Fugue |

lat., ital. fuga, lit. - धावणे, उड्डाण करणे, वेगवान प्रवाह; इंग्रजी, फ्रेंच fugue; जर्मन फ्यूज

1) पॉलीफोनिक संगीताचा एक प्रकार पुढील परफॉर्मन्ससह वैयक्तिकृत थीमच्या अनुकरणात्मक सादरीकरणावर आधारित आहे (1) अनुकरणात्मक आणि (किंवा) कॉन्ट्रापंटल प्रक्रियेसह वेगवेगळ्या आवाजांमध्ये, तसेच (सामान्यतः) टोनल-हार्मोनिक विकास आणि पूर्णता.

फुग्यू हे अनुकरणीय-कॉन्ट्रापंटल संगीताचा सर्वात विकसित प्रकार आहे, ज्याने पॉलीफोनीची सर्व समृद्धता आत्मसात केली आहे. F ची सामग्री श्रेणी. व्यावहारिकदृष्ट्या अमर्यादित आहे, परंतु बौद्धिक घटक त्यात प्रचलित आहे किंवा नेहमी जाणवतो. F. भावनिक परिपूर्णतेने आणि त्याच वेळी अभिव्यक्तीच्या संयमाने ओळखले जाते. एफ मध्ये विकास. स्वाभाविकपणे व्याख्या, तार्किक उपमा आहे. प्रस्तावित प्रबंधाचा पुरावा - विषय; अनेक शास्त्रीय नमुन्यांमध्ये, सर्व एफ. विषयातून "वाढलेले" आहे (जसे एफ. त्यांना कठोर म्हटले जाते, फ्रीच्या विरूद्ध, ज्यामध्ये थीमशी संबंधित नसलेली सामग्री सादर केली जाते). एफ फॉर्मचा विकास. मूळ संगीत बदलण्याची प्रक्रिया आहे. विचार ज्यामध्ये सतत नूतनीकरणामुळे भिन्न अलंकारिक गुणवत्ता प्राप्त होत नाही; व्युत्पन्न कॉन्ट्रास्टचा उदय, तत्त्वतः, शास्त्रीय वैशिष्ट्य नाही. F. (जे प्रकरणे वगळत नाहीत जेव्हा विकास, सिम्फोनिक स्कोप, थीमचा संपूर्ण पुनर्विचार करण्यास कारणीभूत ठरतो: cf., उदाहरणार्थ, प्रदर्शनातील थीमचा आवाज आणि बाखच्या अवयवातील कोडामध्ये संक्रमण दरम्यान. F. एक अल्पवयीन, BWV 543). एफ मधील हा आवश्यक फरक आहे. आणि सोनाटा फॉर्म. जर नंतरचे अलंकारिक परिवर्तन थीमचे विभाजन गृहित धरत असेल, तर F मध्ये. - एक मूलत: भिन्नता स्वरूप - थीम त्याची एकता टिकवून ठेवते: ती वेगवेगळ्या कॉन्ट्रापंटलमध्ये चालते. संयुगे, कळा, वेगवेगळ्या रजिस्टरमध्ये ठेवा आणि हार्मोनिक. परिस्थिती, जसे की वेगवेगळ्या प्रकाशाने प्रकाशित होते, भिन्न पैलू प्रकट करतात (तत्त्वतः, थीमच्या अखंडतेचे उल्लंघन होत नाही कारण ती बदलते - ती अभिसरणात दिसते किंवा, उदाहरणार्थ, स्ट्रेटामध्ये, पूर्णपणे नाही; प्रेरक अलगाव आणि विखंडन ). F. हे सतत नूतनीकरण आणि स्थिर घटकांच्या समूहाची एक विरोधाभासी ऐक्य आहे: हे सहसा विविध संयोजनांमध्ये प्रति-विरोध टिकवून ठेवते, इंटरल्यूड्स आणि स्ट्रेटा बहुतेक वेळा एकमेकांचे रूप असतात, समतुल्य आवाजांची सतत संख्या जतन केली जाते आणि संपूर्ण F मध्ये टेम्पो बदलत नाही. (अपवाद, उदाहरणार्थ, एल. बीथोव्हेन दुर्मिळ आहेत). F. सर्व तपशीलांमध्ये रचना काळजीपूर्वक विचार करणे गृहीत धरते; प्रत्यक्षात पॉलीफोनिक. विशिष्टता अत्यंत कठोरता, प्रत्येक विशिष्ट प्रकरणात अंमलबजावणीच्या स्वातंत्र्यासह बांधकामाची तर्कसंगतता यांच्या संयोजनात व्यक्त केली जाते: F. आणि F चे स्वरूप तयार करण्यासाठी जवळजवळ कोणतेही "नियम" नाहीत. अनंत वैविध्यपूर्ण आहेत, जरी ते केवळ 5 घटकांच्या संयोजनावर आधारित आहेत - थीम, प्रतिसाद, विरोध, इंटरल्यूड्स आणि स्ट्रेट्स. ते तत्त्वज्ञानाचे स्ट्रक्चरल आणि सिमेंटिक विभाग बनवतात, ज्यात स्पष्टीकरणात्मक, विकसनशील आणि अंतिम कार्ये आहेत. त्यांच्या विविध अधीनता तत्त्वज्ञानाच्या प्रकारांचे प्रकार तयार करतात - 2-भाग, 3-भाग आणि इतर. संगीत; ती सेवा करण्यासाठी विकसित झाली. 17 व्या शतकात, त्याच्या संपूर्ण इतिहासात संगीताच्या सर्व उपलब्धींनी समृद्ध होते. art-va आणि अजूनही एक फॉर्म आहे जो एकतर नवीन प्रतिमा किंवा अभिव्यक्तीच्या नवीनतम माध्यमांद्वारे अलिप्त नाही. F. एम. द्वारे चित्रकलेच्या रचनात्मक तंत्रांमध्ये साधर्म्य शोधले. K.

थीम F., किंवा (अप्रचलित) लीडर (लॅटिन डक्स; जर्मन फुगेन्थेमा, सब्जेक्ट, फुहरर; इंग्रजी विषय; इटालियन सॉगेटो; फ्रेंच सुजेट), संगीतात तुलनेने पूर्ण आहे. विचार आणि एक संरचित मेलडी, जी येणार्‍या आवाजाच्या 1 ला आयोजित केली जाते. भिन्न कालावधी - 1 (F. बाखच्या सोलो व्हायोलिन सोनाटा क्रमांक 1 पासून) पर्यंत 9-10 बार - संगीताच्या स्वरूपावर अवलंबून असते (धीमे F. मधील थीम सहसा लहान असतात; मोबाइल थीम लांब असतात, तालबद्ध पॅटर्नमध्ये एकसंध असतात, उदाहरणार्थ, बीथोव्हेनच्या चौकडी op.59 क्रमांक 3 च्या अंतिम फेरीत), कलाकाराकडून. म्हणजे (ऑर्गनच्या थीम, कोरल पुतळे व्हायोलिन, क्लेव्हियरपेक्षा लांब आहेत). थीमला आकर्षक सुरेल लय आहे. देखावा, धन्यवाद ज्याचा प्रत्येक परिचय स्पष्टपणे ओळखण्यायोग्य आहे. थीमचे वैयक्तिकरण म्हणजे मुक्त शैली आणि अनुकरणाचा एक प्रकार म्हणून F. मधील फरक. कठोर शैलीचे स्वरूप: थीमची संकल्पना नंतरच्यासाठी परकी होती, स्ट्रेटा सादरीकरण प्रचलित होते, मधुर होते. अनुकरण प्रक्रियेत आवाजांची रेखाचित्रे तयार केली गेली. F. मध्ये थीम सुरुवातीपासून शेवटपर्यंत काहीतरी दिलेली, तयार केली आहे. थीम मुख्य संगीत आहे. एफ.चे विचार, एकमताने व्यक्त केले. F. ची सुरुवातीची उदाहरणे लहान आणि खराब वैयक्तिक थीमद्वारे अधिक वैशिष्ट्यीकृत आहेत. JS Bach आणि GF Handel यांच्या कामात विकसित केलेल्या थीमचा क्लासिक प्रकार. विषय परस्परविरोधी आणि नॉन-कॉन्ट्रास्टिंग (एकसंध), सिंगल-टोन (नॉन-मॉड्युलेटिंग) आणि मॉड्युलेटिंगमध्ये विभागलेले आहेत. एकसंध ही थीम एका हेतूवर आधारित आहेत (खालील उदाहरण पहा, a) किंवा अनेक जवळचे हेतू (खाली उदाहरण पहा, b); काही प्रकरणांमध्ये आकृतिबंध भिन्नतेनुसार बदलतात (उदाहरण, c पहा).

अ) जेएस बाख. वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर, थीमच्या पहिल्या खंडातील फ्यूग्यू इन सी-मोल. ब) जेएस बाख. अवयवासाठी Fugue A-dur, BWV 1, थीम. c) जेएस बाख. वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरच्या पहिल्या खंडातील फ्यूग फिस-मोल, थीम.

मधुर आणि तालबद्धपणे भिन्न हेतूंच्या विरोधावर आधारित थीम विरोधाभासी मानल्या जातात (खालील उदाहरण पहा, अ); कॉन्ट्रास्टची खोली वाढते जेव्हा हेतूंपैकी एक (बहुतेकदा सुरुवातीचा) मनाचा समावेश होतो. मध्यांतर (कलामधील उदाहरणे पहा. मुक्त शैली, स्तंभ 891).

अशा विषयांमध्ये, मूलभूत गोष्टी भिन्न असतात. थीमॅटिक एक कोर (कधीकधी विरामाने विभक्त केलेले), विकासात्मक (सामान्यतः अनुक्रमिक) विभाग आणि निष्कर्ष (खाली उदाहरण पहा, ब). नॉन-मॉड्युलेटिंग थीम प्रबळ असतात, ज्या एकाच की मध्ये सुरू होतात आणि समाप्त होतात. मॉड्युलेटिंग थीममध्ये, मॉड्युलेशनची दिशा प्रबळापर्यंत मर्यादित असते (स्तंभ 977 मधील उदाहरणे पहा).

थीम टोनल स्पष्टतेद्वारे दर्शविले जातात: बहुतेकदा थीम टॉनिक आवाजांपैकी एकाच्या कमकुवत बीटने सुरू होते. ट्रायड्स (अपवादांपैकी F. Fis-dur आणि B-dur हे Bach's Well-Tempered Clavier च्या 2ऱ्या खंडातील आहेत; पुढे हे नाव लेखकाला सूचित न करता संक्षिप्त केले जाईल – “HTK”), सहसा मजबूत टॉनिक वेळेवर समाप्त होते . तिसऱ्या.

