ध्वनी प्रणाली |

ग्रीक sustnma, जर्मन. टॉन्सिस्टम

संगीताची उंची (मध्यांतर) संघटना. c.-l वर आधारित ध्वनी. एकच तत्त्व. सह Z च्या हृदयावर. निश्चित, मोजता येण्याजोग्या गुणोत्तरांमध्ये नेहमीच स्वरांची मालिका असते. Z. सह. विविध मूल्यांमध्ये लागू:

1) ध्वनी रचना, म्हणजे ठराविक अंतराने वापरल्या जाणार्‍या ध्वनीची संपूर्णता (बहुतेकदा एका अष्टकामध्ये, उदाहरणार्थ, पाच-ध्वनी, बारा-ध्वनी प्रणाली);

2) प्रणालीच्या घटकांची एक निश्चित व्यवस्था (स्केल म्हणून ध्वनी प्रणाली; ध्वनी गटांचे एक कॉम्प्लेक्स म्हणून ध्वनी प्रणाली, उदाहरणार्थ, मुख्य आणि लहान टोनल सिस्टममधील जीवा);

3) गुणात्मक, अर्थपूर्ण संबंध, ध्वनीची कार्ये, जी त्यांच्यातील कनेक्शनच्या विशिष्ट तत्त्वाच्या आधारे तयार केली जाते (उदाहरणार्थ, मधुर मोडमधील टोनचा अर्थ, हार्मोनिक टोनॅलिटी);

4) बिल्ड, गणितीय. आवाजांमधील संबंधांची अभिव्यक्ती (पायथागोरियन प्रणाली, समान स्वभाव प्रणाली).

Z च्या संकल्पनेचा मुख्य अर्थ. सह. ध्वनी रचना आणि त्याच्या संरचनेशी संबंधित. झेड. एस. विकासाची डिग्री, तार्किक प्रतिबिंबित करते. संगीताची जोडणी आणि सुव्यवस्थितता. विचार आणि ऐतिहासिकदृष्ट्या त्याच्यासह विकसित होते. सह Z. ची उत्क्रांती, वास्तविक ऐतिहासिक मध्ये. प्रक्रिया, एक जटिल मार्गाने चालविली जाते आणि अंतर्गत विरोधाभासांनी भरलेली असते, एकंदरीत नक्कीच ध्वनी भिन्नतेचे शुद्धीकरण होते, सिस्टममध्ये समाविष्ट असलेल्या टोनच्या संख्येत वाढ होते, त्यांच्यातील कनेक्शन मजबूत आणि सुलभ होते, एक जटिल तयार होते. ध्वनी नातेसंबंधावर आधारित कनेक्शनची शाखायुक्त पदानुक्रम.

विकासाची तर्कशास्त्र योजना Z. सह. फक्त अंदाजे ठोस ऐतिहासिक परस्पर. त्याच्या निर्मितीची प्रक्रिया. झेड. एस. स्वतःच्या अर्थाने अनुवांशिकदृष्ट्या आदिम ग्लिसँडिंगच्या आधी आहे, भिन्न टोन नसलेले, ज्यामधून संदर्भ ध्वनी नुकतेच वेगळे होऊ लागले आहेत.

कुबू जमातीचे (सुमात्रा) सूर हे एका तरुणाचे प्रेमगीत आहे. ई. हॉर्नबोस्टेल यांच्या मते.

Z. s चे खालचे स्वरूप जे त्यास बदलते. एका संदर्भ स्वराचे गायन, उभे (), समीप () वर किंवा खाली प्रतिनिधित्व करते.

रशियन लोक विनोद

कोल्याडन्या

जवळचा टोन एका विशिष्ट उंचीवर स्थिरपणे निश्चित केला जाऊ शकत नाही किंवा उंचीमध्ये अंदाजे असू शकत नाही.

