स्वभाव |

lat पासून. तापमान - योग्य गुणोत्तर, आनुपातिकता

संगीतातील पिच सिस्टमच्या पायऱ्यांमधील मध्यांतर संबंधांचे संरेखन. ऑर्डर T. प्रत्येक म्यूजच्या विकासातील त्यानंतरच्या टप्प्यांचे वैशिष्ट्य. प्रणाली: "नैसर्गिक" प्रणाली पुनर्स्थित करण्यासाठी (उदाहरणार्थ, पायथागोरियन, शुद्ध, म्हणजे e. नैसर्गिक स्केलच्या अंतरावर आधारित), कृत्रिम, टेम्पर्ड स्केल येतात - असमान आणि एकसमान टी. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-गती इ.). टी ची गरज. muses च्या आवश्यकतांच्या संदर्भात उद्भवते. श्रवण, आवाज-उंची संगीताच्या विकासासह. प्रणाली, संगीताचे साधन. अभिव्यक्ती, नवीन फॉर्म आणि शैलींच्या आगमनासह आणि शेवटी, संगीताच्या विकासासह. साधने तर, डॉ. ग्रीस, टेट्राकॉर्डच्या अधिक अचूक ट्यूनिंगच्या शोधात, अरिस्टोक्सेनसने 60 समान भागांमध्ये आणि दोन b साठी क्वार्टचे विभाजन करण्याचा प्रस्ताव दिला. सेकंद (a – g, g – f) 24 शेअर्स निवडा आणि m साठी. सेकंद (f – e) – 12; व्यावहारिकदृष्ट्या ते आधुनिकतेच्या अगदी जवळ आहे. 12-स्पीड युनिफॉर्म टी. टी क्षेत्रामध्ये सर्वात गहन शोध. 16व्या-18व्या शतकातील आहे. e. होमोफोनिक-हार्मोनिकच्या निर्मितीच्या वेळी. कोठार, संगीताच्या मोठ्या प्रकारांचा विकास. उत्पादन, कीजच्या संपूर्ण मुख्य-किरकोळ प्रणालीची निर्मिती. पूर्वी वापरलेल्या पायथागोरियन आणि शुद्ध ट्यूनिंगमध्ये (cf. स्ट्रॉय) एन्हार्मोनिकमध्ये लहान उंची फरक होते. ध्वनी (cf. एनहार्मोनिझम), उंचीमध्ये एकमेकांशी जुळत नाही, उदाहरणार्थ, त्याचे आणि सी, डिस आणि एस हे ध्वनी. हे फरक व्यक्त करण्यासाठी महत्त्वाचे आहेत. संगीताचे कार्यप्रदर्शन, परंतु त्यांनी टोनल आणि हार्मोनिकच्या विकासास अडथळा आणला. प्रणाली; प्रति ऑक्टेव्ह अनेक डझन कीसह उपकरणे डिझाइन करणे किंवा दूरस्थ कींवरील संक्रमणे सोडून देणे आवश्यक होते. प्रथम, असमान टी. संगीतकारांनी b चे मूल्य ठेवण्याचा प्रयत्न केला. तृतीयांश शुद्ध ट्यूनिंग प्रमाणेच आहेत (स्वभाव ए. श्ल्याका, पी. अरोना, मिडटोन टी. आणि इ.); यासाठी, काही पंचमांशाचे परिमाण किंचित बदलले. तथापि, उप. पाचवा आवाज खूप बाहेर आला (म्हणजे, श्री. लांडगा पाचवा). इतर बाबतीत, उदा. मिडटोन टी., बी. शुद्ध ट्यूनिंगचा तिसरा भाग समान आकाराच्या दोन संपूर्ण टोनमध्ये विभागला गेला. त्यामुळे सर्व चाव्या वापरणेही अशक्य झाले. A. वर्कमेस्टर आणि आय. नीदहार्ट (कॉ. 17 - भीक मागणे. 18 शतके) बेबंद बी. शुद्ध ऑर्डरचा एक तृतीयांश भाग आणि पायथागोरियन स्वल्पविराम डीकॉम्प दरम्यान विभागण्यास सुरुवात केली. पाचवा अशा प्रकारे, ते व्यावहारिकरित्या 12-स्पीड युनिफॉर्म टीच्या जवळ आले. 12-स्टेप इक्वल-टेम्पर्ड ट्युनिंगमध्ये, नैसर्गिक स्केलमधील पाचव्याच्या तुलनेत सर्व शुद्ध पंचमांश पायथागोरियन स्वल्पविरामाच्या 1/12 ने कमी केले जातात (सुमारे 2 सेंट, किंवा संपूर्ण टोनच्या 1/100); प्रणाली बंद झाली, अष्टक 12 समान सेमीटोनमध्ये विभागले गेले, त्याच नावाचे सर्व अंतराल आकारात समान झाले. या प्रणालीमध्ये, आपण सर्वात डीकॉम्पच्या सर्व की आणि जीवा वापरू शकता. रचना, मध्यांतरांच्या आकलनासाठी स्थापित मानदंडांचे उल्लंघन न करता आणि ध्वनीच्या निश्चित पिचसह (जसे की ऑर्गन, क्लेव्हियर, वीणा) साधनांच्या डिझाइनमध्ये गुंतागुंत न करता. 12-स्पीड टी च्या पहिल्या अत्यंत अचूक गणनांपैकी एक. एम द्वारा निर्मित. मर्सेने (१७ वे शतक); सुरुवातीच्या बिंदूकडे परत येण्यासाठी पाचव्या वर्तुळाच्या बाजूने हालचालींचे सारणी त्याच्या "संगीत व्याकरण" मध्ये एन. डिलेत्स्की (1677). कलेचा पहिला उज्ज्वल अनुभव. टेम्पर्ड सिस्टमचा वापर I द्वारे केला गेला. C. बाख (द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर, ch. 1, 1722). 12-स्पीड टी. सिस्टम समस्येचे सर्वोत्तम समाधान राहते. हे टी. मॉडेल हार्मोनिकच्या पुढील गहन विकासासाठी परिस्थिती निर्माण केली. 19 व्या आणि 20 व्या शतकातील प्रणाली. नॉन-फिक्स्ड पिचसह वाद्ये गाताना आणि वाजवताना, संगीतकार तथाकथित वापरतात. श्री. झोन सिस्टम, क्रॉम टेम्पर्ड सिस्टमच्या संबंधात एक विशेष केस आहे. त्या बदल्यात, टी. स्टेप झोनची सरासरी मूल्ये निर्धारित करून झोनच्या संरचनेवर देखील परिणाम होतो. एन द्वारा विकसित. A. गार्बुझोव्ह सैद्धांतिक. खेळपट्टीच्या सुनावणीच्या क्षेत्रीय स्वरूपाची संकल्पना (पहा. झोन) सायकोफिजियोलॉजिकल ओळखणे शक्य केले. 12-स्पीड टीचा आधार. त्याच वेळी, ही व्यवस्था आदर्श असू शकत नाही हे तिने पटवून दिले. स्वरावर मात करण्यासाठी. 12-स्पीड टीचे तोटे. ट्यूनिंग प्रति ऑक्टेव्हमध्ये मोठ्या संख्येने टेम्पर्ड स्टेप्ससह विकसित केले गेले. त्यापैकी सर्वात मनोरंजक म्हणजे एन द्वारा प्रस्तावित ऑक्टेव्हमध्ये 53 चरणांसह प्रणालीचे प्रकार आहे. मर्केटर (18 वे शतक), श. तनाका आणि आर. बोसन्क्वेट (१९ वे शतक); हे आपल्याला पायथागोरियन, स्वच्छ आणि 19-चरण समान स्वभाव ट्यूनिंगच्या मध्यांतरांचे अचूकपणे पुनरुत्पादन करण्यास अनुमती देते.

