Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

गर्ट्रुड एलिझाबेथ मारा

1765 मध्ये, सोळा वर्षांच्या एलिझाबेथ श्मेलिंगने तिच्या जन्मभूमीत - कॅसल या जर्मन शहरात सार्वजनिक मैफिली देण्याचे धाडस केले. तिने आधीच काही प्रसिद्धी उपभोगली - दहा वर्षांपूर्वी. एलिझाबेथ व्हायोलिन प्रोडिजी म्हणून परदेशात गेली. आता ती इंग्लंडहून एक महत्त्वाकांक्षी गायिका म्हणून परतली आणि तिच्या वडिलांनी, जे नेहमी आपल्या मुलीला इम्प्रेसरिओ म्हणून सोबत करायचे, त्यांनी कॅसल कोर्टाचे लक्ष वेधण्यासाठी तिला एक जोरात जाहिरात दिली: जो कोणी त्याचा व्यवसाय म्हणून गायन निवडणार होता त्याला हे करावे लागेल. शासकाशी स्वतःला जोडून घ्या आणि त्याच्या ऑपेरामध्ये जा. हेसेच्या लँडग्रेव्हने तज्ञ म्हणून, त्याच्या ऑपेरा मंडळाच्या प्रमुखाला, एका विशिष्ट मोरेलीला मैफिलीसाठी पाठवले. त्याचे वाक्य असे: "एला काँटा कम उना टेडेस्का." (ती जर्मन – इटालियन सारखी गाते.) काहीही वाईट असू शकत नाही! एलिझाबेथला अर्थातच कोर्टाच्या मंचावर आमंत्रित केले गेले नाही. आणि हे आश्चर्यकारक नाही: जर्मन गायकांना नंतर अत्यंत कमी उद्धृत केले गेले. आणि इटालियन गुणी लोकांशी स्पर्धा करण्यासाठी त्यांना असे कौशल्य कोणाकडून स्वीकारावे लागले? XNUMX व्या शतकाच्या मध्यभागी, जर्मन ऑपेरा मूलत: इटालियन होता. सर्व कमी-अधिक महत्त्वपूर्ण सार्वभौमांकडे ऑपेरा मंडळे होते, नियमानुसार, इटलीमधून आमंत्रित केले गेले होते. त्यांना संपूर्णपणे इटालियन लोकांनी हजेरी लावली होती, उस्ताद पासून, ज्यांच्या कर्तव्यांमध्ये संगीत तयार करणे आणि प्राइमा डोना आणि दुसरा गायक यांचाही समावेश होता. जर्मन गायक, जर ते आकर्षित झाले असतील तर ते फक्त सर्वात अलीकडील भूमिकांसाठी होते.

उशीरा बारोकच्या महान जर्मन संगीतकारांनी त्यांच्या स्वत: च्या जर्मन ऑपेराच्या उदयास हातभार लावण्यासाठी काहीही केले नाही असे म्हटले तर अतिशयोक्ती होणार नाही. हँडलने इटालियनप्रमाणे ऑपेरा आणि इंग्रजांसारखे वक्तृत्व लिहिले. ग्लकने फ्रेंच ओपेरा, ग्रॅन आणि हॅसे - इटालियन ओपेरा तयार केले.

XNUMX व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या आधी आणि नंतरची पन्नास वर्षे गेली, जेव्हा काही घटनांनी राष्ट्रीय जर्मन ऑपेरा हाऊसच्या उदयाची आशा दिली. त्या वेळी, बर्‍याच जर्मन शहरांमध्ये, पावसानंतर नाट्यगृहांच्या इमारती मशरूमसारख्या उगवल्या, जरी त्यांनी इटालियन आर्किटेक्चरची पुनरावृत्ती केली, परंतु कलेची केंद्रे म्हणून काम केले, ज्याने व्हेनेशियन ऑपेराची आंधळेपणाने कॉपी केली नाही. येथे मुख्य भूमिका हॅम्बुर्गमधील गॅन्समार्कटवरील थिएटरची होती. श्रीमंत पॅट्रिशियन सिटीच्या सिटी हॉलने संगीतकारांना, बहुतेक सर्व प्रतिभावान आणि विपुल रेनहार्ड कैसर आणि जर्मन नाटके लिहिणारे लिब्रेटिस्ट यांना पाठिंबा दिला. ते बायबलसंबंधी, पौराणिक, साहसी आणि संगीतासह स्थानिक ऐतिहासिक कथांवर आधारित होते. तथापि, हे ओळखले पाहिजे की ते इटालियन लोकांच्या उच्च स्वर संस्कृतीपासून खूप दूर होते.

जर्मन सिंगस्पील काही दशकांनंतर विकसित होण्यास सुरुवात झाली, जेव्हा, रुसो आणि स्टर्म अंड ड्रांग चळवळीच्या लेखकांच्या प्रभावाखाली, एकीकडे परिष्कृत प्रभाव (म्हणून, बारोक ऑपेरा) आणि नैसर्गिकता आणि लोक, यांच्यात संघर्ष निर्माण झाला. दुसऱ्यावर पॅरिसमध्ये, या संघर्षाचा परिणाम बफोनिस्ट आणि अँटी-बफोनिस्ट यांच्यात वाद झाला, जो XNUMX व्या शतकाच्या मध्यापासून सुरू झाला. त्यातील काही सहभागींनी त्यांच्यासाठी असामान्य भूमिका साकारल्या - तत्वज्ञानी जीन-जॅक रौसो, विशेषतः, इटालियन ऑपेरा बफाची बाजू घेतली, जरी त्याच्या अविश्वसनीयपणे लोकप्रिय गायकी "द कंट्री सॉर्सर" मध्ये बॉम्बेस्टिक लिरिकलचे वर्चस्व हादरले. शोकांतिका - जीन बॅप्टिस्ट लुलीचा ऑपेरा. अर्थात, लेखकाचे राष्ट्रीयत्व निर्णायक नव्हते, परंतु शल्यक्रियात्मक सर्जनशीलतेचा मूलभूत प्रश्न: अस्तित्वाचा अधिकार काय आहे - शैलीबद्ध बारोक वैभव किंवा संगीत विनोद, कृत्रिमता किंवा निसर्गाकडे परत येणे?

ग्लकच्या सुधारणावादी ओपेराने पुन्हा एकदा मिथक आणि पॅथॉसच्या बाजूने तराजू टिपले. जर्मन संगीतकाराने जीवनाच्या सत्याच्या नावाखाली कोलोरातुराच्या चमकदार वर्चस्वाविरूद्ध संघर्षाच्या बॅनरखाली पॅरिसच्या जागतिक मंचावर प्रवेश केला; परंतु गोष्टी अशा प्रकारे घडल्या की त्याच्या विजयाने केवळ प्राचीन देवता आणि नायक, कास्त्राटी आणि प्राइमा डोनास, म्हणजेच उशीरा बारोक ऑपेरा, रॉयल कोर्टाच्या लक्झरीचे प्रतिबिंबित करणारे विखुरलेले वर्चस्व लांबवले.

