फुगाटो |

ital fugato, शब्दशः - fugue, fugue सारखे, fugue सारखे

अनुकरण फॉर्म, थीम ज्या प्रकारे सादर केली जाते (बहुतेकदा विकास देखील) फ्यूगशी संबंधित आहे (1).

फ्यूग्यूच्या विपरीत, त्यात स्पष्टपणे व्यक्त केलेले पॉलीफोनी नाही. reprises सामान्यत: मोठ्या संपूर्णचा एक विभाग म्हणून वापरला जातो. विषयाचे स्पष्ट सादरीकरण, अनुकरण. आवाजांचा प्रवेश आणि पॉलीफोनिकचे हळूहळू घनता. पोत प्राणी आहेत. P. ची वैशिष्ट्ये (P. हे गुण असलेल्या अनुकरणांनाच नाव दिले जाऊ शकते; त्यांच्या अनुपस्थितीत, "fugue प्रेझेंटेशन" हा शब्द वापरला जातो), F. हा fugue पेक्षा कमी कठोर प्रकार आहे: येथे मतांची संख्या बदलू शकते (सी-मोल मधील तनेयेवच्या सिम्फनीचा 1-वा भाग, क्रमांक 12), थीम सर्व आवाजांमध्ये सादर केली जाऊ शकत नाही (बीथोव्हेनच्या सॉलेमन मासपासून क्रेडोची सुरुवात) किंवा प्रतिपदासह लगेच सादर केली जाऊ शकत नाही (21 व्या मायस्कोव्स्कीची सिम्फनी, क्रमांक 1 ); थीम आणि उत्तराचे क्वार्टो-क्विंट गुणोत्तर सामान्य आहेत, परंतु विषयांतर असामान्य नाहीत (वॅगनरच्या ऑपेरा द न्युरेमबर्ग मास्टरसिंगर्सच्या 3र्या कृतीचा परिचय; शोस्ताकोविचच्या 1 व्या सिम्फनीचा 5 ला भाग, क्रमांक 17-19). F. संरचनेत खूप वैविध्यपूर्ण आहेत. अनेक सहकारी मध्ये. फ्यूग्यूचा सर्वात स्थिर भाग, प्रदर्शन, पुनरुत्पादित केले जाते, शिवाय, एक स्पष्ट डोके. F. ची सुरुवात, जी त्याला मागील संगीतापासून स्पष्टपणे विभक्त करते, शेवटाशी विरोधाभास करते, ज्याला c.-l पासून वेगळे केले जात नाही. एक भिन्न निरंतरता, बहुधा नॉन-पॉलीफोनिक (पियानो सोनाटा क्र. 6 चा शेवट, बीथोव्हेनच्या सिम्फनी क्रमांक 2 ची दुसरी चळवळ; स्तंभ 1 मधील उदाहरण देखील पहा).

प्रदर्शनाव्यतिरिक्त, F. मध्ये फ्यूगच्या विकसनशील विभागासारखा एक विभाग असू शकतो (त्चैकोव्स्कीच्या चौकडी क्रमांक 2, क्रमांक 32 चा शेवट), जो सामान्यतः पुढे सोनाटा विकासात रूपांतरित होतो (डी मधील फ्रँकच्या चौकडीचा 1 ला भाग). -दुर). कधीकधी, F. चा अस्थिर बांधकाम म्हणून अर्थ लावला जातो (डबल एफ. त्चैकोव्स्कीच्या 1 व्या सिम्फनीच्या पहिल्या भागाच्या विकासाच्या सुरूवातीस: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). एफ कॉम्प्लेक्स कॉन्ट्रापंटल मध्ये अर्ज. तंत्र वगळलेले नाही (मायस्कोव्स्कीच्या 6 व्या सिम्फनी, क्रमांक 1 च्या 5ल्या भागात कायम विरोधासह एफ.; एफ मधील स्ट्रेटा. रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा “मे नाईट” च्या 13ऱ्या कृतीतून “त्यांना शक्ती म्हणजे काय ते कळू द्या” ; बीथोव्हेनच्या 2व्या सिम्फनीच्या 2र्‍या चळवळीत दुहेरी एफ., वॅगनर, बार 7, बार 138 द्वारे ऑपेरा डाय मीस्टरसिंगर्सच्या ओव्हरचरमध्ये तिप्पट एफ. बृहस्पति), तरीही साधे अनुकरण. फॉर्म हे सर्वसामान्य प्रमाण आहेत.

जर फ्यूगुला विकास आणि कलेच्या पूर्णतेने ओळखले जाते. प्रतिमेचे स्वातंत्र्य, नंतर F. उत्पादनामध्ये गौण भूमिका बजावते, ज्यामध्ये ते “वाढते”.

