टिंबरे |

फ्रेंच लाकूड, इंग्रजी लाकूड, जर्मन क्लांगफार्बे

ध्वनी रंग; संगीताच्या ध्वनीची एक चिन्हे (पिच, लाऊडनेस आणि कालावधीसह), ज्याद्वारे समान उंची आणि मोठा आवाज ओळखला जातो, परंतु वेगवेगळ्या वाद्यांवर, वेगवेगळ्या आवाजात किंवा एकाच वाद्यावर सादर केला जातो, परंतु वेगवेगळ्या प्रकारे, स्ट्रोक लाकूड ज्या सामग्रीतून ध्वनी स्त्रोत बनविला जातो त्याद्वारे निर्धारित केले जाते - वाद्य वाद्याचे व्हायब्रेटर आणि त्याचा आकार (तार, रॉड, रेकॉर्ड इ.), तसेच रेझोनेटर (पियानो डेक, व्हायोलिन, ट्रम्पेट बेल्स, इ.); खोलीच्या ध्वनीशास्त्रावर इमारती लाकडाचा प्रभाव पडतो - शोषक, परावर्तित पृष्ठभाग, पुनरावृत्ती इ.ची वारंवारता वैशिष्ट्ये. टी. ध्वनीच्या रचनेतील ओव्हरटोनची संख्या, त्यांची उंची, आवाज, आवाज ओव्हरटोन यांचे गुणोत्तर, ध्वनीच्या घटनेचा प्रारंभिक क्षण - हल्ला (तीक्ष्ण, गुळगुळीत, मऊ), फॉर्मंट्स - ध्वनी स्पेक्ट्रममधील वर्धित आंशिक टोनचे क्षेत्र, व्हायब्रेटो आणि इतर घटक. T. ध्वनीच्या एकूण आवाजावर, रजिस्टरवर - उच्च किंवा कमी, आवाजांमधील बीट्सवर देखील अवलंबून असते. श्रोता T. Ch. arr सहयोगी प्रस्तुतीकरणांच्या मदतीने - या आवाजाच्या गुणवत्तेची तुलना त्याच्या दृश्य, स्पर्शिक, उत्साही, इ. डीकॉम्पच्या छापांशी करते. वस्तू, घटना आणि त्यांचे परस्परसंबंध (ध्वनी तेजस्वी, तेजस्वी, कंटाळवाणा, कंटाळवाणा, उबदार, थंड, खोल, पूर्ण, तीक्ष्ण, मऊ, संतृप्त, रसाळ, धातूचा, काचसारखा इ.); श्रवणविषयक व्याख्या (आवाजित, बहिरे) कमी वेळा वापरल्या जातात. T. खेळपट्टीच्या स्वरावर खूप परिणाम करते. ध्वनी व्याख्या (खेळपट्टीच्या संदर्भात कमी संख्येने ओव्हरटोनसह कमी नोंदणीचे ध्वनी अनेकदा अस्पष्ट दिसतात), खोलीत ध्वनीची क्षमता (फॉर्मंट्सचा प्रभाव), स्वर आणि व्यंजनांची सुगमता.

पुरावा-आधारित टायपोलॉजी T. mus. आवाज अजून सुटले नाहीत. हे स्थापित केले गेले आहे की इमारती लाकडाच्या श्रवणाचा एक झोन स्वभाव आहे, म्हणजे, समान विशिष्ट टोनद्वारे ध्वनी समजणे, उदाहरणार्थ. व्हायोलिनचा स्वर ध्वनीच्या संपूर्ण गटाशी संबंधित आहे जो रचनामध्ये थोडासा भिन्न आहे (झोन पहा). टी. हे संगीताचे महत्त्वाचे माध्यम आहे. अभिव्यक्ती टी. च्या मदतीने, म्यूजचा एक किंवा दुसरा घटक ओळखला जाऊ शकतो. संपूर्ण - एक राग, बास, जीवा, या घटकाला एक वैशिष्ट्यपूर्ण, संपूर्णपणे एक विशेष कार्यात्मक अर्थ देण्यासाठी, वाक्ये किंवा भाग एकमेकांपासून वेगळे करण्यासाठी - विरोधाभास मजबूत किंवा कमकुवत करण्यासाठी, प्रक्रियेतील समानता किंवा फरकांवर जोर देण्यासाठी उत्पादनाचा विकास; संगीतकार टोन (टिम्ब्रे समरसता), शिफ्ट्स, हालचाल आणि टोनचा विकास (टिंबर ड्रामाटर्जी) यांचे संयोजन वापरतात. नवीन टोन आणि त्यांचे संयोजन (ऑर्केस्ट्रा, ऑर्केस्ट्रामध्ये) शोधणे चालू आहे, इलेक्ट्रिक वाद्ये तयार केली जात आहेत, तसेच ध्वनी सिंथेसायझर तयार केले जात आहेत जे नवीन टोन प्राप्त करणे शक्य करतात. स्वरांच्या वापरामध्ये सोनोरिस्टिक्स ही एक विशेष दिशा बनली आहे.