अ) जेएस बाख. ब्रॅंडनबर्ग कॉन्सर्टो क्रमांक 6, दुसरी चळवळ, सोबतच्या आवाजांसह थीम. ब) जेएस बाख. फ्यूग इन सी मेजर फॉर ऑर्गन, BWV 2, थीम.

थीममध्ये, विचलन शक्य आहे, अधिक वेळा उपप्रधान मध्ये (F. fis-moll मध्ये CTC च्या 1 व्या खंडापासून, प्रबळ मध्ये देखील); उदयोन्मुख रंगीत. टोनल स्पष्टतेच्या पुढील तपासणीचे उल्लंघन होत नाही, कारण त्यांच्या प्रत्येक ध्वनीमध्ये एक निश्चित आहे. हार्मोनिक बेस. पासिंग क्रोमॅटिझम्स जेएस बाखच्या थीमसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण नाहीत. जर विषय उत्तराच्या परिचयापूर्वी संपला असेल, तर त्याला प्रतिसंबंध जोडण्यासाठी कोडेटा सादर केला जातो ("HTK" च्या 1ल्या खंडातील Es-dur, G-dur; खालील उदाहरण देखील पहा, a). बर्याच बाखच्या थीम्समध्ये जुन्या गायन स्थळाच्या परंपरांचा ठळकपणे प्रभाव पडतो. पॉलीफोनी, जे पॉलीफोनिकच्या रेखीयतेवर परिणाम करते. मेलोडिक्स, स्ट्रेटा स्वरूपात (खाली उदाहरण पहा, ब).

जेएस बाख. फ्यूग इन ई मायनर फॉर ऑर्गन, BWV 548, विषय आणि उत्तराची सुरुवात.

तथापि, बहुतेक विषय अंतर्निहित हार्मोनिक्सवर अवलंबून राहून दर्शविले जातात. अनुक्रम, जे मधुर "मधुन चमकतात". चित्र; यामध्ये, विशेषतः, एफ. 17-18 शतकांचे अवलंबित्व प्रकट होते. नवीन होमोफोनिक संगीतातून (कलामधील उदाहरण पहा. फ्री स्टाइल, स्तंभ 889). थीममध्ये लपलेले पॉलीफोनी आहे; हे उतरत्या मेट्रिक-संदर्भ रेषा म्हणून प्रकट केले आहे (“HTK” च्या 1ल्या खंडातील F. c-moll ची थीम पहा); काही प्रकरणांमध्ये, लपलेले आवाज इतके विकसित केले जातात की थीममध्ये एक अनुकरण तयार केले जाते (उदाहरणे a आणि b पहा).

हार्मोनिक परिपूर्णता आणि मधुर. मध्यभागी थीममध्ये लपविलेल्या पॉलीफोनीची संपृक्तता. डिग्री हे कारण होते की F. कमी मतांसाठी (3-4) लिहिले जाते; F. मधील 6-,7-आवाज सहसा जुन्या (बहुतेक वेळा कोरल) प्रकारच्या थीमशी संबंधित असतो.

जेएस बाख. Mecca h-moll, No 6, “Gratias agimus tibi”, सुरुवात (ऑर्केस्ट्राची साथ वगळण्यात आली).

बारोक संगीतातील थीमचे शैलीचे स्वरूप गुंतागुंतीचे आहे, कारण ठराविक थीमॅटिझम हळूहळू विकसित होत गेले आणि मधुर संगीत आत्मसात केले. त्या फॉर्मची वैशिष्ट्ये जी F च्या आधी होती. in majestic org. व्यवस्था, गायन स्थळ मध्ये. F. बाखच्या जनसामान्य आणि उत्कटतेतून, कोरेले थीमचा आधार आहे. लोकगीतांचे विषय अनेक प्रकारे मांडले जातात. नमुने (“HTK” च्या पहिल्या खंडातील F. dis-moll; org. F. g-moll, BWV 1). जेव्हा थीम आणि प्रतिसाद किंवा 578ली आणि 1री हालचाल एका कालावधीतील वाक्यांसारखी असते तेव्हा गाण्याशी साम्य वाढवले ​​जाते (गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्समधील फ्यूगेटा I; org. toccata E-dur, विभाग 3/3, BWV 4). .

a) IS Bax. रंगीत कल्पनारम्य आणि fugue, fugue थीम. ब) जेएस बाख. फ्यूग इन जी मायनर फॉर ऑर्गन, BWV 542, थीम.

बाखच्या थीमॅटिझममध्ये नृत्याशी संपर्काचे अनेक मुद्दे आहेत. संगीत: “HTK” च्या पहिल्या खंडातील F. c-moll ची थीम bourre शी जोडलेली आहे; विषय org. F. g-moll, BWV 1, गाणे-नृत्य "इक बेन गेग्रोएट" पासून उद्भवले, जे 542 व्या शतकातील अॅलेमँडेसचा संदर्भ देते. (प्रोटोपोपोव्ह व्ही., 17, पी. 1965 पहा). G. परसेलच्या थीममध्ये जिग लय आहेत. कमी सामान्यपणे, बाखच्या थीम्स, हँडलच्या सोप्या, “पोस्टर” थीम, डिसेंबरपर्यंत प्रवेश केल्या जातात. ऑपेरा मेलोडिक्सचे प्रकार, उदाहरणार्थ. वाचक (हँडेलच्या 88 रा एन्सेममधील एफ. डी-मोल), वीराचे वैशिष्ट्यपूर्ण. arias (“HTK” च्या 2ल्या खंडातील F. D-dur; हँडेलच्या वक्तृत्व “मसिहा” मधील कोरसचा समारोप). विषयांमध्ये, पुनरावृत्ती होणारे शब्द वापरले जातात. टर्नओव्हर - तथाकथित. संगीत-वक्तृत्व. आकडे (झाखारोवा ओ., 1 पहा). A. Schweitzer ने दृष्टिकोनाचा बचाव केला, त्यानुसार बाखच्या थीमचे चित्रण केले गेले आहे. आणि प्रतीकात्मक. अर्थ हँडल (हेडनच्या वक्तृत्वात, बीथोव्हेनच्या सिम्फनी क्र. 1975 च्या अंतिम फेरीत) आणि बाख (बीथोव्हेनचे एफ. chor. op. op. 9 मधील बीथोव्हेन, पी. शुमन, ऑर्गन ब्रह्मसाठी) यांच्या थीमॅटिझमचा थेट प्रभाव स्थिर होता आणि सशक्त (योगायोगाच्या बिंदूपर्यंत: शुबर्टच्या मास एस-डूर मधील ऍग्नसमधील “एचटीके” च्या 1 व्या खंडातील एफ. cis-moll ची थीम). यासह, F. च्या थीममध्ये शैलीची उत्पत्ती, अलंकारिक रचना, रचना आणि सुसंवाद यांच्याशी संबंधित नवीन गुण सादर केले जातात. वैशिष्ट्ये. अशा प्रकारे, मोझार्टच्या ओव्हरचरपासून ऑपेरा द मॅजिक फ्लूटपर्यंत फ्यूग अॅलेग्रोच्या थीममध्ये शेरझोची वैशिष्ट्ये आहेत; व्हायोलिन, के.-व्ही. 131. 1 व्या शतकातील थीमचे एक नवीन वैशिष्ट्य f. गीतलेखनाचा वापर होता. हे Schubert च्या fugues च्या थीम आहेत (खाली उदाहरण पहा, a). लोक-गाण्याचे घटक (एफ. “इव्हान सुसानिन” च्या प्रस्तावनेतून; लोकगीतांवर आधारित रिम्स्की-कोर्साकोव्हचे फगेटा), कधीकधी प्रणय मधुरता (एफपी. एफ. ए-मोल ग्लिंका, डी-मोल ल्याडोव्ह, एलीजीचे स्वर कॅनटाटाची सुरुवात ” दमास्कसचा जॉन” तनेयेव) रसच्या थीमद्वारे ओळखली जाते. मास्टर्स, ज्याची परंपरा डीडी शोस्ताकोविच ("सॉन्ग ऑफ द फॉरेस्ट्स" च्या वक्तृत्वातील एफ.), व्ही. या. शेबालिन आणि इतर. नार. संगीत हा स्वराचा स्रोत आहे. आणि शैली संवर्धन (खाचाटुरियनचे 402 वाचन आणि फ्यूग्स, उझबेक संगीतकार जीए मुशेल यांनी पियानोसाठी 19 प्रस्तावना आणि वाक्यांश; खाली उदाहरण पहा, ब), कधीकधी अभिव्यक्तीच्या नवीनतम माध्यमांच्या संयोजनात (खाली उदाहरण पहा, c). डी. मिलाऊच्या जॅझ थीमवर एफ. विरोधाभास क्षेत्राशी संबंधित आहे ..

अ) पी. शुबर्ट. मक्का क्रमांक 6 Es-dur, Credo, bars 314-21, fugue theme. ब) जीए मशेल. पियानोसाठी 24 प्रस्तावना आणि फ्यूज, फ्यूग्यू थीम बी-मोल. क) बी बारटोक. सोलो व्हायोलिन, थीम साठी सोनाटा पासून Fugue.

19 व्या आणि 20 व्या शतकात क्लासिकचे मूल्य पूर्णपणे टिकवून ठेवले आहे. थीमच्या संरचनेचे प्रकार (एकसंध - एफ. व्हायोलिन सोलो नंबर 1 ऑप. 131a रेगरसाठी; विरोधाभासी - तानेयेवच्या "जॉन ऑफ दमास्कस" कॅन्टाटा मधील अंतिम एफ; पियानो मायस्कोव्स्कीसाठी सोनाटा क्रमांक 1 चा पहिला भाग; एक म्हणून स्टाइलायझेशन - दुसरा भाग "स्तोत्रांची सिम्फनी" स्ट्रॅविन्स्की).

