बोरिस असाफयेव |

बोरिस असफयेव

यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट (1946). शिक्षणतज्ज्ञ (1943). 1908 मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग युनिव्हर्सिटीच्या इतिहास आणि फिलॉलॉजी फॅकल्टीमधून पदवी प्राप्त केली, 1910 मध्ये - सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरी, रचना एके ल्याडोव्हचा वर्ग. व्हीव्ही स्टॅसोव्ह, एएम गॉर्की, आयई रेपिन, एनए रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, एके ग्लाझुनोव्ह, एफआय चालियापिन यांच्याशी संवादाचा त्याच्या जागतिक दृष्टिकोनाच्या निर्मितीवर फायदेशीर प्रभाव पडला. 1910 पासून त्यांनी मारिंस्की थिएटरमध्ये साथीदार म्हणून काम केले, जे रशियन संगीत थिएटरशी त्याच्या जवळच्या सर्जनशील संबंधांची सुरुवात होती. 1910-11 मध्ये असफिव्हने पहिले बॅले लिहिले - “द गिफ्ट ऑफ द फेयरी” आणि “व्हाइट लिली”. अधूनमधून छापून आले. 1914 पासून ते "संगीत" मासिकात सतत प्रकाशित झाले.

ग्रेट ऑक्टोबर समाजवादी क्रांतीनंतर असफीव्हच्या वैज्ञानिक-पत्रकारिता आणि संगीत-सार्वजनिक क्रियाकलापांना विशेष वाव प्राप्त झाला. त्यांनी अनेक प्रेस अवयवांमध्ये (लाइफ ऑफ आर्ट, वेचेरन्या क्रॅस्नाया गॅझेटा, इ.) सहकार्य केले, म्युझसच्या विविध प्रश्नांना उत्तरे दिली. जीवन, संगीताच्या कामात भाग घेतला. टी-डिच, कॉन्सर्ट आणि सांस्कृतिक-मंजुरी. Petrograd मध्ये संस्था. 1919 पासून असफीव बोलशोई नाटकाशी संबंधित होता. टी-रम, त्याच्या अनेक कामगिरीसाठी संगीत लिहिले. 1919-30 मध्ये त्यांनी कला इतिहासाच्या संस्थेत काम केले (1920 पासून ते संगीत इतिहासाच्या श्रेणीचे प्रमुख होते). 1925 पासून लेनिनग्राडचे प्राध्यापक. संरक्षक 1920 - विज्ञानातील सर्वात फलदायी कालखंडांपैकी एक. असफीव्हचे उपक्रम. यावेळी, अनेक तयार झाले. ते सर्वात महत्वाचे. कार्ये – “सिम्फोनिक एट्यूड्स”, “रशियन ऑपेरा आणि बॅलेटवरील अक्षरे”, “19 व्या शतकाच्या सुरुवातीपासूनचे रशियन संगीत”, “प्रक्रिया म्हणून संगीत स्वरूप” (भाग 1), मोनोग्राफचे चक्र आणि विश्लेषणात्मक अभ्यास, यांना समर्पित. एमआय ग्लिंका, एमपी मुसोर्गस्की, पीआय त्चैकोव्स्की, एके ग्लाझुनोव्ह, आयएफ स्ट्रॅविन्स्की आणि इतर, इतर अनेकांचे कार्य. आधुनिक बद्दल गंभीर लेख. सोव्हिएत आणि परदेशी संगीतकार, सौंदर्यशास्त्र, संगीत या विषयांवर. शिक्षण आणि ज्ञान. 30 च्या दशकात. असाफीव्ह यांनी च. संगीत लक्ष. सर्जनशीलता, विशेषतः बॅलेच्या क्षेत्रात गहनपणे काम केले. 1941-43 मध्ये, घेरलेल्या लेनिनग्राडमध्ये, असफिएव्हने कामांचे एक विस्तृत चक्र लिहिले - "विचार आणि विचार" (भागात प्रकाशित). 1943 मध्ये असफीव्ह मॉस्कोला गेले आणि मॉस्को येथील संशोधन कार्यालयाचे प्रमुख झाले. कंझर्व्हेटरी, यूएसएसआर अकादमी ऑफ सायन्सेसमधील कला इतिहासाच्या संस्थेत संगीत क्षेत्राचे नेतृत्व देखील केले. 1948 मध्ये, संगीतकारांच्या पहिल्या ऑल-युनियन काँग्रेसमध्ये, ते आधी निवडून आले. सीके यूएसएसआर. 1943 मध्ये कला क्षेत्रातील उल्लेखनीय कामगिरीबद्दल आणि 1948 मध्ये ग्लिंका या पुस्तकासाठी स्टालिन पारितोषिक.

