तीन भाग फॉर्म |

तीन-भाग फॉर्म - रचनात्मक संरचनेचा प्रकार, दुसऱ्या मजल्यापासून. 2 व्या शतकात युरोप मध्ये लागू. प्रा. संपूर्ण नाटक किंवा त्याचा एक भाग म्हणून संगीत. टी. एफ. शब्दाच्या विशेष अर्थाने केवळ तीन मुख्य उपस्थिती दर्शवित नाही. विभाग, परंतु या विभागांमधील संबंध आणि त्यांच्या संरचनेच्या संबंधातील अनेक अटी (टी. एफ. च्या सामान्यतः स्वीकारल्या जाणार्‍या व्याख्या प्रामुख्याने जे. हेडन, डब्ल्यूए मोझार्ट, एल. बीथोव्हेन यांच्या सुरुवातीच्या आणि मध्यवर्ती कार्यांद्वारे मार्गदर्शन केल्या जातात. सर्जनशीलतेचा कालावधी, तथापि, नंतरच्या संगीतातील समान प्रकार बहुतेकदा शास्त्रीय स्वरूपापेक्षा भिन्न असतात). साधे आणि जटिल T. t आहेत. साध्या पहिल्या भागात सिंगल-टोन किंवा मॉड्युलेटिंग कालावधी (किंवा त्यास पुनर्स्थित करणारे बांधकाम), मधला भाग, नियमानुसार, स्थिर रचना नसतो आणि तिसरा भाग हा पहिल्याचा पुनरुत्थान असतो, कधीकधी एक विस्तार; शक्य आणि स्वतंत्र. कालावधी (नॉन-रिप्राइज T. f.). कठीण T. f मध्ये. पहिला भाग साधारणतः दोन किंवा तीन भागांचा असतो, मधला भाग संरचनेत पहिल्या किंवा त्याहून अधिक विनामूल्य असतो आणि तिसरा भाग हा पहिल्या, अचूक किंवा सुधारित (wok. op. मध्ये) ची पुनरावृत्ती आहे. संगीताची पुनरावृत्ती, परंतु आवश्यक नाही आणि मौखिक मजकूर). साध्या आणि जटिल tf मध्ये एक मध्यवर्ती फॉर्म देखील आहे: मध्यम (दुसरा) भाग - साध्या दोन- किंवा तीन-भागांच्या स्वरूपात आणि टोकाचा - कालावधीच्या स्वरूपात. जर नंतरचे आकार आणि मूल्य मधल्या भागापेक्षा निकृष्ट नसेल, तर संपूर्ण फॉर्म जटिल T. f च्या जवळ आहे. (पीआय त्चैकोव्स्की द्वारे पियानोसाठी वॉल्ट्ज ऑप. 17 क्रमांक 1); जर कालावधी लहान असेल, तर एक साधा परिचय आणि निष्कर्ष तयार करून (रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा "सडको" मधील "भारतीय पाहुण्यांचे गाणे"). परिचय आणि निष्कर्ष (कोड) T. f. च्या कोणत्याही स्वरूपात, तसेच मुख्य दरम्यान जोडणारे भाग आढळतात. विभाग, कधीकधी तैनात केले जातात (विशेषत: जटिल T. f मध्ये. मध्यम विभाग आणि रीप्राइज दरम्यान).

T. f चा पहिला विभाग. एक एक्सपोझिशनल फंक्शन करते (एक जटिल तांत्रिक स्वरूपात, विकासाच्या घटकांसह), म्हणजेच ते एखाद्या विषयाचे सादरीकरण दर्शवते. मध्य (दुसरा भाग) साधा T. f. - बहुतेकदा म्यूजचा विकास. भाग 2 मध्ये सादर केलेली सामग्री. नवीन थीमवर तयार केलेले मधले भाग आहेत. सामग्री जी अत्यंत भागांच्या सामग्रीशी विरोधाभास करते (चॉपिनद्वारे Mazurka C-dur op. 1 No 33). काहीवेळा मधल्या भागात नवीन साहित्य आणि पहिल्या भागाच्या थीमचा विकास (तिसरा भाग - निशाचर - बोरोडिन चौकडीच्या 3 रा स्ट्रिंगमधून) दोन्ही असतात. कठीण T. f मध्ये. मध्यम विभाग जवळजवळ नेहमीच टोकाशी विरोधाभास असतो; जर ते पीरियड फॉर्ममध्ये लिहिलेले असेल, साधे दोन- किंवा तीन-भाग, तर त्याला बहुतेक वेळा त्रिकूट म्हटले जाते (कारण 1 व्या आणि 3 व्या शतकाच्या सुरुवातीस ते सहसा तीन आवाजात सादर केले जात असे). कॉम्प्लेक्स T. f. अशा मध्यम भागासह, प्रीम. वेगवान, विशिष्ट नृत्यात, नाटकांमध्ये; कमी औपचारिक, अधिक द्रव मधला भाग (भाग) - अधिक वेळा संथ तुकड्यांमध्ये.