त्याच वेळी, संगीतकारांना बांधणीचे इतर (कमी सार्वभौमिक) मार्ग सापडतात: होमोफोनिक कालावधीच्या स्वरूपातील नियतकालिकता (खालील उदाहरण पहा, अ); व्हेरिएबल मोटिव्हिक पीरियडिकिटी aa1 (खाली उदाहरण पहा, b); वैविध्यपूर्ण जोडलेली पुनरावृत्ती aa1 bb1 (खाली उदाहरण पहा, c); पुनरावृत्ती (खाली उदाहरण पहा, d; तसेच F. fis-moll op. 87 by Shostakovich); लयबद्ध ऑस्टिनाटो (शचेड्रिनच्या सायकल “24 प्रिल्युड्स अँड फ्यूग्स” पासून एफ. सी-दुर); विकासात्मक भागामध्ये ostinato (खाली उदाहरण पहा, e); abcd चे सतत हेतू अद्यतन (विशेषतः dodecaphone थीममध्ये; उदाहरण f पहा). सर्वात मजबूत मार्गाने, नवीन हार्मोनिक्सच्या प्रभावाखाली थीमचे स्वरूप बदलते. कल्पना 19व्या शतकात या दिशेने सर्वात मूलगामी विचार करणारे संगीतकार पी. लिस्झट होते; त्याच्या थीममध्ये अभूतपूर्व श्रेणी आहे (एच-मोल सोनाटामधील फ्युगाटो सुमारे 2 ऑक्टेव्ह आहे), ते स्वरात भिन्न आहेत. तीक्ष्णता..

अ) डीडी शोस्ताकोविच, फ्यूग इन ई मायनर ऑप. 87, विषय. ब) एम. रॅव्हेल. Fuga iz fp. सूट "क्युपेरिनाची थडगी", थीम. क) बी बारटोक. स्ट्रिंग, पर्क्यूशन आणि सेलोसाठी संगीत, भाग 1, थीम. ड) डीडी शोस्ताकोविच. एक प्रमुख ऑपरेशन मध्ये Fugue. 87, विषय. f) पी. झिंडेमिथ. सोनाटा.

20 व्या शतकातील नवीन पॉलीफोनीची वैशिष्ट्ये. सिम्फनीमधील आर. स्ट्रॉसच्या अर्थाने उपरोधिक, जवळजवळ डोडेकॅफोनिक थीममध्ये दिसतात. कविता “असे स्पोक जरथुस्त्र”, जिथे च-एस-ए-देस या त्रिकूटांची तुलना केली जाते (खाली उदाहरण पहा, अ). 20 व्या शतकातील विचलन आणि दूरस्थ की मध्ये मोड्यूलेशनचे विषय उद्भवतात (खाली उदाहरण पहा, b), क्रोमॅटिझम उत्तीर्ण होणे ही एक मानक घटना बनते (खाली उदाहरण पहा, c); क्रोमॅटिक हार्मोनिक आधार कलांच्या ध्वनी मूर्त स्वरूपाच्या जटिलतेकडे नेतो. प्रतिमा (खाली उदाहरण पहा, डी). F. च्या विषयांमध्ये नवीन तांत्रिक. तंत्रे: ऍटोनॅलिटी (एफ. बर्गच्या वोझेकमधील), डोडेकॅफोनी (स्लोनिम्स्कीच्या बफ कॉन्सर्टचा पहिला भाग; इम्प्रोव्हायझेशन आणि एफ. पियानो स्निटकेसाठी), सोनोरंट्स (शोस्ताकोविचच्या सिम्फनी क्रमांक 1 मधील फ्युगाटो “सेंटे जेल”) आणि अॅलेटरी (खाली उदाहरण पहा) ) परिणाम. तालवाद्यासाठी F. तयार करण्याची कल्पक कल्पना (ग्रीनब्लॅटच्या सिम्फनी क्रमांक 14 ची तिसरी हालचाल) F. च्या स्वभावाच्या बाहेर असलेल्या क्षेत्राशी संबंधित आहे.

अ) आर. स्ट्रॉस. सिम्फोनिक कविता "असे स्पोक जरथुस्त्र", फ्यूगुची थीम. ब) एचके मेडटनर. पियानो साठी वादळ सोनाटा. op 53 नाही 2, फ्यूगची सुरुवात. c) एके ग्लाझुनोव. प्रस्तावना आणि Fugue cis-moll op. fp., fugue थीमसाठी 101 क्रमांक 2. ड) एच. हा. मायस्कोव्स्की.

व्ही. लुटोस्लाव्स्की. 13 स्ट्रिंग इन्स्ट्रुमेंट्स, फ्यूग्यू थीमसाठी प्रस्तावना आणि फ्यूग.

प्रबळ किंवा सबडोमिनंटच्या की मधील थीमचे अनुकरण उत्तर किंवा (अप्रचलित) सहचर (लॅटिन येते; जर्मन अँटवॉर्ट, येते, गेफहर्ट; इंग्रजी उत्तर; इटालियन रिस्पोस्टा; फ्रेंच प्रतिसाद) म्हणतात. मुख्य वर्चस्व असलेल्या फॉर्मच्या कोणत्याही भागामध्ये प्रबळ किंवा सबडॉमिनंटच्या की मध्ये थीम धारण करणे याला उत्तर देखील म्हणतात. टोनॅलिटी, तसेच दुय्यम टोनॅलिटीमध्ये, जर अनुकरण करताना थीम आणि उत्तराचे समान पिच गुणोत्तर प्रदर्शनाप्रमाणेच जतन केले गेले असेल (सामान्य नाव "ऑक्टेव्ह उत्तर", जे ऑक्टेव्हमध्ये 2ऱ्या आवाजाच्या प्रवेशास सूचित करते, हे काहीसे चुकीचे आहे. , कारण खरं तर थीमचे पहिले 2 परिचय आहेत, नंतर 2 प्रतिसाद देखील सप्तकमध्ये आहेत; उदाहरणार्थ, हँडेलच्या "जुडास मॅकाबी" या वक्तृत्वातील क्रमांक 7).

आधुनिक सिद्धांत उत्तर अधिक विस्तृतपणे परिभाषित करते, म्हणजे, F. मधील फंक्शन म्हणून, म्हणजे, अनुकरण करणारा आवाज (कोणत्याही अंतराने) चालू करण्याचा क्षण, जो फॉर्मच्या रचनेत आवश्यक आहे. कठोर शैलीच्या युगाच्या अनुकरण प्रकारांमध्ये, वेगवेगळ्या अंतराने अनुकरण वापरले जात होते, परंतु कालांतराने, क्वार्टो-पाचवा प्रबळ होतो (कला. फुगाटो, स्तंभ 995 मधील उदाहरण पहा).

रिसरकारमध्ये 2 प्रकारचे प्रतिसाद आहेत - वास्तविक आणि टोन. एक उत्तर जे थीम अचूकपणे पुनरुत्पादित करते (त्याची पायरी, अनेकदा टोन मूल्य देखील), म्हणतात. वास्तविक उत्तर, अगदी सुरुवातीला मधुर आहे. विषयाचा I स्टेज उत्तरातील V स्टेजशी (मूलभूत टोन) आणि V स्टेज I स्टेजशी संबंधित आहे या वस्तुस्थितीमुळे उद्भवणारे बदल, म्हणतात. टोनल (खालील उदाहरण पहा, अ).

या व्यतिरिक्त, प्रबळ की मध्ये मोड्युलेट करणाऱ्या थीमचे उत्तर प्रबळ की पासून मुख्य की पर्यंत रिव्हर्स मॉड्युलेशनसह दिले जाते (खाली उदाहरण पहा, b).

कठोर लेखनाच्या संगीतात, टोनल प्रतिसादाची आवश्यकता नव्हती (जरी काहीवेळा ते भेटले होते: पॅलेस्ट्रिनाच्या ल'होम आर्मेवरील मास फ्रॉम किरी आणि क्रिस्टे एलिसनमध्ये, उत्तर वास्तविक आहे, क्वि टोलिसमध्ये ते स्वरबद्ध आहे. ), कारण क्रोमॅटिक स्वीकारले गेले नाहीत. पायऱ्यांमधील बदल, आणि छोटे विषय सहजपणे खऱ्या उत्तरात “फिट” होतात. मोठ्या आणि किरकोळच्या मान्यतेसह विनामूल्य शैलीत, तसेच नवीन प्रकारचे instr. विस्तृत विषय, पॉलीफोनिकची गरज होती. प्रबळ टॉनिक-प्रबळ कार्यात्मक संबंधांचे प्रतिबिंब. याव्यतिरिक्त, पायऱ्यांवर जोर देऊन, टोनल प्रतिसाद मुख्य आकर्षणाच्या क्षेत्रात F. ची सुरुवात ठेवतो. टोनॅलिटी

टोन प्रतिसादाचे नियम काटेकोरपणे पाळले गेले; अपवाद एकतर रंगसंगतीने समृद्ध असलेल्या विषयांसाठी किंवा टोनल बदलांमुळे सुरेलला मोठ्या प्रमाणात विकृत केले गेले. रेखाचित्र (उदाहरणार्थ, “HTK” च्या 1ल्या खंडातील F. e-moll पहा).

उपप्रधान प्रतिसाद कमी वारंवार वापरला जातो. जर थीम प्रबळ सुसंवाद किंवा ध्वनीद्वारे वर्चस्व असेल, तर एक सबडॉमिनंट प्रतिसाद सादर केला जातो (द आर्ट ऑफ फ्यूगमधून कॉन्ट्रापंक्टस एक्स, ओआरजी. टोकाटा इन डी-मोल, बीडब्ल्यूव्ही 565, पी. सोनाटा फॉर Skr. सोलो नंबर 1 मध्ये जी- moll, BWV 1001, Bach ); काहीवेळा एफ. मध्ये दीर्घ तैनातीसह, दोन्ही प्रकारचे प्रतिसाद वापरले जातात, म्हणजे, प्रबळ आणि उपप्रधान (सीटीसीच्या 1ल्या खंडातील एफ. सीआयएस-मोल; हँडेलच्या ऑरेटोरिओ सॉलोमन मधील क्रमांक 35).

नवीन टोनल आणि हार्मोनिकच्या संबंधात 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीपासून. सादरीकरण, टोन प्रतिसादाच्या मानदंडांचे पालन परंपरेच्या श्रद्धांजलीमध्ये बदलले, जे हळूहळू पाळणे बंद झाले ..

अ) जेएस बाख. फ्यूगुची कला. कॉन्ट्रापंक्टस I, विषय आणि उत्तर. ब) जेएस बाख. लेग्रेन्झी फॉर ऑर्गन, BWV 574, विषय आणि प्रतिसादाच्या थीमवर सी मायनरमध्ये फ्यूग.

कॉन्ट्रापोजिशन (जर्मन गेगेनथेमा, गेजेनसॅट्झ, बेग्लेइटकॉन्ट्रापंक्ट डेस कम्स, कॉन्ट्रासबजेक्ट; इंग्रजी प्रतिविषय; फ्रेंच कॉन्ट्रे-सुजेट; इटालियन कॉन्ट्रो-सॉग्गेटो, कॉन्ट्रासॉगेटो) – उत्तराचा प्रतिबिंदू (प्रतिविषय पहा).

