तापमान |

ital टेम्पो, lat पासून. tempus - वेळ

अंतर्गत सुनावणीद्वारे कार्यप्रदर्शन किंवा सादरीकरणाच्या प्रक्रियेत एखाद्या कामाचे संगीतमय फॅब्रिक उलगडण्याची गती; प्रति युनिट वेळेत उत्तीर्ण होणाऱ्या मूलभूत मेट्रिक अपूर्णांकांच्या संख्येद्वारे निर्धारित केले जाते. मूलतः अक्षांश. टेम्पस हा शब्द ग्रीक भाषेसारखा. xronos (क्रोनोस), म्हणजे निर्धारित कालावधीचा. प्रमाण मध्ययुगात. मासिक संगीतामध्ये, टेम्पस हा ब्रेव्हिसचा कालावधी आहे, जो 3 किंवा 2 सेमीब्रेव्हिसच्या बरोबरीचा असू शकतो. पहिल्या प्रकरणात "टी." परफेक्ट (परिपूर्ण) असे म्हटले जाते, 1 रा - अपूर्ण (इम-परफेक्टम). हे "टी." विषम आणि सम वेळेच्या स्वाक्षरीच्या नंतरच्या कल्पनेप्रमाणे; म्हणून इंग्रजी. टर्म वेळ, आकार दर्शवितो, आणि मासिक चिन्ह C चा वापर, अपूर्ण “T” दर्शवितो, सर्वात सामान्य सम आकार दर्शवण्यासाठी. मासिक पाळीच्या तालाची जागा घेणार्‍या घड्याळ प्रणालीमध्ये, टी. (इटालियन टेम्पो, फ्रेंच टेम्पो) हे मूलतः मुख्य होते. घड्याळाचा ठोका, बहुतेकदा एक चतुर्थांश (सेमिमिनिमा) किंवा अर्धा (मिनिमा); फ्रेंचमध्ये 2-बीट माप म्हणतात. mesure आणि 2 temps म्हणजे “2 tempos वर मोजा”. T. समजले, म्हणून, कालावधी म्हणून, ज्याचे मूल्य हालचालीचा वेग निर्धारित करते (इटालियन मूव्हमेंटो, फ्रेंच मूव्हमेंट). इतर भाषांमध्ये हस्तांतरित (प्रामुख्याने जर्मन), इटालियन. टेम्पो या शब्दाचा नेमका अर्थ मूव्हमेंटो असा होऊ लागला आणि तोच अर्थ रशियन भाषेला देण्यात आला. शब्द "टी." नवीन अर्थ (जो जुन्याशी संबंधित आहे, जसे की ध्वनीशास्त्रातील वारंवारतेची संकल्पना आणि कालावधीच्या परिमाणाच्या संकल्पनेशी) L'istesso tempo (“समान टी.”) सारख्या अभिव्यक्तींचा अर्थ बदलत नाही. , Tempo I (“प्रारंभिक T वर परत या.” ), Tempo precedente (“मागील T वर परत या.”), Tempo di Menuetto, इ. या सर्व बाबतीत, टेम्पोऐवजी, तुम्ही movimento लावू शकता. पण दुप्पट वेगवान T. दर्शविण्यासाठी, doppio movimento हे पदनाम आवश्यक आहे, कारण doppio tempo म्हणजे बीटच्या कालावधीच्या दुप्पट आणि परिणामी, धीमा T च्या दुप्पट.

