नोटोटाइपिंग |

नोटप्रिंटिंग - नोट्सचे पॉलीग्राफिक पुनरुत्पादन. छपाईची गरज छपाईचा शोध लागल्यानंतर लगेचच निर्माण झाली (इ. स. १४५०); सुरुवातीच्या छापील प्रकाशनांमध्ये, चर्चचे वर्चस्व होते. पुस्‍तके, त्‍यामध्‍ये पुष्कळशा श्‍लोकांचे सुर दिलेले होते. सुरुवातीला, त्यांच्यासाठी रिकाम्या जागा सोडल्या गेल्या, जिथे नोट्स हाताने प्रविष्ट केल्या गेल्या (उदाहरणार्थ, लॅटिन साल्टर - Psalterium लॅटिनम, 1450 मध्ये मेनझ येथे प्रकाशित). अनेक इनकुनाबुलामध्ये (प्राथमिक आवृत्त्या), मजकुराव्यतिरिक्त, संगीत कर्मचारी देखील मुद्रित केले गेले होते, तर नोट्स विशेष नुसार कोरलेल्या किंवा काढल्या गेल्या होत्या. टेम्पलेट्स अशी प्रकाशने N चे बालपण सूचित करत नाहीत. (जसे की अनेक संशोधकांनी युक्तिवाद केला आहे) – काही अनुभवी संगीत प्रिंटरने त्यांना कॉनमध्ये देखील जारी केले. 1457 वी सी. (नमुना - पुस्तक "संगीत कला" - "आर्स मु-सिकोरम", 15 मध्ये व्हॅलेन्सिया येथे प्रकाशित). कारण, वरवर पाहता, वेगवेगळ्या समुदायांमध्ये समान प्रार्थना वेगवेगळ्या भाषांमध्ये गायल्या जात होत्या. गाणी काही विशिष्ट मेलडी छापून, या प्रकरणात प्रकाशक कृत्रिमरित्या पुस्तक खरेदी करणाऱ्यांचे वर्तुळ संकुचित करेल.

कोरल नोट्सचा संच. "रोमन मास". मुद्रक डब्ल्यू. खान. रोम. 1476.

वास्तविक N. उठला अंदाजे. 1470. ग्रॅज्युएल कॉन्स्टँटिएन्स या सर्वात जुन्या हयात असलेल्या संगीत आवृत्तींपैकी एक, वरवर पाहता 1473 (प्रकाशनाचे ठिकाण अज्ञात) नंतर छापण्यात आले. 1500 पर्यंत, त्यांनी छापील नोटांचे स्वरूप हस्तलिखित नोट्सच्या जवळ आणण्याचा प्रयत्न केला. लाल शाईने संगीताच्या रेषा काढण्याची आणि स्वतःच काळ्या रंगात चिन्हे लिहिण्याच्या परंपरेने पहिल्या टप्प्यावर संगीताच्या नोटेशनच्या विकासात अडथळा आणला, ज्यामुळे त्यांना दोन-रंगाच्या छपाईसाठी साधन शोधण्यास भाग पाडले - वेगळे दांडे आणि स्वतंत्र नोट्स, तसेच जटिल तांत्रिक समस्या सोडवणे. त्यांच्या अचूक संरेखनाची समस्या. या काळात N. सेटचे मार्ग होते. प्रत्येक अक्षरात एक आणि अनेक असू शकतात. (4 पर्यंत) नोट्स. सामान्यत: दांडे आधी छापले जातात (लाल शाईने तुलनेने लहान भाग झाकलेला असतो आणि जलद वाळवला जातो) आणि नंतर ("दुसरी धाव") नोट्स आणि मजकूर. कधीकधी फक्त मजकूरासह नोट्स मुद्रित केल्या गेल्या होत्या आणि रेषा हाताने काढल्या गेल्या होत्या, उदाहरणार्थ. "कलेक्टोरिअम सुपर मॅग्निफिकॅट" मध्ये (कलेक्टोरिअम सुपर मॅग्निफिकॅट), एड. 1473 मध्ये Esslingen मध्ये. त्यामुळे कामे प्रकाशित झाली, कोरलमध्ये रेकॉर्ड केली गेली आणि कधीकधी गैर-मानसिक नोटेशनमध्ये. "रोमन मास" ("मिसाले रोमनम" रोम 1476) मध्ये उलरिच हॅन यांनी टाइपसेटिंग अक्षरांमधून प्रथम कोरल संगीत छापले गेले. मासिक नोटेशन असलेली सर्वात जुनी आवृत्ती पी. नायजरची "शॉर्ट ग्रामर" ("ग्रामॅटिका ब्रेविस") (प्रिंटर टी. फॉन वुर्जबर्ग, व्हेनिस, 1480) आहे.

मासिक नोट्सचा संच (शासकांशिवाय) एफ. नायजर. संक्षिप्त व्याकरण. प्रिंटर टी. फॉन वुर्जबर्ग, व्हेनिस. 1480.

त्यात, संगीत उदाहरणे decomp स्पष्ट करतात. काव्यात्मक मीटर. नोटा शासकांशिवाय छापल्या गेल्या असल्या तरी त्या वेगळ्या उंचीवर आहेत. सत्ताधाऱ्यांना हाताने काढावे लागले असे मानता येईल.

लाकडी खोदकाम. "रोमन मास". प्रिंटर ओ. स्कॉटो. व्हेनिस. 1482.