मध्यांतर (लॅटमधून. इंटरमीडियस - मध्यभागी स्थित; जर्मन Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (नंतरची देखील F. ची थीम आहे. मोठा आकार); ital मजा, भाग, कल; फ्रँज मनोरंजन, भाग, andamento; इंग्रजी फ्यूगल भाग; "एपिसोड", "इंटरल्यूड", "डायव्हर्टिमेंटो" हे शब्द "एफ मधील इंटरल्यूड" या अर्थाने. रशियन भाषेतील साहित्यात. याझ वापराबाहेर; कधीकधी हे साहित्य विकसित करण्याच्या नवीन मार्गासह किंवा नवीन सामग्रीवर) F मध्ये मध्यांतर नियुक्त करण्यासाठी वापरले जाते. - विषय दरम्यान इमारत. एक्सप्रेस वर मध्यांतर. आणि स्ट्रक्चरल सार थीमच्या आचरणाच्या विरुद्ध आहे: इंटरल्यूड हे नेहमी मध्यवर्ती (विकासात्मक) वर्णाचे बांधकाम असते, मुख्य. F. मधील विषय क्षेत्राचा विकास, त्यावेळच्या एंटरिंग थीमच्या आवाजाच्या ताजेतवाने योगदान आणि F साठी एक वैशिष्ट्य तयार करणे. फॉर्म तरलता. असे इंटरल्यूड्स आहेत जे विषयाचे आचरण (सामान्यतः एका विभागात) आणि प्रत्यक्षात विकसित होत (आचार वेगळे करणे) यांना जोडतात. तर, प्रदर्शनासाठी, मध्यांतर हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे, जे उत्तराला 3र्‍या आवाजातील थीमच्या परिचयासह जोडते (एफ. "HTK" च्या 2ऱ्या खंडातील D-dur), कमी वेळा - चौथ्या आवाजात उत्तर सादर करणारी थीम (एफ. b-moll 2 रा खंड) किंवा ऍड सह. होल्डिंग (एफ. खंड 2 वरून F प्रमुख). अशा लहान इंटरल्युड्सना बंडल किंवा कोडेट म्हणतात. मध्यंतरी डॉ. प्रकार, नियमानुसार, आकाराने मोठे असतात आणि एकतर फॉर्मच्या विभागांमध्ये वापरले जातात (उदाहरणार्थ, प्रदर्शनातून विकसनशील विभागात जाताना (एफ. C-dur “HTK” च्या 2र्‍या खंडापासून, ते रीप्राइज पर्यंत (F. एच-मोल 2 रा खंड)), किंवा विकसनशील भागाच्या आत (एफ. दुस-या खंडातील As-dur) किंवा रीप्राइज (एफ. F-dur 2 रा खंड) विभागातून; F. च्या शेवटी स्थित इंटरल्यूडच्या वर्णातील बांधकामाला पूर्णता म्हणतात (पहा. F. पहिल्या खंडातील डी प्रमुख «HTK»). इंटरल्यूड्स सहसा थीमच्या हेतूंवर आधारित असतात - प्रारंभिक (एफ. “HTK” च्या पहिल्या खंडातील c-moll) किंवा अंतिम खंड (F. 2 रा खंडातील सी-मोल, माप 9), अनेकदा विरोधी सामग्रीवर देखील (एफ. 1ल्या खंडातील f-moll), कधी कधी – codetes (F. 1व्या खंडापासून एस-दुर). सोलो. थीमला विरोध करणारी सामग्री तुलनेने दुर्मिळ आहे, परंतु अशा इंटरल्यूड्स सहसा वाक्यांशांमध्ये महत्त्वाची भूमिका बजावतात. (h-moll मध्ये Bach च्या वस्तुमान पासून Kyrie क्रमांक 1). विशेष प्रकरणांमध्ये, इंटरल्यूड्स F मध्ये आणले जातात. सुधारणेचा घटक (org मधील हार्मोनिक-अलंकारिक इंटरल्यूड्स. toccate in d मायनर, BWV 565). इंटरल्यूड्सची रचना अपूर्णांक आहे; विकासाच्या पद्धतींमध्ये, प्रथम स्थान अनुक्रमाने व्यापलेले आहे - साधे (बार 1-5 एफ मध्ये. “HTK” च्या 1ल्या खंडातील c-moll) किंवा कॅनॉनिकल 1ला (ibid., बार 9-10, अतिरिक्त सह. आवाज) आणि दुसरी श्रेणी (एफ. प्रथम खंड, बार 1 मधील फिस-मोल), सहसा दुसऱ्या किंवा तिसऱ्या पायरीसह 7-2 पेक्षा जास्त दुवे नसतात. आकृतिबंध, अनुक्रम आणि अनुलंब पुनर्रचना यांचे पृथक्करण महान मध्यांतर विकासाच्या जवळ आणते (एफ. 1ल्या खंडातील सिस-दुर, बार 35-42). काहींमध्ये एफ. इंटरल्यूड्स रिटर्न, कधीकधी सोनाटा संबंध तयार करतात (cf. बार 33 आणि 66 F मध्ये. "HTK" च्या 2ऱ्या खंडातील f-moll) किंवा कॉन्ट्रापंटल विविध भागांची प्रणाली (F. 1व्या खंडातील c-moll आणि G-dur), आणि त्यांची हळूहळू संरचनात्मक गुंतागुंत वैशिष्ट्यपूर्ण आहे (F. रॅव्हेलच्या “टॉम्ब ऑफ कूपरिन” या सूटमधून). थीमॅटिकली "कंडेन्स्ड" एफ. इंटरल्युड्सशिवाय किंवा लहान इंटरल्यूड्स दुर्मिळ आहेत (एफ. Mozart's Requiem कडून Kyrie). अशा एफ. कुशल कॉन्ट्रापंटलच्या अधीन. घडामोडी (स्ट्रीटी, विविध. थीम ट्रान्सफॉर्मेशन्स) रिसरकारकडे जा - फुगा रिसरकाटा किंवा फिगुराटा (पी.

