मारिया मालिब्रान |

मारिया मालिब्रान

मलिब्रान, एक कोलोरातुरा मेझो-सोप्रानो, XNUMXव्या शतकातील उत्कृष्ट गायकांपैकी एक होता. कलाकाराची नाट्यमय प्रतिभा खोल भावना, रोग आणि उत्कटतेने भरलेल्या भागांमध्ये पूर्णपणे प्रकट झाली. त्याचे कार्यप्रदर्शन सुधारात्मक स्वातंत्र्य, कलात्मकता आणि तांत्रिक परिपूर्णतेद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. मॅलिब्रनचा आवाज त्याच्या विशेष अभिव्यक्ती आणि खालच्या नोंदीतील लाकडाच्या सौंदर्याने ओळखला गेला.

तिच्याद्वारे तयार केलेल्या कोणत्याही पक्षाने एक अद्वितीय पात्र प्राप्त केले, कारण मालिब्रानसाठी भूमिका साकारणे म्हणजे संगीत आणि रंगमंचावर जगणे होय. त्यामुळेच तिची डेस्डेमोना, रोझिना, सेमीरामाइड, अमिना प्रसिद्ध झाली.

मारिया फेलिसिटा मालिब्रान यांचा जन्म २४ मार्च १८०८ रोजी पॅरिसमध्ये झाला. मारिया ही प्रसिद्ध टेनर मॅन्युएल गार्सियाची मुलगी आहे, एक स्पॅनिश गायक, गिटार वादक, संगीतकार आणि गायन शिक्षक, प्रसिद्ध गायकांच्या कुटुंबातील पूर्वज. मारिया व्यतिरिक्त, त्यात प्रसिद्ध गायक पी. वियार्डो-गार्सिया आणि शिक्षक-गायिका एम. गार्सिया जूनियर यांचा समावेश होता.

वयाच्या सहाव्या वर्षापासून, मुलगी नेपल्समध्ये ऑपेरा परफॉर्मन्समध्ये भाग घेऊ लागली. वयाच्या आठव्या वर्षी, मारियाने तिच्या वडिलांच्या मार्गदर्शनाखाली पॅरिसमध्ये गाण्याचे शिक्षण घेण्यास सुरुवात केली. मॅन्युअल गार्सियाने आपल्या मुलीला जुलूमशाहीला कठोरपणे गाणे आणि अभिनय करण्याची कला शिकवली. नंतर तो म्हणाला की मेरीला लोखंडी मुठीत काम करण्यास भाग पाडावे लागले. परंतु असे असले तरी, तिच्या वादळी जन्मजात स्वभावाची कलेच्या सीमारेषेमध्ये ओळख करून देण्यात तिच्या वडिलांनी तिच्या मुलीतून एक उत्कृष्ट कलाकार बनवले.

1825 च्या वसंत ऋतूमध्ये, गार्सिया कुटुंब इटालियन ऑपेरा हंगामासाठी इंग्लंडला गेले. 7 जून 1825 रोजी, सतरा वर्षांच्या मारियाने लंडन रॉयल थिएटरच्या मंचावर पदार्पण केले. तिने आजारी Giuditta पास्ता बदलले. द बार्बर ऑफ सेव्हिलमध्ये रोझिना म्हणून इंग्लिश लोकांसमोर सादरीकरण केल्यावर, फक्त दोन दिवसात शिकले, या तरुण गायकाला जबरदस्त यश मिळाले आणि सीझनच्या समाप्तीपूर्वी तो मंडपात गुंतला.

उन्हाळ्याच्या शेवटी, गार्सिया कुटुंब युनायटेड स्टेट्सच्या दौर्‍यासाठी न्यूयॉर्क पॅकेट बोटीवर निघते. काही दिवसात, मॅन्युएलने त्याच्या स्वतःच्या कुटुंबातील सदस्यांसह एक लहान ऑपेरा गट एकत्र केला.