सिस्टीमची पुढील वाढ स्टेपवाइज, कॅन्टीलेना चालीची (पाच-, सात-चरण प्रणाली किंवा वेगळ्या स्केल स्ट्रक्चरच्या परिस्थितीत) शक्यता निर्धारित करते आणि ध्वनीवर अवलंबून राहिल्यामुळे संपूर्ण सुसंगतता सुनिश्चित करते. एकमेकांशी उच्च संबंध असलेल्या संबंधांमध्ये. म्हणून, Z. च्या विकासातील पुढील सर्वात महत्त्वाचा टप्पा. – “क्वार्टचा युग”, “प्रथम व्यंजन” च्या आवाजांमधील अंतर भरून (क्वार्ट मूळ संदर्भ स्वरापासून कमीत कमी अंतरावर असलेला आवाज आहे आणि त्याच्याशी परिपूर्ण सुसंगत आहे; म्हणून परिणामी, ते इतर, आणखी परिपूर्ण व्यंजनांवर एक फायदा मिळवते - एक अष्टक, पाचवा) . क्वार्ट भरल्याने ध्वनी प्रणालींची मालिका तयार होते - नॉन-सेमिटोन ट्रायकॉर्ड्स आणि विविध संरचनांचे अनेक टेट्राकॉर्ड्स:

ट्रायकॉर्ड

टेट्राचॉर्ड्स

सुखी

महाकाव्य जप

त्याच वेळी, समीप आणि पासिंग टोन स्थिर होतात आणि नवीन समीपसाठी समर्थन बनतात. टेट्राकॉर्डच्या आधारावर, पेंटाकॉर्ड्स, हेक्साकॉर्ड्स उद्भवतात:

मस्लेनिचना

गोल नृत्य

ट्रायकॉर्ड्स आणि टेट्राकॉर्ड्स, तसेच पेंटाकॉर्ड्स (फ्यूज्ड किंवा वेगळ्या पद्धतीने) यांच्या जोडणीतून, संमिश्र प्रणाली तयार होतात ज्या ध्वनींच्या संख्येत भिन्न असतात - हेक्साकॉर्ड्स, हेप्टाकॉर्ड्स, ऑक्टाकॉर्ड्स, जे या बदल्यात आणखी जटिल बनतात. , बहु-घटक ध्वनी प्रणाली. अष्टक आणि अष्टक:

पेंटॅटोनिका

युक्रेनियन वेस्निया

प्लायसोवया

Znamenny जप

रशियन लोक गाणे

देवाच्या आईच्या ख्रिसमससाठी, स्वाक्षरी केलेला मंत्र

हेक्साकॉर्ड सिस्टम

युरोपमध्ये टोन सादर करण्याच्या प्रथेचे सैद्धांतिक सामान्यीकरण. मध्ययुगाच्या उत्तरार्धाचे संगीत आणि पुनर्जागरण ("म्युझिक फिक्टा"), जेव्हा संपूर्ण-टोन निष्कर्ष आणि संपूर्ण-टोन उत्तराधिकार हाफटोनने पद्धतशीरपणे बदलले गेले (उदाहरणार्थ, cd ed स्ट्रोक cis-d इ. ऐवजी), मध्ये व्यक्त केले गेले क्रोमॅटिक-एनहार्मोनिकचे स्वरूप. सतरा-स्टेप स्केल (प्रॉस्डोचिमो डी बेल्डेमांडिस, 14 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 15 व्या शतकाच्या सुरुवातीस):

पॉलीफोनीचा विकास आणि साउंडट्रॅकचा मुख्य घटक म्हणून व्यंजन त्रिकूट तयार करणे. त्याच्या संपूर्ण अंतर्गत पुनर्रचनाकडे नेले - या मूलभूत व्यंजनाभोवती सिस्टमच्या सर्व टोनचे समूहीकरण, जे केंद्र, टॉनिक फंक्शन म्हणून कार्य करते. ट्रायड्स (टॉनिक), आणि डायटोनिकच्या इतर सर्व चरणांवर त्याच्या अॅनिमेशनच्या स्वरूपात. गॅमा:

विधायक घटकाची भूमिका Z. s. हळूहळू ladomelodich पासुन. जीवा-हार्मोनिक करण्यासाठी मॉडेल; या Z च्या अनुषंगाने. स्केल ("ध्वनींच्या पायऱ्या" - स्कॅला, टोनलेटर) स्वरूपात नाही तर कार्यशीलपणे संबंधित ध्वनी गटांच्या स्वरूपात सादर करणे सुरू होते. तसेच Z. सह. विकासाच्या इतर टप्प्यांवर, पूर्वीच्या सर्व प्रमुख रेषा Z. सह. अधिक विकसित Z. मध्ये देखील उपस्थित आहेत. मधुर ऊर्जा. रेखीयता, संदर्भ टोन (दांडा) आणि समीप असलेल्या सूक्ष्मप्रणाली, चौथा (आणि पाचवा) भरणे, टेट्राकॉर्ड्सचे गुणाकार, इ. एकाच केंद्रीकरणाशी संबंधित कॉम्प्लेक्स. संपूर्ण ध्वनी समूह—सर्व स्तरांवरील जीवा—विशिष्ट तराजूसह, ते एक नवीन प्रकारचे ध्वनी-हार्मोनिक्स बनतात. टोनॅलिटी (वरील टीप पहा), आणि त्यांचे क्रमबद्ध संयोजन प्रत्येक क्रोमॅटिक चरणांवर मोठ्या आणि किरकोळ कीजची "प्रणालीची प्रणाली" बनवते. स्केल सिस्टीमचा एकूण सोनिक व्हॉल्यूम सैद्धांतिकदृष्ट्या अनंतापर्यंत वाढतो, परंतु खेळपट्टीच्या आकलनाच्या शक्यतांद्वारे मर्यादित आहे आणि अंदाजे A2 ते c5 पर्यंतची रंगसंगतीने भरलेली श्रेणी आहे. 16 व्या शतकात प्रमुख-लहान टोनल प्रणालीची निर्मिती. पायथागोरियन प्रणालीला शुद्ध पंचमांश (उदाहरणार्थ, f – c – g – d – a – e – h) पाचव्या-टर्शियन (तथाकथित शुद्ध, किंवा नैसर्गिक, फॉग्लियानी – झार्लिनो प्रणाली) सह बदलणे आवश्यक आहे. दोन बिल्ड. मध्यांतर – पाचवा 2:3 आणि मोठा तिसरा 4:5 (उदाहरणार्थ, F – a – C – e – G – h – D; मोठी अक्षरे प्राइमा आणि ट्रायड्सचा पाचवा दर्शवतात, लहान अक्षरे तृतीय दर्शवतात, एम नुसार. हॉप्टमन). टोनल प्रणालीच्या विकासामुळे (विशेषत: वेगवेगळ्या की वापरण्याचा सराव) एकसमान स्वभाव प्रणाली आवश्यक आहे.

संपर्क घटक decomp. टोनॅलिटीमुळे त्यांच्यातील दुवे प्रस्थापित होतात, त्यांचे अभिसरण होते आणि पुढे - विलीन होते. इंट्राटोनल क्रोमॅटिकिटी (बदल) च्या वाढीच्या काउंटर प्रक्रियेसह, वेगवेगळ्या टोनल घटकांचे विलीनीकरण हे वस्तुस्थितीकडे नेत आहे की समान टोनॅलिटीमध्ये कोणतेही अंतर, कोणतीही जीवा आणि प्रत्येक पायरीवरील कोणतीही स्केल मूलभूतपणे शक्य आहे. या प्रक्रियेने Z. च्या संरचनेची नवीन पुनर्रचना तयार केली. 20 व्या शतकातील अनेक संगीतकारांच्या कामात: क्रोमॅटिकचे सर्व टप्पे. त्यांचे स्केल मुक्त होतात, प्रणाली 12-चरण प्रणालीमध्ये बदलते, जिथे प्रत्येक अंतराल थेट समजला जातो (आणि पाचव्या किंवा पाचव्या-टर्ट्झ संबंधांच्या आधारावर नाही); आणि मूळ स्ट्रक्चरल युनिट Z. s. सेमीटोन (किंवा प्रमुख सातवा) बनतो – पाचव्या आणि प्रमुख तृतीयांशचे व्युत्पन्न म्हणून. हे सममितीय (उदाहरणार्थ, टेरझोक्रोमॅटिक) मोड आणि सिस्टम तयार करणे शक्य करते, टोनल बारा-चरणांचा उदय, तथाकथित. "फ्री ऍटोनॅलिटी" (एटोनल संगीत पहा), मालिका संस्था (विशेषतः, डोडेकॅफोनी), इ.