स्ट्रेटा - तीव्र अनुकरण. F. थीम पार पाडणे, ज्यामध्ये अनुकरण करणारा आवाज सुरुवातीच्या आवाजात थीमच्या शेवटपर्यंत प्रवेश करतो; stretta साध्या किंवा प्रामाणिक स्वरूपात लिहिले जाऊ शकते. अनुकरण एक्सपोजर (लॅटमधून. प्रदर्शन - प्रदर्शन; नेम. संयुक्त प्रदर्शन, प्रथम कामगिरी; इंग्रजी, फ्रेंच. उद्भासन; ital esposizione) ला पहिले अनुकरण म्हणतात. F., vol. मधील गट. e. F. मधील 1 ला विभाग, सर्व आवाजांमध्ये थीमच्या प्रारंभिक परिचयांचा समावेश आहे. मोनोफोनिक सुरुवात सामान्य आहे (एफ वगळता. सोबत, उदा. H-moll मध्ये Bach's mass from Kyrie No 1) आणि प्रतिसादासह पर्यायी थीम; कधीकधी या आदेशाचे उल्लंघन केले जाते (एफ. "HTK" च्या पहिल्या खंडातील G-dur, f-moll, fis-moll); कोरल एफ., ज्यामध्ये जवळच्या नसलेल्या आवाजांचे अनुकरण अष्टकामध्ये केले जाते (थीम-थीम आणि उत्तर-उत्तर: (अंतिम एफ. हेडनच्या "द फोर सीझन्स" या वक्तृत्वावरून) अष्टक म्हणतात. त्याच वेळी उत्तर प्रविष्ट केले आहे. थीमच्या शेवटी (एफ. “HTK” च्या पहिल्या खंडातील डिस-मोल) किंवा त्याच्या नंतर (एफ. Fis-dur, ibid.); एफ., ज्यामध्ये विषय संपण्यापूर्वी उत्तर प्रविष्ट होते (एफ. पहिल्या खंडातील E-dur, “HTK” च्या दुसऱ्या खंडातील Cis-dur), यांना स्ट्रेटो, संकुचित असे म्हणतात. 4-गोल मध्ये. एक्सपोझिशन व्हॉईस अनेकदा जोड्यांमध्ये प्रवेश करतात (एफ. "HTK" च्या पहिल्या खंडातील डी-दुर), जो कठोर लेखनाच्या युगातील फ्यूग सादरीकरणाच्या परंपरेशी संबंधित आहे. मोठा व्यक्त होईल. परिचयाचा क्रम महत्त्वाचा आहे: प्रदर्शनाची योजना अनेकदा अशा प्रकारे केली जाते की प्रत्येक येणारा आवाज अत्यंत, चांगल्या प्रकारे ओळखता येण्याजोगा आहे (तथापि, हा नियम नाही: खाली पहा). F. "HTK" च्या 1ल्या खंडातील g-moll), जे विशेषतः अवयवामध्ये महत्वाचे आहे, clavier F., उदाहरणार्थ. टेनर – अल्टो – सोप्रानो – बास (एफ. "HTK" च्या दुसऱ्या खंडातील डी-दुर; org. F. D-dur, BWV 532), अल्टो – सोप्रानो – टेनर – बास (एफ. "HTK" च्या दुसऱ्या खंडातील c-moll), इ.; वरच्या आवाजापासून खालच्या आवाजापर्यंतच्या परिचयांना समान मोठेपण आहे (एफ. e-moll, ibid.), तसेच आवाजांच्या प्रवेशाचा अधिक गतिमान क्रम - खालपासून वरपर्यंत (एफ. cis-moll “HTK” च्या पहिल्या खंडातील). F सारख्या द्रव स्वरूपात विभागांच्या सीमा. सशर्त आहेत; जेव्हा विषय आणि उत्तर सर्व आवाजात धरले जातात तेव्हा प्रदर्शन पूर्ण मानले जाते; त्यानंतरचा इंटरल्यूड एक्स्पोशनशी संबंधित असेल जर त्यात कॅडेन्स असेल (एफ. सी-मोल, “एचटीके” च्या पहिल्या खंडातील जी-मोल); अन्यथा, ते विकसनशील विभागाशी संबंधित आहे (एफ. अस-दुर, ibid.). जेव्हा प्रदर्शन खूपच लहान असल्याचे दिसून येते किंवा विशेषतः तपशीलवार एक्सपोजर आवश्यक असते, तेव्हा एक ओळख करून दिली जाते (4-हेडमध्ये. F. 1व्या आवाजाच्या परिचयाच्या “HTK” प्रभावाच्या 5ल्या खंडातील D-dur) किंवा अनेक. जोडा आयोजित (3 मध्ये 4-गो. org एफ. g-moll, BWV 542). सर्व आवाजातील अतिरिक्त कामगिरी प्रति-प्रदर्शन तयार करते (एफ. “HTK” च्या पहिल्या खंडातील ई-दुर); हे प्रदर्शन आणि विषयाचे उलट वितरण आणि मतांद्वारे उत्तर देण्यापेक्षा परिचयाचा भिन्न क्रम आहे; बाखचे काउंटर-एक्सपोजर कॉन्ट्रापंटल असतात. विकास (एफ. मध्ये. पहिल्या खंडातील F-dur “HTK” — stretta, F मध्ये. G-dur - विषय उलट करणे). कधीकधी, प्रदर्शनाच्या मर्यादेत, प्रतिसादात परिवर्तन केले जातात, म्हणूनच विशेष प्रकारचे एफ. उठणे: प्रचलित (बाखच्या द आर्ट ऑफ फ्यूग मधील कॉन्ट्रापंक्टस व्ही; एफ. XV of 24 preludes आणि F. fp साठी. श्केड्रिन), कमी (द आर्ट ऑफ फ्यूगमधून कॉन्ट्रापंक्टस VI), मोठे (कॉन्ट्रापंक्टस VII, ibid.). एक्सपोजर टोनली स्थिर आहे आणि फॉर्मचा सर्वात स्थिर भाग आहे; त्याची प्रदीर्घ-स्थापित रचना उत्पादनात (तत्त्व म्हणून) जतन केली गेली. 20 मध्ये. 19 मध्ये. एफ साठी गैर-पारंपारिक अनुकरणाच्या आधारावर एक्सपोजर आयोजित करण्यासाठी प्रयोग केले गेले. अंतराल (ए. रीच), तथापि, कलेत. त्यांनी 20 व्या शतकातच सरावात प्रवेश केला. नवीन संगीताच्या हार्मोनिक स्वातंत्र्याच्या प्रभावाखाली (एफ. पंचक पासून किंवा. 16 तनेवा: c-es-gc; पी. पियानोसाठी "थंडरस सोनाटा" मध्ये. Metnera: fis-g; एफ मध्ये. ब-दुर अप. 87 समांतर की मध्ये शोस्ताकोविचचे उत्तर; एफ मध्ये. हिंदमिथच्या "लुडस टोनालिस" मधील F मध्ये उत्तर डेसिमामध्ये आहे, A मध्ये तिसऱ्या क्रमांकावर आहे; अँटोनल ट्रिपल एफ मध्ये. 2 रा पासून. "वोझेका" बर्गा, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. पाचवा). प्रदर्शन एफ. कधीकधी विकसनशील गुणधर्मांसह संपन्न, उदाहरणार्थ. श्केड्रिनच्या "24 प्रिल्युड्स अँड फ्यूग्स" या चक्रात (म्हणजे उत्तरातील बदल, एफ. मध्ये चुकीचे विरोधक राखले गेले. XNUMX, XNUMX). विभाग एफ., प्रदर्शनानंतर, विकसनशील (ते. लीड-थ्रू भाग, मधला भाग; इंग्रजी विकास विभाग; फ्रँज partie du dévetopment; ital partie di sviluppo), कधी कधी – मधला भाग किंवा विकास, जर त्यात अंतर्भूत असलेले इंटरल्यूड्स प्रेरक परिवर्तनाचे तंत्र वापरतात. संभाव्य विरोधाभास. (जटिल काउंटरपॉइंट, स्ट्रेटा, थीम ट्रान्सफॉर्मेशन) आणि टोनल हार्मोनिक. (मॉड्युलेशन, पुनर्रचना) विकासाचे साधन. विकसनशील विभागात कठोरपणे स्थापित संरचना नाही; सामान्यत: हे एक अस्थिर बांधकाम आहे, की मध्ये एकल किंवा समूह होल्डिंगची मालिका दर्शवते, to-rykh प्रदर्शनात नव्हते. कळा सादर करण्याचा क्रम विनामूल्य आहे; विभागाच्या सुरूवातीस, सामान्यतः समांतर टोनॅलिटी वापरली जाते, नवीन मॉडेल कलरिंग (एफ. Es-dur, "HTK" च्या 1ल्या खंडातील g-moll), विभागाच्या शेवटी - subdominant गटाच्या कळा (F मध्ये. 1ल्या खंडातील F-dur – d-moll आणि g-moll); वगळलेले नाहीत, इ. टोनल विकासाचे रूपे (उदाहरणार्थ, एफ. 2रा खंड «HTK» मधील f-moll: As-dur-Es-dur-c-moll). नातेसंबंधाच्या 1ल्या अंशाच्या टोनॅलिटीच्या मर्यादेपलीकडे जाणे हे F चे वैशिष्ट्य आहे. नंतर (एफ. Mozart's Requiem मधील d-moll: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). विकसनशील विभागात विषयाचे किमान एक सादरीकरण आहे (एफ. “HTK” च्या पहिल्या खंडातील Fis-dur), परंतु सहसा त्यापैकी बरेच असतात; समूह होल्डिंग्स बहुतेकदा विषय आणि उत्तर यांच्यातील परस्परसंबंधाच्या प्रकारानुसार तयार केले जातात (एफ. "HTK" च्या 2ऱ्या खंडातील f-moll), जेणेकरून काहीवेळा विकसनशील विभाग दुय्यम की (F. e-moll, ibid.). विकसनशील विभागात, स्ट्रेटा, थीम ट्रान्सफॉर्मेशन्स मोठ्या प्रमाणावर वापरले जातात (एफ.

F. च्या अंतिम विभागाचे चिन्ह (जर्मन: SchluYateil der Fuge) हे मुख्य भागावर परत येणे आहे. की (अनेकदा, परंतु थीमशी संबंधित असणे आवश्यक नाही: F. F-dur मध्ये "HTK" च्या 1ल्या खंडातील 65-68 मापांमध्ये, थीम आकृतीमध्ये "विरघळते"; उपाय 23-24 F. D-dur मध्ये पहिला हेतू अनुकरणाद्वारे “विस्तारित” आहे, 1रा बार 2-25 – जीवा द्वारे). विभाग प्रतिसादाने सुरू होऊ शकतो (F. f-moll, माप 27, 47ल्या खंडातून; F. Es-dur, माप 1, त्याच व्हॉल्यूममधून - अतिरिक्त लीडचे व्युत्पन्न) किंवा ch च्या सबडोमिनंट की मध्ये . arr मागील विकासासह फ्यूजनसाठी (पहिल्या खंडातील F. B-dur, माप 26; त्याच व्हॉल्यूममधून Fis-dur, माप 1 – अतिरिक्त लीडमधून घेतलेले; Fis-dur 37ऱ्या खंडातून, 28 माप - सादृश्यतेनंतर काउंटर-एक्सपोजरसह), जे पूर्णपणे भिन्न सामंजस्यांमध्ये देखील आढळते. परिस्थिती (Hindemith's Ludus tonalis, bar 2 मधील G मध्ये F.). बाकच्या फ्यूग्समधील अंतिम विभाग सामान्यत: लहान असतो (एफ. एफ-मोल मधील 52 रा खंडातील विकसित पुनरावृत्ती अपवाद आहे) प्रदर्शनापेक्षा (54-गोल एफ. एफ-मोलमध्ये “HTK” 2 कामगिरीच्या 4ल्या खंडातील ). मूलभूत की बळकट करण्यासाठी, थीमचा एक उपप्रधान होल्डिंग अनेकदा सादर केला जातो (F. F-dur, bar 1, आणि f-moll, bar 2, “HTK” च्या 2ऱ्या खंडातील). समारोपात मते. विभाग, एक नियम म्हणून, बंद नाहीत; काही प्रकरणांमध्ये, इनव्हॉइसचे कॉम्पॅक्शन निष्कर्षात व्यक्त केले जाते. जीवा सादरीकरण (“HTK” च्या 66ल्या खंडातील F. D-dur आणि g-moll). इच्छेने समारोप होईल. विभाग काहीवेळा फॉर्मचा कळस एकत्र करतो, बहुतेकदा स्ट्रेटा (72ल्या खंडातील एफ. जी-मोल) शी संबंधित असतो. सांगता. अक्षर कोरडल टेक्सचरने बळकट केले आहे (त्याच F चे शेवटचे 2 उपाय); विभागाचा निष्कर्ष लहान कोडासारखा असू शकतो (टॉनिकने अधोरेखित केलेल्या “HTK” च्या पहिल्या खंडातील एफ. सी-मोलच्या शेवटच्या पट्ट्या. org. परिच्छेद; हिंदमिथच्या G मध्ये नमूद केलेल्या F. मध्ये – basso ostinato); इतर प्रकरणांमध्ये, अंतिम विभाग खुला असू शकतो: त्यात एकतर वेगळ्या प्रकारची निरंतरता असते (उदाहरणार्थ, जेव्हा एफ. सोनाटा विकासाचा भाग असतो), किंवा सायकलच्या विस्तृत कोडामध्ये गुंतलेला असतो, जो जवळ असतो. प्रवेशाच्या वर्णानुसार. तुकडा (org. prelude आणि P. a-moll, BWV 1). समाप्त करण्यासाठी "पुन्हा" हा शब्द. विभाग F. केवळ सशर्तपणे लागू केले जाऊ शकते, सामान्य अर्थाने, मजबूत फरकांचा अनिवार्य विचार करून. विभाग एफ. प्रदर्शनातून.