लाकडी खोदकाम (झायलोग्राफी). मुद्रकांनी पुस्तकांमधील संगीताची उदाहरणे एक प्रकारची चित्रण म्हणून मानली आणि त्यांना कोरीव कामाच्या स्वरूपात तयार केले. उत्तल खोदकामातून, म्हणजे लेटरप्रेस पद्धतीने छपाई करताना सामान्य प्रिंट्स मिळतात. तथापि, अशा खोदकामाचे उत्पादन खूप वेळ घेणारे होते, कारण. बोर्डच्या पृष्ठभागाचा बहुतेक भाग कापून टाकणे आवश्यक होते, केवळ फॉर्मचे मुद्रण घटक - संगीत चिन्हे सोडून). लवकर woodcuts पासून. व्हेनेशियन प्रिंटर ओ. स्कॉटो (1481, 1482), तसेच स्ट्रासबर्ग प्रिंटर I. Prius द्वारे "Flores musicae omnis cantus Gregoriani" ("Flores musicae omnis cantus Gregoriani", 1488) व्हेनेशियन प्रिंटर द्वारे "म्युझिकल फ्लॉवर्स" (XNUMX, XNUMX) प्रकाशने वेगळी आहेत.

वुडकट पद्धतीचा वापर छ. arr संगीत-सैद्धांतिक मुद्रित करताना. पुस्तके, तसेच पुस्तके, ज्यामध्ये गाणी होती. फार क्वचितच, या पद्धतीचा वापर करून चर्चचे संग्रह छापले गेले. सूर विविध भाषांमध्ये पुनरावृत्ती होणारी संगीत उदाहरणे मुद्रित करताना खोदकाम स्वस्त आणि सोयीस्कर असल्याचे दिसून आले. प्रकाशने अशी उदाहरणे अनेकदा पत्रकात दिली होती. छपाईचे फॉर्म अनेकदा एका प्रिंटरवरून दुसऱ्या प्रिंटरवर जातात; उदाहरणांच्या मजकुरात आणि पुस्तकातच फॉन्टच्या एकतेमुळे ही उदाहरणे प्रथमच कोणत्या आवृत्तीसाठी कोरली गेली हे निश्चित करणे शक्य आहे.

वुडकट. 17 व्या शतकापर्यंत विकसित झालेले एन. 1515 पासून हे तंत्र लाक्षणिक संगीत मुद्रित करण्यासाठी देखील वापरले गेले. पहिल्या मजल्यावर. 1 व्या शतकात अनेक अशा प्रकारे छापले गेले. लूथरन प्रार्थना पुस्तके (उदाहरणार्थ, “गाण्याचे पुस्तक” – “सांगबुक्लीन” I. वाल्थर, विटेनबर्ग, 16). रोममध्ये 1524 मध्ये, ए. डी अँटिकिसची नवीन गाणी (कॅनझोन कादंबरी) प्रकाशित झाली, जी त्याच वेळी. लाकूड कोरीव काम करणारा आणि संगीतकार होता. वुडकट्सची उत्कृष्ट उदाहरणे म्हणजे त्याच्या नंतरच्या आवृत्त्या (मिसाए क्विंडेसिम, 1510, आणि फ्रोटोलो इंटाबुलाटे दा सुओनार ऑर्गानी, 1516). भविष्यात, अँटिकिस, वुडकट्ससह, धातूवर खोदकाम देखील वापरतात. धातूवरील उत्कीर्णनातून छापलेले सर्वात प्राचीन संगीत प्रकाशनांपैकी एक म्हणजे “कॅनझोन्स, सॉनेट्स, स्ट्राम्बोटी आणि फ्रॉटोला, बुक वन” (“कॅनझोन, सोनेट्टी, स्ट्राम्बोटी एट फ्रॉटोल, लिब्रो प्रिमो” प्रिंटर पी. सॅम्बोनेटस, 1517). 1515 व्या शतकाच्या सुरूवातीपूर्वी बहुतेक पुस्तक प्रकाशकांकडे स्वतःचे संगीत कोरीव काम करणारे आणि संगीत संच नव्हते; pl मध्ये संगीत उदाहरणे. प्रवासी संगीत प्रिंटरद्वारे प्रकरणे तयार केली गेली.

भविष्यात, दोन्ही तळ विकसित आणि सुधारित केले गेले. टाईप एन., 15 व्या शतकात रेखांकित - टाइपसेटिंग आणि खोदकाम.

1498 मध्ये, O. dei Petrucci यांना व्हेनिस कौन्सिलकडून जंगम प्रकार वापरून संगीत मुद्रित करण्याचा विशेषाधिकार प्राप्त झाला (त्याने डब्ल्यू. खानची पद्धत सुधारली आणि मासिक नोट्स छापण्यासाठी ती लागू केली). पहिली आवृत्ती 1501 मध्ये पेत्रुचीने जारी केली होती (“हार्मोनिस म्युझिकेस ओधेकॅटन ए”). 1507-08 मध्ये, एन.च्या इतिहासात प्रथमच, त्यांनी ल्यूटसाठी तुकड्यांचा संग्रह प्रकाशित केला. पेट्रुची पद्धतीनुसार छपाई दोन धावांमध्ये केली गेली - पहिल्या ओळी, नंतर त्यांच्या वर - हिऱ्याच्या आकाराचे संगीत चिन्हे. नोट्स मजकुरासह असल्यास, आणखी एक रन आवश्यक आहे. या पद्धतीमुळे केवळ एक-हेड मुद्रित करण्याची परवानगी होती. संगीत प्रकाशने तयार करणे खर्चिक आणि वेळखाऊ होते. संगीताच्या फॉन्टच्या सौंदर्यात आणि संगीत चिन्हे आणि शासक यांच्या कनेक्शनच्या अचूकतेमध्ये पेत्रुचीच्या आवृत्त्या बर्याच काळापासून अतुलनीय राहिल्या. पेत्रुचीच्या विशेषाधिकाराच्या समाप्तीनंतर, जे. गिंटाने त्याच्या पद्धतीकडे वळले आणि 1526 मध्ये मोटेटी डेला कोरोनाचे पुनर्मुद्रण केले, तेव्हा तो त्याच्या पूर्ववर्ती आवृत्तीच्या पूर्णतेच्या जवळही येऊ शकला नाही.