जर्मनीमध्ये, त्याविरुद्धचा उठाव १७७६ व्या शतकाच्या शेवटच्या तिसर्‍या काळातील आहे. ही गुणवत्ता सुरुवातीला विनम्र जर्मन सिंगस्पीलची आहे, जो पूर्णपणे स्थानिक उत्पादनाचा विषय होता. 1776 मध्ये, सम्राट जोसेफ II ने व्हिएन्ना येथे राष्ट्रीय कोर्ट थिएटरची स्थापना केली, जिथे त्यांनी जर्मन भाषेत गायन केले आणि पाच वर्षांनंतर मोझार्टचा जर्मन ऑपेरा द अॅडक्शन फ्रॉम द सेराग्लिओ या नाटकाद्वारे सादर केले गेले. ही फक्त सुरुवात होती, जरी जर्मन आणि ऑस्ट्रियन संगीतकारांनी लिहिलेल्या असंख्य सिंगस्पील तुकड्यांनी तयार केले होते. दुर्दैवाने, "जर्मन नॅशनल थिएटर" चा उत्साही चॅम्पियन आणि प्रचारक मोझार्टला लवकरच इटालियन लिब्रेटिस्टच्या मदतीकडे वळावे लागले. "थिएटरमध्ये कमीतकमी आणखी एक जर्मन असती तर," त्याने 1785 मध्ये तक्रार केली, "थिएटर पूर्णपणे वेगळे झाले असते! आम्ही जर्मन लोक गंभीरपणे जर्मनमध्ये विचार करू लागल्यानंतर, जर्मनमध्ये वागू लागल्यानंतर आणि जर्मनमध्ये गाणे सुरू केल्यावरच हा अद्भुत उपक्रम वाढेल!”

परंतु सर्व काही त्यापासून खूप दूर होते, जेव्हा कॅसलमध्ये प्रथमच तरुण गायिका एलिझाबेथ श्मेलिंगने जर्मन लोकांसमोर सादरीकरण केले, त्याच मारा ज्याने नंतर युरोपच्या राजधान्या जिंकल्या, इटालियन प्राइम डोनास सावलीत ढकलले आणि व्हेनिसमध्ये. आणि ट्यूरिनने त्यांच्या स्वतःच्या शस्त्रांच्या मदतीने त्यांचा पराभव केला. फ्रेडरिक द ग्रेटने प्रसिद्धपणे सांगितले की तो त्याच्या ऑपेरामध्ये जर्मन प्राइम डोना घेण्यापेक्षा त्याच्या घोड्यांद्वारे सादर केलेले एरियास ऐकेल. आपण लक्षात ठेवूया की साहित्यासह जर्मन कलेबद्दलचा त्यांचा तिरस्कार हा स्त्रियांबद्दलच्या त्यांच्या तिरस्कारानंतर दुसरा होता. माराचा हा किती मोठा विजय आहे की हा राजाही तिचा उत्कट प्रशंसक झाला!

पण त्याने तिची “जर्मन गायिका” म्हणून पूजा केली नाही. त्याच प्रकारे, युरोपियन टप्प्यांवरील तिच्या विजयांमुळे जर्मन ऑपेराची प्रतिष्ठा वाढली नाही. तिचे संपूर्ण आयुष्य तिने केवळ इटालियन आणि इंग्रजीमध्ये गायले आणि केवळ इटालियन ओपेरा सादर केले, जरी त्यांचे लेखक फ्रेडरिक द ग्रेट, कार्ल हेनरिक ग्रॅन किंवा हँडल यांचे दरबारचे संगीतकार जोहान अॅडॉल्फ हॅसे असले तरीही. जेव्हा तुम्ही तिच्या संग्रहाशी परिचित व्हाल, तेव्हा प्रत्येक टप्प्यावर तुम्हाला तिच्या आवडत्या संगीतकारांची नावे सापडतील, ज्यांचे स्कोअर, वेळोवेळी पिवळे झाले आहेत, संग्रहात दावा न करता धूळ जमा करत आहेत. हे नासोलिनी, गॅझानिगा, सॅचिनी, ट्रेटा, पिक्किनी, आयोमेली आहेत. ती मोझार्टला चाळीशीने आणि ग्लक पन्नास वर्षांनी वाचली, परंतु दोघांपैकी एकाला किंवा दुसर्‍याला तिची पसंती मिळाली नाही. तिचा घटक जुना नेपोलिटन बेल कॅन्टो ऑपेरा होता. तिच्या मनापासून ती इटालियन गायन शाळेसाठी समर्पित होती, जी तिला एकमात्र खरी मानली गेली आणि प्राइमा डोनाच्या सर्वशक्तिमानतेला धोका निर्माण करणार्‍या प्रत्येक गोष्टीचा तिरस्कार केला. शिवाय, तिच्या दृष्टिकोनातून, प्राइमा डोनाला चमकदारपणे गाणे आवश्यक होते आणि बाकी सर्व काही महत्त्वाचे नव्हते.

आम्हाला तिच्या व्हर्च्युओसो तंत्राबद्दल समकालीन लोकांकडून आश्चर्यकारक पुनरावलोकने प्राप्त झाली आहेत (एलिझाबेथ स्वत: ची शिकवलेल्या संपूर्ण अर्थाने होती यापेक्षा अधिक उल्लेखनीय). पुराव्यांनुसार, तिच्या आवाजाची व्याप्ती सर्वात जास्त होती, तिने अडीच सप्तकांहून अधिक गाणे गायले, एका लहान सप्तकाच्या बी ते तिसऱ्या सप्तकाच्या एफ पर्यंत सहजतेने टिपले; "सर्व स्वर तितकेच शुद्ध, सम, सुंदर आणि अनियंत्रित वाटत होते, जणू ती गायलेली स्त्री नसून एक सुंदर हार्मोनियम वाजवते." स्टायलिश आणि अचूक कामगिरी, अतुलनीय कॅडेन्सेस, ग्रेस आणि ट्रिल्स इतके परिपूर्ण होते की इंग्लंडमध्ये "मारासारखे संगीत गातो" ही ​​म्हण प्रचलित होती. परंतु तिच्या अभिनयाच्या डेटाबद्दल सामान्य काहीही नोंदवले जात नाही. जेव्हा प्रेमाच्या दृश्यांमध्येही ती शांत आणि उदासीन राहते या वस्तुस्थितीबद्दल तिची निंदा केली गेली तेव्हा तिने फक्त तिच्या खांद्यावर प्रतिसाद दिला: "मी काय करावे - माझ्या पाय आणि हातांनी गाणे? मी एक गायक आहे. वाणीने काय करता येत नाही, ते मी करत नाही. तिचे स्वरूप सर्वात सामान्य होते. प्राचीन पोर्ट्रेटमध्ये, तिला आत्मविश्वासपूर्ण चेहऱ्यासह एक मोठ्ठी स्त्री म्हणून चित्रित केले आहे जे सौंदर्य किंवा अध्यात्माने आश्चर्यचकित होत नाही.

पॅरिसमध्ये, तिच्या कपड्यांमध्ये लालित्य नसल्याची खिल्ली उडवली गेली. तिच्या आयुष्याच्या शेवटपर्यंत, तिला विशिष्ट आदिमत्व आणि जर्मन प्रांतवादापासून मुक्तता मिळाली नाही. तिचे संपूर्ण अध्यात्मिक जीवन संगीतात होते आणि फक्त त्यात होते. आणि केवळ गाण्यातच नाही; तिने डिजिटल बासमध्ये उत्तम प्रकारे प्रभुत्व मिळवले, सुसंवादाची शिकवण समजून घेतली आणि स्वतः संगीतही तयार केले. एके दिवशी उस्ताद गाझा-निगाने तिला कबूल केले की त्याला एरिया-प्रार्थनेची थीम सापडली नाही; प्रीमियरच्या आदल्या रात्री, तिने स्वत: च्या हाताने एरिया लिहिला, लेखकाला खूप आनंद झाला. आणि एरियसमध्ये विविध कलरतुरा युक्त्या आणि आपल्या चवीनुसार भिन्नता सादर करणे, त्यांना सद्गुणात आणणे, त्या वेळी कोणत्याही प्राथमिक डोनाचा पवित्र अधिकार मानला जात असे.