भौतिक-ध्वनिक पैकी एक म्हणून नैसर्गिक स्केलची घटना. फाउंडेशन टी.चा संगीताचे साधन म्हणून सुसंवादाच्या विकासावर मजबूत प्रभाव होता. अभिव्यक्ती यामधून, 20 व्या शतकात. ध्वनीची लाकडाची बाजू वाढवण्याची सुसंवाद साधनेद्वारे एक लक्षणीय प्रवृत्ती आहे (विविध समांतरता, उदाहरणार्थ, प्रमुख ट्रायड्स, टेक्सचरचे स्तर, क्लस्टर्स, घंटांच्या आवाजाचे मॉडेलिंग इ.). संगीताच्या संस्थेची अनेक वैशिष्ट्ये स्पष्ट करण्यासाठी संगीताचा सिद्धांत. भाषा वारंवार T कडे वळली आहे. T. सह एक किंवा दुसर्या मार्गाने, muses चा शोध जोडलेला आहे. ट्युनिंग्ज (पायथागोरस, डी. त्सार्लिनो, ए. वर्कमेस्टर आणि इतर), संगीताच्या मोडल-हार्मोनिक आणि मोडल-फंक्शनल सिस्टम्सचे स्पष्टीकरण (जेएफ रॅमेउ, एक्स. रिमन, एफ. गेवार्ट, जीएल कॅटोयर, पी. हिंदमिथ आणि इतर .संशोधक ).

संदर्भ: गार्बुझोव्ह एचए, नैसर्गिक ओव्हरटोन्स आणि त्यांचे हार्मोनिक अर्थ, मध्ये: संगीत ध्वनीशास्त्रावरील आयोगाच्या कार्यांचे संकलन. HYMN ची कार्यवाही, खंड. 1, मॉस्को, 1925; त्याचे स्वतःचे, लाकडाच्या सुनावणीचे झोन निसर्ग, एम., 1956; टेप्लोव बीएम, संगीत क्षमतांचे मानसशास्त्र, एम.-एल., 1947, त्यांच्या पुस्तकात: वैयक्तिक फरकांच्या समस्या. (निवडलेली कामे), एम., 1961; संगीत ध्वनीशास्त्र, जनरल. एड एनए गरबुझोवा यांनी संपादित केले. मॉस्को, 1954. अगारकोव्ह ओएम, व्हायोलिन वाजवताना संगीत अभिव्यक्तीचे साधन म्हणून व्हायब्रेटो, एम., 1956; नाझाइकिंस्की ई., पार्स यू., संगीताच्या टायब्रेसची धारणा आणि आवाजाच्या वैयक्तिक हार्मोनिक्सचा अर्थ, पुस्तकात: संगीतशास्त्रातील ध्वनिक संशोधन पद्धतींचा उपयोग, एम., 1964; पॅर्ग्स यू., व्हायब्रेटो आणि पिच पर्सेप्शन, पुस्तकात: संगीतशास्त्रातील ध्वनिक संशोधन पद्धती, एम., 1964; शर्मन एनएस, एकसमान स्वभाव प्रणालीची निर्मिती, एम., 1964; मॅझेल एलए, झुकरमन व्हीए, संगीताच्या कार्यांचे विश्लेषण, (भाग 1), संगीताचे घटक आणि लहान स्वरूपांचे विश्लेषण करण्यासाठी पद्धती, एम, 1967, व्होलोडिन ए., आवाजाच्या खेळपट्टी आणि इमारतींच्या आकलनात हार्मोनिक स्पेक्ट्रमची भूमिका, पुस्तकात.: संगीत कला आणि विज्ञान, अंक 1, एम., 1970; रुडाकोव्ह ई., गाण्याच्या आवाजाच्या नोंदणीवर आणि झाकलेल्या आवाजात संक्रमण, ibid.; नाझाइकिंस्की ई.व्ही., ऑन द सायकॉलॉजी ऑफ म्युझिकल पर्सेप्शन, एम., 1972, हेल्महोल्ट्ज एच., डाय लेहरे वॉन डेन टोनेमफिंडुन्गेन, ब्रॉनश्वीग, 1863, हिल्डशेम, 1968 (रशियन भाषांतर - हेल्महोल्ट्ज़ जी., द डॉक्ट्रीन ऑफ द फिजिओलॉजिकल बेस्स फॉर अ फिजिओलॉजिकल बेस्स संगीताचा सिद्धांत, सेंट पीटर्सबर्ग, 1875).

यु. N. चिंध्या