16 व्या शतकाच्या सुरुवातीपासून एन. इतर अनेकांमध्ये तीव्रतेने विकसित होते. देश जर्मनीमध्ये, पेटरुची पद्धतीनुसार छापलेली पहिली आवृत्ती पी. ट्रायटोनियस मेलोपिया होती, 1507 मध्ये ऑग्सबर्ग येथे प्रिंटर ई. एग्लिनने प्रकाशित केली. पेत्रुचीच्या विपरीत, एग्लिनच्या ओळी ठोस नव्हत्या, परंतु लहान घटकांमधून भरती केल्या गेल्या. A. Schlick (Tabulaturen etlicher, 1512), “Song Book” (Liederbuch, 1513), “Chants” (“Santiones”, 1539) द्वारे मेनझ प्रिंटर पी. शॉफर “ऑर्गन टॅब्लेचर” च्या आवृत्त्या इटालियनपेक्षा कमी दर्जाच्या नव्हत्या. , आणि कधीकधी त्यांना मागे टाकले.

फ्रान्समध्ये नोट्स टाइप करण्याच्या पद्धतीत आणखी सुधारणा करण्यात आल्या.

P. Attenyan च्या सेटवरून सिंगल प्रिंट. "संगीतासह चौतीस गाणी". पॅरिस. 1528.

पॅरिसियन प्रकाशक पी. एटेनियन यांनी एका प्रिंटद्वारे सेटवरून शीट संगीत जारी करण्यास सुरुवात केली. प्रथमच त्याने अशा प्रकारे "संगीतासह चौतीस गाणी" प्रकाशित केली ("ट्रेंटे एट क्वाट्रे चॅन्सन्स म्युझिकल्स", पॅरिस, 1528). शोध, वरवर पाहता, प्रिंटर आणि टाइप कॅस्टर पी. ओटेनचा आहे. नवीन फॉन्टमध्ये, प्रत्येक अक्षरात स्टॅव्हच्या एका लहान भागासह नोटचे संयोजन होते, ज्यामुळे केवळ मुद्रण प्रक्रिया सुलभ करणे शक्य झाले नाही (एका धावात ते पार पाडणे), परंतु बहुभुज टाइप करणे देखील शक्य झाले. संगीत (एका स्टाफवर तीन आवाजांपर्यंत). तथापि, पॉलिफोनिक म्यूजची भरती करण्याची प्रक्रिया. उत्पादन खूप वेळ घेणारी होती आणि ही पद्धत केवळ मोनोफोनिक रचनांच्या संचासाठी संरक्षित केली गेली होती. इतर फ्रेंच आपापसांत. मुद्रक ज्यांनी एका सेटमधून एकाच प्रेसच्या तत्त्वावर काम केले - ले बी, ज्याची अक्षरे नंतर बॅलार्ड आणि ले रॉय यांच्या फर्मने विकत घेतली आणि राजाद्वारे संरक्षित केली गेली. विशेषाधिकार, 18 व्या शतकापर्यंत वापरले गेले.

डिसेंबर रोजी संगीत पत्र प्रकाशकांच्या डोक्याच्या आकारात, देठांची लांबी आणि अंमलबजावणीच्या पूर्णतेच्या प्रमाणात फरक होता, परंतु मासिक संगीताच्या आवृत्त्यांमधील डोके सुरुवातीला हिरा आकार राखून ठेवतात. 15 व्या शतकात आधीपासून संगीताच्या नोटेशनमध्ये सामान्य असलेले गोल हेड, प्रथम 1530 मध्ये ई. ब्रायर्ड यांनी टाकले होते (त्याने मासिक संगीतातील लिगॅचरची जागा नोट्सच्या पूर्ण कालावधीच्या पदनामासह केली होती). आवृत्त्यांव्यतिरिक्त (उदाहरणार्थ, कॉम्प. कारपेंटरची कामे), गोल हेड्स (तथाकथित म्युझिक एन कॉपी, म्हणजे “पुनर्लिखीत नोट्स”) क्वचितच वापरल्या जात होत्या आणि फक्त कॉनमध्ये व्यापक बनल्या होत्या. १७ वे शतक (जर्मनीमध्ये, न्युरेमबर्ग प्रकाशक आणि मुद्रक व्हीएम एंड्टर (जी. वेकर द्वारे "आध्यात्मिक कॉन्सर्टोस") द्वारे 17 मध्ये गोल डोक्यांसह पहिली आवृत्ती प्रकाशित झाली.

सेटवरून डबल प्रिंटिंग. A आणि B — फॉन्ट आणि O. Petrucci द्वारे प्रिंट, C — E. Briard द्वारे फॉन्ट.

Breitkopf फॉन्टमध्ये सेट करा. अज्ञात लेखकाचे सॉनेट, IF Grefe ने संगीत दिले आहे. लीपझिग. १७५५.