मारा निश्चितपणे चमकदार गायकांच्या संख्येला श्रेय दिले जाऊ शकत नाही, जे म्हणा, श्रोडर-डेव्हरिएंट होते. जर ती इटालियन असती, तर तिच्या वाट्याला कमी प्रसिद्धी पडणार नाही, परंतु ती थिएटरच्या इतिहासात चमकदार प्राइमा डोनाच्या मालिकेतील अनेकांपैकी फक्त एकच राहील. पण मारा जर्मन होती आणि ही परिस्थिती आपल्यासाठी सर्वात महत्त्वाची आहे. ती या लोकांची पहिली प्रतिनिधी बनली, विजयीपणे इटालियन व्होकल क्वीनच्या फालान्क्समध्ये प्रवेश केला - निर्विवादपणे जागतिक दर्जाची पहिली जर्मन प्राइम डोना.

मारा दीर्घ आयुष्य जगली, जवळजवळ त्याच वेळी गोएथे. तिचा जन्म 23 फेब्रुवारी 1749 रोजी कॅसल येथे झाला, म्हणजेच त्याच वर्षी महान कवी होता आणि जवळजवळ एक वर्ष त्याच्यापासून वाचली. पूर्वीच्या काळातील एक दिग्गज सेलिब्रिटी, तिचे 8 जानेवारी 1833 रोजी रेव्हल येथे निधन झाले, जिथे तिला रशियाला जाताना गायकांनी भेट दिली. गोएथेने तिला वारंवार गाताना ऐकले, जेव्हा तो लीपझिगमध्ये विद्यार्थी होता तेव्हा पहिल्यांदाच. मग त्याने “सर्वात सुंदर गायक” चे कौतुक केले, ज्याने त्या वेळी सुंदर क्राउन श्रोटरच्या सौंदर्याच्या हस्तरेखाला आव्हान दिले. मात्र, गेल्या काही वर्षांत आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे त्याचा उत्साह कमी झाला आहे. परंतु जेव्हा जुन्या मित्रांनी मेरीची ऐंशीवी वर्धापनदिन साजरा केला तेव्हा ऑलिम्पियनला बाजूला राहायचे नव्हते आणि तिला दोन कविता समर्पित केल्या. येथे दुसरा आहे:

मॅडम मारा यांना, 1831 मध्ये वाइमरच्या जन्माच्या गौरवशाली दिवसासाठी

एका गाण्याने तुझी वाट मारली गेली, मारल्या गेलेली सर्व ह्रदये; मी सुद्धा गायले आहे, तोरिवशी तुझ्या वाटेला प्रेरित आहे. गाण्याच्या आनंदाबद्दल मला अजूनही आठवते आणि मी तुम्हाला आशीर्वाद प्रमाणे नमस्कार पाठवतो.

वृद्ध महिलेचा तिच्या समवयस्कांनी सन्मान करणे हा तिच्या शेवटच्या आनंदांपैकी एक ठरला. आणि ती “लक्ष्याच्या जवळ” होती; कलेत, तिने बर्याच काळापूर्वी तिच्या इच्छेनुसार सर्वकाही साध्य केले, जवळजवळ शेवटच्या दिवसांपर्यंत तिने असाधारण क्रियाकलाप दर्शविला - तिने गायनाचे धडे दिले आणि ऐंशीच्या वयात तिने डोनाची भूमिका साकारलेल्या नाटकातील एका दृश्यासह पाहुण्यांचे मनोरंजन केले. अण्णा. माराला वैभवाच्या सर्वोच्च शिखरांवर नेणारा तिचा खडतर जीवन मार्ग गरज, दु:ख आणि निराशेच्या अथांग डोहातून गेला.

एलिझाबेथ श्मेलिंगचा जन्म एका क्षुद्र-बुर्जुआ कुटुंबात झाला. कॅसलमधील शहर संगीतकाराच्या दहा मुलांपैकी ती आठवी होती. वयाच्या सहाव्या वर्षी जेव्हा मुलीने व्हायोलिन वाजवण्यात यश मिळवले तेव्हा फादर श्मेलिंगला लगेच समजले की तिच्या क्षमतेचा फायदा होऊ शकतो. त्या वेळी, म्हणजे, मोझार्टच्याही आधी, लहान मुलांसाठी एक मोठी फॅशन होती. एलिझाबेथ, तथापि, एक लहान मूल नव्हती, परंतु तिच्याकडे फक्त संगीत क्षमता होती, जी व्हायोलिन वाजवताना योगायोगाने प्रकट झाली. सुरुवातीला, वडील आणि मुलगी लहान राजकुमारांच्या दरबारात चरत होते, नंतर हॉलंड आणि इंग्लंडमध्ये गेले. किरकोळ यश आणि अंतहीन दारिद्र्यांसह हा अविरत चढ-उतारांचा काळ होता.

एकतर फादर श्मेलिंग हे गाण्यातून मोठ्या पुनरागमनाची अपेक्षा करत होते, किंवा सूत्रांच्या म्हणण्यानुसार, काही थोर इंग्रज महिलांच्या टीकेचा त्यांना खरोखरच परिणाम झाला होता की लहान मुलीने कोणत्याही परिस्थितीत, व्हायोलिन वाजवणे योग्य नाही. वयाच्या अकराव्या वर्षी, एलिझाबेथ एक गायक आणि गिटार वादक म्हणून विशेष कामगिरी करत आहे. गाण्याचे धडे - लंडनचे प्रसिद्ध शिक्षक पिएट्रो पॅराडिसी यांच्याकडून - तिने फक्त चार आठवडे घेतले: तिला सात वर्षे विनामूल्य शिकवण्यासाठी - आणि संपूर्ण गायन प्रशिक्षणासाठी त्या दिवसांत तेच आवश्यक होते - इटालियन, ज्याने तिला लगेच दुर्मिळ पाहिले. नैसर्गिक डेटा, केवळ या अटीवर सहमत झाला की भविष्यात त्याला माजी विद्यार्थ्याच्या उत्पन्नातून वजावट मिळेल. या जुन्या श्मेलिंगशी सहमत होऊ शकले नाही. केवळ मोठ्या कष्टाने त्यांनी आपल्या मुलीची भेट घडवून आणली. आयर्लंडमध्ये, श्मेलिंग तुरुंगात गेला - तो त्याच्या हॉटेलचे बिल भरू शकला नाही. दोन वर्षांनंतर, त्यांच्यावर दुर्दैव आले: कॅसलहून त्यांच्या आईच्या मृत्यूची बातमी आली; दहा वर्षे परदेशी भूमीत घालवल्यानंतर, श्मेलिंग शेवटी त्याच्या गावी परतणार होते, परंतु नंतर एक बेलीफ दिसला आणि श्मेलिंगला पुन्हा कर्जासाठी जेलमध्ये ठेवले गेले, यावेळी तीन महिन्यांसाठी. तारणाची एकमेव आशा पंधरा वर्षांची मुलगी होती. पूर्णपणे एकटी, तिने एका साध्या सेलबोटने कालवा पार केला, जुन्या मित्रांकडे अॅमस्टरडॅमला जात. त्यांनी श्मेलिंगची कैदेतून सुटका केली.

