टेनर |

ital tenore, lat पासून. टेन्सर - सतत हालचाल, एकसमान हालचाल, आवाजाचा ताण, टेनेओपासून - थेट, होल्ड (पथ); फ्रेंच टेनर, टेनूर, टेल, हाउटे कॉन्ट्रा, जर्मन. टेनर, इंग्रजी टेनर

एक संदिग्ध शब्द, मध्ययुगात आधीच ओळखला जातो आणि बराच काळ प्रस्थापित अर्थ नसतो: त्याचा अर्थ अंशतः टोनस शब्दांच्या अर्थांशी जुळतो (स्तोत्र, चर्च मोड, संपूर्ण टोन), मोडस, ट्रोपस (सिस्टम, मोड). ), अॅक्सेंटस (उच्चार, ताण, तुमचा आवाज वाढवणे) हे श्वासाची लांबी किंवा ध्वनीचा कालावधी देखील दर्शविते, मध्ययुगाच्या उत्तरार्धाच्या सिद्धांतकारांमध्ये - कधीकधी मोडचे एम्बिटस (व्हॉल्यूम). कालांतराने, त्याची खालील मूल्ये अधिक अचूकपणे निर्धारित केली गेली.

1) ग्रेगोरियन मंत्रात, टी. (नंतर याला ट्युबा (2), कॉर्डा (फ्रेंच कॉर्डा, स्पॅनिश कुएर्डा)) हे प्रतिकर्म (2) सारखेच आहे, म्हणजेच जपातील सर्वात महत्त्वाच्या ध्वनींपैकी एक, प्रभावशाली आणि निष्कर्षांसह एकत्रितपणे परिभाषित करणे. ध्वनी (अंतिम, टॉनिकच्या स्थितीत समान) रागाची मोडल संलग्नता (मध्ययुगीन मोड पहा). डीकॉम्प मध्ये. स्तोत्राचे प्रकार आणि त्याच्या जवळचे सूर पठणाचा स्वर (ध्वनी, ज्यावर मजकूराचा महत्त्वपूर्ण भाग पाठ केला जातो).

2) मध्ययुगात. बहुभुज संगीत (अंदाजे 12व्या-16व्या शतकात) पक्षाचे नाव, ज्यामध्ये अग्रगण्य राग (कॅन्टस फर्मस) सांगितले जाते. या रागाने आधार म्हणून काम केले, अनेक-ध्येयांची जोडणारी सुरुवात. रचना सुरुवातीला, या अर्थाने हा शब्द ट्रेबल शैलीच्या संबंधात वापरला गेला होता (१) - ऑर्गनमची एक विशेष, काटेकोरपणे मोजलेली विविधता (ऑर्गनमच्या सुरुवातीच्या स्वरूपात, टी. सारखी भूमिका व्हॉक्स प्रिन्सिपॅलिसने खेळली होती - द मुख्य आवाज); T. इतर बहुभुजांमध्ये समान कार्ये करते. शैली: मोटे, मास, बॅलड इ. दोन-गोलमध्ये. रचना T. खालचा आवाज होता. काउंटरटेनर बसस (खालच्या आवाजात काउंटरपॉइंट) जोडल्यामुळे, टी. हा मध्यम आवाजांपैकी एक बनला; T. वर काउंटरटेनर ऑल्टस ठेवता येईल. काही शैलींमध्ये, टी.च्या वर असलेल्या आवाजाचे वेगळे नाव होते: मोटेटमध्ये मोटेटस, क्लॉजमध्ये सुपरियस; वरच्या आवाजांना डुप्लम, ट्रिपलम, क्वाड्रप्लम किंवा – डिस्कॅंटस (ट्रेबल (1) पहा), नंतर – सोप्रानो असेही म्हणतात.

15 व्या शतकात नाव "टी." कधीकधी काउंटरटेनरपर्यंत वाढविले जाते; "टी" ची संकल्पना काही लेखकांसाठी (उदाहरणार्थ, ग्लेरियन) ते कॅंटस फर्मसच्या संकल्पनेसह आणि सर्वसाधारणपणे थीमसह विलीन होते (एका-मुखी रागाच्या रूपात अनेक डोके असलेल्या रचनामध्ये प्रक्रिया केली जाते); 15 व्या आणि 16 व्या शतकात इटलीमध्ये. नाव "टी." नृत्याच्या सहाय्यक रागावर लागू केले जाते, जे मध्यम आवाजात ठेवले होते, काउंटरपॉइंट ज्यावर वरचा आवाज (सुपरियस) आणि खालचा (काउंटरटेनर) तयार होतो.

जी. डी माचो. मास पासून Kyrie.