सिझन 29 नोव्हेंबर 1825 रोजी पार्क टायटर येथे बार्बर ऑफ सेव्हिलने उघडला; वर्षाच्या शेवटी, गार्सियाने मारियासाठी त्याचा ऑपेरा द डॉटर ऑफ मार्स आणि नंतर आणखी तीन ऑपेरा: सिंड्रेला, द एव्हिल लव्हर आणि द डॉटर ऑफ द एअर सादर केले. प्रदर्शन कलात्मक आणि आर्थिक दोन्ही यशस्वी होते.

2 मार्च 1826 रोजी, तिच्या वडिलांच्या आग्रहास्तव, मारियाने न्यूयॉर्कमध्ये वृद्ध फ्रेंच व्यापारी ई. मालिब्रानशी लग्न केले. नंतरचे एक श्रीमंत माणूस मानले जात होते, परंतु लवकरच दिवाळखोर झाले. तथापि, मारियाने तिची मानसिक उपस्थिती गमावली नाही आणि नवीन इटालियन ऑपेरा कंपनीचे नेतृत्व केले. अमेरिकन लोकांच्या आनंदासाठी, गायकाने तिच्या ऑपेरा परफॉर्मन्सची मालिका सुरू ठेवली. परिणामी, मारियाने तिच्या वडिलांचे आणि कर्जदारांचे पतीचे कर्ज अंशतः फेडण्यात यश मिळविले. त्यानंतर, ती मालिब्रानशी कायमची विभक्त झाली आणि 1827 मध्ये फ्रान्सला परतली. 1828 मध्ये, गायकाने प्रथम पॅरिसमधील इटालियन ऑपेरा ग्रँड ऑपेरा येथे सादर केले.

इटालियन ऑपेराचा हा टप्पा होता की 20 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात मारिया मालिब्रान आणि हेन्रिएट सॉन्टाग यांच्यातील प्रसिद्ध कलात्मक "मारामारी" चे मैदान बनले. ऑपेरामध्ये जिथे ते एकत्र दिसले, प्रत्येक गायकाने तिच्या प्रतिस्पर्ध्याला मागे टाकण्याचा प्रयत्न केला.

बर्याच काळापासून, मॅन्युएल गार्सिया, ज्याने आपल्या मुलीशी भांडण केले, त्याने सलोख्याचे सर्व प्रयत्न नाकारले, जरी तो गरजेनुसार जगला. परंतु त्यांना कधीकधी इटालियन ऑपेराच्या मंचावर भेटावे लागले. एकदा, अर्नेस्ट लेगौवेच्या आठवणीप्रमाणे, त्यांनी रॉसिनीच्या ऑथेलोच्या कामगिरीसाठी सहमती दर्शविली: वडील – ओथेलोच्या भूमिकेत, वृद्ध आणि राखाडी केसांचा आणि मुलगी – डेस्डेमोनाच्या भूमिकेत. दोघेही मोठ्या प्रेरणेने वाजवले आणि गायले. त्यामुळे स्टेजवर लोकांच्या टाळ्यांचा कडकडाट होऊन त्यांचा समेट घडला.

सर्वसाधारणपणे, मारिया ही अनोखी रॉसिनी डेस्डेमोना होती. विलोबद्दलच्या शोकपूर्ण गाण्याच्या तिच्या अभिनयाने अल्फ्रेड मुसेटच्या कल्पनेला धक्का दिला. 1837 मध्ये लिहिलेल्या एका कवितेमध्ये त्यांनी आपली छाप व्यक्त केली:

आणि आरिया हे सर्व आक्रोशाच्या रूपात होते, फक्त दुःख छातीतून काय काढू शकते, आत्म्याचा मरणारा कॉल, जो जीवनासाठी खेद आहे. म्हणून डेस्डेमोनाने झोपायच्या आधी शेवटचे गाणे गायले ... प्रथम, एक स्पष्ट आवाज, उत्कटतेने ओतप्रोत, हृदयाच्या खोलवर फक्त किंचित स्पर्श केला, जणू धुक्याच्या पडद्यामध्ये अडकल्यासारखे, जेव्हा तोंड हसते, परंतु डोळे अश्रूंनी भरलेले असतात … येथे शेवटच्या वेळी गायलेला दुःखद श्लोक आहे, आत्म्यात अग्नी विरघळला आहे, आनंद नाही, प्रकाश आहे, वीणा दुःखी आहे, उदास आहे, मुलगी वाकलेली आहे, उदास आणि फिकट आहे, जणू मला जाणवले की संगीत पृथ्वीवर आहे. तिच्या आवेगाच्या आत्म्याला मूर्त रूप देऊ शकले नाही, परंतु तिने गाणे चालू ठेवले, रडत मरत, त्याच्या मृत्यूच्या तासात त्याने तारांवर बोटे सोडली.

मेरीच्या विजयात, तिची धाकटी बहीण पोलिना देखील उपस्थित होती, जिने पियानोवादक म्हणून तिच्या मैफिलींमध्ये वारंवार भाग घेतला. बहिणी - एक वास्तविक तारा आणि भविष्यातील - एकमेकांसारख्या अजिबात दिसत नव्हत्या. सुंदर मारिया, "एक तेजस्वी फुलपाखरू", एल. एरिटे-व्हायर्डोटच्या शब्दात, सतत, परिश्रमपूर्वक काम करण्यास सक्षम नव्हती. कुरुप पोलिना तिच्या अभ्यासात गंभीरता आणि चिकाटीने ओळखली गेली. वर्णातील फरक त्यांच्या मैत्रीत अडथळा आणत नाही.

पाच वर्षांनंतर, मारियाने न्यूयॉर्क सोडल्यानंतर, तिच्या प्रसिद्धीच्या शिखरावर, गायिका प्रसिद्ध बेल्जियन व्हायोलिन वादक चार्ल्स बेरियो यांना भेटली. बर्याच वर्षांपासून, मॅन्युएल गार्सियाच्या नाराजीसाठी, ते नागरी विवाहात राहिले. 1835 मध्ये जेव्हा मेरीने तिच्या पतीला घटस्फोट दिला तेव्हाच त्यांचे अधिकृतपणे लग्न झाले.

9 जून, 1832 रोजी, इटलीतील मालिब्रानच्या शानदार दौर्‍यादरम्यान, अल्पशा आजारानंतर मॅन्युएल गार्सिया यांचे पॅरिसमध्ये निधन झाले. खूप दुःखी झाल्यामुळे, मेरी घाईघाईने रोमहून पॅरिसला परतली आणि तिने तिच्या आईसोबत व्यवहाराची व्यवस्था केली. अनाथ कुटुंब - आई, मारिया आणि पोलिना - इक्सेलच्या उपनगरात ब्रुसेल्सला गेले. ते मारिया मालिब्रानच्या पतीने बांधलेल्या हवेलीत स्थायिक झाले, एक मोहक निओक्लासिकल घर, ज्यामध्ये प्रवेशद्वार म्हणून काम करणाऱ्या अर्ध-रोटुंडाच्या स्तंभांच्या वर दोन स्टुको मेडलियन होते. आता हे घर जिथे होते त्या रस्त्याला प्रसिद्ध गायकाचे नाव देण्यात आले आहे.

1834-1836 मध्ये, मालिब्रानने ला स्काला थिएटरमध्ये यशस्वीरित्या सादर केले. 15 मे 1834 रोजी ला स्काला - मालिब्रान येथे आणखी एक महान नॉर्मा दिसला. प्रसिद्ध पास्तासोबत आळीपाळीने ही भूमिका पार पाडणे हे धाडसाचे अनाठायी वाटले.