नॉन-युरोपियन Z. सह. (उदा., आशिया, आफ्रिकेतील देश) काहीवेळा अशा जाती तयार करतात ज्या युरोपियन लोकांपासून दूर असतात. अशा प्रकारे, भारतीय संगीतातील कमी-अधिक प्रमाणात नेहमीचे डायटोनिक स्वरांनी सुशोभित केलेले आहे. शेड्स, सैद्धांतिकदृष्ट्या अष्टकांना 22 भागांमध्ये विभाजित केल्याचा परिणाम म्हणून स्पष्ट केले आहे (श्रुती प्रणाली, सर्व संभाव्य उंचीची संपूर्णता म्हणून देखील व्याख्या केली जाते).

जावानीज संगीतामध्ये, अष्टक (स्लेंड्रो आणि पेलॉग) चे 5- आणि 7-चरण "समान" विभाग नेहमीच्या एनहेमेटोनिक पेंटॅटोनिक स्केल किंवा पाचव्या किंवा पाचव्या-टर्ट्झ डायटोनिक स्केलशी जुळत नाहीत.

संदर्भ: सेरोव एएच, विज्ञानाचा विषय म्हणून रशियन लोकगीत (3 लेख), “संगीत हंगाम”, 1869-70, क्रमांक 18, 1870-71, क्रमांक 6 आणि 13, पुनर्मुद्रित. त्याच्या पुस्तकात: निवडक लेख, खंड. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, रशियन लोक संगीत?, Har., 1888, पीटर VI, प्राचीन ग्रीक संगीतातील रचना, संरचना आणि मोड, के., 1901 यावोर्स्की बी., संगीत भाषणाची रचना, खंड. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. एच., सुसंवाद बद्दल शिकवणे, एल., 1937, एम, 1966; कुझनेत्सोव्ह केए, अरबी संगीत, मध्ये: संगीताचा इतिहास आणि सिद्धांतावरील निबंध, खंड. 2, एल., 1940; ओगोलेवेट्स एएस, आधुनिक संगीत विचारांचा परिचय, एम.-एल., 1946; संगीत ध्वनीशास्त्र. टॉट. एड. HA Garbuzova, M, 1954; जामी ए., संगीतावरील ग्रंथ. एड. आणि VM Belyaev, Tash., 1960 च्या टिप्पण्या; पेरेव्हर्झेव्ह एनके, प्रॉब्लेम्स ऑफ म्युझिकल टोनेशन, एम., 1966; मेश्चानिनोव्ह पी., इव्होल्यूशन ऑफ द पिच फॅब्रिक (स्ट्रक्चरल-अकौस्टिक सबस्टेंटिएशन …), एम., 1970 (हस्तलिखित); Kotlyarevsky I., संगीताच्या विचारांची श्रेणी म्हणून डायटोनिक्स आणि क्रोमॅटिक्स, Kipv, 1971; फोर्टलेज के., दास म्युझिकॅलिशे सिस्टीम डेर ग्रीचेन इन सीनर अर्गेस्टाल्ट, एलपीझेड., 1847, रिमन एच., कॅटेचिसमस डर म्युसिकगेशिचटे, टीएल 1, एलपीझेड., 1888, रुस. प्रति - संगीताच्या इतिहासाचा कॅटेसिझम, भाग 1, एम., 1896), त्याचे स्वतःचे, दास क्रोमॅटिश टॉन्सिस्टम, त्याच्या पुस्तकात: प्रील्युडियन अंड स्टुडियन, बीडी I, एलपीझेड., 1895.

यु. एच. खोलोपोव्ह