"T" या शब्दाचा अर्थ बदलणे. 16व्या-17व्या शतकाच्या वळणावर बदललेल्या घड्याळाच्या तालाचे वैशिष्ट्य, संगीतातील वेळेबद्दलची नवीन वृत्ती प्रतिबिंबित करते. मासिक: कालावधीबद्दलच्या कल्पना वेगाबद्दलच्या कल्पनांना मार्ग देतात. कालावधी आणि त्यांचे गुणोत्तर त्यांची व्याख्या गमावतात आणि अभिव्यक्तीमुळे बदल होतात. आधीच के. मॉन्टेवेर्डी यांत्रिकरित्या अगदी “टी. हात” (“… टेम्पो दे ला मानो”) “टी. आत्म्याचा प्रभाव" ("टेम्पो डेल ऍफेटो डेल अॅनिमो"); अशा तंत्राची आवश्यकता असलेला भाग ओटीडीच्या परंपरेनुसार मुद्रित केलेल्या इतर भागांच्या तुलनेत स्कोअरच्या स्वरूपात प्रकाशित केला गेला. व्हॉईस (मॅड्रिगल्सचे 8 वे पुस्तक, 1638), अशा प्रकारे, नवीन उभ्या-जीवा विचारांशी “व्यक्त” टी.चे कनेक्शन स्पष्टपणे दिसून येते. अरे एक्सप्रेस. या काळातील अनेक लेखक (जे. फ्रेस्कोबाल्डी, एम. प्रिटोरियस आणि इतर) अगदी टी. मधील विचलनांबद्दल लिहितात; Tempo rubato पहा. टी. घड्याळाच्या लयीत अशा विचलनांशिवाय सर्वसामान्य प्रमाण नाही, परंतु एक विशेष केस आहे, ज्यासाठी अनेकदा विशेष आवश्यक असते. संकेत (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa” इ. "एक टेम्पो" दर्शविला जातो तेव्हा देखील गणितीय अचूकता गृहीत धरली जात नाही (सीएफ. बीथोव्हेनच्या 18व्या सिम्फनीमध्ये "पाठणाच्या पात्रात, परंतु टेम्पोमध्ये"; "ए टेम्पो, मा लिबेरो" - "स्पेनच्या गार्डन्समधील रात्री" एम. डी फॅला). "सामान्य" ला T. म्हणून ओळखले जावे, जे सैद्धांतिक पासून विचलनास अनुमती देते. ठराविक झोनमधील नोट्सचा कालावधी (HA Garbuzov; झोन पहा); तथापि, संगीत जितके भावनिक, तितक्या सहजपणे या मर्यादांचे उल्लंघन केले जाते. रोमँटिक कार्यप्रदर्शन शैलीमध्ये, मोजमाप दर्शविल्याप्रमाणे, ऑन-बीट खालील कालावधीपेक्षा जास्त असू शकते (असे विरोधाभासी संबंध लक्षात घेतले जातात, विशेषतः, एएन स्क्रिबिनच्या स्वतःच्या कार्याच्या कामगिरीमध्ये), जरी टी मध्ये बदलांचे कोणतेही संकेत नाहीत. नोट्समध्ये, आणि श्रोत्यांना सहसा ते लक्षात येत नाही. लेखकाने दर्शविलेले हे लक्ष न दिलेले विचलन मोठेपणात नाही तर मानसिक महत्त्वाने वेगळे आहेत. अर्थ: ते संगीताचे अनुसरण करत नाहीत, परंतु त्याद्वारे विहित आहेत.

नोट्समध्ये दर्शविलेले एकसारखेपणाचे उल्लंघन आणि त्यामध्ये न दर्शविलेले दोन्ही उल्लंघन टेम्पो युनिटला (“मोजणी वेळ”, जर्मन झेड्लझीट, मूळ अर्थामध्ये टेम्पो) स्थिर मूल्यापासून वंचित ठेवतात आणि आम्हाला फक्त त्याच्या सरासरी मूल्याबद्दल बोलण्याची परवानगी देतात. या मेट्रोनॉमिक पदनामांच्या अनुषंगाने जे पहिल्या दृष्टीक्षेपात नोट्सचा कालावधी निर्धारित करतात, खरं तर त्यांची वारंवारता दर्शवतात: मोठी संख्या (= 100 च्या तुलनेत = 80) कमी कालावधी दर्शवते. मेट्रोनॉमिकमध्ये पदनाम हे मूलत: प्रति युनिट वेळेच्या बीट्सची संख्या असते, आणि त्यांच्यामधील मध्यांतरांची समानता नसते. मेट्रोनोमकडे वळणारे संगीतकार सहसा लक्षात घेतात की त्यांना यांत्रिकीची आवश्यकता नाही. मेट्रोनोम एकसमानता. एल. बीथोव्हेनला त्याचा पहिला मेट्रोनॉमिक. संकेत ("उत्तर किंवा दक्षिण" गाणे) एक टीप तयार करते: "हे फक्त पहिल्या उपायांना लागू होते, कारण भावनांचे स्वतःचे माप असते, जे या पदनामाद्वारे पूर्णपणे व्यक्त केले जाऊ शकत नाही."