अनुकरणातून. कठोर शैलीचे स्वरूप, एफ. ला एक्सपोझिशन स्ट्रक्चरची तंत्रे (जॉस्क्विन डेस्प्रेसच्या पंगे लिंग्वा मासमधून कायरी) आणि टोनल प्रतिसादाचा वारसा मिळाला. अनेकांसाठी F. चे पूर्ववर्ती. ते motet होते. मूलतः wok. form, motet नंतर instr वर हलवले. संगीत (Josquin Deprez, G. Isak) आणि कॅनझोनमध्ये वापरले होते, ज्यामध्ये पुढील विभाग पॉलीफोनिक आहे. मागील एकाचा प्रकार. D. Buxtehude चे fugues (उदाहरणार्थ, org. prelude आणि P. d-moll: prelude – P. – quasi Recitativo – variant F. – conclusion पहा) प्रत्यक्षात कॅनझोन्स आहेत. F. चे सर्वात जवळचे पूर्ववर्ती वन-डार्क ऑर्गन किंवा क्लेव्हियर रिसरकार होते (एक-अंधार, स्ट्रेटा टेक्सचरची थीमॅटिक समृद्धता, थीम बदलण्याचे तंत्र, परंतु F चे वैशिष्ट्य इंटरल्यूड्सची अनुपस्थिती); F. त्यांच्या रिसरकारांना S. Sheidt, I. Froberger म्हणतात. G. Frescobaldi च्या canzones आणि ricercars, तसेच Organ and clavier capriccios and fantasies of Ya. F. फॉर्म तयार होण्याची प्रक्रिया हळूहळू होते; एक विशिष्ट "पहिला F" सूचित करा. अशक्य

सुरुवातीच्या नमुन्यांपैकी, एक फॉर्म सामान्य आहे, ज्यामध्ये विकसनशील (जर्मन झ्वेइट डर्चफुहरुंग) आणि अंतिम विभाग एक्सपोजर पर्याय आहेत (पहा, 1), अशा प्रकारे, फॉर्म काउंटर-एक्सपोजरच्या साखळीच्या रूपात संकलित केला जातो (उल्लेख केलेल्या कामात Buxtehude F. मध्ये एक प्रदर्शन आणि त्याचे 2 प्रकार असतात). GF Handel आणि JS Bach यांच्या काळातील सर्वात महत्वाची उपलब्धी म्हणजे तत्वज्ञानात टोनल डेव्हलपमेंटची ओळख. एफ. मधील टोनल हालचालीचे मुख्य क्षण स्पष्ट (सामान्यतः पूर्ण परिपूर्ण) कॅडेन्सेसद्वारे चिन्हांकित केले जातात, जे बाखमध्ये बहुतेक वेळा प्रदर्शनाच्या सीमांशी एकरूप होत नाहीत (सीटीसीच्या 1ल्या खंडातील एफ. डी-दुरमध्ये, माप 9 मध्ये अपूर्ण कॅडेन्स "पुल्स इन" h-moll-noe प्रदर्शनात अग्रगण्य), विकसनशील आणि अंतिम विभाग आणि त्यांना "कट" (त्याच F. मध्ये बार 17 मधील e-moll मध्ये एक परिपूर्ण कॅडेन्स विकसित होत आहे विभाग फॉर्मला 2 भागांमध्ये विभाजित करतो). दोन-भागांच्या स्वरूपाचे असंख्य प्रकार आहेत: “HTK” च्या पहिल्या खंडातील F. C-dur (cadenza a-moll, माप 1), F. Fis-dur समान खंडातील जुन्या दोन भागांच्या जवळ येतो. फॉर्म (डॉमिनंटवरील कॅडेन्झा, माप 14, विकासात्मक विभागाच्या मध्यभागी डिस-मॉलमध्ये कॅडेन्स, बार 17); 23ल्या खंडातील F. d-moll मधील जुन्या सोनाटाची वैशिष्ट्ये (स्ट्रेटा, जो पहिल्या हालचालीचा निष्कर्ष काढतो, F च्या शेवटी मुख्य की मध्ये हस्तांतरित केला जातो: cf. बार 1-1 आणि 17-21) . तीन भागांच्या फॉर्मचे उदाहरण – “HTK” च्या पहिल्या खंडातील F. e-moll स्पष्ट सुरुवातीसह समाप्त होईल. विभाग (माप 39).

एक विशेष विविधता F. आहे, ज्यामध्ये विचलन आणि मोड्यूलेशन वगळलेले नाहीत, परंतु विषयाची अंमलबजावणी आणि उत्तर केवळ मुख्यमध्ये दिले जाते. आणि प्रबळ (org. F. c-moll Bach, BWV 549), कधीकधी – निष्कर्षात. विभाग – सबडोमिनंटमध्ये (बाखच्या आर्ट ऑफ फ्यूगमधून कॉन्ट्रापंक्टस I) की. अशा एफ. कधीकधी नीरस (cf. ग्रिगोरीव्ह एस. एस., मुलर टी. एफ., 1961), स्थिर-टोनल (झोलोटारेव व्ही. ए., 1932), टॉनिक-प्रबळ. त्यांच्यातील विकासाचा आधार सामान्यतः एक किंवा दुसरा विरोधाभास असतो. संयोजन (F मधील स्ट्रेचेस पहा. “HTK” च्या दुसऱ्या खंडातील Es-dur), थीमचे पुनर्संरचना आणि परिवर्तन (दोन-भाग एफ. सी-मोल, तीन-भाग एफ. d-moll “HTK” च्या दुसऱ्या खंडातील). I च्या युगात आधीपासूनच काहीसे पुरातन. C. बाख, हे फॉर्म नंतरच्या काळात अधूनमधून आढळतात (विविधता क्र. 1 हेडन बॅरिटोन्ससाठी, हॉब. XI 53). रॉन्डो-आकाराचे स्वरूप उद्भवते जेव्हा मुख्य भागाचा एक तुकडा विकसनशील विभागात समाविष्ट केला जातो. टोनॅलिटी (एफ मध्ये. “HTK” च्या पहिल्या खंडातील Cis-dur, मोजमाप 1); मोझार्टने या फॉर्मला संबोधित केले (एफ. स्ट्रिंगसाठी c-moll. चौकडी, के.-व्ही. 426). बाखच्या अनेक फ्यूग्समध्ये सोनाटा वैशिष्ट्ये आहेत (उदाहरणार्थ, कूप क्र. एच-मोलमधील वस्तुमानापासून 1). पोस्ट-बाख टाइमच्या स्वरूपात, होमोफोनिक संगीताच्या मानदंडांचा प्रभाव लक्षात येतो आणि स्पष्ट तीन भागांचा फॉर्म समोर येतो. इतिहासकार. व्हिएनीज सिम्फोनिस्ट्सची उपलब्धी म्हणजे सोनाटा फॉर्म आणि एफ यांचे अभिसरण. फॉर्म, एकतर सोनाटा फॉर्मच्या फ्यूग्यू म्हणून चालते (मोझार्टच्या जी-दुर चौकडीचा शेवट, के.-व्ही. 387), किंवा एफ. चे सिम्फोनायझेशन म्हणून, विशेषतः, विकसनशील विभागाचे सोनाटा विकासात रूपांतर (चौकडीचा शेवट, ऑप. 59 नाही बीथोव्हेनचे 3). या यशांच्या आधारे उत्पादने तयार केली गेली. homophonic-polyphonic मध्ये. फॉर्म (दुहेरी एफ सह सोनाटाचे संयोजन. ब्रुकनरच्या 5व्या सिम्फनीच्या अंतिम फेरीत, चतुर्थांश एफ सह. तानेयेवच्या "स्तोत्र वाचल्यानंतर" कॅंटाटाच्या अंतिम सुरात, दुहेरी एफ सह. हिंदमिथच्या "द आर्टिस्ट मॅथिस" या सिम्फनीच्या पहिल्या भागात) आणि सिम्फनीची उत्कृष्ट उदाहरणे. F. (पहिल्या ऑर्केस्ट्राचा पहिला भाग. त्चैकोव्स्कीचे सुइट्स, तानेयेव, orc द्वारे कॅन्टाटा “जॉन ऑफ दमास्कस” चा शेवट. मोझार्टच्या थीमवर रेगरचे व्हेरिएशन्स आणि फ्यूग. अभिव्यक्तीच्या मौलिकतेकडे असलेले गुरुत्वाकर्षण, रोमँटिसिझमच्या कलेचे वैशिष्ट्य, एफ च्या रूपांपर्यंत देखील विस्तारित आहे. (org मधील कल्पनारम्य गुणधर्म. F. BACH Liszt च्या थीमवर, तेजस्वी डायनॅमिक मध्ये व्यक्त. विरोधाभास, एपिसोडिक सामग्रीचा परिचय, टोनचे स्वातंत्र्य). 20 व्या शतकात पारंपारिक संगीत वापरले जाते. F. फॉर्म, परंतु त्याच वेळी सर्वात जटिल पॉलीफोनिक वापरण्याची प्रवृत्ती दिसून येते. युक्त्या (तनेयेवच्या "स्तोत्र वाचल्यानंतर" कॅंटटा मधील क्रमांक 4 पहा). परंपरा. आकार कधीकधी विशिष्टतेचा परिणाम असतो. निओक्लासिकल आर्टचे स्वरूप (2 fp साठी अंतिम कॉन्सर्ट. स्ट्रॅविन्स्की). बर्याच बाबतीत, संगीतकार परंपरांमध्ये शोधण्याचा प्रयत्न करतात. न वापरलेले एक्सप्रेस फॉर्म. शक्यता, अपारंपरिक हार्मोनिक सह भरून. सामग्री (एफ मध्ये. सी-दुर अप. 87 शोस्ताकोविचचे उत्तर मिक्सोलिडियन, cf आहे. भाग – किरकोळ मूडच्या नैसर्गिक मोडमध्ये, आणि पुनरुत्थान – लिडियन स्ट्रेटासह) किंवा नवीन हार्मोनिक वापरणे. आणि टेक्सचरिंग. यासोबतच लेखक एफ. 20 व्या शतकात पूर्णपणे वैयक्तिक फॉर्म तयार करा. तर, एफ मध्ये. हिंदमिथच्या "लुडस टोनालिस" मधील F मध्ये 2री हालचाल (माप 30 पासून) ही राकीश चळवळीतील 1ली चळवळीचे व्युत्पन्न आहे.

एकल खंडांव्यतिरिक्त, 2 वर F., कमी वेळा 3 किंवा 4 विषय देखील आहेत. अनेकांवर F. फरक करा. ते आणि F. कॉम्प्लेक्स (2 साठी - दुहेरी, 3 साठी - तिप्पट); त्यांचा फरक असा आहे की कॉम्प्लेक्स एफ मध्ये कॉन्ट्रापंटलचा समावेश आहे. विषयांचे संयोजन (सर्व किंवा काही). अनेक थीमवर एफ. ऐतिहासिकदृष्ट्या एका मोटेतून आलेले आहेत आणि विविध विषयांवर अनेक एफ चे खालील प्रतिनिधित्व करतात (त्यापैकी org मध्ये 2 आहेत. प्रस्तावना आणि F. a-moll Buxtehude). org मधे या प्रकारचा एफ. कोरल व्यवस्था; 6-गोल एफ. बाख (BWV 686) द्वारे “Aus tiefer Not schrei'ich zu dir” मध्ये कोरेलच्या प्रत्येक श्लोकाच्या आधी असणारे आणि त्यांच्या साहित्यावर तयार केलेले प्रदर्शन असतात; अशा F ला स्ट्रोफिक म्हणतात (कधीकधी जर्मन शब्द Schichtenaufbau वापरला जातो - स्तरांमध्ये इमारत; स्तंभ 989 मधील उदाहरण पहा).

