ध्वनी संगीत |

संगीताचा सर्वात लहान संरचनात्मक घटक. सर्व ऐकू येण्याजोग्या "गैर-संगीत" ध्वनींच्या तुलनेत, त्यात बरीच वैशिष्ट्ये आहेत जी श्रवण अवयवाच्या उपकरणाद्वारे, संगीताच्या संप्रेषणात्मक स्वरूपाद्वारे निर्धारित केली जातात. संगीतकार आणि श्रोत्यांच्या कला आणि सौंदर्यविषयक विनंत्या.

ध्वनी लहरींचे मुख्य गुणधर्म म्हणजे पिच, लाउडनेस, कालावधी आणि लाकूड. Z. मी. C2 ते c5 – d6 पर्यंतची खेळपट्टी असू शकते (16 ते 4000-4500 Hz पर्यंत; Z. m. मध्ये ओव्हरटोन म्हणून उच्च आवाज समाविष्ट केले जातात); त्याची मात्रा खोलीतील आवाज पातळीपेक्षा जास्त असावी, परंतु वेदना थ्रेशोल्डपेक्षा जास्त असू शकत नाही; Z. m चा कालावधी. खूप वैविध्यपूर्ण आहे - सर्वात लहान आवाज (जलद पॅसेजमध्ये - ग्लिसॅन्डो) 0,015-0,020 सेकंदांपेक्षा लहान असू शकत नाहीत (या मर्यादेच्या पलीकडे, उंचीची भावना गमावली आहे), सर्वात लांब (उदाहरणार्थ, अंगाचे पॅडल आवाज) अनेक टिकू शकतात. मिनिटे केवळ लाकडाच्या संबंधात k.-l स्थापित करणे कठीण आहे. शारीरिक मर्यादा, कारण खेळपट्टी, मोठा आवाज, ऐहिक आणि इतर घटकांच्या संयोगांची संख्या, ज्यातून इमारती लाकडाची कल्पना (धारणेच्या दृष्टिकोनातून प्राथमिक) तयार केली जाते, व्यावहारिकदृष्ट्या अमर्याद आहे.

संगीताच्या प्रक्रियेत Z. च्या सराव म. muses मध्ये आयोजित केले जातात. प्रणाली. तर, प्रत्येक सप्तकात, फक्त 12 वेळा l बहुतेकदा वापरला जातो. सेमीटोनने एकमेकांपासून विभक्त केलेल्या आवाजाच्या उंचीनुसार (पहा. सिस्टम). डायनॅमिक शेड्स लाउडनेस रेशोच्या स्केलच्या अधीन असतात (उदा., pp, p, mp, mf, f, ff), ज्यात परिपूर्ण मूल्ये नसतात (डायनॅमिक्स पहा). कालावधीच्या सर्वात सामान्य स्केलमध्ये, लगतचे ध्वनी 1:2 च्या प्रमाणात असतात (आठवा भाग चतुर्थांशांशी संबंधित असतात, जसे की चतुर्थांश ते अर्धे इ.), 1:3 किंवा इतर अधिक जटिल आवाज कमी वेळा वापरले जातात. साउंडट्रॅकच्या लाकडांना विशेष वैयक्तिकरणाद्वारे वेगळे केले जाते. व्हायोलिन आणि ट्रॉम्बोन, पियानोचे आवाज. आणि इंग्रजी. लाकडात शिंगे मोठ्या प्रमाणात बदलतात; महत्त्वाचे, जरी त्याच प्रकारच्या वाद्यांच्या टायब्रेसमध्ये अधिक सूक्ष्म फरक देखील आढळतात (उदाहरणार्थ, झुकलेल्या तार). साउंडट्रॅकची ध्वनी प्रणाली अतिशय गुंतागुंतीची आहे. प्रत्येक Z. मी. ध्वनिक सह विचार केला जाऊ शकतो. बाजू, उदा. त्याच्या रचनामध्ये हार्मोनिक आहे की नाही त्यानुसार. (Z. m. चे सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण) किंवा विसंगत. अनेक ओव्हरटोन्स, त्यात फॉर्मंट आहेत की नाही, त्याचा कोणता भाग आवाज आहे इ.; हे साधनाच्या प्रकाराद्वारे वैशिष्ट्यीकृत केले जाऊ शकते, ज्यावर ते काढले जाते (स्ट्रिंग्ड प्लक्ड, इलेक्ट्रोम्युझिकल इ.); इतर ध्वनींसह एकत्रित होण्याच्या शक्यतेच्या आधारावर ते एका किंवा दुसर्या प्रणालीमध्ये देखील समाविष्ट केले जाऊ शकते (इन्स्ट्रुमेंटेशन पहा).