असफीव यांनी सिद्धांत आणि संगीताच्या इतिहासाच्या अनेक शाखांमध्ये उत्कृष्ट योगदान दिले. उत्तम संगीतासह. आणि सामान्य कला. पांडित्य, मानवतेचे सखोल ज्ञान, त्यांनी नेहमी संगीताचा विचार केला. अध्यात्मिक जीवनाच्या सर्व पैलूंशी त्यांच्या संबंध आणि परस्परसंवादात, व्यापक सामाजिक आणि सांस्कृतिक पार्श्वभूमीवर घटना. असफीवच्या उज्ज्वल साहित्यिक प्रतिभेने त्याला संगीताची छाप पुन्हा निर्माण करण्यास मदत केली. उत्पादन जिवंत आणि लाक्षणिक स्वरूपात; असफिएव्हच्या कामांमध्ये, संशोधन घटक बहुतेक वेळा संस्मरणकारांच्या जिवंत निरीक्षणासह एकत्र केला जातो. चॅपपैकी एक. वैज्ञानिक असफीव्हची आवड रशियन होती. म्युझिक क्लासिक, टू-रूयु असफिएव्हचे विश्लेषण करून त्याचे मूळ राष्ट्रीयत्व, मानवतावाद, सत्यता, उच्च नैतिक पथ्ये प्रकट केली. आधुनिक संगीत आणि संगीतासाठी समर्पित कार्यांमध्ये. वारसा, असफीव्हने केवळ संशोधकच नाही तर प्रचारक म्हणूनही काम केले. या अर्थाने वैशिष्ट्य म्हणजे असफीव्हच्या एका कामाचे शीर्षक - "भूतकाळातून भविष्यापर्यंत." असाफीव सर्जनशीलता आणि संगीतातील नवीन संरक्षणासाठी उत्साही आणि सक्रियपणे बोलले. जीवन पूर्व-क्रांतिकारक वर्षांमध्ये, असफीव (व्ही. जी. काराटीगिन आणि एन. या. मायस्कोव्स्की यांच्यासह) तरुण एसएस प्रोकोफीव्हच्या कार्याचे पहिले समीक्षक आणि प्रचारक होते. 20 च्या दशकात. असफिएव्हने ए. बर्ग, पी. हिंदमिथ, ई. क्षनेक आणि इतरांच्या कामांना अनेक लेख समर्पित केले. परदेशी संगीतकार. द बुक ऑफ स्ट्रॅविन्स्कीमध्ये, काही शैलीत्मक वैशिष्ट्ये सूक्ष्मपणे प्रकट केली आहेत. 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या संगीताची वैशिष्ट्यपूर्ण प्रक्रिया. असफीव्हच्या लेखांमध्ये “वैयक्तिक सर्जनशीलतेचे संकट” आणि “संगीतकार, त्वरा!” (1924) संगीतकारांना जीवनाशी जोडण्यासाठी, श्रोत्याशी संपर्क साधण्याचे आवाहन होते. Mn. असफीव यांनी सामूहिक संगीताच्या मुद्द्यांकडे लक्ष दिले. जीवन, नर. सर्जनशीलता घुबडांची उत्तम उदाहरणे. संगीत समीक्षकांचे एन. यावरील लेख आहेत. मायस्कोव्स्की, डीडी शोस्ताकोविच, एआय खचातुरियन, व्ही. या. शेबालीन.