म्हातार्‍याच्या डोक्यावर पडलेल्या अपयशांनी त्याचा उपक्रम मोडला नाही. त्याच्या प्रयत्नांमुळेच कॅसलमध्ये मैफिली झाली, ज्यामध्ये एलिझाबेथने “जर्मन सारखे गायले.” तो निःसंशयपणे तिला नवीन साहसांमध्ये गुंतवत राहील, परंतु हुशार एलिझाबेथ आज्ञाधारकतेतून बाहेर पडली. तिला कोर्ट थिएटरमध्ये इटालियन गायकांच्या कार्यक्रमांना उपस्थित राहायचे होते, ते कसे गातात ते ऐकायचे होते आणि त्यांच्याकडून काहीतरी शिकायचे होते.

तिच्यात किती कमतरता आहे हे इतर कोणापेक्षाही चांगले समजले. वरवर पाहता, ज्ञानाची आणि उल्लेखनीय संगीत क्षमतांची प्रचंड तहान असलेल्या, तिने काही महिन्यांत जे काही इतरांनी अनेक वर्षे कठोर परिश्रम घेतले ते साध्य केले. किरकोळ कोर्ट आणि गॉटिंगेन शहरात सादरीकरण केल्यानंतर, 1767 मध्ये तिने लीपझिगमधील जोहान अॅडम हिलरच्या "ग्रेट कॉन्सर्ट" मध्ये भाग घेतला, जे लीपझिग गेवंडहॉसमधील मैफिलीचे अग्रदूत होते आणि लगेचच व्यस्त झाले. ड्रेस्डेनमध्ये, मतदाराच्या पत्नीने स्वतः तिच्या नशिबात भाग घेतला - तिने एलिझाबेथला कोर्ट ऑपेरा सोपवले. केवळ तिच्या कलेमध्ये स्वारस्य असलेल्या मुलीने तिच्या हातासाठी अनेक अर्जदारांना नकार दिला. दिवसाचे चार तास ती गाण्यात गुंतलेली असायची आणि त्याव्यतिरिक्त - पियानो, नृत्य आणि अगदी वाचन, गणित आणि शब्दलेखन, कारण बालपणीची भटकंती शालेय शिक्षणासाठी खरोखरच हरवली होती. लवकरच ते बर्लिनमध्येही तिच्याबद्दल बोलू लागले. किंग फ्रेडरिकचे कॉन्सर्टमास्टर, व्हायोलिनवादक फ्रांझ बेंडा यांनी एलिझाबेथची दरबारात ओळख करून दिली आणि 1771 मध्ये तिला सॅन्सोसी येथे आमंत्रित केले गेले. जर्मन गायकांबद्दल राजाचा तिरस्कार (जे तसे, तिने पूर्णपणे सामायिक केले) एलिझाबेथसाठी गुप्त नव्हते, परंतु यामुळे तिला शक्‍तिशाली राजासमोर येण्यापासून रोखले गेले नाही, जरी त्यावेळेस आडमुठेपणाची वैशिष्ट्ये आणि तानाशाही, "ओल्ड फ्रिट्झ" चे वैशिष्ट्यपूर्ण. ग्रॅनच्या ऑपेरा ब्रिटानिकामधील अर्पेगिओ आणि कोलोरातुराने ओव्हरलोड केलेल्या ब्रॅव्हुरा एरिया शीटमधून तिने सहजपणे त्याला गायले आणि त्याला बक्षीस मिळाले: धक्का बसलेल्या राजाने उद्गार काढले: "बघा, ती गाऊ शकते!" त्याने मोठ्याने टाळ्या वाजवल्या आणि “ब्राव्हो” असे ओरडले.

तेव्हा एलिझाबेथ श्मेलिंगकडे आनंदाने हसले! “तिच्या घोड्याचा शेजार ऐकण्याऐवजी”, राजाने तिला त्याच्या कोर्ट ऑपेरामध्ये प्रथम जर्मन प्राइमा डोना म्हणून सादर करण्याचा आदेश दिला, म्हणजेच एका थिएटरमध्ये जिथे त्या दिवसापर्यंत फक्त इटालियन लोक गायले होते, ज्यात दोन प्रसिद्ध कास्त्राटी होते!

फ्रेडरिक इतका मोहित झाला होता की वृद्ध श्मेलिंग, ज्याने येथे आपल्या मुलीसाठी व्यवसायासारखे इम्प्रेसरिओ म्हणून काम केले होते, त्यांनी तिच्यासाठी तीन हजार थॅलर्सच्या उत्कृष्ट पगाराची वाटाघाटी केली (नंतर त्यात आणखी वाढ करण्यात आली). एलिझाबेथने बर्लिन कोर्टात नऊ वर्षे घालवली. राजाने काळजी घेतल्याने, तिने स्वतः खंडातील संगीत राजधानींना भेट देण्यापूर्वीच युरोपमधील सर्व देशांमध्ये व्यापक लोकप्रियता मिळविली आहे. राजाच्या कृपेने, ती एक अत्यंत प्रतिष्ठित दरबारी महिला बनली, ज्याचे स्थान इतरांनी शोधले होते, परंतु प्रत्येक दरबारात अपरिहार्य कारस्थानांनी एलिझाबेथला फारसे काही केले नाही. कपट किंवा प्रेमाने तिचे हृदय हलवले नाही.

आपण असे म्हणू शकत नाही की तिच्या कर्तव्याचे तिच्यावर खूप ओझे होते. मुख्य म्हणजे राजाच्या संगीत संध्याकाळात गाणे, जिथे तो स्वतः बासरी वाजवत असे आणि कार्निव्हलच्या काळात सुमारे दहा कार्यक्रमांमध्ये मुख्य भूमिका बजावणे. 1742 पासून, प्रशियाची एक साधी पण प्रभावी बारोक इमारत उंटर डेन लिंडेनवर दिसू लागली - रॉयल ऑपेरा, वास्तुविशारद नोबेलडॉर्फचे कार्य. एलिझाबेथच्या प्रतिभेने आकर्षित होऊन, बर्लिनवासी “लोकांकडून” या परकीय भाषेतील कलेच्या मंदिराला उच्चभ्रू लोकांसाठी अधिक वेळा भेट देऊ लागले – फ्रेडरिकच्या स्पष्टपणे रूढिवादी अभिरुचीनुसार, ऑपेरा अजूनही इटालियनमध्ये सादर केले जात होते.

प्रवेश विनामूल्य होता, पण थिएटर बिल्डिंगची तिकिटे तेथील कर्मचाऱ्यांनी दिली होती आणि किमान चहासाठी तरी ते हातात चिकटवावे लागले. स्थाने रँक आणि रँकनुसार काटेकोरपणे वाटली गेली. पहिल्या श्रेणीत - दरबारी, दुस-या श्रेणीत - उर्वरित खानदानी, तिसर्‍या भागात - शहरातील सामान्य नागरिक. स्टॉलवर राजा सर्वांसमोर बसला, त्याच्या मागे राजपुत्र बसले. त्याने स्टेजवरील कार्यक्रमांचे लॉर्नेटमध्ये अनुसरण केले आणि त्याच्या "ब्राव्हो" ने टाळ्या वाजवण्याचे संकेत दिले. राणी, जी फ्रेडरिकपासून वेगळी राहत होती आणि राजकन्यांनी मध्यवर्ती बॉक्स व्यापला होता.