मुख्य म्हणजे सेरमध्ये संगीत संच नसणे. 18 व्या शतकात कॉर्ड्सचे पुनरुत्पादन करणे अशक्य होते, म्हणून ते केवळ मोनोफोनिक म्युज जारी करण्यासाठी वापरले जाऊ शकते. उत्पादन 1754 मध्ये, IGI Breitkopf (Leipzig) ने "जंगम आणि कोलॅप्सिबल" म्युझिकल फॉन्टचा शोध लावला, ज्यामध्ये मोज़ेकसारखे वेगळे होते. कण (एकूण अंदाजे 400 अक्षरे), उदा. प्रत्येक आठव्याला तीन अक्षरे - एक डोके, एक स्टेम आणि एक शेपटी (किंवा विणकामाचा तुकडा) वापरून टाइप केले जाते. या फॉन्टने कोणत्याही जीवा पुनरुत्पादित करणे शक्य केले, व्यावहारिकदृष्ट्या त्याच्या मदतीने प्रकाशनासाठी सर्वात जटिल उत्पादने तयार करणे शक्य झाले. Breitkopf च्या प्रकारात, संगीत संचाचे सर्व तपशील व्यवस्थित बसतात (अंतर नसलेले). संगीत रेखाचित्र वाचण्यास सोपे होते आणि त्याचे सौंदर्यात्मक स्वरूप होते. नवीन N. पद्धत प्रथम 1754 मध्ये aria Wie mancher kann sich schon entschliessen च्या प्रकाशनासह वापरली गेली. 1755 मध्ये ब्रेटकोफच्या आविष्काराच्या फायद्यांची प्रशंसा करणारे सॉनेटचे संगीत संचाचे प्रचारात्मक संस्करण. पहिले प्रमुख प्रकाशन सॅक्सन राजकुमारी मारिया अँटोनिया वालपुरगिस यांनी लिहिलेले कुरण ट्रायम्फ ऑफ डिव्होशन (इल ट्रायन्फो डेला फेडेल्टा, 1756) होते. अल्पावधीत, सेटच्या मदतीने, ब्रेटकोफने अभूतपूर्व विकास गाठला. फक्त आता एन. हस्तलिखित नोट्ससह सर्व क्षेत्रांमध्ये यशस्वीरित्या स्पर्धा करण्यास सक्षम होते, ज्याने तोपर्यंत संगीत बाजारपेठेतील त्यांचे वर्चस्व गमावले नव्हते. Breitkopf जवळजवळ सर्व प्रमुख जर्मन कामे प्रकाशित. या काळातील संगीतकार - जेएस बाख, आय. मॅथेसन, जे. बेंडा, जीएफ टेलीमन आणि इतर यांचे पुत्र. Breitkopf पद्धत असंख्य आढळले. हॉलंड, बेल्जियम आणि फ्रान्समधील अनुकरण करणारे आणि अनुयायी.

तांब्यावर खोदकाम. "आध्यात्मिक आनंद" प्रिंटर. एस. व्हेरोव्हियो. रोम. १५८६.

फसवणे. 18 व्या शतकात परिस्थिती बदलली आहे - muz. पोत इतका क्लिष्ट झाला की टायपिंग फायदेशीर नाही. नवीन, जटिल कामांच्या आवृत्त्या तयार करताना, विशेषतः orc. स्कोअर, कोरीवकाम पद्धती वापरणे हितावह ठरले, तोपर्यंत लक्षणीय सुधारणा झाली.

20 व्या शतकात सेट पद्धत अधूनमधून फक्त पुस्तकांमध्ये संगीताची उदाहरणे छापताना वापरली जाते (उदाहरणार्थ, ए. बेशलागचे पुस्तक “संगीतातील अलंकार” – ए. बेश्लाग, “डाय ऑर्नामेंटिक डर म्युझिक”, 1908).

इंटॅग्लिओ प्रिंटिंग पद्धतीच्या संयोगाने तांबेवर उत्तम प्रकारे अंमलात आणलेले कोरीवकाम प्रथम रोमने लागू केले. “स्पिरिच्युअल डिलाईट” (“Diletto spirituale”, 1586) या प्रकाशनात प्रिंटर एस. वेरोवियो. त्याने निडरल तंत्र वापरले. मार्टिन डी वोस सारख्या कलाकारांच्या चित्रांच्या पुनरुत्पादनात खोदकाम करणार्‍यांनी, संगीताची संपूर्ण पृष्ठे पुनरुत्पादित केली. Verovio च्या आवृत्त्या Niederl ने कोरल्या होत्या. मास्टर एम. व्हॅन बुइटेन.

खोदकामाची पद्धत वेळखाऊ होती, परंतु यामुळे कोणत्याही जटिलतेचे संगीत रेखाचित्र हस्तांतरित करणे शक्य झाले आणि त्यामुळे अनेक देशांमध्ये ते व्यापक झाले. देश इंग्लंडमध्ये, ओ. गिबन्सच्या फॅन्टसी फॉर व्हायल्स, 1606-1610 (बीडी) च्या प्रकाशनाच्या तयारीसाठी ही पद्धत प्रथम वापरली गेली; सर्वात प्राचीन इंग्रजांपैकी एक कोरीव काम करणारे डब्ल्यू. होल होते, ज्यांनी पार्थेनिया (१६१३) कोरले होते. फ्रान्समध्ये, टाईप-सेटिंगमध्ये N. वर बॅलार्ड प्रकाशन गृहाच्या विशेषाधिकारामुळे खोदकाम सुरू करण्यास विलंब झाला.

खोदकाम. I. कुनाऊ. नवीन क्लेव्हियर व्यायाम. लीपझिग. 1689.