याव्यतिरिक्त, नोटेशन्स जे Op मध्ये वापरण्यास सूचित करतात. c.-l टी. (जर्मन टेनोर्लिड, टेनोर्मेस, इटालियन मेसा सु टेनोर, फ्रेंच मेसे सुर टेनोर) मध्ये दिलेली एक सुप्रसिद्ध चाल.

3) T. (4) च्या कार्यप्रदर्शनासाठी हेतू असलेल्या कोरल किंवा जोडलेल्या भागाचे नाव. बहुभुज हार्मोनिक किंवा पॉलीफोनिकमध्ये. गोदाम, जेथे गायन स्थळ नमुना म्हणून घेतले जाते. सादरीकरण (उदाहरणार्थ, सुसंवाद, पॉलीफोनीवरील शैक्षणिक कार्यांमध्ये), – आवाज (1), बास आणि अल्टो दरम्यान स्थित.

4) उच्च पुरुष आवाज (4), ज्याचे नाव त्याच्या सुरुवातीच्या बहुभुजातील प्रमुख कामगिरीवरून आले आहे. पार्टी टी. (2) चे संगीत. एकल भागांमध्ये T. ची श्रेणी c – c2, कोरल c – a1 मध्ये आहे. f ते f1 आवाजातील ध्वनी हे मधले रजिस्टर आहेत, f च्या खालचे ध्वनी खालच्या रजिस्टरमध्ये आहेत, f1 वरील ध्वनी वरच्या आणि वरच्या रजिस्टरमध्ये आहेत. टी.च्या श्रेणीची कल्पना अपरिवर्तित राहिली नाही: 15-16 शतकांमध्ये. डीकॉम्प मध्ये टी. प्रकरणांमध्ये, याचा अर्थ एकतर व्हायोलाच्या जवळ किंवा त्याउलट, बॅरिटोन प्रदेशात (टेनोरिनो, क्वांटी-टेनोर) म्हणून केला गेला; 17व्या शतकात T. चे नेहमीचे प्रमाण h – g 1 च्या आत होते. अलीकडे पर्यंत, T. चे भाग टेनर कीमध्ये नोंदवले गेले होते (उदाहरणार्थ, निबेलुंगच्या वॅगनरच्या रिंगमधील सिगमंडचा भाग; त्चैकोव्स्की द्वारे लेडी" ), जुन्या गायनगृहात. गुण अनेकदा अल्टो आणि बॅरिटोनमध्ये असतात; मॉडर्न पब्लिकेशन्स पार्टीमध्ये टी. व्हायोलिनमध्ये नोट केलेले. की, जे एका अष्टक खाली स्थानांतरण सूचित करते (हे देखील सूचित केले जाते