यु.ए. वोल्कोव्ह लिहितात: “पास्ताच्या चाहत्यांनी तरुण गायकाच्या अपयशाची स्पष्टपणे भविष्यवाणी केली. पास्ताला "देवी" मानले जात असे. आणि तरीही मालिब्रानने मिलानीजांवर विजय मिळवला. तिचा खेळ, कोणतीही परंपरा आणि पारंपारिक क्लिच नसलेला, प्रामाणिक ताजेपणा आणि अनुभवाची खोली. गायकाने, जसे होते, पुनरुज्जीवित केले, संगीत आणि अनावश्यक, कृत्रिम आणि सर्व गोष्टींची प्रतिमा साफ केली आणि, बेलिनीच्या संगीताच्या सर्वात आतल्या रहस्यांमध्ये प्रवेश केला, नॉर्माची बहुआयामी, चैतन्यशील, मोहक प्रतिमा पुन्हा तयार केली, एक योग्य मुलगी, विश्वासू मित्र आणि धाडसी आई. मिलानींना धक्काच बसला. त्यांच्या आवडीची फसवणूक न करता त्यांनी मालिब्रानला श्रद्धांजली वाहिली.

1834 मध्ये, नॉर्मा मालिब्रान व्यतिरिक्त, तिने रॉसिनीच्या ओटेलोमध्ये डेस्डेमोना, कॅप्युलेट्स आणि मॉन्टेग्यूजमधील रोमियो, बेलिनीच्या ला सोनांबुलामध्ये अमीना सादर केली. प्रसिद्ध गायिका लॉरी-व्होल्पी यांनी नमूद केले: “ला सोनंबुलामध्ये, तिने स्वराच्या ओळीतील खरोखरच देवदूताच्या अतर्क्यतेने प्रहार केला आणि नॉर्माच्या प्रसिद्ध वाक्यात “आतापासून तू माझ्या हातात आहेस” तिला माहित होते की एक प्रचंड राग कसा ठेवायचा. जखमी सिंहिणी."

1835 मध्ये, गायकाने L'elisir d'amore मधील Adina आणि Donizetti's Opera मधील मेरी स्टुअर्टचे भाग देखील गायले. 1836 मध्ये, Vaccai च्या Giovanna Grai मध्ये शीर्षक भूमिका गायली, तिने मिलानला निरोप दिला आणि नंतर लंडनमधील थिएटरमध्ये काही काळ सादर केले.

मलिब्रानच्या प्रतिभेचे संगीतकार जी. वर्डी, एफ. लिस्झट, लेखक टी. गौथियर यांनी खूप कौतुक केले. आणि संगीतकार विन्सेंझो बेलिनी गायकाच्या हार्दिक चाहत्यांपैकी एक ठरला. इटालियन संगीतकाराने फ्लोरिमोला लिहिलेल्या पत्रात लंडनमधील त्याच्या ऑपेरा ला सोनमबुलाच्या कामगिरीनंतर मालिब्रानबरोबरच्या पहिल्या भेटीबद्दल बोलले:

“माझ्यावर कसा छळ झाला, छळ झाला किंवा नेपोलिटन्स म्हटल्याप्रमाणे, या इंग्रजांनी माझे खराब संगीत “उडवले” हे सांगण्यासाठी माझ्याकडे पुरेसे शब्द नाहीत, विशेषत: त्यांनी ते पक्ष्यांच्या भाषेत गायले आहे, बहुधा पोपट, जे मला शक्ती समजू शकले नाही. मालिब्रानने गायले तेव्हाच मी माझ्या स्लीपवॉकरला ओळखले...

… शेवटच्या सीनच्या अ‍ॅलेग्रोमध्ये, किंवा त्याऐवजी, “अह, मॅब्रासिया!” या शब्दांत ("अहो, मला मिठी मारा!"), तिने इतक्या भावना व्यक्त केल्या, त्या इतक्या प्रामाणिकपणे बोलल्या, की प्रथम मला आश्चर्य वाटले आणि नंतर मला खूप आनंद झाला.

… श्रोत्यांनी मला न चुकता स्टेजवर जावे अशी मागणी केली, जिथे मला तरुण लोकांच्या गर्दीने जवळजवळ ओढले होते जे स्वतःला माझ्या संगीताचे उत्साही चाहते म्हणवतात, परंतु ज्यांना ओळखण्याचा मला सन्मान नव्हता.