पहिली उत्कीर्ण आवृत्ती 1667 मध्ये पॅरिसमध्ये दिसू लागली - निव्हरचे "ऑर्गन बुक" (कोरीव काम करणारा लुडर). आधीच con मध्ये. 17 व्या शतकातील pl. बॅलार्डची मक्तेदारी रोखू पाहणाऱ्या फ्रेंच संगीतकारांनी त्यांच्या रचना कोरीवकामासाठी दिल्या (डी. गौथियर, सी. 1670; एन. लेबेस्ग्यू, 1677; ए. डी' अँगलबर्ट, 1689).

खोदकाम. जीपी हँडल. क्लेव्हियरसाठी सूट E-dur मधील भिन्नता.

कोरलेल्या नोट्स डिसें. देश वेगळे दिसतात: फ्रेंच – जुन्या पद्धतीचे, इटालियन – अधिक शोभिवंत (हस्तलिखिताची आठवण करून देणारे), इंजि. खोदकाम भारी आहे, टाइपसेटिंगच्या जवळ आहे, जर्मन खोदकाम कुरकुरीत आणि स्पष्ट आहे. संगीत प्रकाशनांमध्ये (विशेषत: 17 व्या शतकातील), पदनाम "इंटावोलातुरा" (इंटावोलातुरा) हे कोरीवकाम, "स्कोअर" (पार्टिटुरा) नोट्सच्या संचाला संदर्भित करते.

सुरुवातीला. 18 व्या शतकात फ्रेंच भाषेला विशेष प्रसिद्धी मिळाली. संगीत कोरणारे. या काळात, संपूर्ण प्रकाशनाच्या रचनेकडे खूप लक्ष देऊन, अनेक कोरीव काम करणारे-कलाकार संगीताच्या कोरीव कामात गुंतले होते.

1710 मध्ये अॅमस्टरडॅममध्ये, प्रकाशक ई. रॉजर यांनी प्रथमच त्यांच्या प्रकाशनांना क्रमांक देण्यास सुरुवात केली. 18 व्या शतकात प्रकाशन गृह pl. देशांनी त्याचे अनुकरण केले. 19 व्या शतकापासून ते सर्वत्र स्वीकारले गेले आहे. क्रमांक बोर्डवर आणि (नेहमी नाही) शीर्षक पृष्ठावर ठेवलेले आहेत. हे मुद्रण प्रक्रियेस सुलभ करते (इतर आवृत्त्यांमधील पृष्ठांचा अपघाती हिट वगळण्यात आला आहे), तसेच जुन्या आवृत्त्यांची तारीख किंवा किमान या आवृत्तीच्या पहिल्या अंकाची तारीख (कारण पुनर्मुद्रण दरम्यान संख्या बदलत नाहीत).

संगीताच्या उत्कीर्णनातील एक मूलगामी क्रांती, ज्याने त्याला कला कलेपासून वेगळे केले. कोरीव काम, 20 च्या दशकात झाले. 18 व्या शतकात यूकेमध्ये, जे. क्लुअर यांनी तांब्याऐवजी कथील आणि शिशाच्या अधिक लवचिक मिश्रधातूचा वापर करण्यास सुरुवात केली. 1724 मध्ये अशा बोर्डांवर उत्पादने कोरलेली होती. हँडल. जे. वॉल्श आणि जे. आयर (जे. हरे) यांनी स्टील पंच सादर केले, ज्याच्या मदतीने सतत समोर येणारी सर्व चिन्हे बाद करणे शक्य झाले. याचा अर्थ. डिग्रीने नोट्सचे स्वरूप एकत्रित केले, त्यांना अधिक वाचनीय केले. संगीत कोरीव कामाची सुधारित प्रक्रिया अनेक ठिकाणी पसरली आहे. देश ठीक आहे. 1750 मध्ये खोदकामासाठी टिकाऊ झिंक किंवा कथील, शिसे आणि अँटिमनी (ज्याला गार्थ म्हणतात) च्या मिश्र धातुपासून बनवलेल्या 1 मिमी जाडीच्या प्लेट्स वापरण्यास सुरुवात केली. तथापि, संगीताच्या कोरीव कामाची पद्धत स्वतःच प्राण्यांमध्ये गेली नाही. बदल प्रथम बोर्ड तपशीलावर. रास्टर (पाच दात असलेली छिन्नी) संगीताच्या ओळी कापते. मग कळा, नोट हेड्स, अपघाती, शाब्दिक मजकूर आरशाच्या स्वरूपात पंचांसह ठोकले जातात. त्यानंतर, वास्तविक खोदकाम केले जाते - ग्रेव्हरच्या सहाय्याने, संगीत लेखनाचे ते घटक कापले जातात, जे त्यांच्या वैयक्तिक आकारामुळे, पंचने (शांत, विणकाम, लीग, काटे इ. .). कोन पर्यंत. 18 व्या शतकातील एन. थेट बोर्डांपासून बनवले गेले, ज्यामुळे त्यांचे जलद पोशाख झाले. लिथोग्राफीच्या शोधामुळे (1796), प्रत्येक बोर्डपासून विशेष तुकडे तयार केले गेले. लिथोग्राफिक दगडावर किंवा नंतर - धातूवर हस्तांतरित करण्यासाठी मुद्रित करा. फ्लॅट प्रिंटिंगसाठी फॉर्म. उत्कीर्ण म्युझसह मॅन्युफॅक्चरिंग बोर्डांच्या श्रमिकपणामुळे. उत्पादन कोणत्याही संगीत प्रकाशन गृहाचे सर्वात मौल्यवान भांडवल मानले जात असे.

चरण-दर-चरण खोदकाम प्रक्रिया.

