामाच्या मुख्य भागाच्या शेवटी, सहसा VI) आणि अतिरिक्त (बांधकामाच्या नंतर जोडलेले) वेगळे करा. अंतिम K., t म्हणजे भोर्ल्स VI किंवा IV-I).

हार्मोनिक सूत्रे-K. ऐतिहासिकदृष्ट्या मोनोफोनिक मेलोडिकच्या आधी. मध्ययुगाच्या उत्तरार्धात आणि नवजागरण (मध्ययुगीन पद्धती पहा), तथाकथित मोडल सिस्टीममधील निष्कर्ष (म्हणजे थोडक्यात, के.) खंड (lat. claudere पासून – निष्कर्षापर्यंत). क्लॉजमध्ये ध्वनी समाविष्ट आहेत: अँटीपेनल्टीम (अँटीपेनल्टीमा; आधीचे उपांत्य), उपांत्य (पेनल्टीमा; उपांत्य) आणि अंतिम (अंतिम; शेवटचे); त्यापैकी सर्वात महत्वाचे म्हणजे उपान्त्य आणि अंतिम. फायनलिस (फायनलिस) वरील कलम परफेक्ट K. (क्लॉसुला परफेक्टा), इतर कोणत्याही टोनवर - अपूर्ण (क्लॉसुला अपूर्ण) मानले जात असे. सर्वात वारंवार आढळणारी कलमे "ट्रेबल" किंवा सोप्रानो (VII-I), "ऑल्टो" (VV), "टेनर" (II-I) म्हणून वर्गीकृत केली गेली, तथापि, संबंधित आवाजांना आणि सेरकडून नियुक्त केले गेले नाहीत. 15 वी सी. "बास" (VI). लीड-इन चरण VII-I पासूनचे विचलन, जुन्या फ्रेटसाठी नेहमीचे, तथाकथित दिले. "लँडिनोचे कलम" (किंवा नंतर "लँडिनोचे कॅडेन्झा"; VII-VI-I). या (आणि तत्सम) सुरांचा एकाचवेळी होणारा मेळ. K. रचलेली कॅडेन्स कॉर्ड प्रगती:

कलमे

“तुम्ही ख्रिस्तामध्ये कोणाला पात्र आहात” असे आचरण करा. 13 क.

जी. डी माचो. मोटेट. 14 वी सी.

जी. भिक्षू. तीन-भाग वाद्य तुकडा. 15 वी सी.

जे. ओकेगेम. मिसा साइन नॉमिना, किरी. 15 वी सी.

अशाच प्रकारे हार्मोनिक पद्धतीने उद्भवणे. टर्नओव्हर VI अधिकाधिक पद्धतशीरपणे निष्कर्षांमध्ये वापरले जात आहे. के. (2 व्या शतकाच्या उत्तरार्धापासून आणि विशेषत: 15 व्या शतकात, प्लेगलसह, "चर्च", के. IV-I). 16 व्या शतकातील इटालियन सिद्धांतकार. "K" ही संज्ञा सादर केली.

सुमारे 17 व्या शतकाची सुरुवात. कॅडेन्स टर्नओव्हर VI (त्याच्या "उलटा" IV-I सह) केवळ नाटकाचा निष्कर्ष किंवा त्याच्या भागावरच नाही तर त्याच्या सर्व बांधकामांमध्ये प्रवेश करतो. यामुळे मोड आणि सुसंवादाची एक नवीन रचना निर्माण झाली (याला काहीवेळा कॅडेन्स हार्मोनिक - काडेनझार्मोनिक म्हणतात).

त्याच्या गाभ्याचे विश्लेषण करून सुसंवाद प्रणालीचे सखोल सैद्धांतिक प्रमाणीकरण - प्रामाणिक. K. – JF Rameau च्या मालकीचे. त्यांनी संगीत-लॉजिक समजावून सांगितले. harmony chord relationships K., निसर्गावर विसंबून. म्यूजच्या स्वभावातच पूर्व-आवश्यकता नमूद केल्या आहेत. ध्वनी: प्रबळ ध्वनी टॉनिकच्या ध्वनीच्या रचनेत समाविष्ट आहे आणि अशा प्रकारे, ते जसे होते तसे, त्यातून निर्माण होते; प्रबळ घटकाचे टॉनिकमध्ये संक्रमण म्हणजे व्युत्पन्न (व्युत्पन्न) घटक त्याच्या मूळ स्त्रोताकडे परत येणे. Rameau ने K प्रजातींचे वर्गीकरण दिले जे आजही अस्तित्वात आहे: परिपूर्ण (parfaite, VI), प्लेगल (Rameau नुसार, "चुकीचे" - अनियमित, IV-I), व्यत्यय (शब्दशः "तुटलेले" - रॉम्प्यू, V-VI, V -IV). VI-IV व्यतिरिक्त (उदाहरणार्थ, I-IV-VII-III-VI- प्रकाराच्या अनुक्रमात) अस्सल K. ("तिहेरी प्रमाण" – 3: 1) च्या पाचव्या गुणोत्तराचा विस्तार II-VI), रामूने "K चे अनुकरण" म्हटले. (जीवांच्या जोड्यांमध्ये कॅडेन्स सूत्राचे पुनरुत्पादन: I-IV, VII-III, VI-II).