रीप्राइज T. f चा अर्थ. सहसा मुख्य च्या मंजुरी मध्ये समावेश. विरोधाभासी किंवा मुख्य संगीताच्या पुनरुत्पादनात नाटकाची प्रतिमा. त्याच्या ओटीडीच्या विकासानंतर सर्वांगीण स्वरूपात विचार. बाजू आणि घटक; दोन्ही प्रकरणांमध्ये, रीप्राइज फॉर्मच्या पूर्णतेमध्ये योगदान देते. फॉर्मच्या 1ल्या भागाच्या तुलनेत त्यामध्ये तणावाची एक नवीन पातळी तयार करण्यासाठी रीप्राइज बदलल्यास, T. f. डायनॅमिक म्हणतात (जटिलांपेक्षा साध्या टी. एफ मध्ये असे फॉर्म अधिक सामान्य आहेत). अधूनमधून एक साधा टी. एफ. मुख्य की मध्ये सुरू होत नाही (पियानो लिस्झ्टसाठी “विसरलेले वॉल्ट्ज” क्रमांक 1, पियानो मेडटनरसाठी “फेयरी टेल” ऑप. 26 क्रमांक 3). कधीकधी मुख्य की परत येते, परंतु 1ल्या विभागाची थीम नाही (तथाकथित टोनल रीप्राइज; मेंडेलसोहनसाठी "शब्दांशिवाय गाणे" g-moll क्रमांक 6).

टी. एफ. त्याच्या भागांच्या पुनरावृत्तीद्वारे विस्तारित आणि समृद्ध केले जाऊ शकते, अचूक किंवा विविध. साध्या T. f. 1 ला कालावधी अनेकदा ओटीडी मध्ये पुनरावृत्ती होते. इतर कीजमध्ये ट्रान्सपोझिशन किंवा आंशिक ट्रान्सपोझिशन असलेली प्रकरणे (फ्युनरल मार्चचा पहिला भाग – त्रिकूट पर्यंत – पियानोसाठी बीथोव्हेनच्या सोनाटा क्र. 1 पासून; लिस्झटच्या पियानोसाठी द फॉरगॉटन वॉल्ट्ज नंबर 12; चोपिनचे 1 क्रमांक 25; मार्च op.11 Prokofiev च्या पियानोसाठी 65 क्रमांक). मध्य आणि पुनरावृत्ती कमी वेळा पुनरावृत्ती होत नाही. जर त्यांच्या पुनरावृत्ती दरम्यान मध्य किंवा 10 रा विभागातील भिन्नता टोनॅलिटीमधील बदलाशी संबंधित असेल, तर फॉर्मला साधा दुहेरी तीन-भाग म्हणतात आणि रोंडो-आकाराच्या जवळ येतो. कठीण T. f मध्ये. त्याच्या शेवटी, त्रिकूट आणि तिसरा विभाग अधूनमधून पुनरावृत्ती केला जातो (ग्लिंकाच्या "रुस्लान आणि ल्युडमिला" ऑपेरामधील "मार्च ऑफ चेरनोमोर"); जर, पुनरावृत्तीऐवजी, एक नवीन त्रिकूट दिले, तर दुहेरी जटिल TF उद्भवते. (दोन त्रिकूटांसह जटिल टी. एफ.), क्लोज रोन्डो ("वेडिंग मार्च" ते संगीत ते शेक्सपियरच्या कॉमेडी "अ मिडसमर नाइट्स ड्रीम" पर्यंत मेंडेलसोहन).

T. f च्या गुंतागुंतीकडे. केवळ भागांच्या पुनरावृत्तीकडेच नाही तर त्यांच्या अंतर्गत वाढीकडे देखील नेतो: साध्या T. f चा प्रारंभिक मोड्युलेटिंग कालावधी. सोनाटा प्रदर्शनाची वैशिष्ट्ये, मध्य – घडामोडी आणि संपूर्ण स्वरूप – सोनाटा ऍलेग्रोची वैशिष्ट्ये (सोनाटा फॉर्म पहा) मिळवू शकतात. इतर प्रकरणांमध्ये, T. f च्या मध्यभागी नवीन सामग्री. (साधे किंवा जटिल) कोडमध्ये किंवा ch मध्ये पुनरावृत्तीच्या शेवटी तपशीलवार आहे. टोनॅलिटी, जे विकासाशिवाय सोनाटाच्या वैशिष्ट्यपूर्ण थीमचे गुणोत्तर तयार करते.

त्याच्या गोलाकार संरचनेची साधेपणा आणि नैसर्गिकता असूनही (ABA किंवा ABA1), T. f. वर्णित प्रजाती दोन-भाग एक पेक्षा नंतर उद्भवली आणि नारमधील या शेवटच्या मुळे इतकी थेट आणि स्पष्ट मुळे नाहीत. संगीत मूळ T. f. प्रामुख्याने संगीताशी संबंधित. टी-रम, विशेषत: ऑपेरा एरिया दा कॅपोसह.