जरी संगीताच्या मजकुरात प्रत्येक ध्वनी सामान्यत: काहीतरी अस्पष्ट म्हणून निश्चित केला जातो, प्रत्यक्षात ध्वनी खूप लवचिक असतात, आंतरिकरित्या मोबाइल असतात आणि असंख्य द्वारे वैशिष्ट्यीकृत असतात. क्षणिक किंवा स्थिर नसलेल्या प्रक्रिया. यापैकी काही क्षणिक प्रक्रिया Z. m मध्ये सेंद्रियपणे अंतर्भूत असतात. आणि ध्वनिक एक परिणाम आहेत. संगीत वैशिष्ट्ये. वाद्य किंवा ध्वनी निर्मितीची पद्धत - fp., harp, decomp च्या आवाजांचे क्षीणीकरण. तारांच्या आवाजात हल्ल्याचे प्रकार. नमन आणि आत्मा. साधने, विविध aperiodic आणि नियतकालिक. बीट मालिकेच्या नादात लाकडात बदल. वाद्ये - उदाहरणार्थ, घंटा, तम-तम. क्षणिक प्रक्रियेचा आणखी एक भाग कलाकारांद्वारे तयार केला जातो, Ch. arr ध्वनीची अधिक कनेक्टिव्हिटी प्राप्त करण्यासाठी किंवा वेगळे हायलाइट करण्यासाठी. कलेच्या अनुषंगाने आवाज. डिझाइनद्वारे. हे ग्लिसॅन्डो, पोर्टामेंटो, व्हायब्रेटो, डायनॅमिक आहेत. उच्चार, डिसेंबर लयबद्ध आणि लाकूड बदल, जे इंटोनेशन (ध्वनी-उंची), डायनॅमिकची जटिल प्रणाली बनवते. (मोठ्याने), व्यथित. (टेम्पो आणि ताल) आणि टिंबर शेड्स.

स्वतंत्रपणे Z. m घेतले. k.-l नाही. व्यक्त करेल. गुणधर्म, परंतु एक किंवा दुसर्या म्यूजमध्ये आयोजित केले जात आहे. प्रणाली आणि संगीत मध्ये समाविष्ट. फॅब्रिक, एक्सप्रेस सादर करा. कार्ये त्यामुळे अनेकदा Z. m. विशिष्ट गुणधर्मांनी संपन्न आहेत; ते, भाग म्हणून, संपूर्ण गुणधर्मांचे श्रेय दिले जातात. संगीत अभ्यासामध्ये (विशेषत: अध्यापनशास्त्रीय) संज्ञांचा एक विस्तृत शब्दकोश विकसित केला गेला आहे, ज्यामध्ये सौंदर्यशास्त्र देखील प्रतिबिंबित होते. ZM साठी आवश्यकता हे नियम, तथापि, ऐतिहासिकदृष्ट्या निर्धारित आहेत आणि संगीताच्या शैलीशी जवळून संबंधित आहेत.

संदर्भ: मुटली एएफ, ध्वनी आणि श्रवण, मध्ये: संगीतशास्त्राचे प्रश्न, खंड. 3, एम., 1960; संगीत ध्वनीशास्त्र, एकूण. एड एनए गरबुझोवा यांनी संपादित केले. मॉस्को, 1954. हेल्महोल्ट्ज एच. व्ही., डाय लेहरे वॉन डेन टोनेम्पफिंडुन्गेन…, ब्रॉनश्वीग, 1863 आणि पुनर्मुद्रित; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; हँडचिन जे., डेर टोनचाराक्टर, झेड., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.

YH रॅग्स