"ट. प्रभाव” (किंवा “टी. भावना”) ने मासिक पाळीत अंतर्निहित व्याख्या नष्ट केली. नोट्सचा कालावधी (पूर्णांक शौर्य, जे प्रमाणानुसार बदलले जाऊ शकते). यामुळे टी च्या शाब्दिक पदनामांची आवश्यकता निर्माण झाली. सुरुवातीला, ते संगीताच्या स्वरूपाशी, "प्रभाव" इतकं गतीशी संबंधित नव्हते आणि ते अत्यंत दुर्मिळ होते (कारण संगीताचे स्वरूप विशेष सूचनांशिवाय समजले जाऊ शकते). सर्व आर. 18 व्या शतकात परिभाषित. शाब्दिक पदनाम आणि गती यांच्यातील संबंध, सामान्य नाडीद्वारे (मासिक संगीताप्रमाणे) मोजले जातात (सुमारे 80 बीट्स प्रति मिनिट). I. Quantz आणि इतर सिद्धांतकारांच्या सूचनांचे मेट्रोनॉमिकमध्ये भाषांतर केले जाऊ शकते. पुढील नोटेशन. मार्ग:

मध्यवर्ती स्थान ऍलेग्रो आणि अँटेने व्यापलेले आहे:

19व्या शतकाच्या सुरूवातीस टी.च्या नावांचे हे गुणोत्तर आणि हालचालीचा वेग यापुढे राखला गेला नाही. अधिक अचूक स्पीड मीटरची गरज होती, ज्याचे उत्तर IN मेल्टसेल (1816) द्वारे डिझाइन केलेल्या मेट्रोनोमने दिले. मेट्रोनॉमिक एल. बीथोव्हेन, केएम वेबर, जी. बर्लिओझ आणि इतरांच्या महान मूल्याने सूचना दिल्या (टी. मध्ये एक सामान्य मार्गदर्शक तत्त्व म्हणून). या सूचना, Quantz च्या व्याख्येप्रमाणे, नेहमी मुख्य संदर्भ देत नाहीत. टेम्पो युनिट: रुग्णवाहिकेत T. खाते bh जास्त कालावधीसह जाते (त्याऐवजी C मध्ये, ऐवजी в), स्लो मध्ये – लहान ( и ऐवजी C मध्ये, त्याऐवजी в ). स्लो टी मधील क्लासिक म्युझिकमध्ये म्हणजे 4 वर नव्हे तर 8 वर मोजणे आणि आचरण करणे आवश्यक आहे (उदाहरणार्थ, पियानोसाठी सोनाटाचा 1 ला भाग, op. 27 क्रमांक 2 आणि बीथोव्हेनच्या 4 थ्या सिम्फनीचा परिचय). बीथोव्हेन नंतरच्या काळात, मुख्य पासून खात्याचे असे विचलन. मेट्रिक शेअर्स निरर्थक वाटतात, आणि या प्रकरणांमध्ये पदनाम ते वापरात नाही (बर्लिओझ "फॅन्टॅस्टिक सिम्फनी" च्या प्रस्तावनेत आणि पियानोच्या जागी "सिम्फोनिक एट्यूड्स" मधील शुमन मूळ परिचित आहेत). मेट्रोनॉमिक बीथोव्हेनच्या सूचना (3/8 सारख्या आकारांसह), नेहमी मुख्य ठरवत नाहीत. मेट्रिक शेअर (टेम्पो युनिट), आणि त्याचे उपविभाग (मोजणी युनिट). नंतर, अशा संकेतांची समज गमावली गेली, आणि बीथोव्हेनने सूचित केलेले काही टी. खूप जलद वाटू लागले (उदाहरणार्थ, पहिल्या सिम्फनीच्या 120 रा हालचालीमध्ये = 2, जिथे T. . = 1 म्हणून दर्शविले जावे) .