तात्विक आणि सौंदर्याचा. आणि सैद्धांतिक असाफीव्हच्या मतांमध्ये एक चिन्ह आहे. उत्क्रांती त्याच्या क्रियाकलापाच्या सुरुवातीच्या काळात, त्याला आदर्शवादी द्वारे दर्शविले गेले. ट्रेंड हटवादीपणावर मात करण्यासाठी, संगीताच्या गतिशील समजासाठी प्रयत्न करणे. संगीत शिकवण. फॉर्ममध्ये, तो सुरुवातीला ए. बर्गसनच्या तत्त्वज्ञानावर अवलंबून होता, कर्ज घेत होता, विशेषत: “जीवन प्रेरणा” ही त्याची संकल्पना. संगीत-सैद्धांतिक निर्मितीवर. असफीव्हच्या संकल्पनेचा ऊर्जेवर लक्षणीय परिणाम झाला. ई. कर्टचा सिद्धांत. मार्क्सवाद-लेनिनिझमच्या अभिजात ग्रंथांच्या कार्याच्या अभ्यासाने (2 च्या दशकाच्या उत्तरार्धापासून) असफीव्हला भौतिकवादी वर मान्यता दिली. पोझिशन्स सैद्धांतिक असाफीव्हच्या शोधाचा परिणाम म्हणजे स्वराच्या सिद्धांताची निर्मिती, ज्याला त्यांनी स्वतः एक गृहितक मानले जे "वास्तविकतेचे वास्तविक प्रतिबिंब म्हणून संगीत कलेच्या खरोखर ठोस औचित्यांची गुरुकिल्ली" शोधण्यात मदत करते. संगीताला "अर्थपूर्ण अर्थाची कला" म्हणून परिभाषित करताना, असफिव्ह यांनी स्वररचना ही मुख्य विशिष्टता मानली. संगीतातील "विचारांचे प्रकटीकरण" चे स्वरूप. असाफिव्ह यांनी मांडलेल्या कलांची एक पद्धत म्हणून सिम्फोनिझमच्या संकल्पनेला एक महत्त्वपूर्ण सैद्धांतिक महत्त्व प्राप्त झाले. डायनॅमिकवर आधारित संगीतातील सामान्यीकरण. त्याच्या विकासात, संघर्षात आणि विरोधाभासी तत्त्वांच्या संघर्षात वास्तवाची धारणा. असफीव हे रशियन भाषेतील सर्वात प्रमुख प्रतिनिधींचे उत्तराधिकारी आणि उत्तराधिकारी होते. संगीताबद्दल शास्त्रीय विचार - VF Odoevsky, AN Serov, VV Stasov. त्याच वेळी, त्याची क्रिया म्यूजच्या विकासात एक नवीन टप्पा चिन्हांकित करते. विज्ञान A. - घुबडांचा संस्थापक. संगीतशास्त्र. त्याच्या कल्पना सोव्हिएट्सच्या तसेच इतर अनेकांच्या कामात फलदायीपणे विकसित झाल्या आहेत. परदेशी संगीतशास्त्रज्ञ.

असफीव्हच्या संगीत रचनामध्ये 28 बॅले, 11 ऑपेरा, 4 सिम्फनी, मोठ्या संख्येने रोमान्स आणि चेंबर इन्स्ट्रुमेंट्स समाविष्ट आहेत. निर्मिती, संगीत अनेक नाट्यमय कामगिरी. त्याने लेखकाच्या हस्तलिखितांनुसार एमपी मुसॉर्गस्की यांनी ओपेरा खोवान्श्चिना पूर्ण केला आणि वादन केले आणि नवीन आवृत्ती तयार केली. सेरोव्हचा ऑपेरा "शत्रू सेना"

बॅलेच्या विकासासाठी असफीव्हने महत्त्वपूर्ण योगदान दिले. आपल्या कार्याने त्यांनी परंपरेचा विस्तार केला. या शैलीतील प्रतिमांचे वर्तुळ. त्यांनी ए.