20 व्या शतकात फोटोमेकॅनिकल संगीत रेखाचित्र. पद्धत झिंक (झिंकोग्राफिक क्लिचसाठी) किंवा पातळ प्लेट्स (जस्त किंवा अॅल्युमिनियम) मध्ये हस्तांतरित केली जाते, जे ऑफसेट प्रिंटिंगचे स्वरूप आहेत. मूळ म्हणून, बोर्डांऐवजी, त्यांच्याकडून घेतलेल्या स्लाइड्स ठेवल्या जातात.

रशियामध्ये, N. सह पहिले प्रयोग 17 व्या शतकातील आहेत. ते चर्चला एकत्र करण्याच्या गरजेशी जोडलेले होते. गाणे 1652 मध्ये, कार्व्हर मॉस्क. प्रिंटिंग हाऊसकडून, एफ. इव्हानोव्ह यांना “साइन केलेला प्रिंटिंग व्यवसाय” सुरू करण्याची सूचना देण्यात आली, म्हणजे नॉन-लिनियर संगीत चिन्हांच्या मदतीने एन. स्टीलचे पंच कापले गेले आणि प्रकार टाकला गेला, परंतु चर्चच्या संबंधात या प्रकाराचा वापर करून एकही आवृत्ती छापली गेली नाही. पॅट्रिआर्क निकॉन (१६५३-५४) च्या सुधारणा. 1653 मध्ये चर्चच्या दुरुस्तीसाठी एक विशेष कमिशन. चॅन्टर बुक्स, जे 54 पर्यंत कार्यरत होते. ए. मेझेनेट्स (त्याचा नेता) यांनी सिनाबार मार्क्स (खेळपट्टी निर्दिष्ट करणे) च्या जागी "चिन्ह" मुख्य रंगात छापले. चिन्हे, ज्यामुळे गाणे प्रकाशित करणे शक्य झाले. क्लिष्ट दोन-रंगी मुद्रणाचा अवलंब न करता पुस्तके. 1655 मध्ये, संगीताच्या फॉन्टचे कास्टिंग पूर्ण झाले, मेझेनेट्सच्या सूचनेनुसार आय. अँड्रीव्ह यांनी केले. नवीन फॉन्टमध्ये, "बॅनर" ओटीपीवर ठेवण्यात आले होते. अक्षरे, ज्याने तुम्हाला विविध प्रकारचे संयोजन डायल करण्याची परवानगी दिली. या फॉन्टच्या माध्यमातून एन.चीही अंमलबजावणी झाली नाही. यावेळेस, रशियामध्ये रेखीय संगीत नोटेशनचा प्रसार होऊ लागला आणि मेझेन्झ प्रणाली त्याच्या स्थापनेपासूनच एक अनाक्रोनिझम बनली. पहिला अनुभव रशियन भाषेत पूर्ण झाला. एन. हे रेखीय संगीत संकेतनातील संक्रमणाशी संबंधित होते - हे हुक आणि रेखीय नोट्सच्या तुलनात्मक ("डबल-साइन") सारण्या होत्या. प्रकाशन सीए करण्यात आले. 1668 कोरीव फलकांवरून. या आवृत्तीचे लेखक आणि कलाकार (शीर्षक पृष्ठ आणि छाप गहाळ आहेत), वरवर पाहता, ऑर्गनिस्ट एस. गुटोव्स्की होते, ज्याबद्दल मॉस्कोच्या कागदपत्रांमध्ये आहे. 1678 नोव्हें. 1679 रोजी आरमोरीमध्ये नोंद आहे की त्याने “फ्र्याझ शीट्स छापणारी लाकडी गिरणी बनवली” (म्हणजे तांबे खोदकाम). अशा प्रकारे, रशिया मध्ये फसवणे. 22 व्या शतकात खोदकामाच्या दोन्ही पद्धती, ज्या त्या काळी पाश्चिमात्य देशांमध्ये मोठ्या प्रमाणावर होत्या, त्यात प्रभुत्व मिळवले होते: टाइपसेटिंग आणि खोदकाम.

1700 मध्ये, इर्मोलॉजिस्ट लव्होव्हमध्ये प्रकाशित झाले - रशियन भाषेचे पहिले मुद्रित स्मारक. Znamenny गायन (रेषीय संगीत नोटेशनसह). त्यासाठीचा फॉन्ट प्रिंटर I. Gorodetsky ने तयार केला होता.

1766 मध्ये, प्रिंटर मॉस्क. सिनोडल प्रिंटिंग हाऊस एसआय बायशकोव्स्की यांनी सौंदर्य आणि परिपूर्णतेने ओळखले जाणारे संगीत फॉन्ट विकसित केले. लिटर्जिकल संगीत पुस्तके या फॉन्टमध्ये छापली गेली: “इर्मोलॉजिस्ट”, “ओक्टोइख”, “युटिलिटी”, “हॉलिडेज” (1770-1772).

आवृत्तीतील पृष्ठ: एल. मॅडोनिस. डिजिटल बाससह व्हायोलिनसाठी सोनाटा. एसपीबी. १७३८.

व्हीएफ ओडोएव्स्कीच्या मते, ही पुस्तके "एक अतुलनीय राष्ट्रीय खजिना आहे, ज्याचा युरोपमधील कोणताही देश अभिमान बाळगू शकत नाही, कारण सर्व ऐतिहासिक माहितीनुसार, आमच्या चर्चमध्ये 700 वर्षांपासून वापरल्या जाणार्‍या त्याच सूर या पुस्तकांमध्ये जतन केले गेले आहेत" .