एम. हाप्टमन आणि नंतर एक्स. रिमन यांनी मुख्य गुणोत्तराची द्वंद्वात्मकता प्रकट केली. शास्त्रीय जीवा. K. हौप्टमनच्या मते, प्रारंभिक टॉनिकचा अंतर्गत विरोधाभास त्याच्या "विभाजन" मध्ये असतो, कारण ते उपप्रधान (टॉनिकचा मुख्य स्वर पाचवा म्हणून समाविष्टीत) आणि प्रबळ (पाचवा समावेश) यांच्या विरुद्ध संबंधात असतो. टॉनिकचा मुख्य स्वर म्हणून). रीमनच्या मते, T आणि D चे आवर्तन हे साधे गैर-द्वंद्वात्मक आहे. टोन डिस्प्ले. T ते S मध्ये (जे T मधील D च्या रेझोल्यूशन सारखे आहे) संक्रमणामध्ये, गुरुत्वाकर्षणाच्या मध्यभागी एक तात्पुरती शिफ्ट होते. D चे स्वरूप आणि T मध्ये त्याचे रिझोल्यूशन पुन्हा T चे वर्चस्व पुनर्संचयित करते आणि उच्च स्तरावर ठाम होते.

BV Asafiev ने intonation च्या सिद्धांताच्या दृष्टिकोनातून K. चे स्पष्टीकरण दिले. मोडच्या वैशिष्ट्यपूर्ण घटकांचे सामान्यीकरण, शैलीत्मकदृष्ट्या वैयक्तिक अंतर्देशीय मेलोहार्मोनिक्सचे कॉम्प्लेक्स म्हणून तो के.चा अर्थ लावतो. शालेय सिद्धांत आणि सैद्धांतिक द्वारे विहित पूर्व-स्थापित “तयार-तयार भरभराट” च्या यांत्रिकतेला विरोध करणारे सूत्र. अमूर्तता

कॉनमधील सुसंवादाची उत्क्रांती. 19व्या आणि 20व्या शतकात K. सूत्रांमध्ये मूलगामी सुधारणा झाली. जरी K. समान सामान्य रचना तर्क पूर्ण करत आहे. फंक्शन बंद करेल. उलाढाल, हे कार्य लक्षात घेण्याचे पूर्वीचे साधन काहीवेळा दिलेल्या भागाच्या विशिष्ट ध्वनी सामग्रीवर अवलंबून, इतरांद्वारे पूर्णपणे बदलले जाते (परिणामी, इतर प्रकरणांमध्ये "के" हा शब्द वापरण्याची वैधता संशयास्पद आहे) . अशा प्रकरणांमध्ये निष्कर्षाचा प्रभाव कामाच्या संपूर्ण ध्वनी संरचनेवर निष्कर्ष काढण्याच्या साधनांच्या अवलंबनाद्वारे निर्धारित केला जातो:

खासदार मुसोर्गस्की. "बोरिस गोडुनोव", कायदा IV.

एसएस प्रोकोफिएव्ह. "क्षणिक", क्रमांक १०.

2) 16 व्या शतकापासून. एकल गायन (ऑपेरा एरिया) किंवा वाद्य संगीताचा एक गुणी निष्कर्ष, एखाद्या कलाकाराने सुधारित केलेला किंवा संगीतकाराने लिहिलेला. नाटके. 18 व्या शतकात instr मध्ये समान K. चे एक विशेष रूप विकसित झाले आहे. मैफिल. 19व्या शतकाच्या सुरूवातीपूर्वी हे सहसा कोडामध्ये स्थित होते, कॅडन्स क्वार्टर-सिक्सथ जीवा आणि डी-सातव्या जीवा दरम्यान, यापैकी पहिल्या सुसंवादाचे शोभा म्हणून दिसून येते. के. ही मैफिलीच्या थीमवर एक लहान सोलो व्हर्च्युओसो कल्पनारम्य आहे. व्हिएनीज क्लासिक्सच्या युगात, के.ची रचना किंवा कामगिरी दरम्यान त्याची सुधारणा कलाकारांना प्रदान केली गेली. अशा प्रकारे, कामाच्या काटेकोरपणे निश्चित केलेल्या मजकुरात, एक विभाग प्रदान केला गेला, जो लेखकाने स्थिरपणे स्थापित केलेला नाही आणि दुसर्या संगीतकाराद्वारे तयार केला जाऊ शकतो (सुधारित). त्यानंतर, संगीतकारांनी स्वतः क्रिस्टल्स तयार करण्यास सुरुवात केली (एल. बीथोव्हेनपासून सुरुवात). याबद्दल धन्यवाद, के. संपूर्ण रचनांच्या रूपात अधिक विलीन होते. कधीकधी K. रचनाच्या संकल्पनेचा अविभाज्य भाग बनवून, अधिक महत्त्वपूर्ण कार्ये देखील करते (उदाहरणार्थ, रचमनिनोव्हच्या 3 रा कॉन्सर्टमध्ये). कधीकधी, इतर शैलींमध्ये देखील के.