19व्या शतकातील वेगाशी टी.च्या नावांचा संबंध. क्वांट्झने गृहीत धरलेल्या अस्पष्टतेपासून दूर आहेत. त्याच नावाने T. भारी मेट्रिक. शेअर्स (उदा. च्या तुलनेत) कमी वेग आवश्यक आहे (परंतु दोनदा नाही; आम्ही असे गृहीत धरू शकतो की = 80 अंदाजे = 120 शी संबंधित आहे). शाब्दिक पदनाम T. हे सूचित करते, म्हणून, गतीवर इतके नाही, परंतु "हालचालीचे प्रमाण" - वेग आणि वस्तुमानाचे उत्पादन (रोमँटिक संगीतामध्ये 2 रा घटकाचे मूल्य वाढते, जेव्हा केवळ चतुर्थांश आणि अर्ध्या नोट्स कार्य करत नाहीत. टेम्पो युनिट्स म्हणून, परंतु इतर संगीत मूल्ये देखील). टी.चे स्वरूप केवळ मुख्यवर अवलंबून नाही. नाडी, पण इंट्रालोबार पल्सेशन (एक प्रकारचा "टेम्पो ओव्हरटोन" तयार करणे), बीटची तीव्रता इ. मेट्रोनॉमिक. वेग हा टी. तयार करणार्‍या अनेक घटकांपैकी एक आहे, ज्याचे मूल्य जितके कमी असेल तितके संगीत अधिक भावनिक असेल. R. १९व्या शतकातील सर्व संगीतकार Mälzel च्या शोधानंतरच्या पहिल्या वर्षांपेक्षा कमी वेळा मेट्रोनोमकडे वळतात. चोपिनचे मेट्रोनॉमिक संकेत फक्त ऑपरेशन पर्यंत उपलब्ध आहेत. 19 (आणि op. 27 सह आणि ऑपरेशनशिवाय मरणोत्तर प्रकाशित तरुण कार्यांमध्ये.). वॅग्नरने लोहेंग्रीनपासून सुरुवात करून या सूचना नाकारल्या. F. Liszt आणि I. Brahms जवळजवळ कधीच त्यांचा वापर करत नाहीत. मध्ये फसवणूक. 67 व्या शतकात, साहजिकच कामगिरीची प्रतिक्रिया म्हणून. अनियंत्रितपणा, हे संकेत पुन्हा अधिक वारंवार होतात. पीआय त्चैकोव्स्की, ज्याने त्याच्या सुरुवातीच्या रचनांमध्ये मेट्रोनोमचा वापर केला नाही, त्याने त्याच्या नंतरच्या रचनांमध्ये टेम्पोस काळजीपूर्वक चिन्हांकित केले. 19 व्या शतकातील अनेक संगीतकार, प्रामुख्याने. निओक्लासिकल दिशा, मेट्रोनॉमिक टी.च्या व्याख्या बर्‍याचदा शाब्दिक लोकांवर वर्चस्व गाजवतात आणि काहीवेळा त्यांना पूर्णपणे विस्थापित करतात (उदाहरणार्थ, स्ट्रॅविन्स्कीचे अॅगोन पहा).

संदर्भ: स्क्रॅबकोव्ह एसएस, पुस्तकातील लेखकाच्या स्क्रॅबिनच्या कार्यप्रदर्शनाच्या वेदनेवरील काही डेटा: एएन स्क्र्याबिन. त्यांच्या मृत्यूच्या 25 व्या वर्धापनदिनानिमित्त, M.-L., 1940; गार्बुझोव्ह एनए, टेम्पो आणि लयचे झोन निसर्ग, एम., 1950; नाझाइकिंस्की ईव्ही, म्युझिकल टेम्पोवर, एम., 1965; त्याचे स्वतःचे, ऑन द सायकॉलॉजी ऑफ म्युझिकल पर्सेप्शन, एम., 1972; हार्लाप एमजी, बीथोव्हेनचा ताल, पुस्तकात: बीथोव्हेन, शनि. st., समस्या. 1, एम., 1971; त्याची स्वतःची, संगीताच्या तालाची घड्याळ प्रणाली, पुस्तकात: संगीताच्या तालाच्या समस्या, शनि. कला., एम., 1978; कामगिरी आयोजित करणे. सराव, इतिहास, सौंदर्यशास्त्र. (संपादक-संकलक एल. गिंजबर्ग), एम., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimile. पुनर्मुद्रित, कॅसल-बासेल, 1953; बर्लिओझ एच., ले शेफ डी'ऑर्केस्टरे, थिओरी डी सोन आर्ट, पी., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (रशियन भाषांतर – Weingartner F., Conducting, L., 524); बडुरा-स्कोडा ई. अंड पी., मोझार्ट-इंटरप्रिटेशन, एलपीझेड., 1896).

एमजी हरलाप