or

). टी.ची अलंकारिक आणि अर्थपूर्ण भूमिका कालांतराने खूप बदलली. ऑरटोरियो (हँडेलचे सॅमसन) आणि प्राचीन पवित्र संगीतामध्ये, एकल कालावधीच्या भागाचा वर्णनात्मक-नाटक (द इव्हँजेलिस्ट इन पॅशन्स) किंवा वस्तुनिष्ठपणे उदात्त (एच-मोलमधील बेनेडिक्टस फ्रॉम बाखच्या वस्तुमान) म्हणून अर्थ लावण्याची एक परंपरा त्यानंतरच्या युगांसाठी वैध आहे. रचमनिनोव्ह लिखित ऑल-नाईट व्हिजिल, स्ट्रॅविन्स्कीच्या "कँटिकम सेक्रम" मधील मध्य भाग). 17 व्या शतकातील इटालियन ऑपेरा म्हणून तरुण नायक आणि प्रेमींच्या विशिष्ट कालावधीच्या भूमिका निश्चित केल्या गेल्या; विशिष्ट थोड्या वेळाने दिसून येईल. T. buffa चा भाग. बायकांच्या ऑपेरा मालिकेत. कॅस्ट्राटीचे आवाज आणि आवाजांनी पुरुषांच्या आवाजाची जागा घेतली आणि टी.ला फक्त किरकोळ भूमिका सोपवण्यात आल्या. उलटपक्षी, ऑपेरा बफाच्या वेगळ्या अधिक लोकशाहीत, विकसित टेनर भाग (गेय आणि कॉमिक) हा एक महत्त्वाचा घटक घटक आहे. 18-19 शतकातील ऑपेरामधील टी.च्या व्याख्यावर. डब्ल्यूए मोझार्ट ("डॉन जिओव्हानी" - डॉन ओटाव्हियोचा भाग, "प्रत्येकजण ते करतो" - फेरांडो, "द मॅजिक फ्लूट" - टॅमिनो) चा प्रभाव होता. 19व्या शतकातील ऑपेराने टेनर पार्टीचे मुख्य प्रकार तयार केले: गीत. टी. (इटालियन टेनोरे डी ग्राझिया) हे हलके लाकूड, मजबूत वरचे रेजिस्टर (कधीकधी d2 पर्यंत), हलकीपणा आणि गतिशीलता (रॉसिनीच्या द बार्बर ऑफ सेव्हिलमधील अल्माविवा; लेन्स्की) द्वारे ओळखले जाते; dram T. (इटालियन टेनोरे डी फोर्झा) हे बॅरिटोन कलरिंग आणि किंचित लहान श्रेणी (जोस, हर्मन) सह उत्कृष्ट आवाजाची शक्ती द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे; गीतात्मक नाटकात. T. (इटालियन mezzo-carattere) दोन्ही प्रकारचे गुण वेगवेगळ्या प्रकारे एकत्र करतात (ओथेलो, लोहेन्ग्रीन). एक विशेष विविधता वैशिष्ट्यपूर्ण टी.; हे नाव या वस्तुस्थितीमुळे आहे की ते बर्‍याचदा वर्ण भूमिकांमध्ये वापरले जाते (ट्राइक). गायकाचा आवाज एका प्रकारचा आहे की नाही हे ठरवताना, दिलेल्या राष्ट्रीयतेच्या गायन परंपरा आवश्यक आहेत. शाळा; होय, इटालियनमध्ये. गायक गीतातील फरक. आणि dram. T. हे सापेक्ष आहे, ते त्यात अधिक स्पष्टपणे व्यक्त केले आहे. ऑपेरा (उदाहरणार्थ, द फ्री शूटरमधील अस्वस्थ मॅक्स आणि द वाल्कीरीमधील अचल सिगमंड); रशियन संगीतात एक विशेष प्रकारचा गीतात्मक नाटक आहे. T. पाठलाग केलेले वरचे रजिस्टर आणि एक मजबूत सम ध्वनी वितरण ग्लिंकाच्या इव्हान सुसानिन (सोबिनिनच्या लेखकाची व्याख्या - "रिमोट कॅरेक्टर" नैसर्गिकरित्या पक्षाच्या आवाजाच्या स्वरूपापर्यंत विस्तारित आहे) पासून उद्भवते. ऑपेरा म्युझिक कॉनमध्ये टिम्बर-रंगीत सुरुवातीचे वाढलेले महत्त्व. 19 - भीक मागणे. 20 वे शतक, ऑपेरा आणि नाटक यांचे अभिसरण. थिएटर आणि वाचनाच्या भूमिकेच्या बळकटीकरणामुळे (विशेषत: 20 व्या शतकातील ऑपेरामध्ये) विशेष टेनर टिंबर्सच्या वापरावर परिणाम झाला. उदाहरणार्थ, e2 पर्यंत पोहोचणे आणि फॉल्सेटो T.-altino (ज्योतिषी) सारखे आवाज करणे. कँटिलेनावरून अभिव्यक्तीकडे जोर देणे. शब्दाचा उच्चार अशा विशिष्ट वैशिष्ट्यांचे वैशिष्ट्य आहे. बोरिस गोडुनोव्हमधील युरोडिव्ही आणि शुइस्की, द गॅम्बलरमधील अलेक्सी आणि प्रोकोफिव्हच्या लव्ह फॉर थ्री ऑरेंजमधील प्रिन्स आणि इतर भूमिका.

खटल्याच्या इतिहासात अनेक उत्कृष्ट T. कलाकारांची नावे समाविष्ट आहेत. इटलीमध्ये, 20 व्या शतकात जी. रुबिनी, जी. मारियो यांना खूप प्रसिद्धी मिळाली. – E. Caruso, B. Gigli, M. Del Monaco, G. Di Stefano, त्यांच्यापैकी. ऑपेरा कलाकार (विशेषतः, वॅग्नरच्या कामांचे कलाकार) चेक वेगळे होते. गायक जेए तिखाचेक, जर्मन. गायक W. Windgassen, L. Zuthaus; रशियन आणि घुबडांमध्ये. गायक- टी. — NN Figner, IA Alchevsky, DA Smirnov, LV Sobinov, IV Ershov, NK Pechkovsky, GM Nelepp, S. Ya. लेमेशेव्ह, आय एस. कोझलोव्स्की.