20 व्या शतकात भिन्नता निर्माण करण्याचे प्रयोग. पर्याय T. सुरू ठेवा. 20 च्या दशकात चेकोस्लोव्हाकियामध्ये A. खाबाने 1/4-टोन, 1/3-टोन, 1/6-टोन आणि 1/12-टोन प्रणाली विकसित केली. सोव्ह मध्ये. युनियन त्याच वेळी, एएम अव्रामोव्ह आणि जीएम रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी क्वार्टर-टोन टोन सिस्टमसह प्रयोग केले; एएस ओगोलेवेट्स यांनी 17- आणि 29-चरण टी. (1941), पीपी बारानोव्स्की आणि ईई युत्सेविच - 21-चरण (1956), ईए मुर्झिन - 72-चरण प्रणाली टी. 1960) प्रस्तावित केले.

संदर्भ: खबा ए., क्वार्टर-टोन सिस्टमचा हार्मोनिक आधार, “टू न्यू शोअर्स”, 1923, क्रमांक 3, श्टेन आर., क्वार्टर-टोन म्युझिक, इबिड., रिम्स्की-कोर्साकोव्ह जीएम, क्वार्टर-टोन म्युझिकल सिस्टीमचे सबस्टेंटिएशन, मध्ये: दे मुसा. व्रेम्निक डिस्चार्ज ऑफ हिस्ट्री अँड थिअरी ऑफ म्युझिक, व्हॉल. 1, एल., 1925; ओगोलेवेट्स एएस, फंडामेंटल्स ऑफ द हार्मोनिक लँग्वेज, एम., 1941; त्याचा, आधुनिक संगीत विचारांचा परिचय, एम., 1946; गार्बुझोव्ह एनए, इंट्राझोनल इंटोनेशन सुनावणी आणि त्याच्या विकासाच्या पद्धती, एम. – एल, 1951; संगीत ध्वनीशास्त्र, एड. एचए गरबुझोवा, एम., 1954; बारानोव्स्की पीपी, युत्सेविच ईई, मुक्त मेलोडिक प्रणालीचे पिच विश्लेषण, के., 1956; शर्मन एनएस, एकसमान स्वभाव प्रणालीची निर्मिती, एम., 1964; पेरेव्हर्झेव्ह एनके, प्रॉब्लेम्स ऑफ म्युझिकल टोनेशन, एम., 1966; रीमन एच., कॅटेसिस्मस डर अक्युस्टिक, एलपीझेड., 1891, 1921

यु. N. चिंध्या