व्हिक्टोरिया डी लॉस एंजेलिस |

लॉस एंजेलिस विजय

व्हिक्टोरिया डी लॉस एंजेलिस यांचा जन्म 1 नोव्हेंबर 1923 रोजी बार्सिलोना येथे अतिशय संगीतमय कुटुंबात झाला. आधीच लहान वयातच, तिला उत्तम संगीत क्षमता सापडली. तिच्या आईच्या सूचनेनुसार, ज्याचा आवाज खूप चांगला होता, तरुण व्हिक्टोरिया बार्सिलोना कंझर्व्हेटरीमध्ये दाखल झाली, जिथे तिने पियानो आणि गिटार वाजवणे, गाणे शिकणे सुरू केले. प्रत्यक्षदर्शींच्या म्हणण्यानुसार, विद्यार्थ्यांच्या मैफिलीत लॉस एंजेलिसची पहिली कामगिरी ही मास्टरची कामगिरी होती.

व्हिक्टोरिया डी लॉस एंजेलिसचे मोठ्या रंगमंचावर पदार्पण ती 23 वर्षांची असताना झाली: तिने बार्सिलोनामधील लिसिओ थिएटरमध्ये फिगारोच्या मोझार्टच्या विवाहातील काउंटेसचा भाग गायला. यानंतर जिनेव्हा (जिनिव्हा स्पर्धा) मधील सर्वात प्रतिष्ठित गायन स्पर्धेत विजय मिळाला, ज्यामध्ये ज्युरी पडद्यामागे बसून कलाकारांना अनामिकपणे ऐकतात. या विजयानंतर, 1947 मध्ये, व्हिक्टोरियाला बीबीसी रेडिओ कंपनीकडून मॅन्युएल डी फॅलाच्या ऑपेरा लाइफ इज शॉर्टच्या प्रसारणात भाग घेण्यासाठी आमंत्रण मिळाले; सालूडच्या भूमिकेच्या शानदार कामगिरीने या तरुण गायकाला जगातील सर्व आघाडीच्या टप्प्यांवर प्रवेश दिला.

पुढील तीन वर्षांनी लॉस एंजेलिसला आणखी प्रसिद्धी मिळेल. व्हिक्टोरियाने गौनोदच्या फॉस्टमधील ग्रँड ऑपेरा आणि मेट्रोपॉलिटन ऑपेरामध्ये पदार्पण केले, कोव्हेंट गार्डनने पुक्किनीच्या ला बोहेममध्ये तिचे कौतुक केले आणि रिचर्ड स्ट्रॉसच्या ऑपेरामधील विवेकी ला स्काला प्रेक्षकांनी उत्साहाने तिचे एरियाडनेचे स्वागत केले. Naxos वर Ariadne. परंतु मेट्रोपॉलिटन ऑपेराचा टप्पा, जिथे लॉस एंजेलिस बहुतेकदा सादर करतो, गायकासाठी आधारभूत मंच बनतो.

तिच्या पहिल्या यशानंतर जवळजवळ लगेचच, व्हिक्टोरियाने EMI सह दीर्घकालीन अनन्य करारावर स्वाक्षरी केली, ज्याने ध्वनी रेकॉर्डिंगमध्ये तिचे पुढील आनंदी भविष्य निश्चित केले. एकूण, गायकाने ईएमआयसाठी 21 ऑपेरा आणि 25 हून अधिक चेंबर प्रोग्राम रेकॉर्ड केले आहेत; बहुतेक रेकॉर्डिंग गायन कलेच्या सुवर्ण निधीमध्ये समाविष्ट होते.