थिएटर गरम झाले नाही. थंड हिवाळ्याच्या दिवसात, जेव्हा मेणबत्त्या आणि तेलाच्या दिव्यांनी उत्सर्जित होणारी उष्णता हॉल गरम करण्यासाठी पुरेशी नव्हती, तेव्हा राजाने एक प्रयत्न केलेला आणि चाचणी केलेला उपाय वापरला: त्याने बर्लिन गॅरिसनच्या युनिट्सना थिएटर इमारतीत त्यांचे लष्करी कर्तव्य बजावण्याचे आदेश दिले. दिवस सेवा कर्मचार्‍यांचे कार्य अगदी सोपे होते - स्टॉलमध्ये उभे राहणे, त्यांच्या शरीराची उष्णता पसरवणे. अपोलो आणि मंगळ यांच्यातील खरोखरच अतुलनीय भागीदारी!

कदाचित एलिझाबेथ श्मेलिंग, हा तारा, जो रंगमंचावर इतक्या वेगाने उदयास आला होता, तिने रंगमंचावर सोडल्याच्या क्षणापर्यंत फक्त प्रशियाच्या राजाची कोर्ट प्राइम डोनाच राहिली असती, दुसर्‍या शब्दांत, एक पूर्णपणे जर्मन अभिनेत्री, जर ती नसती तर. रेन्सबर्ग कॅसलमधील कोर्ट मैफिलीत एका माणसाला भेटले, ज्याने प्रथम तिच्या प्रियकराची आणि नंतर तिच्या पतीची भूमिका साकारली होती, तिला जागतिक मान्यता मिळाली या वस्तुस्थितीचा नकळत गुन्हेगार बनला. जोहान बॅप्टिस्ट मारा हा राजाचा धाकटा भाऊ प्रुशियन राजकुमार हेनरिकचा आवडता होता. हा मूळचा बोहेमिया, एक प्रतिभावान सेलिस्ट, एक घृणास्पद वर्ण होता. संगीतकार देखील मद्यपान केले आणि जेव्हा दारू प्यायली तेव्हा तो उद्धट आणि गुंड बनला. तरुण प्राइमा डोना, ज्याला तोपर्यंत फक्त तिची कला माहित होती, ती पहिल्या नजरेत एका देखण्या गृहस्थाच्या प्रेमात पडली. जुन्या श्मेलिंगने व्यर्थ, कोणतीही वक्तृत्व न ठेवता, आपल्या मुलीला अयोग्य संबंधापासून परावृत्त करण्याचा प्रयत्न केला; त्याने एवढेच साध्य केले की तिने तिच्या वडिलांसोबत वेगळे केले, तथापि, त्याच्याकडे देखभाल सोपवण्यासाठी न चुकता.

एकदा, जेव्हा माराला बर्लिनच्या कोर्टात खेळायचे होते, तेव्हा तो एका खानावळीत मद्यधुंद अवस्थेत सापडला. राजा रागावला आणि तेव्हापासून संगीतकाराचे जीवन नाटकीयरित्या बदलले. प्रत्येक संधीवर - आणि तेथे पुरेशी प्रकरणे होती - राजाने माराला काही प्रांतीय छिद्रात टाकले आणि एकदा पोलिसांसह पूर्व प्रशियातील मेरीनबर्गच्या किल्ल्यावर पाठवले. केवळ प्राइम डोनाच्या हताश विनंत्यांमुळे राजाला त्याला परत करण्यास भाग पाडले. 1773 मध्ये, त्यांनी धर्मातील फरक असूनही (एलिझाबेथ एक प्रोटेस्टंट होती आणि मारा एक कॅथलिक होती) आणि जुन्या फ्रिट्झची सर्वोच्च नापसंती असूनही, राष्ट्राचा खरा पिता म्हणून स्वत: ला हस्तक्षेप करण्यास पात्र मानत असतानाही त्यांनी लग्न केले. त्याच्या प्राथमिक डोनाचे जिव्हाळ्याचे जीवन. या विवाहासाठी अनैच्छिकपणे राजीनामा देऊन, राजाने एलिझाबेथला ऑपेराच्या दिग्दर्शिकेद्वारे पास केले जेणेकरून, देवाने मना करू नये, ती कार्निव्हल उत्सवापूर्वी गर्भवती होण्याचा विचार करू नये.

एलिझाबेथ मारा, ज्याला तिला आता म्हणतात, स्टेजवर केवळ यशच नाही तर कौटुंबिक आनंदाचा आनंद घेत होती, ती शार्लोटेनबर्गमध्ये मोठ्या प्रमाणात राहत होती. पण तिची मन:शांती हरवली. दरबारात आणि ऑपेरामध्ये तिच्या पतीच्या उद्धट वागण्याने तिच्यापासून जुने मित्र दुरावले, राजाचा उल्लेख न करता. इंग्लडमधील स्वातंत्र्याची ओळख असलेल्या तिला आता सोन्याच्या पिंजऱ्यात असल्यासारखे वाटत होते. कार्निवलच्या उंचीवर, तिने आणि मारा यांनी पळून जाण्याचा प्रयत्न केला, परंतु शहराच्या चौकीवर रक्षकांनी त्यांना ताब्यात घेतले, त्यानंतर सेलिस्टला पुन्हा हद्दपार करण्यात आले. एलिझाबेथने तिच्या मालकाला हृदयद्रावक विनंत्या केल्या, परंतु राजाने तिला कठोरपणे नकार दिला. तिच्या एका याचिकेवर त्यांनी लिहिले, "तिला गाण्यासाठी पैसे दिले जातात, लेखनासाठी नाही." माराने सूड घेण्याचे ठरवले. पाहुण्यांच्या सन्मानार्थ एका पवित्र संध्याकाळी - रशियन ग्रँड ड्यूक पावेल, ज्यांच्यासमोर राजाला त्याचा प्रसिद्ध प्राइमा डोना दाखवायचा होता, तिने मुद्दाम निष्काळजीपणे गायले, जवळजवळ एका स्वरात, परंतु शेवटी, व्यर्थपणाचा राग वाढला. तिने शेवटचा आरिया इतक्या उत्साहाने, इतक्या तेजाने गायला की तिच्या डोक्यावर आलेला मेघगर्जना ओसरला आणि राजाने आपला आनंद व्यक्त केला.

एलिझाबेथने वारंवार राजाला तिला टूरसाठी रजा देण्यास सांगितले, परंतु त्याने नेहमीच नकार दिला. कदाचित त्याच्या अंतःप्रेरणेने त्याला सांगितले की ती कधीही परत येणार नाही. असह्य काळाने त्याची पाठ मरणाकडे वळवली होती, त्याच्या चेहऱ्यावर सुरकुत्या पडल्या होत्या, आता pleated स्कर्टची आठवण करून दिली होती, बासरी वाजवणे अशक्य झाले होते, कारण सांधेदुखीच्या हातांनी आता आज्ञा पाळली नाही. तो हार मानू लागला. ग्रेहाऊंड सर्व लोकांपेक्षा वृद्ध फ्रेडरिकला अधिक प्रिय होते. पण त्याने त्याच्या प्राइम डोनाला त्याच कौतुकाने ऐकले, विशेषत: जेव्हा तिने त्याचे आवडते भाग गायले, अर्थातच, इटालियन, कारण त्याने हेडन आणि मोझार्टच्या संगीताची तुलना सर्वात वाईट मांजरी मैफिलीशी केली.

