त्रिकूट सोनाटा |

त्रिकूट सोनाटा (इटालियन सोनेट पर ड्यू स्ट्रोमेंटी ई बासो कंटिन्युओ; जर्मन ट्रायसोनेट; फ्रेंच सोनेट एन ट्रिओ) हे सर्वात महत्त्वाचे साधन आहे. 17व्या-18व्या शतकातील शैली. एन्सेम्बल T.-s. सहसा 3 भाग समाविष्ट केले जातात (जे त्याच्या नावाचे कारण आहे): सोप्रानो टेसितुरा चे दोन समान आवाज (बहुतेक वेळा व्हायोलिन, 17 व्या शतकाच्या सुरुवातीस - झिंक, व्हायोला दा ब्रॅसिओ, 17-18 शतकाच्या उत्तरार्धात - ओबो, रेखांशाचा) आणि आडवा बासरी) आणि बास (सेलो, व्हायोला दा गांबा, कधीकधी बासून, ट्रॉम्बोन); प्रत्यक्षात T.-s मध्ये. 4 कलाकारांनी भाग घेतला, कारण बासो पार्टीची कल्पना केवळ एकल (एक-आवाज) म्हणून नाही, तर बहुभुज कामगिरीसाठी बेसो कंटिन्यूओ म्हणून देखील केली गेली होती. सामान्य-बास प्रणालीनुसार वाद्य (हार्पसीकॉर्ड किंवा ऑर्गन, सुरुवातीच्या काळात - थिओर्बो, चिटारॉन). T.-s. 17 व्या शतकाच्या सुरुवातीस सर्व इटलीमध्ये उद्भवली आणि इतर युरोपीय देशांमध्ये पसरली. देश त्याची उत्पत्ती वोकमध्ये आढळते. आणि instr. उशीरा पुनर्जागरणाच्या शैली: मॅड्रिगल्स, कॅन्झोनेट्स, कॅनझोन्स, रिसरकार, तसेच पहिल्या ऑपेरामधील रिटोर्नेलॉसमध्ये. विकासाच्या सुरुवातीच्या काळात (17 व्या शतकाच्या मध्यापूर्वी), टी.-एस. उदाहरणार्थ कॅन्झोना, सोनाटा, सिन्फोनिया या नावाने राहत होते. एस. रॉसी (“सिनफोनी एट गॅग्लियार्डे”, 1607), जे. सिमा (“सेई सोनटे प्रति इंस्ट्रुमेंटी ए 2, 3, 4”, 1610), एम. नेरी (“कॅनझोन डेल टेरझो ट्युनो”, 1644). यावेळी, वैयक्तिक संगीतकारांच्या शिष्टाचाराची विस्तृत विविधता प्रकट होते, जी सादरीकरणाच्या प्रकारांमध्ये आणि सायकलच्या संरचनेत आणि त्याच्या वैयक्तिक भागांमध्ये प्रकट होते. होमोफोनिक सादरीकरणासह, फ्यूग्यू टेक्सचरचा मोठ्या प्रमाणावर वापर केला जातो; instr पक्ष अनेकदा महान गुण प्राप्त करतात (बी. मारिनी). सायकलमध्ये ऑस्टिनाटो, फॉर्म, तसेच जोडपे आणि नृत्यांच्या गटांसह भिन्नता देखील समाविष्ट आहे. T.-s. आणि चर्च मध्ये व्यापक झाले आहे. संगीत; चर्चमध्ये ते बहुतेकदा वस्तुमानाच्या काही भागांपूर्वी (Kyrie, Introitus) किंवा हळूहळू, ऑफरटोरिया इ. ऐवजी सादर केले जात असे. धर्मनिरपेक्ष (सोनाटा दा कॅमेरा) आणि चर्च (सोनाटा दा चिएसा) टी.-एसच्या वाणांचा फरक. बी. मारिनी (“Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) आणि G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656) यांच्यासोबत घडले. . 1703 मध्ये एस. ब्रॉसार्डच्या डिक्शननेअर डी म्युझिकमध्ये दोन्ही जातींची नोंद आहे.