जटिल F. साठी खोल अलंकारिक विरोधाभास वैशिष्ट्यपूर्ण नाहीत; त्याच्या थीम फक्त एकमेकांना बंद करतात (2रा सहसा अधिक मोबाइल आणि कमी वैयक्तिकृत असतो). थीम्सच्या संयुक्त प्रदर्शनासह एफ. -हेड. आविष्कार एफ-मोल बाख, “एचटीके” च्या पहिल्या खंडातील ए-दुरचा प्रस्तावना; चौथा एफ. कॅन्टाटा “आफ्टर रिडिंग द स्तोत्र” तानेयेवच्या अंतिम फेरीत) आणि तांत्रिकदृष्ट्या सोपा एफ. स्वतंत्र प्रदर्शनांसह (दुहेरी : “HTK” च्या 579 व्या खंडातील F. gis-moll, F. e-moll आणि d-moll op. 29, Shostakovich, P. A मधील “Ludus tonalis” मधील Hindemith, triple: P. fis-moll from “HTK” चा 3रा खंड, org. F. Es-dur, BWV 1, The Art of the Fugue मधील Contrapunctus XV, Bach द्वारे, तानेयेवचे स्तोत्र वाचल्यानंतर कॅन्टाटा मधील क्रमांक 2, हिंदमिथच्या लुडस टोनालिस मधील एफ. ). काही F. मिश्र प्रकाराचे आहेत: CTC च्या 87ल्या खंडातील F. cis-moll मध्ये, 2ऱ्या आणि 552र्‍या विषयांच्या सादरीकरणामध्ये 3ली थीम प्रतिस्पर्शी आहे; 1व्या पी. मध्ये डायबेलीच्या व्हेरिएशन्स ऑन अ थीममधून, ऑप. 1 बीथोव्हेन थीम जोड्यांमध्ये सादर केल्या आहेत; F. मध्ये मायस्कोव्स्कीच्या 2 व्या सिम्फनीच्या विकासापासून, 3 ला आणि 120 रा थीम संयुक्तपणे आणि 10रा स्वतंत्रपणे प्रदर्शित केल्या आहेत.

जेएस बाख. कोरेलची अवयव व्यवस्था “ऑस टायफर नॉट श्रेई' इच झू दिर”, पहिले प्रदर्शन.

जटिल फोटोग्राफीमध्ये, 1 ला विषय सादर करताना प्रदर्शनाच्या संरचनेचे मानदंड पाळले जातात; एक्सपोजर इ. कमी कडक.

कोरलेसाठी एफ. द्वारे एक विशेष विविधता दर्शविली जाते. थीमॅटिकली इंडिपेंडंट एफ. ही कोरेलची एक प्रकारची पार्श्वभूमी आहे, जी वेळोवेळी (उदाहरणार्थ, एफ च्या इंटरल्युड्समध्ये) मोठ्या कालावधीत सादर केली जाते जी एफ च्या हालचालीशी विरोधाभास करते. org मध्ये समान स्वरूप आढळते. . बाख (“Jesu, meine Freude”, BWV 713) द्वारे कोरल व्यवस्था; एक उत्कृष्ट उदाहरण म्हणजे बी-मोलमधील वस्तुमानापासून कोरेल कॉन्फिटॉर क्रमांक 19 पर्यंत दुहेरी पी. बाख नंतर, हा फॉर्म दुर्मिळ आहे (उदाहरणार्थ, मेंडेलसोहनच्या ऑर्गन सोनाटा क्र. 3 मधील दुहेरी एफ.; दमास्कसच्या तानेयेवच्या कॅन्टाटा जॉनचा अंतिम एफ.); एफ.च्या विकासात कोरेलचा समावेश करण्याची कल्पना पियानोसाठी प्रस्तावना, चोरले आणि फ्यूगमध्ये लागू करण्यात आली. फ्रँक, पियानोसाठी "15 प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्स" मधील F. क्रमांक 24 H-dur मध्ये. जी. मशेल.

F. इंस्ट्रुमेंटल फॉर्म आणि वाद्यवादन (wok च्या सर्व महत्त्वासह. एफ.) मुख्य राहिले. क्षेत्र, ज्यामध्ये तो नंतरच्या काळात विकसित झाला. एफ.ची भूमिका. सतत वाढले: जे पासून सुरू. B. लुली, तिने फ्रेंचमध्ये घुसली. ओव्हरचर, आय. या फ्रोबर्गरने इटालियन गिगमध्ये (सुइटमध्ये) फ्यूग सादरीकरण वापरले. मास्टर्सने एफ. в сонату मधून चर्च आणि ग्रॉस कॉन्सर्ट. दुसऱ्या सहामाहीत. 17 मध्ये. F. प्रिल्युड, पॅसाकाग्लिया, टोकाटामध्ये प्रवेश केला (डी. Buxtehude, जी. मुफ्फट); पीएच.डी. शाखा instr. F. — org. कोरल व्यवस्था. F. वस्तुमान, वक्तृत्व, कॅनटाटामध्ये अनुप्रयोग आढळला. पाजल. विकास ट्रेंड एफ. एक क्लासिक मिळाला. I च्या कामात मूर्त रूप. C. बाख. मुख्य पॉलीफोनिक. बाखचे चक्र हे प्रिल्युड-एफचे दोन-भागांचे चक्र होते, ज्याने त्याचे महत्त्व आजपर्यंत टिकवून ठेवले आहे (उदाहरणार्थ, 20 व्या शतकातील काही संगीतकार. Čiurlionis, काहीवेळा एफ च्या आधी. अनेक प्रस्तावना). आणखी एक आवश्यक परंपरा, बाख पासून देखील येत आहे, एफ ची संघटना आहे. (कधीकधी प्रास्ताविकांसह) मोठ्या चक्रांमध्ये (2 खंड “XTK”, “द आर्ट ऑफ द फ्यूग”); हा फॉर्म 20 व्या शतकात. पी विकसित करा. हिन-डेमिट, डी. D. शोस्ताकोविच, आर. TO. श्चेड्रिन, जी. A. मशेल आणि इतर. F. व्हिएनीज क्लासिक्सद्वारे नवीन मार्गाने वापरले गेले: ते पीएच.डी. सोनाटा-सिम्फनीच्या काही भागांमधून. सायकल, बीथोव्हेनमध्ये - सायकलमधील बदलांपैकी एक म्हणून किंवा फॉर्मचा एक विभाग म्हणून, उदाहरणार्थ. सोनाटा (सहसा फुगाटो, एफ नाही). एफ च्या क्षेत्रात बाख काळातील उपलब्धी. 19व्या-20व्या शतकातील मास्टर्समध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरले गेले आहे. F. हे केवळ सायकलचा अंतिम भाग म्हणून वापरले जात नाही, परंतु काही प्रकरणांमध्ये सोनाटा अॅलेग्रोची जागा घेते (उदाहरणार्थ, सेंट-सेन्सच्या 2 रा सिम्फनीमध्ये); पियानोसाठी "प्रेल्यूड, कोरले आणि फ्यूगु" या चक्रात. फ्रँका एफ. सोनाटा बाह्यरेखा आहे, आणि संपूर्ण रचना एक महान सोनाटा-फँटसी म्हणून ओळखले जाते. फरकांमध्ये एफ. बर्‍याचदा सामान्यीकरण अंतिम (I. ब्रॅम्स, एम. रेगर). फुगाटो इन डेव्हलपमेंट c.-l. सिम्फनीच्या भागांपासून ते पूर्ण एफ पर्यंत वाढते. आणि बर्‍याचदा फॉर्मचे केंद्र बनते (रॅचमनिनॉफच्या सिम्फनी क्र. 3; मायस्कोव्स्कीचे सिम्फनी क्र. 10, 21); एफ च्या आकारात. ला सांगितले जाऊ शकते.-l. च्या थीममधून (मायस्कोव्स्कीच्या चौकडी क्रमांकाच्या 1ल्या चळवळीतील बाजूचा भाग. 13). 19व्या आणि 20व्या शतकातील संगीतात. F ची अलंकारिक रचना. अनपेक्षित दृष्टीकोनातून रोमँटिक. एक गीतकार. लघुप्रतिमा fp दिसते. शुमन फ्यूग (ऑप. 72 नाही 1) आणि फक्त 2-ध्येय. चोपिन द्वारे fugue. कधी कधी (हेडनच्या द फोर सीझनपासून सुरू होणारे, क्र. 19) एफ. चित्रण करण्यासाठी सेवा देते. उद्देश (मॅकबेथमधील लढाईचे चित्र वर्दीने; सिम्फमधील नदीचा मार्ग. स्मेटानाची "व्ल्टवा" कविता; शोस्ताकोविचच्या सिम्फनी क्रमांकाच्या दुसऱ्या चळवळीतील “शूटिंग भाग”. 11); एफ मध्ये. रोमँटिक येते. अलंकारिकता - विचित्र (बर्लिओझच्या विलक्षण सिम्फनीचा शेवट), राक्षसी (ऑप. F. पाने), विडंबन (सिम्फ. स्ट्रॉसचे “असे म्हटले जरथुस्त्र” काही प्रकरणांमध्ये एफ. - वीर प्रतिमेचा वाहक (ग्लिंकाच्या ऑपेरा "इव्हान सुसानिन" मधील परिचय; सिम्फनी. Liszt ची "प्रोमेथियस" कविता); एफ च्या विनोदी व्याख्याच्या सर्वोत्तम उदाहरणांपैकी. 2रा डी च्या शेवटी एक लढाई देखावा समाविष्ट. वॅग्नरचा ऑपेरा “मास्टरसिंगर्स ऑफ न्युरेमबर्ग”, वर्डीच्या “फालस्टाफ” या ऑपेरामधील अंतिम भाग.

2) टर्म, क्रिमिया 14 वाजता - लवकर. 17 व्या शतकात कॅनन नियुक्त केले गेले (शब्दाच्या आधुनिक अर्थाने), म्हणजेच 2 किंवा अधिक आवाजांमध्ये सतत अनुकरण. "फुगा ही रचनांच्या भागांची कालावधी, नाव, फॉर्म आणि त्यांच्या आवाज आणि विरामांच्या संदर्भात ओळख आहे" (आय. टिंक्टोरिस, 1475, पुस्तकात: वेस्टर्न युरोपियन मिडल एज आणि रेनेसान्सचे संगीत सौंदर्यशास्त्र , पृष्ठ 370). ऐतिहासिकदृष्ट्या F. अशा कॅनॉनिकल बंद करा. इटालियन सारख्या शैली. caccia (caccia) आणि फ्रेंच. शास (चेस): त्यांच्यातील शिकारीची नेहमीची प्रतिमा अनुकरण केलेल्या आवाजाच्या "अनुसरण" शी संबंधित आहे, ज्यावरून एफ हे नाव आले आहे. 2रा मजला मध्ये. 15 वी सी. मिसा अॅड फुगम ही अभिव्यक्ती उद्भवते, जे प्रमाणिक वापरून लिहिलेले वस्तुमान दर्शवते. तंत्रे (डी'ऑर्थो, जोस्क्विन डेस्प्रेस, पॅलेस्ट्रिना).