तरीही, शेवटी एलिझाबेथने सुट्टीसाठी भीक मागितली. तिला लीपझिग, फ्रँकफर्ट आणि तिच्या मूळ कासेलमध्ये तिच्यासाठी सर्वात प्रिय असलेल्या ठिकाणी योग्य रिसेप्शन देण्यात आले. परत येताना, तिने वायमरमध्ये एक मैफिल दिली, ज्यात गोएथे उपस्थित होते. ती आजारी पडून बर्लिनला परतली. राजाने, इच्छाशक्तीच्या दुसर्या तंदुरुस्ततेने, तिला टेप्लिट्झच्या बोहेमियन शहरात उपचारासाठी जाऊ दिले नाही. संयमाचा प्याला ओसंडून वाहणारा हा शेवटचा पेंढा होता. मरासने शेवटी पळून जाण्याचा निर्णय घेतला, परंतु अत्यंत सावधगिरीने वागले. तरीसुद्धा, अनपेक्षितपणे, ते ड्रेस्डेनमध्ये काउंट ब्रुहलला भेटले, ज्याने त्यांना अवर्णनीय भयावहतेत बुडविले: सर्वशक्तिमान मंत्री प्रशियाच्या राजदूताला फरारी लोकांबद्दल माहिती देतील हे शक्य आहे का? ते समजू शकतात - त्यांच्या डोळ्यांसमोर महान व्हॉल्टेअरचे उदाहरण उभे राहिले, ज्याला एक चतुर्थांश शतकापूर्वी फ्रँकफर्टमध्ये प्रशियाच्या राजाच्या गुप्तहेरांनी ताब्यात घेतले होते. परंतु सर्व काही ठीक झाले, त्यांनी बोहेमियाची बचत सीमा ओलांडली आणि प्रागमार्गे व्हिएन्ना येथे पोहोचले. ओल्ड फ्रिट्झला पलायनाची माहिती मिळाल्यावर, सुरुवातीला भडका उडाला आणि त्याने व्हिएन्ना न्यायालयात कुरिअर पाठवून पळून गेलेल्याला परत करण्याची मागणी केली. व्हिएन्नाने प्रत्युत्तर पाठवले आणि राजनैतिक नोटांचे युद्ध सुरू झाले, ज्यामध्ये प्रशियाच्या राजाने अनपेक्षितपणे आपले हात खाली ठेवले. परंतु माराबद्दल तात्विक निंदकतेने बोलण्याचा आनंद त्याने स्वत: ला नाकारला नाही: "जो स्त्री पूर्णपणे आणि पूर्णपणे पुरुषाला शरण जाते तिला शिकारी कुत्र्याशी तुलना केली जाते: तिला जितके जास्त लाथ मारली जाते तितकीच ती तिच्या मालकाची सेवा करते."

सुरुवातीला, तिच्या पतीच्या भक्तीमुळे एलिझाबेथला जास्त भाग्य मिळाले नाही. व्हिएन्ना कोर्टाने “प्रुशियन” प्रिमा डोनाला थंडपणे स्वीकारले, फक्त जुन्या आर्चडचेस मेरी-थेरेसा यांनी सौहार्द दाखवून, तिला तिची मुलगी, फ्रेंच राणी मेरी अँटोनेट हिला शिफारसपत्र दिले. या जोडप्याने म्युनिकमध्ये पुढील मुक्काम केला. यावेळी, मोझार्टने तेथे आपला ऑपेरा इडोमेनिओ सादर केला. त्याच्या म्हणण्यानुसार, एलिझाबेथला “त्याला खूश करण्याचे भाग्य लाभले नाही.” "ती एका बास्टर्ड सारखी (ती तिची भूमिका आहे) होण्यासाठी खूप कमी करते आणि चांगल्या गायनाने हृदयाला स्पर्श करण्यासाठी खूप जास्त करते."

मोझार्टला हे चांगले ठाऊक होते की एलिझाबेथ मारा, तिच्या भागासाठी, त्याच्या रचनांना खूप उच्च दर्जा देत नाही. कदाचित याचा त्याच्या निर्णयावर परिणाम झाला असावा. आमच्यासाठी, दुसरे काहीतरी खूप महत्वाचे आहे: या प्रकरणात, दोन परके युग एकमेकांशी भिडले, जुने, ज्याने संगीताच्या सद्गुणांच्या ऑपेरामध्ये प्राधान्य ओळखले आणि नवीन, ज्याने संगीत आणि आवाजाच्या अधीनतेची मागणी केली. नाट्यमय कृती करण्यासाठी.

मारासने एकत्र मैफिली दिल्या आणि असे घडले की एक देखणा सेलिस्ट त्याच्या असभ्य पत्नीपेक्षा अधिक यशस्वी झाला. परंतु पॅरिसमध्ये, 1782 मधील कामगिरीनंतर, ती रंगमंचाची मुकुट नसलेली राणी बनली, ज्यावर मूळ पोर्तुगीज, कॉन्ट्राल्टो लुसिया टोडीची मालकी पूर्वी सर्वोच्च राज्य करत होती. प्राइमा डोनासमधील व्हॉइस डेटामध्ये फरक असूनही, एक तीव्र स्पर्धा निर्माण झाली. म्युझिकल पॅरिस अनेक महिन्यांपासून टोडिस्ट आणि मारॅटिस्टमध्ये विभागले गेले होते, जे त्यांच्या मूर्तींना कट्टरपणे समर्पित होते. माराने स्वतःला इतके अद्भुत सिद्ध केले की मेरी अँटोइनेटने तिला फ्रान्सच्या पहिल्या गायिकेची पदवी दिली. आता लंडनला सुप्रसिद्ध प्राइम डोना देखील ऐकायचे होते, जे जर्मन असूनही दैवी गायले. तिथे कोणालाच अर्थातच ती भिकारी मुलगी आठवली नाही जी अगदी वीस वर्षांपूर्वी निराश होऊन इंग्लंड सोडून खंडात परतली होती. आता ती पुन्हा वैभवाच्या प्रभामंडलात आली आहे. पँथिऑनमधील पहिली मैफिल - आणि तिने आधीच ब्रिटिशांची मने जिंकली आहेत. हँडल युगाच्या महान प्राइमा डोनासपासून कोणत्याही गायकाला माहीत नसल्यासारखे सन्मान तिला देण्यात आले. प्रिन्स ऑफ वेल्स तिचा उत्कट प्रशंसक बनला, बहुधा केवळ गायनाच्या उच्च कौशल्याने जिंकला नाही. तिला, इतर कोठेही नसल्याप्रमाणे, इंग्लंडमध्ये घरी वाटले, कारण नसताना तिच्यासाठी इंग्रजीमध्ये बोलणे आणि लिहिणे सर्वात सोपे होते. नंतर, जेव्हा इटालियन ऑपेरा सीझन सुरू झाला, तेव्हा तिने रॉयल थिएटरमध्ये देखील गायले, परंतु तिचे सर्वात मोठे यश लंडनवासीयांना दीर्घकाळ लक्षात राहतील अशा मैफिलीच्या कामगिरीने आणले. तिने मुख्यतः हँडलची कामे केली, ज्यांना ब्रिटिशांनी त्याच्या आडनावाचे स्पेलिंग किंचित बदलून, घरगुती संगीतकारांमध्ये स्थान दिले.