टी.-एस - दुसरा अर्धा. 2 - भीक मागणे. 17 व्या शतकात यावेळी, चर्चमधील चक्रांची वैशिष्ट्ये परिभाषित आणि टाइप केली गेली. आणि चेंबर T.-s. 18-मोव्हमेंट सोनाटा दा चिएसा सायकलचा आधार टेम्पो, आकार आणि सादरीकरणाच्या प्रकारात विरोधाभासी भागांचा जोडलेला पर्याय होता (प्रामुख्याने योजनेनुसार हळू - त्वरीत - हळू - त्वरीत). ब्रॉसार्डच्या म्हणण्यानुसार, सोनाटा दा चिएसा "सहसा गंभीर आणि भव्य हालचालीने सुरू होतो ... त्यानंतर एक आनंदी आणि उत्साही फ्यूगु." सांगता. जलद गतीने होणारी हालचाल (4/3, 8/6, 8/12) अनेकदा गिगच्या अक्षरात लिहिलेली असते. व्हायोलिनच्या आवाजाच्या संरचनेसाठी, मधुर आवाजांचे अनुकरण विनिमय वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. वाक्ये आणि हेतू. सोनाटा दा कॅमेरा - नृत्य. एक संच जो प्रस्तावना किंवा "लिटल सोनाटा" सह उघडतो. शेवटचा, चौथा भाग, जिग व्यतिरिक्त, बहुतेकदा गावोटे आणि सरबंडे यांचा समावेश होतो. सोनाटाच्या प्रकारांमध्ये कोणताही कठोर भेद नव्हता. T.-s चे सर्वात उत्कृष्ट नमुने. शास्त्रीय छिद्र G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel यांचे आहेत. 8 व्या शतकाच्या दुसऱ्या तिसऱ्या मध्ये, विशेषतः 2 नंतर, परंपरेपासून दूर गेले. T.-s टाइप करा. JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi यांच्या कामात हे सर्वात लक्षणीय आहे. 18-भाग सायकलचा वापर, दा कॅपो आणि रोंडो फॉर्म, पॉलीफोनीची भूमिका कमकुवत करणे, सायकलच्या पहिल्या, वेगवान भागामध्ये सोनाटाची चिन्हे तयार करणे ही वैशिष्ट्ये आहेत. मॅनहाइम स्कूलचे संगीतकार T.-s. बास जनरलशिवाय कॅमरट्रिओ किंवा ऑर्केस्टेरट्रिओमध्ये रूपांतरित केले गेले (जे. स्टॅमिट्झ, सिक्स सोनॅट्स ए ट्रॉइस पार्टी कॉन्सर्टेंट्स क्वि सॉंट फॅइट्स पोर एक्झिक्यूटर ओ ए ट्रॉइस ओएव्हेक टॉट्स ल'ऑर्केस्टरे, ऑप. 1750, पॅरिस, 3).

संदर्भ: Asafiev B., एक प्रक्रिया म्हणून संगीत स्वरूप, (एम.), 1930, (पुस्तक 2 सह), एल., 1971, ch. अकरा; लिवानोवा टी., जे.एस. बाखच्या वेळी उत्तम रचना, म्युझिकोलॉजीचे प्रश्न, खंड. 11, एम., 2; प्रोटोपोपोव्ह व्ही., रिचेरकर आणि कॅन्झोना 1956-2व्या शतकात. आणि त्यांची उत्क्रांती, शनि मध्ये: संगीत स्वरूपाचे प्रश्न, खंड. 1972, एम., 38, पी. ४७, ५४-३; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, Vol. 47, एम., 54, पी. 3-1975, 388-91; Retrash A., Genres of Late Renaissance Instrumental Music and the Formation of Sonatas and Suites, in: Questions of Theory and Aesthetics of Music, Vol. 399, एल., 400; सखारोवा जी., सोनाटाच्या उत्पत्तीवर, संग्रहात: सोनाटा निर्मितीची वैशिष्ट्ये, एम., 14 (गेनेसिन्सच्या नावावर संगीत आणि शैक्षणिक संस्था. कार्यांचा संग्रह (आंतरविद्यापीठ), अंक 1975); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, त्याच्या पुस्तकात: Präludien und Studien, Bd 1978, Münch.-Lpz., 36, S. 3-1901; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 129. Hälfte des 56. Jahrhunderts, Lpz., 2; हॉफमन एच., डाय नॉर्डड्यूश ट्रायसोनेट डेस क्रेसेस उम जेजी ग्रॉन अंड सी. पीएच. ई. बाख आणि कील, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1902. Jahrhundert, Heidelberg, 1927 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 17, Bd 1932; Oberdörfer F., der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1934. Jahrhunderts, Kassel, 3; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 18 (Das Musikwerk); न्यूमन डब्ल्यूएस, बारोक युगातील सोनाटा, चॅपल हिल (एन. सी), (1939), 1955; त्याचे, क्लासिक युगातील सोनाटा, चॅपल हिल (एन. सी), 1959; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 1966, Jahrg. 1963, Kt 1965; बुघिसी डी., सुइटा सी सोनाटा, बुक., 18.

आयए बारसोवा