मालिब्रान सर्वांच्या पुढे होती, तिने स्वतःला माझ्या गळ्यात झोकून दिले आणि अतिशय उत्साही आनंदात तिने माझ्या काही नोट्स गायल्या “अह, मॅब्रासिया!”. ती आणखी काही बोलली नाही. पण हे वादळी आणि अनपेक्षित अभिवादन बेलिनीला, आधीच अतिउत्साही, अवाक करायला पुरेसे होते. “माझ्या उत्साहाने परिसीमा गाठली आहे. मी एक शब्दही बोलू शकलो नाही आणि पूर्णपणे गोंधळलो होतो ...

आम्ही हात धरून बाहेर पडलो: बाकीची तुम्ही स्वतःसाठी कल्पना करू शकता. मी तुम्हाला एवढेच सांगू शकतो की मला माझ्या आयुष्यात यापेक्षा मोठा अनुभव कधी मिळेल की नाही हे मला माहीत नाही.”

एफ. पास्तुरा लिहितात:

“बेलिनीला मालिब्रानने उत्कटतेने वाहून नेले होते आणि याचे कारण म्हणजे तिने गायलेले अभिवादन आणि थिएटरमध्ये बॅकस्टेजवर तिला भेटलेली मिठी. गायकासाठी, स्वभावाने विस्तृत, हे सर्व नंतर संपले, तिला त्या काही नोट्समध्ये आणखी काही जोडता आले नाही. अत्यंत ज्वालाग्राही स्वभाव असलेल्या बेलिनीसाठी, या भेटीनंतर, सर्वकाही नुकतेच सुरू झाले: मालिब्रानने त्याला जे सांगितले नाही, ते स्वत: घेऊन आले ...

… मालिब्रानच्या निर्णायक पद्धतीने त्याला शुद्धीवर येण्यास मदत झाली, ज्याने उत्कट कॅटेनियनला प्रेरित केले की प्रेमासाठी त्याने तिच्या प्रतिभेची प्रशंसा केली, जी कधीही मैत्रीच्या पलीकडे गेली नाही.

आणि तेव्हापासून, बेलिनी आणि मालिब्रान यांच्यातील संबंध सर्वात सौहार्दपूर्ण आणि उबदार राहिले आहेत. गायक चांगला कलाकार होता. तिने बेलिनीचे लघुचित्र रेखाटले आणि तिला तिच्या स्व-चित्रासह एक ब्रोच दिला. संगीतकाराने या भेटवस्तूंचे आवेशाने रक्षण केले.

मालिब्रानने केवळ चांगले चित्रच काढले नाही तर तिने अनेक संगीत कार्ये लिहिली - निशाचर, प्रणय. त्यापैकी बरेच नंतर तिची बहीण वियार्डो-गार्सियाने सादर केले.

अरेरे, मालिब्रान अगदी लहानपणी मरण पावला. मँचेस्टरमध्ये 23 सप्टेंबर 1836 रोजी घोड्यावरून पडून मेरीच्या मृत्यूमुळे संपूर्ण युरोपमध्ये सहानुभूतीपूर्ण प्रतिसाद मिळाला. जवळजवळ शंभर वर्षांनंतर, बेनेटचा ऑपेरा मारिया मालिब्रान न्यूयॉर्कमध्ये रंगविला गेला.

महान गायकाच्या पोर्ट्रेटपैकी, सर्वात प्रसिद्ध एल. पेड्राझीचे आहे. हे ला स्काला थिएटर म्युझियममध्ये आहे. तथापि, एक पूर्णपणे प्रशंसनीय आवृत्ती आहे की पेड्राझीने केवळ महान रशियन कलाकार कार्ल ब्रायलोव्ह, मालिब्रानच्या प्रतिभेचे आणखी एक प्रशंसक यांच्या पेंटिंगची एक प्रत बनविली होती. "तो परदेशी कलाकारांबद्दल बोलला, श्रीमती मालिब्रानला प्राधान्य दिले ...", कलाकार ई. माकोव्स्की आठवले.