सोनाटा डेव्हलपमेंटमध्ये एफ चा सर्वात सामान्य वापर: डायनॅमिक. अनुकरणाची शक्यता नवीन विषय किंवा विभागाचा कळस तयार करण्यासाठी कार्य करते; F. प्रास्ताविक (त्चैकोव्स्कीच्या 1व्या सिम्फनीचा पहिला भाग) आणि मध्यवर्ती (कॅलिनिकोव्हच्या 6ल्या सिम्फनीचा 1ला भाग) किंवा विकासाचा पूर्ववर्ती भाग (पियानोसाठी चौथ्या कॉन्सर्टचा पहिला भाग. बीथोव्हेन ऑर्केस्ट्रासह) दोन्ही असू शकतात. ; थीमचा आधार मुख्य भागाचा स्पष्ट हेतू आहे (बाजूच्या भागाच्या मधुर थीम अधिक वेळा प्रामाणिकपणे प्रक्रिया केल्या जातात).

एके ग्लाझुनोव. 6 वा सिम्फनी. भाग दुसरा.

सर्वसाधारणपणे, संगीताच्या कोणत्याही भागामध्ये एफ. प्रोड.: थीमच्या सादरीकरणात आणि विकासामध्ये (मोझार्टच्या ऑपेरा “द मॅजिक फ्लूट” च्या ओव्हरचरमध्ये अॅलेग्रो; स्मेटानाच्या ऑपेरा “द बार्टर्ड ब्राइड” च्या ओव्हरचरमधील मुख्य भाग), एपिसोडमध्ये (द प्रोकोफिएव्हच्या 5व्या सिम्फनीचा शेवट, क्रमांक 93), रीप्राइज (लिस्झटचा एफपी सोनाटा एच-मॉल), सोलो कॅडेन्स (ग्लॅझुनोव्हचा व्हायोलिन कॉन्सर्ट), प्रस्तावना (ग्लॅझुनोव्ह चौकडीच्या 1व्या स्ट्रिंगचा पहिला भाग) आणि कोडा (5ला भाग) बर्लिओझच्या सिम्फनी रोमियो आणि ज्युलियाचा), जटिल तीन-भागांच्या स्वरूपाचा मधला भाग (रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेरा द झार्स ब्राइडच्या पहिल्या कृतीतील ग्र्याझनॉयचा एरिया), रोन्डोमध्ये (बाखच्या सेंट मॅथ्यू मधील क्रमांक 1) आवड); एफ.च्या रूपात, एक ऑपरेटिक लेटमोटिफ सांगितले जाऊ शकते ("याजकांची थीम" ओपेरा "एडा" च्या परिचयातील व्हर्डी), एक ऑपेरा स्टेज तयार केला जाऊ शकतो (" च्या 1 रा कृतीपासून क्रमांक 36 s. प्रिन्स इगोर" बोरोडिन द्वारा); काहीवेळा एफ. ही विविधतांपैकी एक आहे (बाखच्या गोल्डबर्ग व्हेरिएशन्समधील क्रमांक 20; रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या "द लिजेंड ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ अँड द मेडेन फेव्ह्रोनिया" या ऑपेराच्या तिसर्‍या अभिनयातील कोरस "द वंडरफुल क्वीन ऑफ हेवन" , क्रमांक 3); स्वतंत्र म्हणून एफ. एक तुकडा (JS Bach, BWV 22; AF Gedicke, op. 3 No 171) किंवा सायकलचा भाग (E मधील Hindemith's symphoniette ची दुसरी हालचाल) दुर्मिळ आहे. फॉर्म एफ. (किंवा त्याच्या जवळ) उत्पादनात उद्भवला. अनुकरण तंत्राच्या विकासाच्या संबंधात कठोर शैली, सर्व आवाज कव्हर करते.

जोस्क्विन डेस्प्रेस. मिसा सेक्स्टी टोनी (सुपर ल'होम आर्मे). कायरीची सुरुवात.