लॉस एंजेलिसच्या परफॉर्मिंग शैलीमध्ये कोणतेही दुःखद विघटन नव्हते, कोणतीही भव्य भव्यता नव्हती, उत्साही कामुकता नव्हती - सर्व काही जे सामान्यतः उत्कृष्ट ऑपेरा प्रेक्षकांना वेड लावते. असे असले तरी, बरेच समीक्षक आणि फक्त ऑपेरा प्रेमी "शतकातील सोप्रानो" या शीर्षकासाठी पहिल्या उमेदवारांपैकी एक म्हणून गायकाबद्दल बोलतात. तो कोणत्या प्रकारचा सोप्रानो होता हे ठरवणे कठीण आहे – गीत-नाटक, गीत, गीत-कोलोरातुरा आणि कदाचित उच्च मोबाइल मेझो; कोणतीही व्याख्या बरोबर ठरणार नाही, कारण मॅनॉनचे गॅव्होटे (“मॅनॉन”) आणि सॅंटुझाचा रोमान्स (“देशाचा सन्मान”), व्हायोलेटाचा एरिया (“ला ट्रॅव्हिएटा”) आणि कारमेनचे भविष्यकथन (“कारमेन”) अशा विविध आवाजांसाठी ”), मिमीची कथा (“ला बोहेम”) आणि एलिझाबेथ (“Tannhäuser”) कडून ग्रीटिंग, शुबर्ट आणि फॉरे यांची गाणी, स्कारलाटीचे कॅनझोन्स आणि ग्रॅनॅडोसचे गोयेस्क, जे गायकांच्या भांडारात होते.

व्हिक्टोरियन संघर्षाची कल्पनाच विदेशी होती. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की सामान्य जीवनात गायकाने देखील तीव्र परिस्थिती टाळण्याचा प्रयत्न केला आणि जेव्हा ते उद्भवले तेव्हा तिने पळून जाणे पसंत केले; म्हणून, बीचमशी असहमत झाल्यामुळे, वादळी शोडाउनऐवजी, तिने कारमेन रेकॉर्डिंग सत्राच्या मध्यभागी फक्त घेतले आणि सोडले, परिणामी रेकॉर्डिंग फक्त एक वर्षानंतर पूर्ण झाले. कदाचित या कारणांमुळे, लॉस एंजेलिसची ऑपरेटिक कारकीर्द तिच्या मैफिलीच्या क्रियाकलापापेक्षा खूपच कमी टिकली, जी अलीकडेपर्यंत थांबली नाही. ऑपेरामधील गायकाच्या तुलनेने उशीरा झालेल्या कामांपैकी, एखाद्याने विवाल्डीच्या फ्युरियस रोलँडमधील अँजेलिकाचे उत्तम प्रकारे जुळलेले आणि तितकेच सुंदर गायलेले भाग लक्षात घेतले पाहिजे (ईएमआयवर नव्हे तर इराटोवर क्लॉडिओ शिमोने आयोजित केलेल्या काही लॉस एंजेलिस रेकॉर्डिंगपैकी एक) आणि डिडो. पर्सेलच्या डिडो आणि एनियासमध्ये (कंडक्टरच्या स्टँडवर जॉन बारबिरोलीसह).

सप्टेंबर 75 मध्ये व्हिक्टोरिया डी लॉस एंजेलिसच्या 1998 व्या वर्धापनदिनानिमित्त झालेल्या मैफिलीत भाग घेतलेल्यांमध्ये एकही गायक नव्हता - स्वतः गायकालाही असे हवे होते. प्रकृती अस्वास्थ्यामुळे ती स्वत:च्या उत्सवात सहभागी होऊ शकली नाही. याच कारणामुळे 1999 च्या शरद ऋतूत लॉस एंजेलिसची सेंट पीटर्सबर्गला भेट रोखली गेली, जिथे ती एलेना ओब्राझत्सोवा आंतरराष्ट्रीय गायन स्पर्धेची ज्युरी सदस्य बनणार होती.

वेगवेगळ्या वर्षांतील गायकाच्या मुलाखतीतील काही कोट्स:

"मी एकदा मारिया कॅलासच्या मित्रांशी बोललो आणि ते म्हणाले की मारिया जेव्हा एमईटीमध्ये दिसली तेव्हा तिचा पहिला प्रश्न होता: "मला सांग व्हिक्टोरियाला खरोखर काय आवडते?" तिला कोणीही उत्तर देऊ शकत नव्हते. माझी अशी प्रतिष्ठा होती. तुमच्या अलिप्तपणामुळे, अंतरामुळे, समजले? मी गायब झालो. थिएटरबाहेर माझ्यासोबत काय चाललंय हे कोणालाच कळत नव्हतं.