संदर्भ: 1) स्मोलेन्स्की एस., "संगीत व्याकरण", निकोलाई डिलेत्स्की, (सेंट पीटर्सबर्ग), 1910; रिम्स्की-कोर्साकोव्ह एचए, हार्मनी टेक्स्टबुक, सेंट पीटर्सबर्ग, 1884-85; त्यांचे स्वतःचे, व्यावहारिक पाठ्यपुस्तक ऑफ हार्मोनी, सेंट पीटर्सबर्ग, 1886, दोन्ही पाठ्यपुस्तकांचे पुनर्मुद्रण: पूर्ण. कॉल soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, एक प्रक्रिया म्हणून संगीत स्वरूप, भाग 1-2, M. – L., 1930-47, L., 1971; दुबोव्स्की I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (1 तासावर), प्रात्यक्षिक सुसंवाद, भाग 1-2, M., 1934-35; टाय्युलिन यू. एन., समरसतेचा सिद्धांत, (एल. - एम.), 1937, एम., 1966; स्पोसोबिन IV, सुसंवाद अभ्यासक्रमावर व्याख्याने, एम., 1969; माझेल एलए, शास्त्रीय सुसंवादाच्या समस्या, एम., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, fax. ed., NY, 1558, रशियन. प्रति धडा “ऑन कॅडेन्स” शनि मध्ये पहा: वेस्टर्न युरोपियन मिडल एज आणि रेनेसान्सचे संगीत सौंदर्यशास्त्र, कॉम्प. व्हीपी शेस्ताकोव्ह, एम., 1965, पी. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; त्याचे स्वतःचे, जनरेशन हार्मोनिक, पी., १७२२; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1722; रिमन एच., म्युझिकॅलिशे सिंटॅक्सिस, एलपीझेड., 1737; त्याचे स्वतःचे, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1853; रशियन ट्रान्स.: म्युझिकल फॉर्म्सच्या सिद्धांताचा आधार म्हणून मॉड्युलेशनची पद्धतशीर शिकवण, एम. – लाइपझिग, 1877; त्याचे स्वतःचे, व्हेरेनफॅचते हार्मोनिलेह्रे …, व्ही., 1887 (रशियन भाषांतर – सरलीकृत सुसंवाद किंवा जीवांच्या टोनल फंक्शन्सचा सिद्धांत, एम., 1898, एम. – लाइपझिग, 1893); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1896), engl, transl., L., 1901; टेन्सचेर्ट आर., डाय काडेन्झबेहँडलुंग बी आर. स्ट्रॉस, “ZfMw”, VIII, 11-1919; हिंदमिथ पी., उंटरवेइसंग इम टोन्सॅट्ज, टीएल I, मेनझ, 1923; चोमिन्स्की जेएम, हिस्टोरिया हार्मोनी आय कॉन्ट्रापंक्टू, टी. I-II, Kr., 1925-1926; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, त्याच्या पुस्तकात: “Texte…”, Bd 1937, Köln, 1958, S. 1962-2; Homan FW, ग्रेगोरियन मंत्र, "JAMS", v. XVII, क्रमांक 1964, 170 मधील अंतिम आणि अंतर्गत कॅडेंशियल पॅटर्न; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 206. lit देखील पहा. हार्मनी या लेखाखाली.

2) शेरिंग ए., द फ्री कॅडेन्स इन द 18व्या सेंचुरी इंस्ट्रुमेंटल कॉन्सर्टो, "कॉंग्रेस ऑफ द इंटरनॅशनल म्युझिक सोसायटी", बॅसिलिया, 1906; Knцdt H., इन्स्ट्रुमेंटल कॉन्सर्टोमधील कॅडेन्सेसच्या विकासाच्या इतिहासावर, «SIMG», XV, 1914, p. ३७५; स्टॉकहॉसेन आर., द कॅडेन्झास टू द पियानो कॉन्सर्ट ऑफ द व्हिएनीज क्लासिक्स, डब्ल्यू., 375; मिश एल., बीथोव्हेन स्टडीज, वि., 1936.

यु. एच. खोलोपोव्ह