साधे T. f. ते फॉर्म म्हणून लागू केले जाते. - l नॉन-चक्रीय विभाग. उत्पादन (रॉन्डो, सोनाटा अ‍ॅलेग्रो, कॉम्प्लेक्स टीएफ, इ.), तसेच प्रणय, ऑपेरा एरियस आणि एरिओसो, लहान नृत्य आणि इतर तुकडे (उदाहरणार्थ, प्रस्तावना, एट्यूड्समध्ये). स्वरूप कसे स्वतंत्र आहे. साधे टी. एफ. बीथोव्हेन नंतरच्या काळात व्यापक झाले. कधीकधी ते चक्राच्या संथ भागाचे स्वरूप म्हणून देखील आढळते (त्चैकोव्स्कीच्या व्हायोलिन कॉन्सर्टमध्ये; सर्वात तपशीलवार उदाहरण रचमनिनोव्हच्या दुसऱ्या पियानो कॉन्सर्टमध्ये आहे). डायनॅमिक साधे T. f. F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin मध्ये विशेषतः सामान्य.

कॉम्प्लेक्स T. f. नृत्यात वापरले. नाटके आणि मार्च, निशाचर, उत्स्फूर्त आणि इतर इंस्ट्र. शैली, आणि ऑपेरा किंवा बॅले नंबरचा एक प्रकार म्हणून, कमी वेळा एक प्रणय (“मला एक अद्भुत क्षण आठवतो”, “मी येथे आहे, ग्लिंका द्वारे इनझिला”). कॉम्प्लेक्स टी. टी. अतिशय सामान्य आहे. सोनाटा-सिम्फनीच्या मध्यभागी. सायकल, विशेषत: वेगवान (scherzo, minuet), परंतु धीमे देखील. जटिल T. f चे सर्वात विकसित नमुने. नेक-राय सिम्फचे प्रतिनिधित्व करा. बीथोव्हेनचे शेरझो, त्याच्या “वीर” सिम्फनी, सिम्फनीमधून अंत्यसंस्कार मार्च. इतर संगीतकारांद्वारे scherzo (उदाहरणार्थ, शोस्ताकोविचच्या 2 व्या आणि 5 व्या सिम्फनीचे 7 रा भाग), तसेच वेगळे. रोमँटिक संगीतकारांचे तुकडे (उदाहरणार्थ, Chopin's Polonaise op. 44). कठीण T. f देखील होते. विशेष प्रकार, उदा. सोनाटा अॅलेग्रोच्या स्वरूपात अत्यंत भागांसह (बीथोव्हेनच्या 9व्या सिम्फनी आणि बोरोडिनच्या 1ल्या सिम्फनीमधील शेरझो).

भेदाच्या सैद्धांतिक कार्यात टी. एफ. इतर काही प्रकारच्या संगीतातून. फॉर्म वेगवेगळ्या प्रकारे परिभाषित केले जातात. तर, अनेक मॅन्युअलमध्ये, जटिल T. f. सह भाग rondo च्या फॉर्म गुणविशेष आहे. साध्या T. f भेदात वस्तुनिष्ठ अडचणी आहेत. मध्यभागी, पहिल्या हालचालीची सामग्री विकसित करणे आणि दोन भागांचे एक साधे पुनरुत्थान. नियमानुसार, संपूर्ण प्रारंभिक कालावधीच्या पुनरावृत्तीमध्ये पुनरावृत्ती त्रिपक्षीय स्वरूपाचा मुख्य पुरावा मानली जाते आणि एक वाक्य - दोन-भाग (या प्रकरणात, अतिरिक्त निकष देखील विचारात घेतले जातात). E. Prout या दोन्ही प्रकारच्या फॉर्मला दोन-भाग मानतात, कारण मध्य भाग कॉन्ट्रास्ट देत नाही, पुनरुत्थान करण्याची प्रवृत्ती असते आणि त्याच्याबरोबर वारंवार पुनरावृत्ती होते. याउलट, ए. शॉएनबर्ग या दोन्ही प्रकारांचा तीन-भाग फॉर्म म्हणून अर्थ लावतात, कारण त्यामध्ये पुनरुत्थान (म्हणजे, 1रा भाग) असतो, जरी ते संक्षिप्त असले तरीही. विचाराधीन प्रकारांमधील या किंवा त्या फरकाची पर्वा न करता, त्यांना एका साध्या पुनरुत्थान स्वरूपाच्या सामान्य संकल्पनेखाली एकत्र करणे योग्य वाटते. काही उत्पादनांचे प्रमाण. ते ज्या फॉर्मशी संबंधित आहेत त्याच्या नावाशी सुसंगत नाही (उदाहरणार्थ, कोडसह T. f मध्ये, प्रत्यक्षात 3 समान भाग असू शकतात). Mn. शब्दाच्या सामान्य अर्थाने त्रिपक्षीय असलेल्या रचनांना सहसा T. f असे म्हटले जात नाही. शब्दाचा विशेष अर्थ. असे, उदाहरणार्थ, थ्री-अॅक्ट ऑपेरा, थ्री-मूव्हमेंट सिम्फनी, कॉन्सर्ट इ., स्ट्रॉफिक आहेत. wok वेगवेगळ्या संगीतासह मजकूराचे तीन श्लोक असलेली रचना इ.

संदर्भ: कला पहा. संगीतमय स्वरूप.