एस. पुष्किन - द फाउंटन ऑफ बख्चिसराय (1934, लेनिनग्राड ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटर), द प्रिझनर ऑफ द कॉकेशस (1938, लेनिनग्राड, माली ऑपेरा थिएटर), द यंग लेडी-पीझंट वुमन (1946, बिग बी) यांच्या कथानकावर आधारित बॅले लिहिली. tr.), इ.; एनव्ही गोगोल - द नाईट बिफोर ख्रिसमस (1938, लेनिनग्राड ऑपेरा आणि बॅले थिएटर); एम. यू. लेर्मोनटोव्ह - "आशिक-केरीब" (1940, लेनिनग्राड. लहान ऑपेरा हाउस); एम. गॉर्की - "रड्डा आणि लोइको" (1938, मॉस्को, संस्कृती आणि मनोरंजनाचे केंद्रीय उद्यान); ओ. बाल्झॅक - "हरवलेले भ्रम" (1935, लेनिनग्राड ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटर); दांते - "फ्रान्सेस्का दा रिमिनी" (1947, मॉस्को म्युझिकल ट्रचे नाव केएस स्टॅनिस्लावस्की आणि VI नेमिरोविच-डांचेन्को यांच्या नावावर आहे). असफीव्हच्या बॅले वर्कमध्ये, गृहयुद्धाचा वीर - "पार्टिसन डेज" (1937, लेनिनग्राड ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटर) प्रतिबिंबित झाला आणि रिलीज झाला. फॅसिझम विरुद्ध लोकांचा संघर्ष - "मिलित्सा" (1947, ibid.). अनेक बॅलेमध्ये, असफिव्हने त्या काळातील "आवाजव वातावरण" पुन्हा तयार करण्याचा प्रयत्न केला. द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस (1932, ibid.) या बॅलेमध्ये असफीव्हने फ्रेंच क्रांतीच्या काळातील धुन वापरले आणि त्या काळातील संगीतकारांनी केलेले काम केले आणि “केवळ नाटककार, संगीतकार म्हणूनच नव्हे तर संगीतकार म्हणूनही काम केले. , इतिहासकार आणि सिद्धांतकार, आणि लेखक म्हणून, आधुनिक ऐतिहासिक कादंबरीच्या पद्धतींपासून दूर न जाता. एम यूच्या कथानकावर आधारित ऑपेरा द ट्रेझरर तयार करताना असफीव्हने अशीच पद्धत वापरली होती. लेर्मोनटोव्ह (1937, लेनिनग्राड पाखोमोव्ह सेलर्स क्लब) आणि इतर. सोव्हिएत संगीताच्या भांडारात. टी-खंदक

रचना: क्रमांक कामे, खंड. IV, M., 1952-1957 (vol. मध्ये. व्ही तपशीलवार ग्रंथसूची आणि नोटोग्राफी दिली आहे); आवडते. संगीत ज्ञान आणि शिक्षण बद्दल लेख, M.-L., 1965; गंभीर लेख आणि पुनरावलोकने, M.-L., 1967; ओरेस्टिया. संगीत. त्रयी एस. आणि. तनीवा, एम., 1916; रोमान्स एस. आणि. तनीवा, एम., 1916; मैफल मार्गदर्शक, खंड. I. सर्वात आवश्यक संगीत आणि तांत्रिक शब्दकोष. पदनाम, पी., 1919; रशियन संगीताचा भूतकाळ. साहित्य आणि संशोधन, व्हॉल. 1. एपी आणि. त्चैकोव्स्की, पी., 1920 (एड.); रशियन संगीतातील रशियन कविता, पी., 1921; चैकोव्स्की. वैशिष्ट्यपूर्ण अनुभव, पी., 1921; स्क्रिबिन. वैशिष्ट्यपूर्ण अनुभव, पी., 1921; दांते आणि संगीत, मध्ये: दांते अलिघेरी. 1321-1921, पी., 1921; सिम्फोनिक अभ्यास, पी., 1922, 1970; पी. आणि. चैकोव्स्की. त्याचे जीवन आणि कार्य, पी., 1922; रशियन ऑपेरा आणि बॅलेटवरील पत्रे, पेट्रोग्राड साप्ताहिक. राज्य acad. थिएटर्स", 1922, क्रमांक 3-7, 9, 10, 12, 13; चोपिन. वैशिष्ट्यपूर्ण अनुभव, एम., 1923; मुसोर्गस्की. वैशिष्ट्यपूर्ण अनुभव, एम., 1923; ओव्हरचर "रुस्लान आणि ल्युडमिला", ग्लिंका, "म्युझिकल क्रॉनिकल", शनि. 