जे. ओकेगेम. फ्यूग, सुरुवात.

16व्या शतकात एफ. स्ट्रीक्ट (लॅटिन लेगाटा) आणि फ्री (लॅटिन स्किओल्टा) वेगळे केले; 17व्या शतकात एफ. लेगाटा कॅननच्या संकल्पनेत हळूहळू “विरघळला”, एफ. स्किओल्टा आधुनिकमध्ये एफ. मध्ये “वाढला”. अर्थ F. 14-15 शतके पासून. रेखांकनात आवाज भिन्न नव्हते, या रचना डीकोडिंग पद्धतीच्या पदनामासह एकाच ओळीवर रेकॉर्ड केल्या गेल्या (याबद्दल संग्रहात पहा: संगीत स्वरूपाचे प्रश्न, अंक 2, एम., 1972, पृ. 7). Epidiapente मधील Fuga canonica (म्हणजे वरच्या पाचव्या मध्ये कॅनॉनिकल पी.) बाखच्या संगीत ऑफरिंगमध्ये आढळते; अतिरिक्त आवाजासह 2-गोल कॅनन हिंदमिथच्या लुडस टोनालिसमधील B मध्ये F.

3) 17 व्या शतकातील फ्यूग. - संगीत वक्तृत्व. जेव्हा संबंधित शब्दाचा उच्चार केला जातो तेव्हा ध्वनींच्या द्रुत उत्तराधिकाराच्या मदतीने धावण्याचे अनुकरण करणारी आकृती (आकृती पहा).

संदर्भ: एरेन्स्की ए., इंस्ट्रुमेंटल आणि व्होकल संगीताच्या प्रकारांच्या अभ्यासासाठी मार्गदर्शक, भाग XNUMX. 1, एम., 1893, 1930; क्लिमोव्ह एम. जी., काउंटरपॉइंट, कॅनन आणि फ्यूग्यूच्या अभ्यासासाठी एक संक्षिप्त मार्गदर्शक, एम., 1911; झोलोटारेव्ह व्ही. A., Fugue. व्यावहारिक अभ्यासासाठी मार्गदर्शक, एम., 1932, 1965; टाय्युलिन यू., बाख आणि त्याच्या पूर्ववर्तींच्या कामात थीमॅटिझमचे क्रिस्टलायझेशन, "एसएम", 1935, क्रमांक 3; स्क्रेबकोव्ह एस., पॉलीफोनिक विश्लेषण, एम. - एल., 1940; त्याचे स्वतःचे, पॉलीफोनीचे पाठ्यपुस्तक, ch. 1-2, एम. - एल., 1951, एम., 1965; स्पोसोबिन आय. व्ही., म्युझिकल फॉर्म, एम. - एल., 1947, 1972; एस ची अनेक पत्रे. आणि. संगीत आणि सैद्धांतिक मुद्द्यांवर तानेयेव, लक्षात ठेवा. Vl. प्रोटोपोपोव्ह, पुस्तकात: एस. आणि. तनेव. साहित्य आणि कागदपत्रे इ. 1, एम., 1952; Dolzhansky A., fugue संबंधी, “SM”, 1959, No 4, the समान, त्याच्या पुस्तकात: निवडक लेख, L., 1973; त्याचे स्वतःचे, 24 प्रस्तावना आणि डी. शोस्ताकोविच, एल., 1963, 1970; कर्शनर एल. एम., बाखच्या मेलडीचे लोक उत्पत्ति, एम., 1959; मॅझेल एल., संगीत कार्यांची रचना, एम., 1960, अॅड., एम., 1979; ग्रिगोरीव्ह एस. एस., मुलर टी. एफ., पॉलीफोनीचे पाठ्यपुस्तक, एम., 1961, 1977; दिमित्रीव्ह ए. एन., आकार देण्याचे घटक म्हणून पॉलीफोनी, एल., 1962; प्रोटोपोपोव्ह व्ही., त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेमध्ये पॉलीफोनीचा इतिहास. रशियन शास्त्रीय आणि सोव्हिएत संगीत, एम., 1962; त्याच्या, त्याच्या सर्वात महत्वाच्या घटनेत पॉलीफोनीचा इतिहास. XVIII-XIX शतके पश्चिम युरोपियन क्लासिक्स, एम., 1965; त्याचे, बीथोव्हेनच्या संगीतमय स्वरूपातील पॉलिफोनीचे प्रक्रियात्मक महत्त्व, मध्ये: बीथोव्हेन, खंड. 2, एम., 1972; त्याचे स्वतःचे, रिचेरकर आणि कॅन्झोना 2 व्या-1972 व्या शतकातील आणि त्यांची उत्क्रांती, शनि.: संगीत स्वरूपाचे प्रश्न, अंक 1979, एम., XNUMX; त्याचे, XNUMXव्या - XNUMXव्या शतकाच्या सुरुवातीच्या वाद्य स्वरूपाच्या इतिहासातील रेखाचित्रे, एम., XNUMX; एटिंगर एम., हार्मोनी आणि पॉलीफोनी. (बाख, हिंदमिथ, शोस्ताकोविचच्या पॉलीफोनिक चक्रावरील नोट्स), “SM”, 1962, क्रमांक 12; हिंदमिथ आणि शोस्ताकोविचच्या पॉलीफोनिक चक्रातील हार्मनी, इन: XX शतकातील संगीताच्या सैद्धांतिक समस्या, क्र. 1, एम., 1967; युझॅक के., फ्यूग I ची काही संरचनात्मक वैशिष्ट्ये. C. बाख, एम., 1965; तिचे, पॉलीफोनिक विचारसरणीचे स्वरूप आणि वैशिष्ट्ये, संग्रहात: पॉलीफोनी, एम., 1975; वेस्टर्न युरोपियन मिडल एज आणि रेनेसान्सचे संगीत सौंदर्यशास्त्र, एम., 1966; मिलस्टीन या. I., वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर I. C. बाख…, एम., 1967; तनिव एस. I., वैज्ञानिक आणि शैक्षणिक वारसा, एम., 1967; डेन झेड. व्ही., संगीत-सैद्धांतिक व्याख्यानांचा अभ्यासक्रम. रेकॉर्ड एम. आणि. ग्लिंका, पुस्तकात: ग्लिंका एम., संपूर्ण संग्रह. op., vol. 17, एम., 1969; त्याच्या, ओ फ्यूगु, इबिड.; झाडेरत्स्की व्ही., पॉलीफोनी इन इंस्ट्रूमेंटल वर्क द्वारे डी. शोस्ताकोविच, एम., 1969; त्याचे स्वतःचे, लेट स्ट्रॅविन्स्कीचे पॉलीफोनी: इंटरव्हल आणि तालबद्ध घनतेचे प्रश्न, शैलीत्मक संश्लेषण, मध्ये: संगीत आणि आधुनिकता, खंड. 9, मॉस्को, 1975; ख्रिश्चनसेन एल. एल., प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्स द्वारे आर. Shchedrin, in: संगीत सिद्धांताचे प्रश्न, खंड. 2, एम., 1970; XVII-XVIII शतके पश्चिम युरोपचे संगीत सौंदर्यशास्त्र, एम., 1971; बॅट एन., पी च्या सिम्फोनिक कामांमध्ये पॉलीफोनिक फॉर्म. हिंदमिथ, म्युझिकल फॉर्मचे प्रश्न, खंड. 2, एम., 1972; बोगाटीरेव्ह एस. एस., (बाखच्या काही फ्यूग्सचे विश्लेषण), पुस्तकात: एस. C. बोगाटीरेव्ह. संशोधन, लेख, संस्मरण, एम., 1972; स्टेपनोव ए., चुगाएव ए., पॉलीफोनी, एम., 1972; लिखाचेवा I., रॉडियन श्चेड्रिन द्वारे लॅडोटोनॅलिटी ऑफ फ्यूग्स, इन: प्रॉब्लेम्स ऑफ म्युझिकल सायन्स, व्हॉल. 2, एम., 1973; तिचे स्वतःचे, थीमॅटिझम आणि आरच्या फ्यूग्समध्ये त्याचा स्पष्टीकरणात्मक विकास. Shchedrin, in: Polyphony, M., 1975; तिचे स्वतःचे, 24 प्रस्तावना आणि आर. Shchedrina, M., 1975; झाखारोवा ओ., XNUMXव्या शतकातील संगीत वक्तृत्व - XNUMXव्या शतकाच्या पूर्वार्धात, संग्रहात: संगीत विज्ञानाच्या समस्या, खंड. 3, एम., 1975; कोन यू., सुमारे दोन फ्यूज I. Stravinsky, संग्रह मध्ये: Polyphony, M., 1975; Levaya T., Shostakovich and Hindemith च्या fugues मध्ये horizontal and vertical relationships, in collection: Polyphony, Moscow, 1975; लिटिन्स्की जी., सेव्हन फ्यूग्स आणि रेसिटेटिव्ह (मार्जिनल नोट्स), संग्रहात: अराम इलिच खाचातुर्यन, एम., 1975; Retrash A., Genres of late Renaissance instrumental music and the formation of the sonata and suite, in the Book: Questions of Theory and Aesthetics of Music, Vol. 14, एल., 1975; Tsaher I., B-dur quartet op मधील अंतिम फेरीची समस्या. 130 बीथोव्हेन, शनि: संगीत विज्ञानाच्या समस्या, खंड. 3, एम., 1975; चुगाएव ए., बाखच्या क्लेव्हियर फ्यूग्सच्या संरचनेची वैशिष्ट्ये, एम., 1975; मिखाइलेंको ए., तानेयेवच्या फ्यूग्सच्या संरचनेच्या तत्त्वांवर, मध्ये: संगीतमय स्वरूपाचे प्रश्न, खंड. 3, एम., 1977; संगीताच्या इतिहासावरील सैद्धांतिक निरीक्षणे, शनि. कला., एम., 1978; नाझाइकिंस्की ई., थीमच्या निर्मितीमध्ये इमारती लाकडाची भूमिका आणि अनुकरणात्मक पॉलीफोनीच्या परिस्थितीत थीमॅटिक विकास, संग्रहात: एस. C. स्क्रॅपर्स.

व्हीपी फ्रायनोव्ह