त्यांच्या मृत्यूची पंचविसावी जयंती ही इंग्लंडमधील ऐतिहासिक घटना होती. या प्रसंगी उत्सव तीन दिवस चालले, त्यांचा केंद्रबिंदू "मसिहा" या वक्तृत्वाचे सादरीकरण होते, ज्यात स्वतः किंग जॉर्ज दुसरा उपस्थित होता. ऑर्केस्ट्रामध्ये 258 संगीतकारांचा समावेश होता, 270 लोकांचा एक गायन मंचावर उभा होता आणि त्यांनी तयार केलेल्या आवाजाच्या शक्तिशाली हिमस्खलनाच्या वर, एलिझाबेथ माराचा आवाज, त्याच्या सौंदर्यात अद्वितीय, उठला: "मला माहित आहे की माझा तारणारा जिवंत आहे." सहानुभूती दाखवणारे ब्रिटिश खऱ्या अर्थाने आनंदात आले. त्यानंतर, माराने लिहिले: “जेव्हा मी, माझा संपूर्ण आत्मा माझ्या शब्दात टाकून, महान आणि पवित्र, एखाद्या व्यक्तीसाठी अनंतकाळासाठी मौल्यवान असलेल्या गोष्टींबद्दल गायले आणि माझे श्रोते, विश्वासाने भरलेले, त्यांचा श्वास रोखून, सहानुभूतीने माझे ऐकले. , मी स्वत:ला संत वाटू लागलो. वाढत्या वयात लिहिलेले हे निर्विवादपणे प्रामाणिक शब्द, माराच्या कामाशी संबंधित असलेल्या एका सुरेल ओळखीतून सहजपणे तयार होऊ शकणार्‍या प्रारंभिक ठसामध्ये सुधारणा करतात: ती, तिच्या आवाजावर विलक्षण प्रभुत्व मिळवू शकल्याने, कोर्ट ब्रेव्हुरा ऑपेराच्या वरवरच्या तेजाने समाधानी होती. आणि दुसरे काहीही नको होते. तिने केले बाहेर वळते! इंग्लंडमध्ये, जिथे अठरा वर्षे ती हँडलच्या वक्तृत्वाची एकमेव कलाकार राहिली, जिथे तिने हेडनचे "जगाची निर्मिती" "देवदूताच्या मार्गाने" गायले - अशा प्रकारे एका उत्साही गायन तज्ञाने प्रतिसाद दिला - मारा एक महान कलाकार बनली. वृद्ध स्त्रीचे भावनिक अनुभव, ज्यांना आशांचे पतन, त्यांचा पुनर्जन्म आणि निराशा माहित होती, तिच्या गायनाची अभिव्यक्ती मजबूत करण्यात नक्कीच हातभार लावला.

त्याच वेळी, ती एक समृद्ध "निरपेक्ष प्राइमा डोना" बनली, कोर्टाची आवडती, ज्यांना न ऐकलेले शुल्क मिळाले. तथापि, ट्यूरिनमधील बेल कॅन्टोच्या अगदी मातृभूमीत तिची सर्वात मोठी विजय वाट पाहत होती - जिथे सार्डिनियाच्या राजाने तिला त्याच्या राजवाड्यात आमंत्रित केले होते - आणि व्हेनिसमध्ये, जिथे पहिल्याच कामगिरीपासून तिने स्थानिक सेलिब्रिटी ब्रिगिडा बांतीपेक्षा तिचे श्रेष्ठत्व प्रदर्शित केले. माराच्या गाण्याने भडकलेल्या ऑपेरा प्रेमींनी तिचा अतिशय विलक्षण पद्धतीने सन्मान केला: गायकाने आरिया संपताच त्यांनी सॅन सॅम्युएल थिएटरच्या रंगमंचावर फुलांचा वर्षाव केला, त्यानंतर तिचे तेल-पेंट केलेले पोर्ट्रेट उतारावर आणले. , आणि त्यांच्या हातात टॉर्च घेऊन, आनंदी प्रेक्षकांच्या गर्दीतून गायकाचे नेतृत्व केले आणि मोठ्याने ओरडून त्यांचा आनंद व्यक्त केला. असे गृहीत धरले पाहिजे की एलिझाबेथ मारा 1792 मध्ये इंग्लंडला जाताना क्रांतिकारक पॅरिसमध्ये आल्यावर, तिने पाहिलेले चित्र तिला अथकपणे पछाडत होते, तिला आनंदाच्या चंचलतेची आठवण करून देते. आणि इथे गायक गर्दीने वेढला होता, परंतु लोकांच्या गर्दीने जे उन्माद आणि उन्मादाच्या अवस्थेत होते. न्यू ब्रिजवर, तिची माजी संरक्षक मेरी अँटोनेट हिला तिच्या मागे आणण्यात आले, फिकट गुलाबी, तुरुंगातील पोशाखात, जमावाकडून मारहाण आणि शिवीगाळ झाली. अश्रू ढाळत, मारा गाडीच्या खिडकीतून भयभीत होऊन मागे सरकली आणि शक्य तितक्या लवकर बंडखोर शहर सोडण्याचा प्रयत्न केला, जे इतके सोपे नव्हते.

लंडनमध्ये तिच्या पतीच्या निंदनीय वागणुकीमुळे तिचे जीवन विष झाले. एक मद्यपी आणि उग्र, त्याने सार्वजनिक ठिकाणी एलिझाबेथशी तडजोड केली. तिच्यासाठी निमित्त शोधणे थांबवायला तिला वर्षे आणि वर्षे लागली: घटस्फोट फक्त 1795 मध्ये झाला. एकतर अयशस्वी विवाहामुळे निराश झाल्यामुळे किंवा वृद्ध स्त्रीमध्ये भडकलेल्या जीवनाच्या तहानच्या प्रभावाखाली. , परंतु घटस्फोटाच्या खूप आधी, एलिझाबेथ दोन पुरुषांशी भेटली जे जवळजवळ तिच्या मुलांसारखे होते.

लंडनमध्ये तिची भेट एका सव्वीस वर्षांच्या फ्रेंच माणसाशी झाली तेव्हा ती आधीच तिच्या चाळीसाव्या वर्षी होती. हेन्री बुस्करिन, जुन्या कुलीन कुटुंबातील संतती, तिचे सर्वात समर्पित प्रशंसक होते. तथापि, तिने एका प्रकारच्या अंधत्वाने त्याच्यासाठी फ्लोरिओ नावाच्या बासरीवादकाला प्राधान्य दिले, जो सर्वात सामान्य माणूस होता, शिवाय, तिच्यापेक्षा वीस वर्षांनी लहान होता. त्यानंतर, तो तिचा क्वार्टरमास्टर बनला, तिच्या वृद्धापकाळापर्यंत त्याने ही कर्तव्ये पार पाडली आणि त्यावर चांगले पैसे कमावले. बुस्करेनसोबत तिचे बेचाळीस वर्षे अप्रतिम नाते होते, जे प्रेम, मैत्री, तळमळ, अनिर्णय आणि संकोच यांचे जटिल मिश्रण होते. ती त्रेऐंशी वर्षांची असतानाच त्यांच्यातील पत्रव्यवहार संपला आणि तो - शेवटी! - मार्टिनिकच्या दुर्गम बेटावर कुटुंब सुरू केले. लेट वेर्थरच्या शैलीत लिहिलेली त्यांची हृदयस्पर्शी पत्रे काहीशी हास्यास्पद छाप पाडतात.