2, पी., 1923; संगीत-ऐतिहासिक प्रक्रियेचा सिद्धांत, संगीत-ऐतिहासिक ज्ञानाचा आधार म्हणून, शनि: कार्ये आणि कलांचा अभ्यास करण्याच्या पद्धती, पी., 1924; ग्लाझुनोव्ह. वैशिष्ट्यपूर्ण अनुभव, एल., 1924; मायस्कोव्स्की सिम्फोनिस्ट म्हणून, आधुनिक संगीत, एम., 1924, क्रमांक 3; चैकोव्स्की. संस्मरण आणि पत्रे, पी., 1924 (सं.); समकालीन रशियन संगीतशास्त्र आणि त्याची ऐतिहासिक कार्ये, डी मुसिसा, व्हॉल. 1, एल., 1925; ग्लिंकाचे वॉल्ट्झ-फँटसी, म्युझिकल क्रॉनिकल, क्र. 3, एल., 1926; शाळेत संगीताचे प्रश्न. शनि लेख एड. आणि. ग्लेबोवा, एल., 1926; आधुनिक संगीतशास्त्राची समस्या म्हणून सिम्फोनिझम, पुस्तकात: पी. बेकर, सिम्फनी बीथोव्हेन ते महलर, ट्रान्स. एड आणि. ग्लेबोवा, एल., 1926; फ्रेंच संगीत आणि त्याचे आधुनिक प्रतिनिधी, संग्रहात: "सहा" (मिलो. वनगर. अरिक. Poulenc. ड्युरे. टायफर), एल., 1926; क्षेनेक आणि बर्ग ऑपेरा संगीतकार म्हणून, "आधुनिक संगीत", 1926, क्र. 17-18; ए. कॅसेला, एल., 1927; पासून. प्रोकोफिएव्ह, एल., 1927; संगीताच्या समाजशास्त्राच्या तात्काळ कार्यांवर, पुस्तकात: मोझर जी. I., मध्ययुगीन शहराचे संगीत, ट्रान्स. जर्मन सह, ऑर्डर अंतर्गत. आणि. ग्लेबोवा, एल., 1927; 10 वर्षे रशियन सिम्फोनिक संगीत, "संगीत आणि क्रांती", 1927, क्रमांक 11; ऑक्टोबर नंतर घरगुती संगीत, शनि: नवीन संगीत, क्र. 1 (V), L., 1927; XVIII शतकाच्या रशियन संगीताच्या अभ्यासावर. आणि बोर्टन्यान्स्कीचे दोन ओपेरा, संग्रहात: जुन्या रशियाचे संगीत आणि संगीतमय जीवन, एल., 1927; कोझलोव्स्की बद्दल मेमो, ibid.; मुसोर्गस्की, एल., 1928 द्वारे "बोरिस गोडुनोव्ह" च्या जीर्णोद्धारासाठी; Stravinsky, L., 1929 बद्दल पुस्तक; परंतु. G. रुबिनस्टाईन त्याच्या संगीत क्रियाकलाप आणि त्याच्या समकालीनांच्या पुनरावलोकनांमध्ये, एम., 1929; रशियन प्रणय. इंटोनेशन विश्लेषणाचा अनुभव. शनि लेख एड. B. एटी. असाफीव, एम.-एल., 1930; मुसॉर्गस्कीच्या नाट्यशास्त्राच्या अभ्यासाचा परिचय, मध्ये: मुसोर्गस्की, भाग XNUMX. 1. "बोरिस गोडुनोव". लेख आणि साहित्य, एम., 1930; प्रक्रिया म्हणून संगीत फॉर्म, एम., 1930, एल., 1963; TO. नेफ. पश्चिम युरोपियन इतिहास. संगीत, सुधारित आणि पूरक ट्रान्स. फ्रँक सह. B. एटी. असाफीव, एल., 1930; एम., 1938; 19व्या शतकाच्या सुरुवातीपासूनचे रशियन संगीत, M.-L., 1930, 1968; मुसोर्गस्कीचे संगीत आणि सौंदर्यात्मक दृश्ये, यामध्ये: एम. एपी मुसोर्गस्की. त्यांच्या मृत्यूच्या 50 व्या वर्धापन दिनानिमित्त. 1881-1931, मॉस्को, 1932. शोस्ताकोविच आणि त्याच्या ऑपेरा "लेडी मॅकबेथ" च्या कामावर, संग्रहात: "लेडी मॅकबेथ ऑफ द म्तसेन्स्क डिस्ट्रिक्ट", एल., 1934; माझा मार्ग, “SM”, 1934, क्रमांक 8; यांच्या स्मरणार्थ पी. आणि. त्चैकोव्स्की, एम.