70 च्या दशकापर्यंत धर्मनिरपेक्ष लेखन. अकादमी ऑफ सायन्सेस अँड आर्ट्सच्या प्रिंटिंग हाऊसमध्ये 18 व्या शतकात केवळ मुद्रित केले गेले होते, मुद्रण प्लेट्स तांबे वर खोदकाम करून बनविल्या गेल्या होत्या. पहिली आवृत्ती व्ही. ट्रेडियाकोव्स्की द्वारे "हर मॅजेस्टी एम्प्रेस अॅना इओनोव्हना, ऑल रशियाच्या स्वाभिमानी, माजी तमो ऑगस्ट 10 (नवीन गणनानुसार), 1730 च्या राज्याभिषेकाच्या पवित्र उत्सवासाठी हॅम्बुर्गमध्ये रचलेले एक गाणे" होते. डीकॉम्पच्या संदर्भात मुद्रित केलेल्या इतर अनेक स्वागत "ट्रे शीट्स" व्यतिरिक्त. 30 च्या दशकात न्यायालयीन उत्सव. instr च्या पहिल्या आवृत्त्या. संगीत – जी. वेरोची (12 आणि 1735 दरम्यान) द्वारे डिजिटल बाससह व्हायोलिनसाठी 1738 सोनाटा (12 आणि 1738 दरम्यान) आणि एल. मॅडोनिस (50) द्वारे 60 सोनाटा (“व्हायोलिन आणि बासच्या फायद्यासाठी बारा भिन्न सिम्फनी …”). 6 च्या दशकात प्रकाशित झालेली एक विशेष नोंद आहे. आणि नंतरचा प्रसिद्ध संग्रह “दरम्यान, आळशीपणा, किंवा तीन आवाजांसाठी संलग्न टोनसह विविध गाण्यांचा संग्रह. GT (eplova) द्वारे संगीत”. 1765 च्या दशकात. अकादमी ऑफ सायन्सेसच्या प्रिंटिंग हाऊसने ब्रेटकोपचा संगीत फॉन्ट (त्याच्या शोधानंतर लगेच) विकत घेतला. सेट पद्धतीचा वापर करून तयार केलेली पहिली आवृत्ती व्ही. मॅनफ्रेडिनीची XNUMX क्लेव्हियर सोनाटा (XNUMX) होती.

70 च्या दशकापासून. रशियामध्ये 18 व्या शतकातील एन. वेगाने विकसित होत आहे. असंख्य दिसतात. खाजगी प्रकाशक. कंपन्या नोट्सही वेगवेगळ्या फॉरमॅटमध्ये छापल्या जातात. मासिके आणि पंचांग (संगीत प्रकाशक पहा). रशियन N मध्ये मुद्रण सर्व प्रगत उपलब्धी लागू. तंत्रज्ञान.

20 व्या शतकात संगीत आवृत्त्या छापल्या जातात ch. arr ऑफसेट प्रेस वर. मुद्रित स्वरूपात संगीताच्या मूळचे भाषांतर फोटोमेकॅनिक्सद्वारे केले जाते. मार्ग मुख्य N. ची समस्या मूळ संगीताच्या तयारीमध्ये आहे. प्रत्येक जटिल संगीत उत्पादन. वैयक्तिक डिझाइन आहे. आत्तापर्यंत, संगीताच्या मूळच्या यांत्रिक उत्पादनाच्या समस्येवर पुरेसे सोपे आणि किफायतशीर उपाय सापडलेले नाहीत. नियमानुसार, ते हाताने बनवले जातात, तर कामाची गुणवत्ता कलावर अवलंबून असते. (ग्राफिक) मास्टरची प्रतिभा. पुढे वापरले. N. साठी मूळ तयार करण्याचे मार्ग:

खोदकाम (वर पहा), ज्याचा वापर सर्व देशांमध्ये कमी होत आहे, कारण गार्थवरील कामाच्या श्रमिकपणा आणि हानिकारकतेमुळे, मास्टर्सची श्रेणी जवळजवळ पुन्हा भरली जात नाही.

शिक्के, टेम्प्लेट्स आणि ड्रॉईंग पेनचा संच वापरून मिलिमीटर कागदावर शाई छापून नोटांचे मुद्रांक करणे. 30 च्या दशकात 20 व्या शतकात सादर केलेली ही पद्धत यूएसएसआरमध्ये सर्वात सामान्य आहे. कोरीव काम करण्यापेक्षा हे कमी वेळ घेणारे आहे आणि आपल्याला कोणत्याही जटिलतेच्या मूळ गोष्टी मोठ्या अचूकतेसह पुनरुत्पादित करण्यास अनुमती देते. ही पद्धत पारदर्शक कागदावर नोट्सच्या रेखांकनाद्वारे जोडलेली आहे, जी स्टॅम्पर नसलेल्या छपाई घरांमध्ये संगीत प्रकाशन तयार करण्यासाठी वापरली जाते.

नोट्सचा कॅलिग्राफिक पत्रव्यवहार (केवळ की मुद्रांकित आहेत). अशा प्रकारे संगीताच्या मूळ निर्मितीने अनेक देशांमध्ये लोकप्रियता मिळवली आहे. देश आणि यूएसएसआर मध्ये ओळख करणे सुरू होते.