मी कधीही रेस्टॉरंट्स किंवा नाईट क्लबमध्ये गेलो नाही. मी फक्त घरी एकटीने काम केले. त्यांनी मला फक्त स्टेजवर पाहिले. मला कोणत्याही गोष्टीबद्दल कसे वाटते, माझ्या श्रद्धा काय आहेत हे कोणालाही कळू शकत नव्हते.

ते खरोखरच भयानक होते. मी दोन पूर्णपणे वेगळे जीवन जगलो. व्हिक्टोरिया डी लॉस एंजेलिस – ऑपेरा स्टार, सार्वजनिक व्यक्तिमत्व, “एमईटीची निरोगी मुलगी”, त्यांनी मला हाक मारली – आणि व्हिक्टोरिया मार्जिना, एक अविस्मरणीय स्त्री, इतर सर्वांप्रमाणेच कामाने भारलेली. आता काहीतरी अपवादात्मक आहे असे वाटते. जर मी पुन्हा त्या परिस्थितीत असेन तर मी पूर्णपणे वेगळ्या पद्धतीने वागेन.”

“मी नेहमीच मला हवे तसे गायले आहे. सर्व चर्चा आणि टीकाकारांचे सर्व दावे असूनही, मला काय करावे हे कोणीही सांगितले नाही. मी स्टेजवर माझ्या भविष्यातील भूमिका कधीच पाहिल्या नाहीत आणि त्यानंतर युद्धानंतर लगेचच स्पेनमध्ये परफॉर्म करण्यासाठी येणारे कोणतेही मोठे गायक व्यावहारिकरित्या नव्हते. त्यामुळे मी कोणत्याही पॅटर्नवर माझी व्याख्या मांडू शकलो नाही. मी सुद्धा नशीबवान होतो की मला कंडक्टर किंवा दिग्दर्शकाच्या मदतीशिवाय स्वतःच्या भूमिकेत काम करण्याची संधी मिळाली. मला असे वाटते की जेव्हा तुम्ही खूप लहान आणि अननुभवी असता तेव्हा तुमचे व्यक्तिमत्व अशा लोकांमुळे नष्ट होऊ शकते जे तुम्हाला एखाद्या चिंधी बाहुलीसारखे नियंत्रित करतात. त्यांची इच्छा आहे की तुम्ही एका किंवा दुसर्‍या भूमिकेत स्वतःची नव्हे तर स्वतःची जाणीव व्हावी.”

“माझ्यासाठी, मैफिली देणे हे पार्टीला जाण्यासारखेच आहे. तुम्ही तिथे पोहोचल्यावर, त्या संध्याकाळी कोणत्या प्रकारचे वातावरण विकसित होत आहे हे तुम्हाला लगेच समजते. तुम्ही चालता, लोकांशी संवाद साधता आणि काही काळानंतर तुम्हाला आज संध्याकाळपासून काय हवे आहे हे लक्षात येते. मैफलीतही तेच आहे. जेव्हा तुम्ही गाणे सुरू करता तेव्हा तुम्हाला पहिली प्रतिक्रिया ऐकू येते आणि हॉलमध्ये जमलेल्यांपैकी तुमचे मित्र कोणते हे लगेच समजते. आपण त्यांच्याशी जवळचा संपर्क स्थापित करणे आवश्यक आहे. उदाहरणार्थ, 1980 मध्ये मी विगमोर हॉलमध्ये खेळत होतो आणि मी खूप घाबरलो होतो कारण माझी तब्येत खराब होती आणि कामगिरी रद्द करण्यासाठी मी जवळजवळ तयार होतो. पण मी स्टेजवर गेलो आणि माझ्या अस्वस्थतेवर मात करण्यासाठी मी प्रेक्षकांकडे वळलो: “तुम्हाला हवे असल्यास तुम्ही टाळ्या वाजवू शकता,” आणि त्यांना हवे होते. सगळ्यांनी लगेच आराम केला. त्यामुळे एक चांगली मैफल, एखाद्या चांगल्या पार्टीप्रमाणे, ही अद्भुत लोकांना भेटण्याची, त्यांच्या सहवासात आराम करण्याची आणि नंतर एकत्र घालवलेल्या उत्तम वेळेची आठवण ठेवून आपल्या व्यवसायात जाण्याची संधी असते.”

प्रकाशनाने इल्या कुखारेन्को यांचा लेख वापरला