-एल., 1940; भूतकाळापासून भविष्यापर्यंत, संग्रहातील लेखांची मालिका: “एसएम”, क्रमांक 1, एम., 1943; यूजीन वनगिन. गीतात्मक दृश्ये पी. आणि. त्चैकोव्स्की. शैली आणि संगीताच्या स्वराच्या विश्लेषणाचा अनुभव. नाट्यशास्त्र, एम.-एल., 1944; एन. A. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, एम.-एल., 1944; आठवी सिम्फनी डी. शोस्ताकोविच, sb. मध्ये: मॉस्को फिलहारमोनिक, मॉस्को, 1945; संगीतकार पहिला पो. XNUMXवे शतक, क्र. 1, एम., 1945 ("रशियन शास्त्रीय संगीत" मालिकेत); पासून. एटी. रचमनिनोव्ह, एम., 1945; एक प्रक्रिया म्हणून संगीत फॉर्म, पुस्तक. 2रा, इंटोनेशन, एम., 1947, एल., 1963 (एकत्रित 1 ला भाग); ग्लिंका, एम., 1947; मंत्रमुग्ध करणारी. ऑपेरा पी. आणि. त्चैकोव्स्की, एम., 1947; सोव्हिएत संगीताच्या विकासाचे मार्ग, मध्ये: सोव्हिएत संगीत सर्जनशीलतेवर निबंध, एम.-एल., 1947; ऑपेरा, ibid.; सिम्फनी, ibid.; ग्रीग, एम., 1948; ग्लाझुनोव यांच्याशी झालेल्या माझ्या संभाषणातून, इन्स्टिट्यूट ऑफ आर्ट हिस्ट्री, मॉस्को, 1948 चे वार्षिक पुस्तक; ग्लिंकाची अफवा, संग्रहात: एम.

संदर्भ: लुनाचार्स्की ए., कला इतिहासातील बदलांपैकी एक, "कम्युनिस्ट अकादमीचे बुलेटिन", 1926, पुस्तक. XV; बोगदानोव-बेरेझोव्स्की व्ही., बी.व्ही. असाफीव. लेनिनग्राड, 1937; झिटोमिरस्की डी., इगोर ग्लेबोव्ह एक प्रचारक म्हणून, “एसएम”, 1940, क्रमांक 12; शोस्ताकोविच डी., बोरिस असफीव्ह, "साहित्य आणि कला", 1943, 18 सप्टेंबर; ओसोव्स्की ए., बी.व्ही. असफीव, “सोव्हिएत संगीत”, शनि. 4, एम., 1945; खुबोव जी., संगीतकार, विचारवंत, प्रचारक, ibid.; बर्नांड जी., असफीव्हच्या स्मरणार्थ, “SM”, 1949, क्रमांक 2; लिव्हानोवा टी., बी.व्ही. असाफीव आणि रशियन ग्लिंकियाना, संग्रहात: एमआय ग्लिंका, एम.-एल., 1950; बी.व्ही. असफीव यांच्या स्मरणार्थ, शनि. लेख, एम., 1951; माझेल एल., असफीव्हच्या संगीत-सैद्धांतिक संकल्पनेवर, “एसएम”, 1957, क्रमांक 3; कॉर्निएन्को व्ही., बी.व्ही. असाफिएव्हच्या सौंदर्यात्मक दृश्यांची निर्मिती आणि उत्क्रांती, “वैज्ञानिक-पद्धतीय. नोवोसिबिर्स्क कंझर्व्हेटरीच्या नोट्स, 1958; ऑर्लोवा ई., बी.व्ही. असाफीव. संशोधक आणि प्रचारकांचा मार्ग, एल., 1964; इरानेक ए., असफिएवच्या स्वरविचाराच्या सिद्धांताच्या प्रकाशात मार्क्सवादी संगीतशास्त्राच्या काही मुख्य समस्या, सॅट: इंटोनेशन आणि संगीत प्रतिमा, एम., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; जिरानेक वाय., पीसपेवेक के तेओरी ए प्रॅक्सी इनटोनेनी विश्लेषण, प्राहा, 1965.

यु.व्ही. केल्डिश