1802 मध्ये, माराने लंडन सोडले, ज्याने त्याच उत्साहाने आणि कृतज्ञतेने तिचा निरोप घेतला. तिच्या आवाजाने जवळजवळ त्याचे आकर्षण गमावले नाही, तिच्या आयुष्याच्या शरद ऋतूतील ती हळूहळू, स्वाभिमानाने, वैभवाच्या उंचीवरून खाली आली. तिने बर्लिनमधील कॅसेल येथे तिच्या बालपणीच्या संस्मरणीय ठिकाणांना भेट दिली, जिथे दीर्घ-मृत राजाची प्राइमा डोना विसरली नाही, तिने हजारो श्रोत्यांना एका चर्च मैफिलीकडे आकर्षित केले ज्यामध्ये तिने भाग घेतला. एकेकाळी तिचे अतिशय थंडपणे स्वागत करणारे व्हिएन्नाचे रहिवासीही आता तिच्या पाया पडले. अपवाद बीथोव्हेनचा होता - तो अजूनही माराबद्दल साशंक होता.

मग रशिया तिच्या जीवन मार्गावरील शेवटच्या स्थानकांपैकी एक बनले. तिच्या मोठ्या नावाबद्दल धन्यवाद, तिला सेंट पीटर्सबर्ग न्यायालयात त्वरित स्वीकारण्यात आले. तिने यापुढे ऑपेरामध्ये गाणे गायले नाही, परंतु मैफिलींमध्ये आणि थोर लोकांसह डिनर पार्टीमध्ये परफॉर्मन्सने असे उत्पन्न मिळवले की तिने तिचे आधीच लक्षणीय नशीब लक्षणीय वाढवले. सुरुवातीला ती रशियाच्या राजधानीत राहिली, परंतु 1811 मध्ये ती मॉस्कोला गेली आणि जमिनीच्या सट्ट्यात उत्साहीपणे गुंतली.

वाईट नशिबाने तिला तिच्या आयुष्यातील शेवटची वर्षे वैभव आणि समृद्धीमध्ये घालवण्यापासून रोखले, जी अनेक वर्षे युरोपच्या विविध टप्प्यांवर गाऊन मिळवली. मॉस्कोच्या आगीत, तिने जे काही नष्ट केले होते ते सर्व नष्ट झाले होते आणि या वेळी युद्धाच्या भीषणतेतून तिला पुन्हा पळून जावे लागले. एका रात्रीत, ती भिकाऱ्यात नाही तर गरीब स्त्री बनली. तिच्या काही मैत्रिणींच्या उदाहरणाचे अनुसरण करून, एलिझाबेथ रेव्हलकडे निघाली. वाकड्या अरुंद रस्त्यांसह जुन्या प्रांतीय शहरात, ज्याला केवळ त्याच्या गौरवशाली हॅन्सेटिक भूतकाळाचा अभिमान आहे, तरीही एक जर्मन थिएटर होते. प्रख्यात नागरिकांमधील गायन कलेच्या जाणकारांना हे समजले की त्यांचे शहर एका महान प्राइम डोनाच्या उपस्थितीने आनंदी झाले आहे, तेथील संगीत जीवन विलक्षणरित्या पुनरुज्जीवित झाले.

तरीसुद्धा, एखाद्या गोष्टीने वृद्ध स्त्रीला तिच्या ओळखीच्या ठिकाणाहून हलण्यास आणि हजारो आणि हजारो मैलांचा लांब प्रवास करण्यास प्रवृत्त केले आणि सर्व प्रकारच्या आश्चर्याची धमकी दिली. 1820 मध्ये, ती लंडनमधील रॉयल थिएटरच्या मंचावर उभी राहून गुग्लिएल्मीचा रोंडो गाते, हँडलच्या वक्तृत्व "सोलोमन", पेरच्या कॅव्हॅटिनामधील एरिया - हे एकहत्तर वर्षांचे आहे! एक समर्थक समीक्षक तिची “कुलीनता आणि चव, सुंदर कोलोरातुरा आणि अतुलनीय ट्रिल” ची सर्व प्रकारे प्रशंसा करतो, परंतु प्रत्यक्षात ती अर्थातच माजी एलिझाबेथ माराची सावली आहे.

प्रसिद्धीच्या तृष्णेने तिला रेव्हल ते लंडनला वीरगती प्राप्त करण्यास प्रवृत्त केले. तिला एका उद्देशाने मार्गदर्शन केले होते जे तिचे वय लक्षात घेता, अगदी अशक्य वाटत होते: उत्कंठेने भरलेली, ती दूरच्या मार्टीनिकमधून तिचा मित्र आणि प्रियकर बोस्करेनच्या आगमनाची वाट पाहत आहे! पत्रे मागे-पुढे उडतात, जणू एखाद्याच्या गूढ इच्छेचे पालन करतात. "तू पण फ्री आहेस का? तो विचारतो. "प्रिय एलिझाबेथ, तुझी योजना काय आहे ते मला सांगण्यास अजिबात संकोच करू नका." तिचे उत्तर आमच्यापर्यंत पोहोचले नाही, परंतु हे माहित आहे की ती लंडनमध्ये एक वर्षापेक्षा जास्त काळ त्याची वाट पाहत होती, तिच्या धड्यांमध्ये व्यत्यय आणत होती आणि त्यानंतरच, रेवेलला घरी जाताना, बर्लिनमध्ये थांबली, तिला कळले की बुस्करिनला पॅरिसमध्ये आले.

पण खूप उशीर झाला आहे. अगदी तिच्यासाठी. ती घाईघाईने तिच्या मैत्रिणीच्या हातात नाही तर आनंदी एकटेपणाकडे, पृथ्वीच्या त्या कोपऱ्यात जिथे तिला खूप चांगले आणि शांत वाटले - आनंद घेण्यासाठी. पत्रव्यवहार मात्र आणखी दहा वर्षे चालू राहिला. पॅरिसमधील त्याच्या शेवटच्या पत्रात, बुस्करिनने अहवाल दिला आहे की ऑपरेटिक क्षितिजावर एक नवीन तारा उदयास आला आहे - विल्हेल्मिना श्रोडर-डेव्हरिएंट.

त्यानंतर लवकरच एलिझाबेथ मारा यांचे निधन झाले. त्याची जागा नव्या पिढीने घेतली आहे. अ‍ॅना मिल्डर-हॉप्टमन, बीथोव्हेनची पहिली लिओनोर, ज्याने फ्रेडरिक द ग्रेटच्या माजी प्राइम डोनाला रशियामध्ये असताना श्रद्धांजली वाहिली होती, ती आता स्वत: एक सेलिब्रिटी बनली आहे. बर्लिन, पॅरिस, लंडन यांनी हेन्रिएटा सोनटॅग आणि विल्हेल्माइन श्रोडर-डेव्हरिएंट यांचे कौतुक केले.

जर्मन गायक महान प्राइमा डोना बनले याचे कोणालाही आश्चर्य वाटले नाही. पण माराने त्यांच्यासाठी मार्ग मोकळा केला. ती हक्काने हस्तरेखाची मालकीण आहे.

के. खोनोल्का (अनुवाद — आर. सोलोडोव्निक, ए. कात्सुरा)