5) वाइड-स्केल कॉपर स्पिरिट. इन्स्ट्रुमेंट (इटालियन फ्लिकॉर्नो टेनोर, फ्रेंच सॅक्सहॉर्न टायनोर, जर्मन टेनोरहॉर्न). ट्रान्सपोजिंग इन्स्ट्रुमेंट्सचा संदर्भ देते, बी मध्ये बनविलेले, टी. चा भाग b वर लिहिलेला आहे. वास्तविक आवाजापेक्षा उच्च नाही. तीन-वाल्व्ह यंत्रणा वापरल्याबद्दल धन्यवाद, त्यात पूर्ण रंगीत स्केल आहे, वास्तविक श्रेणी E - h1 आहे. बुध आणि वर. टी. रजिस्टर्स मऊ आणि पूर्ण आवाजाने दर्शविले जातात; मेलोडिक टी.ची क्षमता तांत्रिकसह एकत्रित केली आहे. गतिशीलता टी. मध्येच वापरात आला. 19वे शतक (ए. साक्स द्वारे bh डिझाइन्स). सॅक्सहॉर्न कुटुंबातील इतर साधनांसह- कॉर्नेट, बॅरिटोन आणि बास-टी. स्पिरीटचा आधार बनते. एक ऑर्केस्ट्रा, जिथे, रचनेवर अवलंबून, टी. गट 2 (लहान तांब्यामध्ये, कधीकधी लहान मिश्रित) किंवा 3 (लहान मिश्रित आणि मोठ्या मिश्रित) भागांमध्ये विभागलेला असतो; 1st T. एकाच वेळी नेत्याचे कार्य आहे, मधुर. आवाज, 2रा आणि 3रा सोबतचा, सोबतचा आवाज आहे. टी. किंवा बॅरिटोनला सहसा लीड मेलोडिक सोपवले जाते. त्रिकूट मार्च मध्ये आवाज. T. चे जबाबदार भाग मायस्कोव्स्कीच्या सिम्फनी क्रमांक 19 मध्ये आढळतात. जवळून संबंधित वाद्य म्हणजे वॅगनर हॉर्न (टेनर) ट्युबा (1).

6) शीर्षक decomp मध्ये व्याख्या स्पष्ट करणे. संगीत वाद्ये, त्यांच्या आवाज आणि श्रेणीचे टेनर गुण दर्शवितात (त्याच कुटुंबातील इतर वाणांच्या विरूद्ध); उदाहरणार्थ: सॅक्सोफोन-टी., टेनर ट्रॉम्बोन, डोमरा-टी., टेनर व्हायोला (याला व्हायोला दा गांबा आणि टेल देखील म्हणतात), इ.

साहित्य: 4) टिमोखिन व्ही., उत्कृष्ट इटालियन गायक, एम., 1962; त्याचे, XX शतकातील व्होकल आर्टचे मास्टर्स, क्र. 1, एम., 1974; लव्होव्ह एम., व्होकल आर्टच्या इतिहासातून, एम., 1964; त्याचे, रशियन गायक, एम., 1965; रोगल-लेवित्स्की डीएम., मॉडर्न ऑर्केस्ट्रा, व्हॉल. 2, एम., 1953; गुबरेव आय., ब्रास बँड, एम., 1963; चुलकी एम., सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचे वाद्य, एम.-एल., 1950, एम., 1972.

टीएस क्युरेग्यान

उच्च पुरुष आवाज. पासून मुख्य श्रेणी ते ते लहान ते प्रथम अष्टक (कधीकधी पर्यंत पुन्हा किंवा त्याआधीही F बेलिनी येथे). गीतात्मक आणि नाट्यमय टेनर्सच्या भूमिका आहेत. नेमोरिनो, फॉस्ट, लेन्स्की या गीताच्या टेनरच्या सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण भूमिका आहेत; नाट्यमय कालावधीच्या भागांपैकी, आम्ही मॅनरिको, ऑथेलो, कॅलाफ आणि इतरांच्या भूमिका लक्षात घेतो.

ऑपेरामध्ये बराच काळ, टेनर केवळ दुय्यम भूमिकांमध्ये वापरला जात असे. 18 व्या शेवटपर्यंत - 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, कॅस्ट्राटीचे वर्चस्व होते. केवळ मोझार्टच्या कामात आणि नंतर रॉसिनीमध्ये, टेनर व्हॉईसने अग्रगण्य स्थान घेतले (प्रामुख्याने बफा ऑपेरामध्ये).

20 व्या शतकातील सर्वात प्रमुख कार्यकाळात कारुसो, गिगली, ब्योर्लिंग, डेल मोनॅको, पावरोटी, डोमिंगो, सोबिनोव्ह आणि इतर आहेत. काउंटरटेनर देखील पहा.

ई. त्सोडोकोव्ह