एफ. ऑपमध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरले जात होते. संगीतकार 17 - 1 ला मजला. 18 व्या शतकात (उदाहरणार्थ, इंस्ट्र. सुइट्समधील गिग्समध्ये, ओव्हरचरच्या वेगवान विभागांमध्ये). F. लवचिकपणे JS Bach वापरले, पोहोचणे, उदाहरणार्थ. गायन स्थळांच्या रचना, विलक्षण अलंकारिक उत्तलता आणि नाटकांसाठी. अभिव्यक्ती (क्रमांक 33 मध्ये “सिंड ब्लिट्झ, सिंड डोनर इन वोल्केन वर्चवुंडेन” आणि क्र. 54 मध्ये मॅथ्यू पॅशनमधील “LaЯ ihn kreuzigen”). कारण एक्सप्रेस. एफ. चा अर्थ 2ऱ्या मजल्याच्या संगीतकारांच्या होमोफोनिक सादरीकरणाच्या तुलनेत स्पष्टपणे दिसून येतो. 18 - भीक मागणे. 19व्या शतकात हा “चियारोस्क्युरो” कॉन्ट्रास्ट विविध प्रकारे वापरला जातो. F. instr. उत्पादन हेडन – होमोफोनिक थीमॅटिक्स पॉलीफोनीझ करण्याचा एक मार्ग (स्ट्रिंगच्या 1ल्या भागाची पुनरावृत्ती. चौकडी op. 50 क्रमांक 2); सोनाटा आणि फ्यूगुला जवळ आणण्याचा एक मार्ग मोझार्ट एफ मध्ये पाहतो (जी-दुर चौकडीचा शेवट, के.-व्ही. 387); एफ.ची भूमिका ऑपमध्ये नाटकीयरित्या वाढते. बीथोव्हेन, जे फॉर्मच्या सामान्य पॉलीफोनायझेशनच्या संगीतकाराच्या इच्छेमुळे होते (दुहेरी एफ. 2 रा सिम्फनीच्या 3 रा भागाच्या पुनरावृत्तीमध्ये, दुःखद सुरुवातीस लक्षणीय वाढ आणि केंद्रित करते). मोझार्ट आणि बीथोव्हेनमधील एफ. पॉलीफोनिक प्रणालीतील एक अपरिहार्य सदस्य आहे. भाग जे एका हालचालीच्या पातळीवर “मोठे पॉलीफोनिक फॉर्म” बनवतात (प्रदर्शनातील मुख्य आणि बाजूचे भाग, रीप्राइजमधील बाजूचा भाग, अनुकरणात्मक विकास, जी-दुर चौकडीच्या अंतिम फेरीतील स्ट्रेटा कोडा, के.-व्ही. . 387 मोझार्ट) किंवा सायकल (1व्या सिम्फनीच्या 2ल्या, 4ऱ्या आणि 9व्या हालचालींमध्ये एफ., बीथोव्हेनच्या पियानो सोनाटा क्रमांक 1 मध्ये, अंतिम फ्यूग्यूशी संबंधित, 29ल्या हालचालीमध्ये एफ.). 19 व्या शतकातील मास्टर्स, व्हिएनीज क्लासिकच्या प्रतिनिधींच्या कर्तृत्वाचा सर्जनशीलपणे विकास करत आहेत. शाळा, एफ.चा नवीन पद्धतीने अर्थ लावतात – सॉफ्टवेअरच्या दृष्टीने (बर्लिओझच्या “रोमिओ आणि ज्युलिया”च्या परिचयातील “युद्ध”), शैली (बिझेटच्या “कारमेन” या ऑपेराच्या पहिल्या कृतीचा शेवट), चित्रमय ( ग्लिंका लिखित ऑपेरा इव्हान सुसानिनच्या चौथ्या अंतिम फेरीतील हिमवादळ) आणि विलक्षण चित्रमय (ऑपेरा द स्नो मेडेन, रिमस्की-कोर्साकोव्ह, क्रमांक 1 च्या तिसर्‍या अॅक्टमधील वाढत्या जंगलाचे चित्र), एफ. नवीन अलंकारिक अर्थ, त्याचा अर्थ राक्षसी अवतार म्हणून केला जातो. सुरुवात (लिझटच्या फॉस्ट सिम्फनी मधील भाग "मेफिस्टोफेल्स"), प्रतिबिंबाची अभिव्यक्ती म्हणून (गौनोदच्या ऑपेरा फॉस्टचा परिचय; वॅगनरच्या ऑपेरा डाय मेस्टरसिंगर्स न्युरेमबर्गच्या 4र्या कृतीचा परिचय), वास्तववादी म्हणून. लोकांच्या जीवनाचे चित्र (मुसोर्गस्कीच्या ऑपेरा “बोरिस गोडुनोव्ह” च्या प्रस्तावनेच्या पहिल्या दृश्याचा परिचय). F. 3 व्या शतकातील संगीतकारांमध्ये विविध प्रकारचे अनुप्रयोग शोधतात. (आर. स्ट्रॉस, पी. हिंदमिथ, एस. व्ही. रखमानिनोव्ह, एन. या. मायस्कोव्स्की, डीडी शोस्ताकोविच आणि इतर).

संदर्भ: कला अंतर्गत पहा. फुगे.

व्हीपी फ्रायनोव्ह