मुलांच्या डिकल्स (क्लेबेफोलियन) च्या तत्त्वानुसार वाद्य चिन्हांचे संगीत पेपरमध्ये हस्तांतरण. कष्टाळूपणा आणि संबंधित उच्च खर्च असूनही, ही पद्धत बर्‍याच परदेशी देशांमध्ये वापरली जाते. देश

Noteset (एक सुधारणा ज्याचा Breitkopf फॉन्टशी काहीही संबंध नाही). पॉलीग्राफी रिसर्च इन्स्टिट्यूटच्या कर्मचार्‍यांनी सोव्हिएत कंपोजर प्रकाशन गृहाच्या कर्मचार्‍यांसह ही पद्धत 1959-60 मध्ये विकसित केली आणि उत्पादनात आणली गेली. टाईप करताना, संगीत पृष्ठाचा मजकूर काळ्या बोर्डवर बसविला जातो. सर्व घटक - शासक, नोट्स, लीग, सबटेक्स्ट इ. - रबर आणि प्लास्टिकचे बनलेले आहेत आणि फॉस्फरसह लेपित आहेत. दोष तपासल्यानंतर आणि दुरुस्त केल्यानंतर, बोर्ड प्रकाशित केला जातो आणि फोटो काढला जातो. परिणामी पारदर्शकता मुद्रित फॉर्ममध्ये हस्तांतरित केली जाते. मास व्होकल लिटरेचर, orc च्या आवृत्त्या तयार करताना या पद्धतीने स्वतःला चांगले सिद्ध केले आहे. मते इ.

संगीत मूळ बनविण्याच्या प्रक्रियेचे यांत्रिकीकरण करण्याचा प्रयत्न केला जात आहे. तर, अनेक देशांमध्ये (पोलंड, यूएसए) संगीत नोटेशन मशीन वापरली जातात. पुरेशा उच्च-गुणवत्तेच्या परिणामांसह, ही मशीन अकार्यक्षम आहेत. यूएसएसआरमध्ये, त्यांना वितरण मिळाले नाही. टाईपसेटिंग नोट्ससाठी फोटोटाइपसेटिंग मशीन्सचे रुपांतर करण्यासाठी शक्यता तपासल्या जात आहेत. सुरुवातीपासून फोटोटाइपसेटिंग मशीन. 70 चे 20 वे शतक मजकूर टायपिंगसाठी सर्वव्यापी होत आहे, tk. ते अत्यंत उत्पादनक्षम आहेत, ते ऑफसेट प्रिंटिंगसाठी ताबडतोब रेडीमेड पॉझिटिव्ह देतात आणि त्यांच्यावर काम आरोग्यासाठी हानिकारक नाही. एन.साठी ही यंत्रे जुळवून घेण्याचे प्रयत्न अनेकांकडून केले जात आहेत. फर्म्स (जपानी फर्म मोरिसावाने अनेक देशांमध्ये फोटोकॉम्पोझिट मशीनचे पेटंट घेतले आहे). संगीताच्या मूळ निर्मितीला तर्कसंगत बनविण्याची सर्वात मोठी शक्यता फोटोटाइपसेटिंगशी संबंधित आहे.

वरील पद्धतींव्यतिरिक्त, N. साठी जुन्या आवृत्त्यांचा वापर सामान्य आहे, जे दुरुस्त्या आणि आवश्यक रीटचिंगनंतर, फोटो काढण्यासाठी आणि मुद्रित फॉर्ममध्ये त्यानंतरच्या हस्तांतरणासाठी मूळ म्हणून काम करतात. पुनर्मुद्रण (क्लासिकच्या मूळ आवृत्त्यांचे पुनर्मुद्रण), तसेच लेखकाच्या हस्तलिखित किंवा k.-l च्या उच्च-गुणवत्तेचे पुनरुत्पादन असलेल्या प्रतिकृती आवृत्त्यांच्या व्यापक वापराशी संबंधित फोटोग्राफिक पद्धतींच्या सुधारणेसह. त्यांच्या सर्व वैशिष्ट्यांसह एक जुनी आवृत्ती (नवीनतम सोव्हिएत प्रतिकृती आवृत्त्यांपैकी एक आहे लेखकाच्या हस्तलिखित "प्रदर्शनातील चित्रे" MP Mussorgsky, 1975 चे प्रकाशन).

लहान प्रिंट रनसाठी, तसेच प्राथमिकसाठी. फोटोकॉपीअरवर तज्ञांच्या नोट्सची ओळख करून दिली जाते.

संदर्भ: बेसल व्ही., रशियामधील संगीत प्रकाशनाच्या इतिहासासाठी साहित्य. पुस्तकाचे परिशिष्ट: रिंडेझन एन., व्हीव्ही बेसल. त्याच्या संगीत आणि सामाजिक क्रियाकलापांवर निबंध, सेंट पीटर्सबर्ग, 1909; युर्गेनसन व्ही., संगीताच्या इतिहासावर निबंध, एम., 1928; व्होलमन बी., 1957 व्या शतकातील रशियन छापील नोट्स, एल., 1970; त्याच्या, 1966 - 1970 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या रशियन संगीत आवृत्त्या, एल., 50; कुनिन एम., संगीत मुद्रण. इतिहासावरील निबंध, एम., 1896; इव्हानोव जी., रशियामधील संगीत प्रकाशन. ऐतिहासिक संदर्भ, एम., 1898; Riemann H., Notenschrift und Notendruck, in: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, “Zeitschrift für Bücherfreunde”, 1932, Jahrg. 26, एच. 89; Kinkeldey O., Incunabula म्युझिक, पेपर्स ऑफ द बिब्लिओग्राफिकल सोसायटी ऑफ अमेरिका, 118, v. 1933, p. 37-1934; गायगन बी., हिस्टोअर डी ल'इम्प्रेशन दे ला म्युझिक. La typographie musicale en France, “Arts et métiers graphiques”, 39, No 41, 43, No 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, in: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

एचए कोपचेव्हस्की