एकॉर्ड |

फ्रेंच एकॉर्ड, ital. accordo, उशीरा Lat पासून. accordo - सहमत

तीन किंवा अधिक भिन्न व्यंजनांचे. (विरुद्ध) ध्वनी, जे एकमेकांपासून तृतीयांश द्वारे वेगळे केले जातात किंवा (क्रमपरिवर्तनाद्वारे) तृतीयांश मध्ये व्यवस्था केले जाऊ शकतात. अशाच प्रकारे, ए. ची प्रथम व्याख्या जे.जी. वॉल्टर (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732) यांनी केली होती. याआधी, A. हे अंतराल - सर्व किंवा फक्त व्यंजने, तसेच एकाचवेळी आवाजात स्वरांचे कोणतेही संयोजन म्हणून समजले जात होते.

A., एक ट्रायड (3 ध्वनी), एक सातवी जीवा (4), एक नॉनकॉर्ड (5), आणि एक अनडेसीमाकॉर्ड (6, जो दुर्मिळ आहे, तसेच A. च्या) च्या भिन्न ध्वनींच्या संख्येवर अवलंबून आहे. 7 ध्वनी), वेगळे आहेत. खालचा आवाज A. याला मुख्य म्हणतात. टोन, उर्वरित ध्वनी नावे आहेत. मुख्य सह त्यांच्याद्वारे तयार केलेल्या मध्यांतरानुसार. टोन (तिसरा, पाचवा, सातवा, नोना, अंडसिमा). कोणताही A. ध्वनी दुसर्‍या सप्तकात हस्तांतरित केला जाऊ शकतो किंवा दुप्पट (तिप्पट इ.) इतर सप्तकांमध्ये केला जाऊ शकतो. त्याच वेळी, ए. जर मुख्य स्वर वरच्या किंवा मध्यम आवाजांपैकी एकामध्ये गेला तर, तथाकथित. जीवा उलटणे.

A. जवळ आणि व्यापक दोन्ही ठिकाणी स्थित असू शकते. ट्रायड आणि त्याच्या अपीलच्या चार भागांमध्ये जवळून मांडणी करून, आवाज (बास वगळता) एकमेकांपासून तिसरा किंवा चौथाईने विभक्त केला जातो - पाचव्या, सहाव्या आणि अष्टकने. बास टेनरसह कोणताही अंतराल तयार करू शकतो. A. ची मिश्रित व्यवस्था देखील आहे, ज्यामध्ये बंद आणि विस्तृत व्यवस्थेची चिन्हे एकत्र केली जातात.

A मध्ये दोन बाजू ओळखल्या जातात. - कार्यात्मक, त्याच्या टॉनिक मोडशी संबंधित, आणि फोनिक (रंगीत), मध्यांतर रचना, स्थान, रजिस्टर आणि म्यूजवर अवलंबून. संदर्भ

A. च्या संरचनेची मुख्य नियमितता आजही कायम आहे. वेळ tertsovost रचना. त्यातून कोणतेही विचलन म्हणजे जीवा नसलेल्या ध्वनींचा परिचय. 19व्या आणि 20व्या शतकाच्या शेवटी. तिसरे तत्त्व पूर्णपणे चौथ्या तत्त्वाने पुनर्स्थित करण्याचा प्रयत्न करण्यात आला (AN Skryabin, A. Schoenberg), परंतु नंतरचे केवळ मर्यादित अर्ज प्राप्त झाले.

आधुनिक क्लिष्ट टर्टियन लय संगीतामध्ये मोठ्या प्रमाणात वापरल्या जातात, ज्यामध्ये विसंगतींचा परिचय ध्वनीची अभिव्यक्ती आणि रंगीबेरंगीपणा वाढवते (एसएस प्रोकोफिव्ह):

20 व्या शतकातील संगीतकार. मिश्र रचना देखील वापरली जाते.

डोडेकॅफोनिक संगीतामध्ये, A. त्याचा स्वतंत्र अर्थ गमावतो आणि "मालिका" आणि त्याच्या पॉलीफोनिकमधील ध्वनींच्या उत्तराधिकारातून व्युत्पन्न होतो. परिवर्तने

संदर्भ: रिम्स्की-कोर्साकोव्ह एचए, हार्मनी टेक्स्टबुक, सेंट पीटर्सबर्ग, 1884-85; त्यांचे स्वतःचे, प्रॅक्टिकल टेक्स्टबुक ऑफ हार्मनी, सेंट पीटर्सबर्ग, 1886, एम., 1956 (दोन्ही आवृत्त्या पूर्ण कामांच्या संग्रहात समाविष्ट केल्या गेल्या, खंड IV, एम., 1960); इप्पोलिटोव्ह-इव्हानोव एमएम, जीवाची शिकवण, त्यांचे बांधकाम आणि ठराव, एम., 1897; दुबोव्स्की I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Textbook of harmony, भाग 1-2, 1937-38, शेवटचा. एड 1965; Tyulin Yu., सुसंवाद बद्दल शिकवणे, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., Textbook of harmony, भाग 1, M., 1957; टाय्युलिन यू., समरसतेचे पाठ्यपुस्तक, भाग 2, एम., 1959; बर्कोव्ह व्ही., हार्मनी, भाग 1-3, एम., 1962-66, 1970; रिमन एच., गेस्चिच्ते डर म्युसिकथिओरी, एलपीझेड., 1898, बी., 1920; शॉनबर्ग ए., हार्मोनिलेहेरे, एलपीझेड.-डब्ल्यू., 1911, डब्ल्यू., 1922; हिंदमिथ पी., उंटरवेईसुंग इम टोन्सॅट्ज, टीएल 1, मेनझ, 1937; शॉनबर्ग ए., स्ट्रक्चरल फंक्शन्स ऑफ हार्मोनी, एल.-एनवाय, 1954; जेनेसेक के., झाक्लाडी मॉडर्न हार्मोनी, प्राहा, 1965.

यु. जी. कोन